Архитектуру называют "застывшей музыкой". Наверное, мы не ошибемся, если дополним, что архитектура это музыка и время. Поразительно
| Вид материала | Закон |
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 2587.13kb.
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 1462.88kb.
- "Рок". Тем более,что рок считается молодежной культурой,потому что Нет! Пусть это будет, 373.74kb.
- «Музыка и здоровье человека», 78.94kb.
- Футбол как вид спорта, его развитие и становление Введение, 274.55kb.
- Сделано немало открытий в самых различных областях (Галилей и Коперник, Ньютон, Веласкас,, 61.17kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 853.07kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 239.91kb.
- Наверное, это избушка лесника, подумал он. Хорошо, что его тут нет. Хорошо, что тут, 576.01kb.
- М. П. Мусоргский. "Детская", 129.26kb.
^ БЕЗЗАБОТНЫЙ САН-СУСИ
309
Превосходные картины можно было видеть и в Малой галерее,
которая представляет собой длинное узкое помещение. Раньше здесь
можно было познакомиться с произведениями Ватто, Патера, Ланкрета и других художников. Во время войны большая часть картин
из Малой галереи была вывезена, и теперь они находятся в берлинском дворце Шарлоттенхоф.
В нишах Малой галереи разместились античные скульптуры, приобретенные в 1742 году в составе коллекции кардинала Полиньяка.
Впоследствии собрание этих скульптур было значительно пополнено, в основном это римские бюсты. Среди них особое внимание
следует обратить на бронзовый бюст принца Генриха (работа скульптора Худона), а также бюст Фридриха II, созданный в 1787 году с
использованием посмертной маски короля.
Рабочий кабинет и спальня Фридриха II еще в 1786 году- в год
смерти короля - были по-новому оформлены для его наследника. От
старой планировки архитектор Ф.В. фон Эрдманнсдорф оставил лишь
камин, и в настоящее время рабочий кабинет оставляет впечатление
холодной деловитости, характерной для стиля классицизма: преобладание прямых линий и полное отсутствие каких-либо закруглений.
Первоначально в рабочем кабинете и спальне находилась мебель
эпохи рококо, но потом ее убрали, так как ко времени правления
Фридриха Вильгельма II интерес к этому стилю почти пропал. Однако в середине XIX века ее опять сюда вернули.
В южном конце парка Сан-Суси расположилась вилла Шарлоттенхоф, возведенная в итальянском стиле и очень интересная по
убранству своего оформления. Полукруглая терраса перед виллой
славится своим эхом. Если на одном ее конце, повернувшись лицом
к стене, говорить шепотом, то на противоположном конце террасы
все отчетливо слышно. В одной из комнат Шарлоттенхоф хранится
стул, сработанный Петром I из стали и серебра.
Но к концу правления Фридриха II все это великолепие находилось в таком запущенном состоянии, что посетители нередко говорили о <захиревшем> Сан-Суси. Однако Фридрих II был не менее
тщеславен, чем король Франции Людовик XIV или Петр I. Для
восстановления былого величия Сан-Суси в Потсдам приглашаются
знаменитые зодчие (Айзербек-младший, Петер Йозеф Ленне), и в
результате их стараний и усилий парк приобрел современный вид. В
эти годы был построен Новый дворец - последнее и самое внушительное сооружение XVIII века в парке Сан-Суси.
Архитекторы И. Г. Бюринг и Х.Л. Мангер составили первые проекты расширенного дворцового комплекса. Сначала предполагалось
возвести здание на продолжении малой оси, ведущей от виноград
^ 310 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
ника замка Сан-Суси вдоль реки Хайфель. Однако Семилетняя война
помешала осуществлению этого грандиозного плана, а после ее окончания место для строительства Нового дворца было выбрано в западном конце главной аллеи.
Роскошное трехэтажное здание длиной почти 240 метров, построенное всего за семь лет, должно было продемонстрировать, что
казна Пруссии полна и после такой долгой войны. Сначала строительство Нового дворца возглавил архитектор И. Г. Бюринг, затем
руководство перешло к Карлу фон Гонтарду, но его участие выразилось в основном в планировании внутренних помещений дворца и
оформлении их интерьеров.
К главному корпусу дворца с его боковыми флигелями, образующими Дворик почета, и куполом в центральной части примыкают
еще два флигеля - тоже с небольшими куполами. Перед пилястрами
и на аттике стоят 292 большие скульптуры из песчаника, созданные
на мифологические сюжеты. Кроме них, на здании Нового дворца
установлены еще 196 детских фигур и других скульптурных украшений, которые поддерживают его свод.
Барельефы на фронтоне дворца со стороны сада посвящены мифу
о Персее: его рождение, освобождение Андромеды и т.д. Барельефы
со стороны Дворика почета изображают историю возникновения
Гиппокрены от удара копыта Пегаса, а также Минерву с музами.
Новый дворец был задуман как жилой замок, поэтому его внутренние покои разделены на отдельные апартаменты, в которые ведут
четыре лестницы. Каждый комплекс апартаментов состоит из передней, спальни, кабинета и общих помещений - столовой и музыкальной комнат.
Столовой в Новом дворце служила Мраморная галерея. Ее стены
и пол облицованы яшмой и белым каррарским мрамором. Роспись
потолка в Мраморной галерее представляет собой аллегорическое
изображение времени суток: утро, полдень и вечер. На консольных
столбах этой галереи, расположенных у окон, стоят три бронзовые
скульптуры: Венера Медичи, Меркурий, Геркулес и Антей.
Одним из самых красивых помещений Нового дворца стала <Палата телесного цвета>, названная так по цвету обивки своих стен.
Образцы обивки мебели еще в 1746 году создал Иоганн Август Наль,
но тогда она предназначались для Потсдамского городского дворца
и только потом была использована при оформлении <Палаты телесного цвета>. Эта палата являлась второй прихожей, располагавшейся перед жилыми покоями Фридриха II. Большой интерес у посетителей вызывают в настоящее время и вазы, сделанные в виде снежного кома и установленные на пристенных консолях.
^ БЕЗЗАБОТНЫЙ САН-СУСИ 311
Незабываемое впечатление производит на посетителей <Зал с гротами>. Вначале стены и колонны этого зала были покрыты стеклянным шлаком, ракушками и кораллами, а в XIX веке их заменили
драгоценными камнями и окаменелостями.
Новый дворец служил королевской семье как летняя резиденция. В нем проводились пышные приемы, после которых гостей
обычно вели отдыхать в просторные помещения оранжереи, расположившейся неподалеку от искусственного озера. Нередко в СанСуси приезжал русский царь Николай I с царицей - сестрой Фридриха I.
Может быть, по утрам они ходили в Римские купальни, построенные по флорентийским образцам. А вечерами собирались в южном крыле Нового дворца, где и по сей день располагается театр,
построенный по подобию античного. Кажется, что стоит только сесть
в одно из кресел, как зазвучит музыка Феликса Мендельсона Бартольди, написанная для пьесы В. Шекспира <Сон в летнюю ночь>:
более двух столетий назад здесь состоялась ее премьера.
К настоящему времени большая часть королевских апартаментов
сохранилась в неприкосновенном виде. Многочисленным посетителям дворцово-паркового ансамбля Сан-Суси показывают любимое
место Фридриха II, где он часто бывал и где зарыты его гончие
собаки. <Я тоже хочу быть погребенным здесь, - говорил король, здесь, возле статуи Флоры, тогда я тоже буду без забот>.
Посетители могут пройтись по галерее, где часто прогуливался
прусский монарх; им покажут его трагическое предсмертное изваяние, которое изображает Фридриха Великого с искаженными чертами лица и широко раскрытыми глазами, будто видящими приближение смерти. Выставлены в Сан-Суси кресло, в котором скончался
король, и маленькие часы, которые он сам заводил. Сейчас они
остановлены на времени смерти Фридриха Великого: 2 часа 20 минут
пополудни 17 августа 1786 года.
В замке Сан-Суси бережно сохраняется комната, в которой останавливался великий французский философ Вольтер, с которым прусский король был дружен и переписывался.
^ КОРОЛЕВСКИЙ ДВОРЕЦ
В СТОКГОЛЬМЕ
В 1252 году регент Швеции Биргер Ярл укрепил небольшое местечко Хольмия, и с этого времени начинается история шведской
столицы - города Стокгольма. Слово <Стокгольм>, что означает <бревенчатый остров>, ученые связывают с первыми сооружениями, укрепленными на сваях. А еще его часто называли <городом между
мостов>, и весь он умещался на небольшом острове Стаден.
Около 1400 года, по мере того как освобождались новые участки
суши, вокруг города началось строительство новых стен, которые
имели 17 бастионов с укрепленными воротами. По береговой линии
дополнительно возводились сооружения на сваях, на них же позднее
строились складские помещения, а еще позднее и жилые дома
Замок Биргера Ярла размещался в северо-восточной части острова. Но до XVI века для правителей возводились только временные
резиденции, и лишь при короле Густаве Ваза Стокгольм стал считаться столицей шведского королевства. Свою резиденцию Густав
Ваза возвел на том самом месте, где когда-то находился замок Биргера Ярла. Резиденция короля была известна под названием <Три
короны> - из-за эмблемы, которая венчала построенную в центре
внутреннего двора высокую круглую башню.
^ КОРОЛЕВСКИЙ ДВОРЕЦ В СТОКГОЛЬМЕ 313
Как пишет искусствовед Н.С. Николаева, мощные угловые башни королевского дворца, хоть и были прорезаны рядами окон, все
еще напоминали укрепленные замки средневековья. Центральная
башня возвышалась над всеми остальными зданиями: она почти достигала высоты шпиля кафедрального собора, и это говорило об
утверждении престижа королевской власти
В конце XVII - начале XVIII века в Стокгольме на этом же
самом месте, по традиции, начали возводить новый королевский
дворец. Дворец Густава Вазы <Три короны> подлежал только реконструкции, но ей предшествовала целая цепь трагических обстоятельств. К тому времени, когда было построено северное крыло дворца,
скончался шведский король Карл XI (1697 год). В то время, когда
гроб с телом усопшего монарха стоял во дворце, начался сильный
пожар, полностью уничтоживший <Три короны>. С трудом успели
вынести тело Карла XI невредимым из пламени.
Юному королю Карлу XII тогда было всего 15 лет, и перед ним
встала необходимость строить новую резиденцию. Возведение ее
поручили архитектору Никодиму Тессину Младшему. По его проекту дворец получил форму каре, включив в себя уже выстроенное
северное крыло. Построенное первым, оно оказалось и самым строгим по оформлению: единственным элементом его декора служат
балконы, а широкие пандусы придают ему еще большую торжественность.
В своем проекте Н. Тессин Младший четко соотносил дворец с
линией берега и водными просторами, окружающими его с двух
сторон. Монументальное, строгое по своим формам здание расположилось на берегу озера Мэларен. Стоящий на возвышении и еще
дополнительно поднятый на высокий цоколь, дворец кажется стройнее по пропорциям, несмотря на большую протяженность фасадов и
общую компактную форму.
Восточный фасад дворца с флигелями, охватывающими сад, называется Логорден - <Двор для ядер>. Этот самый парадный двор
королевской резиденции торжественной лестницей связывается с
набережной и пристанью. Средняя часть восточного фасада выделена рустом на высоту первого этажа, а коринфские пилястры объединяют второй и третий этажи. В XVIII веке, когда здесь еще не проходила транспортная магистраль, швартовавшиеся у пристани корабли оказывались непосредственно перед королевским дворцом.
С западной стороны перед дворцовым зданием между двумя изогнутыми галереями образуется курдонер. Летом здесь ежедневно происходит церемония смены королевского караула, которая привлекает много зрителей.
^ 314 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
Южный фасад дворца, наиболее пышно декорированный шестью коринфскими колоннами и скульптурами, обращен на Дворцовый спуск. На глухом аттике на уровне первого этажа размещены
шесть бронзовых скульптурных композиций, выполненных из военных доспехов; а в первом этаже, в нишах между колоннами, установлены бронзовые статуи героев греческой мифологии.
Дворцовый спуск - торжественная прямоугольная площадь довольно круто спускается к берегу озера. Перед подъездом с обеих
сторон поднимается выложенный гранитом покатый склон, над которым стоят два бронзовых льва, отлитых в царствование Карла XII.
Вензель этого короля читается и на цветных вазах, выставленных
вдоль небольшого сада перед восточной стороной дворца.
В истории Стокгольма Дворцовый спуск - место весьма примечательное. В средние века оно называлось Санден и представляло
собой покрытый травой холм, который являлся границей между городом и владениями короля, жившего в замке. В XV веке холм назвали Конюшенным, так как он превратился в место свалки.
Король Густав Ваза в годы своего правления приказал разбить
на этом месте сад с лекарственными растениями, а в начале XVII века
тут был построен зал для игры в мяч. Однако вскоре зал преобразовали в театр на 800 мест, который просуществовал 150 лет. В нем
ставились драмы и оперы до тех пор, пока в 1782 году не открылась
новая Королевская опера на площади Густава Адольфа.
Для отделки внутренних дворцовых покоев (во дворце было около
600 комнат) пригласили многих художников - как шведских, так и
зарубежных. Основную часть интерьеров они оформили в стиле рококо, а часть - в стиле классицизма.
В настоящее время для посетителей открыто девять парадных
апартаментов, среди которых наибольший интерес представляет Галерея Карла XI, исполненная в подражание знаменитой Зеркальной
галерее Версаля. Эмоциональное воздействие от анфилады комнат
возрастает по мере движения посетителя от внутренних жилых покоев к роскошно оформленным залам. Постоянный восторг вызывает и зад Дон-Кихота, главной достопримечательностью которого являются французские шпалеры фабрики Гобеленов, подаренные Густаву III французским королем Людовиком XVI, а также двери с
росписью Ф. Буше.
В покоях короля Карла XI все сохраняется в том самом виде, как
было до его кончины. Убранство их было очень скромным, как у
простого человека: на столах разложено много книг, среди которых
можно увидеть и его биографию на французском языке - оттиск
статьи, помещенной в биографическом словаре. В углу у печки сто
^ КОРОЛЕВСКИЙ ДВОРЕЦ В СТОКГОЛЬМЕ 315
ит несколько шпаг и разного рода сабель. Стены кабинета покрыты
шелковыми обоями малинового цвета.
Красоту и величие Королевского дворца в Стокгольме еще в
прошлом веке отмечали русские путешественники. Они называли
его лучшим зданием в Стокгольме и одним из самых прекраснейших в Европе, так как оно соединяет в себе строгое величие с благородной простотой и отсутствием тех мелочных украшений, которые
ослабляют впечатление от целого.
В прежние годы в резиденции шведского монарха, <когда король хотел ужинать и так провести весь день> на двери Аудиенцзалы вывешивали туза червей. Если же все должно было идти обычным порядком, на той же двери вывешивался <король пик>.
^ БУКИНГЕМСКИЙ ДВОРЕЦ
Букингемский дворец относится к тем лондонским зданиям, первоначальный облик которых на протяжении столетий был совершенно изменен. Его история и само его название восходят к самому
началу XVIII века. В ту пору на этом месте находился загородный
дом герцога Букингемского, выстроенный в незначительном отдалении от тогдашнего Лондона. По свидетельству современников, это
был <один из самых прекрасных домов Лондона>.
В 1762 году английский король Георг III приобрел <Букингемский
дом> за 28 000 фунтов стерлингов у сэра Шеффилда, который наследовал его после смерти овдовевшей герцогини. Букингем-хаус сразу же
стал называться <Домом королевы> и служил резиденцией супруги английского короля Шарлотты и ее растущей семьи. В этом дворце королева Шарлотта родила всех своих детей, за исключением старшего сына.
Георг III модернизировал и расширил дом: в частности, был упрощен фасад здания и построена прекрасная библиотека для ценнейшего собрания книг. Кроме того, король перенес сюда многие произведения искусства из других дворцов, чтобы украсить <Дом королевы>. Английский монарх закупил и великолепное собрание картин итальянских художников, а для написания портретов королевских особ были приглашены ведущие английские художники того
времени - Рамзей, Зоффани, Т. Гейнсборо, Б. Уэст.
^ БУКИНГЕМСКИЙ ДВОРЕЦ 317
В 1825 году известный архитектор Дж. Нэш начал перестройку
дворца для короля Георга IV. Он создал перед дворцом глубокий
двор, открытый в сторону улицы Мэлл, отчего этот городской дворец сразу же стал восприниматься как богатый загородный дворец,
хорошо сочетавшийся с окружавшими его парками.
Королева Виктория, долгое и мирное царствование которой продолжалось 64 года, превратила Букингемский дворец в символ королевства: с 1837 года он стал главной лондонской резиденцией королевы. Дворец подвергся очень серьезной реконструкции, что обошлось английской казне в 640 000 фунтов стерлингов. Перед дворцом была создана просторная круглая площадь, в центре которой
поставлен памятник королеве Виктории, окруженной множеством
аллегорических фигур.
Архитектор Блор, сменивший Дж. Нэша, в 1846 году пристроил
к дворцу корпус, который замкнул двор со стороны улицы: композиция Дж. Нэша оказалась полностью нарушенной. Исправив старый архитектурный стиль дворца, Блор придал ему совершенно новый вид, который некоторые исследователи считают несколько неизящным. Поэтому получается, что снаружи он - не великолепный
дворец, а хороший замок для князя: многие владетельные князья
Европы занимали дворцы гораздо обширнее.
Первоначальный свой вид Букингемский дворец сохранил только с западной стороны, выходящей в дворцовый парк. Еще раз дворец подвергся реконструкции в 1913 году. После нее главным фасадом дворца стал восточный, несколько переоформленный архитектором Э. Уэббом. Фасад этот выглядит, может быть, несколько безрадостным и скучным, но именно он более всего известен лондонцам и гостям английской столицы: на широком дворе перед ним,
обнесенном массивной решеткой из кованого железа и бронзы, каждое утро происходит смена караула королевских гвардейцев.
Нижний этаж Букингемского дворца украшен колоннами дорического, а верхний - коринфского ордера. На фронтисписе с обеих
сторон поставлены группы аллегорических фигур: слева - История,
География и Астрономия, справа - Живопись, Музыка и Архитектура. Фронтон посередине главного дворцового корпуса украшен
английским гербом, над которым стоят статуи Нептуна, Торговли и
Мореплавания. Эмблемы на барельефе фриза представляют три соединенных королевства: английскую розу, шотландский волчец и
ирландский трилистник.
Внутреннее убранство Букингемского дворца по-королевски великолепно и роскошно. Вход во дворец ведет через вестибюль, украшенный 44 белыми колоннами из каррарского мрамора с золоче
^ 318 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
ными базами и капителями. Прямо от входа открывается скульптурная галерея, украшенная бюстами и статуями членов королевской
фамилии и государственных деятелей.
Частные королевские покои располагаются в северном крыльце
дворца, а парадные залы занимают главный корпус, который своим
фасадом выходит к Сент-Джемскому дворцу. К дворцу примыкает
частный королевский сад площадью в 16 гектаров, на его территории располагаются небольшое озеро, усеянное островками, и павильон, построенный по плану принца Альберта - супруга королевы
Виктории.
Парадные залы, предназначенные для официальных церемоний,
банкетов и приемов, располагаются анфиладами. Центральной является Зеленая гостиная, которая раньше была салоном королевы Шарлотты, затем она служила залом, где собирались делегации перед
приемом у монарха.
За Зеленой гостиной следует Тронный зал, через который посетители попадают в Картинную галерею - самое большое помещение
Букингемского дворца: длина ее составляет почти 50 метров, ширина-8 метров. В 1914 году Картинная галерея была полностью отделана, реконструирована ее крыша и введена новая система освещения - верхние световые фонари.
Был обновлен и интерьер Галереи: на четырех каминах из белого
мрамора изваяны барельефы - портреты в профиль великих живописцев прошлого - Леонардо да Винчи, Тициана, А. Дюрера и Ван
Дейка.
Для посетителей открыта и Парадная столовая Букингемского
дворца, украшенная рядом парадных портретов. За ее длинным столом из красного дерева могут одновременно разместиться 600 человек. Над камином в центре Парадной столовой висит огромный
(высотой почти в три метра) портрет короля Георга IV в коронационных одеждах. По обе стороны от него расположены портреты короля Георга III и королевы Шарлотты, а также портреты принца
Уэлльского Фредерика и принцессы Уэлльской Августы.
Последней в Букингемском дворце открыта для посещения Белая гостиная. Бело-золотистый тон ее интерьера господствует всюду:
в архитектурных деталях, мебели, светильниках, предметах декоративно-прикладного искусства.