Архитектуру называют "застывшей музыкой". Наверное, мы не ошибемся, если дополним, что архитектура это музыка и время. Поразительно
| Вид материала | Закон |
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 2587.13kb.
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 1462.88kb.
- "Рок". Тем более,что рок считается молодежной культурой,потому что Нет! Пусть это будет, 373.74kb.
- «Музыка и здоровье человека», 78.94kb.
- Футбол как вид спорта, его развитие и становление Введение, 274.55kb.
- Сделано немало открытий в самых различных областях (Галилей и Коперник, Ньютон, Веласкас,, 61.17kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 853.07kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 239.91kb.
- Наверное, это избушка лесника, подумал он. Хорошо, что его тут нет. Хорошо, что тут, 576.01kb.
- М. П. Мусоргский. "Детская", 129.26kb.
является <Портрет Павла I> работы русского художника С.С. Щукина. Автор стремился уйти от театральности и условности, типичных для парадного портрета, передать не внешний облик русского императора, а его человеческий характер. Темные, почти
суровые тона фона и костюма и отсутствие деталей сосредотачивают внимание зрителя на застывшем, бледном лице Павла I и его
жестком взгляде.
Античный зал дворца в Архангельском представляет собой удлиненную галерею, в которой размещалось богатое юсуповское собрание античных скульптур и керамики. Все эти произведения были
подлинными, приобретенными на раскопках италийских городов
Помпеи и Геркуланум, засыпанных пеплом при извержении Везувия. Особо в этой коллекции выделяется бюст Нерона, изображающий римского императора в образе Геракла с львиной шкурой на
плече (работа I века нашей эры).
Элементы античности введены и в архитектурное оформление
зала: в подражание древнеримским сооружениям, где свод и арка
были основными деталями архитектуры, потолок Античного зала
расписан в виде иллюзорного свода.
Зал Тьеполо, два салона Гюбера Робера, Музыкальный салон,
Египетский зал (Столовая) - вот далеко не полный перечень парадных помещений дворца в Архангельском. Однако обаяние этой
усадьбы не только в красоте месторасположения, не только в художественной ценности находящихся здесь произведений искусства, а
в идеальной цельности всего его архитектурного облика. Недаром из
русских загородных дворцов и парков больше всего напоминало
французский Версаль именно подмосковное имение князя
Н.Б. Юсупова. Здесь старательно продуманы каждая деталь, каждый
уголок усадьбы, в которой нет ничего лишнего.
^ ЮСУПОВСКИЙ ДВОРЕЦ В СЕЛЕ АРХАНГЕЛЬСКОЕ 405
И все это великолепие Н.Б. Юсупов создавал для самого себя,
для своей радости. Неистощимо богатый (князь не мог без записной
книжки перечислить все свои поместья), он относился к тем слоям
русского барства, которые свой вечный досуг использовали культурно. Тогда многие <жили для жизни>, но немногочисленны были
те, кто умел жить красиво и вместе с тем серьезно, мудро и бесстрастно смотреть на жизнь. Такое право А.С. Пушкин и другие современники бесспорно признавали за Н.Б. Юсуповым. Поэт с уважением и, может быть, даже с некоторой завистью обращался к князю:
Ты понял жизни цель: счастливый человек,
Для жизни ты живешь.
Сам князь Н.Б. Юсупов не раз писал своим управляющим: <Как
Архангельское не есть доходная деревня, а расходная, и для веселия,
а не для прибыли, то стараться заводить, что редко, и чтобы все
было лучше, нежели у других>.
^ ТАВРИЧЕСКИЙ ДВОРЕЦ
В 1783 году архитектор И.Е. Старов приступил к постройке монументального дворца для князя ГА. Потемкина - всесильного вельможи екатерининского времени, получившего за присоединение к
России древней Тавриды (Крыма) титул Таврического.
Таврический дворец был построен на Шпалерной улице, на левом берегу Невы, недалеко от Смольного монастыря. Он возводился
как частный дом князя Г.А. Потемкина и первоначально так и назывался - <Дом в Конной гвардии>: в те времена дворцы часто
называли домами.
По своим размерам здание Таврического дворца являлось тогда
одним из самых крупных не только в России, но и во всей Европе.
Площадь его составляла 65 700 квадратных метров при длине главного фасада в 260 погонных метров и высоте в 12 метров.
В XVIII веке в разных частях Санкт-Петербурга строилось много
дворцов для вельмож, но ни одно здание так не пленяло и не очаровывало русское общество, не вызывало такого количества подражаний, как Таврический дворец. Влияние его на русскую архитектуру,
особенно на усадебное строительство того времени поистине колоссально. Таврический дворец стал своего рода эталоном русской дворянской усадьбы, прототипом бесчисленных <домиков с колоннами>,
^ ТАВРИЧЕСКИЙ ДВОРЕЦ 407
которые были разбросаны по всей необъятной России. После постройки дворца архитектора И.Е. Старова буквально осаждали желающие заказать ему проект: каждый более или менее состоятельный
помещик хотел выстроить себе дом наподобие Таврического дворца.
Искусствовед Л.И. Дьяченко пишет, что о строительстве Таврического дворца существуют две версии. Наиболее известная и распространенная сообщает, что роскошный дворец построен по повелению императрицы Екатерины II и подарен ею князю Г.А. Потемкину-Таврическому.
Вторая версия менее известна. Согласно ей, всесильный фаворит
императрицы сам начал строить <Дом в Конной гвардии> как парадное помещение для Конногвардейского полка. Екатерина II любила бывать в этом полку, но встречали и принимали ее в казарме.
Может быть, делает предположение Л. И. Дьяченко, построив парадное помещение, князь Г.А. Потемкин собирался потом продать его
полку - с выгодой для себя.
Н. Белихов и А. Петров также считают, что <часто повторяемое
утверждение, будто бы постройка дворца была предпринята по распоряжению Екатерины II, пожелавшей подарить своему фавориту
дворец, неверно. Потемкин строил дворец на личные средства. Выбор архитектора также был сделан им независимо от императрицы>.
Разработанный И.Е. Огаревым проект Таврического дворца в
подлиннике до наших дней не сохранился, от него остались только
четыре чертежа. Архитектор предложил князю построить дворец в
новом для Петербурга стиле - классицизме, и Г.А. Потемкин, любивший все новое, согласился.
Строительство дворца началось в мае 1783 года, а уже к концу
года главный корпус - вчерне и без боковых корпусов - был возведен. Все строительство было закончено в 1789 году, хотя внутренняя отделка дворца продолжалась еще несколько лет.
В планировке Таврического дворца зодчий И.Е. Старов применил традиционную усадебную схему: главный корпус и крылья, соединенные галереями, охватывают большой парадный двор. Основной прямоугольный объем Таврического дворца, дополненный одноэтажными боковыми крыльями, был увенчан куполом. Панорама
всего здания открывалась со стороны Невы, берег которой в этом
месте тогда не был застроен. Перед дворцом разместились цветочный партер и круглая гавань-водоем, соединенная каналом с Невой.
На берегу гавани находилась гранитная пристань, где стояли суда
прогулочной потемкинской флотилии.
Главное здание Таврического дворца высотой было более 12 метров, оно имело большой высокий купол и перистиль из шести ко
408
^ 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА I
лонн, которые поддерживали фронтон портика. Снаружи дворец имеет
самое простое убранство: нет ни наличников на окнах, ни скульптуры - все классически просто. Русский поэт Г. Р. Державин, приглашенный князем Г.А. Потемкиным описать дворец, писал о нем:
<Наружность его не блистает ни резьбою, ни позолотою, ни другими
какими пышными украшениями: древний изящный вкус - его достоинство; оно просто, но величественно не из числа обыкновенных>.
<Простой> Таврический дворец создавал, однако, все условия
для пышной жизни: и отделка дворца, и его меблировка были поистине роскошны, в полной мере соответствуя изысканности и богатству происходивших здесь потемкинских праздников.
При входе во дворец посетитель видел двойную дорическую колоннаду главного портика. Затем следовал вестибюль с тремя входа-1
ми, из которых главный подчеркивался величественными яшмовы- ?
ми и гранитными столпами <Триумфальных врат>. Эти врата располагались перед колоннадой купольного зала, а он в свою очередь;
являлся как бы преддверием Екатерининского зала - центрального
помещения всего Таврического дворца. По мнению Г.Р. Державина,
купольный зал был подобен <афинскому Одеону>.
Через сквозной двойной ряд колонн этого зала была видна восьмиколонная Ротонда Зимнего сада с мраморной скульптурой Екатерины II работы Ф. Шубина, которая помещалась в центре Ротонды.
Архивные данные рассказывают, что, кроме восьми колонн Ротонды, <в зимнем садике для подпора потолка поставлены были, подобные кокосовым пальмам, шесть покрытых лубками дерев, имеющих
листы из жести, зеленою краской выкрашенные>.
Зимний сад отделялся от Екатерининского зала открытой двойной ажурной колоннадой, что создавало иллюзию бесконечности
дворцовых покоев. В Зимнем саду были посажены лавры, мирты,
цветы. Сам сад - с его холмами, долинами, водоемами и многочисленными аллеями - тоже был очень искусно устроен. Например, на
стенах, ограничивающих Зимний сад, были нарисованы деревья и
сельские виды, что в свою очередь создавало впечатление безгранично далекого пространства.
<Печи, которых для Зимнего сада потреблено было не мало, скрыты
были за множеством зеркал, одинаковой величины и цены чрезвычайной. В траве стояли великие из лучшего стекла шары, наполненные водою, в которой плавали золотые и серебряные рыбки>.
В основу белоколонного Екатерининского зала И.Е. Старов положил эллинские архитектурные элементы, которые нашли свое отражение и в его монументальности, и в строгости и изяществе его
пропорций. Однако Екатерининский зал - это не прямое подража
^ ТАВРИЧЕСКИЙ ДВОРЕЦ
409
ние античности, талантливый зодчий сумел вдохнуть в античные
формы жизненную непосредственность и человеческую теплоту.
Г.Р. Державин так воспел этот зал:
Великолепные чертоги на столько расстоят локтях,
Что глас трубы в ловецки роги едва в их слышится концах.
Над возвышенными стенами, как небо, наклонился свод;
Между огромными столпами отворен в них к утехам вход.
Екатерининский зал, действительно, был очень огромен, во время празднеств и торжеств он вмещал до 5 тысячи человек. В XVIII веке,
пожалуй, ни одно дворцовое помещение не могло сравниться с ним
по своим размерам и монументальности.
Хотя первоначальная роспись потолка Екатерининского зала до
нас не дошла, но из архивных источников известно, что он был
богато расписан. В 1803 году эта роспись была заменена новой, которая тоже до настоящего времени не сохранилась, так как в 1819 году
художник Д. Скотти под руководством К. Росси и <по его идеям>
расписал потолок Екатерининского зала заново. Центральная часть
потолка имела шесть живописных розеток, а по краям шел широкий
орнаментальный бордюр со вставленными в него медальонами, изображающими Марса и Минерву с грифонами и акатовыми завитками
по бокам. Посреди зала возвышались больших размеров мраморные
вазы с изображениями <Геркулановых деяний>.
К парадным помещениям дворца, которые И.Е. Старов развернул внутрь здания, относились еще Картинная галерея, Гобеленовая
гостиная. Китайский зал и Диванная, которые и до наших дней
частично сохранили свою первоначальную отделку. Уцелели камины, фигурные печи, а также роспись стен и плафонов и в некоторых
других помещениях Таврического дворца.
В 1790 году князь Г.А. Потемкин продал свой дворец в казну-за 450 тысяч рублей. Злые языки утверждали тогда, что князь проигрался в карты и вынужден был продать дворец, чтобы заплатить
долг. Но уже через год Екатерина II возвращает князю дворец - в
подарок за победы русского оружия в войне с Турцией.
За несколько недель дворец был меблирован, украшен картинами,
скульптурами и гобеленами. Князь спешил: ведь пока он вел войну за
Крым, его место при государыне занял П. Зубов, покоривший стареющую императрицу не только молодостью и красотой, но и предложением завоевать Индию, чтобы <омыть ноги в Индийском океане>.
Г.А. Потемкину не раз приходилось устранять соперников, но на
этот раз ему не посчастливилось. Однако он не собирался уступать:
^ 410 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
все силы и средства свои употребил он на оформление и убранство
своей новой резиденции, чтобы подготовить ее к балу: здесь он
решил отметить главные победы всей своей жизни - взятие Крыма
и Измаила.
Правда, о причинах, побудивших Г.А. Потемкина устроить столь
грандиозный праздник, существуют и другие предположения. На-'
пример, будто бы правящие круги и сама императрица решили опровергнуть все более разраставшиеся слухи об оскудении русской
казны. Или еще такая: Г.А. Потемкин устроил торжество, чтобы
опровергнуть другие слухи, будто он стремился из завоеванных земель Молдавии и Валахии образовать собственные владения.
Как бы там ни было, но из всех праздников, которые князь
давал в честь Екатерины II, самым известным был праздник, состоявшийся 28 апреля 1794 года и стоивший князю несколько сотен
тысяч рублей.
По специальному заказу Г.А. Потемкина Г. Р. Державин написал
стихи, переложенные на музыку. Это были четыре хора: <Гром победы раздавайся, веселися, храбрый Росс>, <Возвратившись из походов>, <От крыл орлов парящих> и <Сколь твоими мы делами>. Некоторые из этих стихов потом стали очень популярными, особенно
первый, слова которого наизусть знала вся Россия.
В музыкальном оформлении праздника принимал участие оркестр роговой музыки, состоявший из 50 человек. В таком оркестре
каждый рог издавал звук лишь одного тона, высота которого зависела от длины инструмента. Князь Г.А. Потемкин очень любил свой
оркестр, гордился им, он всегда сопровождал князя во всех его походах и переездах.
В описании праздника" предоставим опять слово Г. Р. Державину
и другим авторам.
Г.А. Потемкин пригласил... и композитора О.А. Козловского- написать музыку. Придворные дамы и кавалеры, среди которых были и
великие князья, разучивали полонезы и мазурки. Для бала закупалась
самая деликатесная провизия, для освещения дворца скупили воск во
всем Петербурге и даже послали нарочного в Москву.
Придирчиво рассматривая свой дворец и его убранство, Г.А. Потемкин понимал, что строгий и скромный фасад его разочарует гостей, привыкших к пышному и нарядному стилю барокко. Невысокое
здание, выкрашенное в два цвета, без лепнины и архитектурных дополнений, действительно, не сразу раскрывало свои достоинства.
...Дворец и его хозяин ждали гостей. Со специальными курьерами
было разослано около 3000 приглашений, расчистили перед дворцом пло
^ ТАВРИЧЕСКИЙ ДВОРЕЦ 411
щадь от неказистых сооружений, возвели качели для развлечений, построили специальные лавки для угощения простого народа. Многочисленная группа художников-декораторов и мебельщиков-краснодеревщиков заканчивала свои работы.
И наконец назначенный день наступил. С раннего утра 28 апреля
1794 года площадь перед дворцом заполнила многочисленная толпа:
все ждали приезда императрицы.
<Она прибыла с Великими княжнами Александрою Павловною и
Еленою Павловною, Великий князь и наследник и супруга его вышли к
Ней навстречу, а Потемкин принимал Монархиню из кареты...
Он имел на себе в сей день алый фрак и епанчу из черных кружев,
стоящую несколько тысяч рублей. Всюду, где только на мужском
костюме употребить можно было бриллианты, оные блистали. Шляпа его оными была столь обременена, что трудно ему было держать
оную в руке. Один из адъютантов его должен был носить сию шляпу
за ним>.
Все последовали во дворец, однако несколько задержались в Купольном зале, где хор и оркестр исполнили <Хвалу обладательнице седьмой части земного шара>. Потом императрица <с высочайшей фамилией перешла на эстрад галереи> - место, которое было покрыто
драгоценным персидским шелковым ковром. Такие же ложи для именитых гостей были устроены вдоль стен, все они были богато убраны,
а над ними Старое разместил благородные драпировки зеленых тонов,
которые гармонировали с Зимним садом.
С наступлением сумерек Потемкин поспешил повести императорскую фамилию в театр, где были представлены две французские комедии и два балета. Театральное представление было несколько затянуто, но делалось это с намерением, чтобы успели закончить приготовления к освещению.
Когда начался бал, императрица и великая княгиня Мария Федоровна сели играть в карты в Готлисовой гостиной - одной из самых
богато убранных. Около 12 часов ночи начался ужин. Стол императрицы с ее семейством был сервирован золотой посудой, и сам князь
прислуживал им. <Императрица изволила отбыть в исходе второго
часа по полуночи. Никогда не бывало, чтобы Монархиня у кого-либо
так долго гостить соизволила.
М.И. Пыляев в своем издании <Старый Петербург> писал, что
<обстановка и убранство Таврического дворца походили на воссоздание одной из сказок <Тысячи и одной ночи>>.
После смерти князя Г.А. Потемкина дворец перешел в ведение
императорского двора и осенью служил любимым местопребывани
^ 412 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
ем императрицы. Впоследствии Таврический дворец, как и многие
другие здания Санкт-Петербурга, неоднократно переделывался внутри
Вступивший на престол император Павел I отдал его под казармы
для Конногвардейского полка, великолепная отделка интерьеров была
снята, полы разобраны, а в Большой галерее стояли лошади. Из всех
парадных помещений большую часть мебели, утвари и украшении
перевезли в Михайловский замок. Однако уже в 1801 году Таврический дворец снова стал одной из резиденций российских императоров. Восстанавливая дворец в его первоначальном состоянии, архитектор Л. Руска некоторые интерьеры его подверг значительным
изменениям. При императоре Александре I во дворец были возвращены все взятые из него вещи.
В 1906-1907 годы Зимний сад Таврического дворца был перестроен в зал заседаний Государственной думы, для чего пришлось
открытую колоннаду заложить кирпичом. В эти же годы к дворцу
пристроили Министерский павильон.
После Февральской революции 1917 года в Таврическом дворце
работало Временное правительство, заседали В ЦИК и различные государственные и общественные организации. В настоящее время Таврический дворец князя Г.А. Потемкина является штаб-квартирой
Межпарламентской ассамблеи государств - участников СНГ.
^ ГАТЧИНСКИЙ ДВОРЕЦ ПАВЛА I
К концу XVIII века село Гатчино было безъуездным городом СанктПетербургской губернии, приписанным к Царскому Селу. В XVIXVII веках эта территория была захвачена Ливонией и Швецией, но в
результате Северной войны Петр I возвратил ее России. Находившуюся здесь финскую мызу русский царь вместе с окрестными деревнями подарил своей любимой сестре - царевне Наталье Алексеевне.
Для нее на одном из прибрежных холмов Белого озера возвели двухэтажный деревянный дом с большими окнами, обращенными в сад.
После смерти Натальи Алексеевны мыза неоднократно меняла владельцев, а в 1763 году императрица Екатерина II приобрела мызу для императорского дома и еще через три года подарила ее графу Г.Г. Орлову.
Для постройки загородного дома для графа был приглашен архитектор А. Ринальди. По его проекту в большом живописном парке, у
подножия Мариенбургских высот - близ источников реки Ижоры, и
возникло основное ядро Гатчинского дворца. Новое творение А. Ринальди строилось в немецком стиле, и облик дворца довольно необычен. Дворец, окруженный великолепным парком, состоял из главного
корпуса и двух боковых двухэтажных флигелей, сливающихся с ним
под прямым углом. Трехэтажный фасад дворца был замкнут с боков
двумя высокими пятигранными башнями - Сигнальной и Часовой.
414
^ 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
Боковые флигеля были возведены в форме каре с башнями по
углам, а между ними раскинулся обширный зеленый луг. Фасады
дворца почти не имели украшений и оживляли их лишь чуть выступающие поэтажные пилястры, наличники да лопатки, не выделенные ни материалом, ни цветом. Очень скромным был и портик,
оформляющий вход в центральный парк дворцового ансамбля, но
величие всему сооружению придавали облицовка стен местным пудостским камнем - известняком.
Из внутренних помещений дворца выделялся Белый зал - одно
из самых удачных творений А. Ринальди. Этот зал отличался своей
величиной и качеством отделки, а пять больших арочных застекленных проемов придавали всему интерьеру вид величественный и торжественный.
Особенно замечательным в Белом зале был лепной декор. Колосья, ветви с листьями и цветами, завитки аканта и рога изобилия,
гирлянды из цветущих трав и плодов - все было подчинено принципам орнаментики, и в то же время передана естественная упругость словно только что срезанных стеблей, чуть никнущих от увядания. Мастера лепили узоры <наметом>