Geum.ru

Архитектуру называют "застывшей музыкой". Наверное, мы не ошибемся, если дополним, что архитектура это музыка и время. Поразительно

Вид материалаЗакон

Содержание


Зимний дворец
352 100 Великих дворцов мира
354 100 Великих дворцов мира
Подобный материал:
1   ...   29   30   31   32   33   34   35   36   ...   44

руках хулиганствующей толпы, которая испортила и обезобразила

значительную часть его внутреннего убранства.


В <Военной галерее 1812 года> Зимнего дворца, созданной К. Росси,

запечатлен подвиг русского народа в разгроме Наполеона. В мире

существуют две портретные галереи, посвященные разгрому Наполеону: вторая в Виндзорском замке, где в <Зале памяти битвы при

Ватерлоо> выставлены портреты, написанные Т. Лоуренсом.


Выставленные в <Военной галерее 1812 года> Зимнего дворца

портреты не только украшают стены, но и являются органическими

составными частями интерьера, как цельного архитектурно-художественного произведения. Художник Д. Доу приступил к работе над

портретами в 1819 году, а к 1826 году большая часть портретов была

уже готова, и К. Росси приступил к созданию портретной галереи.


Ряд помещений <Военной галереи>, располагавшихся между Мраморной галереей и Белым залом, он объединил в один узкий и

длинный зал, искусно оформил его и расположил в нем более 300 портретов участников Отечественной войны 1812 года


К. Росси искусно сгруппировал портреты на стенах, выделив

особые места для больших портретов М.И. Кутузова, М.Б. Барклаяде-Толли и некоторых других военачальников. Узкое помещение

зодчий расчленил на три части декоративными портиками, чем избежал ощущения монотонности от чрезвычайно вытянутого зала.


<Военная галерея> была полностью уничтожена пожаром 1837 года,

удалось спасти только портреты и канделябры. Воссоздать ее в прежнем виде было невозможно, в частности, еще и из-за некоторого

изменения в планировке самого Зимнего дворца. Поэтому в силу

вынужденных переделок <Военная галерея 1812 года>, созданная

В.П. Стасовым, явилась по существу новым архитектурным произведением.


В сравнении с прежним интерьер В.П. Стасова в <Военной галерее> более параден. Если К. Росси главное место отводил портретам

полководцев, то теперь несравненно большее значение приобрели

элементы декоративного убранства: густая роспись свода, барельефы

в отделке дверных проемов, фризовые вставки под портретами героев и т.д. Кроме того, между колоннами были поставлены канделябры из серо-фиолетовой яшмы, и все эти элементы В.П. Стасов свел

к единой гармонии, придав <Военной галерее 1812 года> подчеркнуто торжественный облик.


^ ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ


349


На месте нынешнего Георгиевского зала до пожара находилась

<Мраморная галерея>, построенная Д. Кваренги в 1791-1796 годы и

соединявшая Зимний дворец с Малым Эрмитажем и галереей <Висячего сада>.


После пожара при переустройстве была изменена и планировка

этого зала, например, были убраны печи, а вместо них устроено

воздушное амосовское отопление Над этим залом поверх медных

листов с особой тщательностью были уложены слои пропитанного

специальным составом войлока и водонепроницаемой ткани - для

утепления и предохранения зала от протечек.


Все эти меры предосторожности были вызваны, помимо особого

назначения Георгиевского зала, еще и громадными его размерами.

Ведь площадь зала составляет 800 квадратных метров, а его объем

равняется 10 000 кубических метров.


Архитекторы В. П. Стасов и Н.Е Ефимов отделывали его уже

как тронный зал Российской империи, чем и объясняется необыкновенная и в то же время строгая роскошь его убранства. Георгиевский зал весь облицован массивными плитками из итальянского

мрамора, его колонны и пилястры увенчаны бронзовыми литыми и

чеканными капителями коринфского ордера, позолоченными через

огонь.


Медный потолок Георгиевского зала богато украшен как бы лепкой, в действительности же она представляет собой накладное бронзовое литье, тщательно прочеканенное и позолоченное. Богатым узорам потолка соответствует и прекрасный паркетный пол, выложенный из 16 пород дерева фигурной мозаикой и покрытый резным

рисунком.


Над тронным местом, выше балкона, в стену был вделан огромный барельеф, изображающий Георгия Победоносца в образе всадника-воина в шлеме, поражающего копьем дракона. Стена за троном затянута бархатным малиновым полем, на котором золотом был

вышит громадных двуглавый императорский орел, а вокруг него гербы царств и владений, наименования которых входили в императорский герб.


Георгиевский зал - <Большой тронный зал> Зимнего дворца являлся местом проведения всех торжественных церемоний, демонстрировавших мощь и величие Российской империи.


Канцелярия строений, образованная в Санкт-Петербурге в

1709 году, сначала называлась Городовой канцелярией. Она составляла проекты для всех зданий, и проекты эти расходились по всему

Санкт-Петербургу. Все застройщики возводимого города обязаны были

приходить в Канцелярию строений и брать типовые чертежи, так что

это учреждение было не только административным, но и архитектурно-проектным центром всего строительства в Санкт-Петербурге.


В дальнейшем в северной столице работало уже несколько градостроительных комиссий, которые обслуживали архитектурные потребности города, направляли и регулировали его облик. Во главе их

стояли крупные мастера-архитекторы - А. Квасов, К. Росси,

И. Старов и другие.


Каждый <именитый> человек должен был построить в столице

свой дом. Везло тому, кто получал сухой участок земли; хуже приходилось тем, кому попадались болото или топь. Некоторым по

царскому указу приходилось ставить два, а то и три дома, но ведь

сразу во всех жить не будешь! Вот часто и получалось, что здания

стояли снаружи полностью оштукатуренные и окрашенные, а внутри оставались пустыми - без всякой отделки.


Петр I с самого начала хотел новый город застраивать каменными домами. К числу первых каменных жилых строений Санкт-Петербурга принадлежит дворцовая усадьба <светлейшего князя>


МЕНШИКОВСКИЙ ДВОРЕЦ...


351


А.Д. Меншикова - первого генерал-губернатора города. Дворец начал возводиться в 1710 году на невском берегу- в восточной части

Васильевского острова. Первоначально Васильевский остров весь был

подарен А.Д. Меншикову, но потом Петр I отобрал свой подарок,

когда замыслил сделать Васильевский остров центром быстро растущего города.


Но быстро возвести большие каменные палаты было невозможно: не хватало мастеров-строителей, да и строительных материалов

сначала тоже не хватало. Однако генерал-губернатору нужна была

вместительная резиденция, большая и достаточно роскошная, чтобы

достойно представлять новую столицу государства, только что одержавшего славную победу под Полтавой и взявшего Выборг. Поэтому А.Д. Меншиков сначала заложил на Васильевском острове, подальше от невского берега, деревянные хоромы.


Чтобы обустроить низменную и болотистую местность, от Невы

до самых хором выкопали канал, который не только осушал берег,

но и служил парадным подъездом к деревянным хоромам. В этом

канале 11 июля 1710 года А.Д. Меншиков выкупал своих гостей,

заставив их два часа во всем наряде сидеть в воде и осушать заздравные чаши.


Дворец был возведен с высокими слуховыми окнами, пилястры

с пышными капителями, наличники окон и высокое ступенчатое

крыльцо - все делало этот дворец самой парадной постройкой столицы. Долгое время хоромы эти пышно называли Летним дворцом

А.Д. Меншикова, или <Посольским домом>. В его главном зале могло разместиться сразу более 100 человек, что по тем временам было

достаточно вместительным. В конце октября 1710 года здесь торжественно праздновали брак Анны Иоанновны с герцогом Курляндским. Во время свадьбы гостям было преподнесено зрелище, характерное для той эпохи: из двух гигантских пирогов вышли два карлика и тут же на столе, между тарелок, протанцевали менуэт.


Отделка и убранство Посольского зала отличались новизной и богатством. Все стены его и потолок были обиты узорчатой тканью, которая заменила архитектурную отделку и прикрывала трещины в стенах.


Каменный дворец для А.Д. Меншикова начал строить итальянский архитектор Д.М. Фонтана, приехавший в Россию еще в

1703 году. Строительство велось <с поспешностью>, и уже к осени

1711 года здание было подведено под кровлю и частично отделано.

В частности, было закончено возведение первого этажа дворца: в

нем настлали полы, оштукатурили стены и поставили оконные переплеты. 1 октября 1711 года было <веселье в палатах у светлейшего князя>.


^ 352 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА


Весь 1712 год А.Д. Меншиков отсутствовал, командуя русскими

войсками в Померании, но в его дворце одна за другой игрались

свадьбы петровских вельмож (Я.Ф. Долгорукова, Б.П. Шереметева

и др.), у которых каменных домов еще не имелось.


В 1712 году продолжать строительство дворца оказалось некому,

так как Д.М. Фонтана уехал в Швейцарию. В 1713-1727-е годы

каменные палаты А.Д. Меншикова возводились под руководством

<мастера палатного и гипсового дела> Г. И. Шеделя. Из всех петербургских архитекторов Г. И. Шедель был наиболее чужд барочному

стилю, он не боялся углов и прямых линий даже на фронтонах,

любил гладкую колонну без всякой капители.


Принимали участие в строительстве и отделке дворца и архитекторы Д. Трезини, В. Растрелли, Г. Маттарнови и Ж.-Б.А. Леблон.

Идеи архитекторов-иностранцев воплощали в жизнь русские мастера-строители и работные люди. Во все концы российского государства летели царские указы о присылке в Петербург мастеровых людей. Сам А.Д. Меншиков, как генерал-губернатор и фельдмаршал,

повелел искать строителей не только среди крепостных людей, но и

среди рекрутов.


Когда в 1714 году дворец оказался одним из главных зданий

планируемого центра, многое в нем было переделано, достроено и

изменено таким образом, чтобы дворец приобрел новый облик-более масштабный и роскошный. Каменный дворец А.Д. Меншикова поражал современников прежде всего своей высотой: вместе с

цокольным этажом это было четырехэтажное здание под высокой

кровлей. Не было в Санкт-Петербурге того времени здания более

высокого и роскошного.


К 1727 году дворец представлял собой в плане замкнутый

четырехугольник с двумя внутренними дворами и проездными

воротами на север, восток и запад. Все его здания (и северные

боковые двухэтажные флигеля, и здания со стороны сада) были

оформлены одинаково, но самым пышным был центральный корпус. Его фасад поэтажно декорировался пилястрами разных ордеров, по центру фасад венчала балюстрада с резными деревянными статуями, а на боковых ризалитах разместились затейливые фронтончики с огромными золочеными княжескими коронами.


А.Д. Меншикову очень льстило его княжеское звание, хотя в

письмах и большинстве официальных документов он никогда не

подписывался этим титулом. Однако свои дворцы, в Санкт-Петербурге и в Ораниенбауме, он украсил княжескими коронами и гербами и снаружи, и внутри.


МЕНШИКОВСКИЙ ДВОРЕЦ... 353


Центральный вход во дворец выделялся высоким крыльцом с

портиком на деревянных колоннах. Над портиком вдоль центральной части фасада проходил деревянный балкон, откуда подъезжавших гостей встречали звуки музыки'.


Парадная дверь вела в вестибюль, сводчатый потолок которого

поддерживали два ряда гладких приземистых колонн. В конце вестибюля находилась лестница, деревянные пологие ступени которой

были вставлены в каменные стены. Перила лестницы, очень простые по рисунку, на верхней площадке изменялись в узорное плетение двух латинских букв Р с А и М, то есть обычной монограммы

Петра I (Peter Primus) с монограммой А.Д. Меншикова.


С площадки лестницы через среднюю дверь гости проходили в

Большой зал, который еще назывался Ассамблейным. Он был двусветным - с пятью окнами по фасаду: большим окнам-дверям на

противоположной стене соответствовали большие зеркала, повторявшие форму окон. Такое оформление Большого зала несколько напоминало прославленную Зеркальную галерею Версаля, созданную архитектором А. Мансаром.


Богатое живописное и скульптурное оформление Большого зала

было посвящено прославлению военных побед России. Кроме того,

княжеские короны и знаки ордена Андрея Первозванного, которым

А.Д. Меншиков был награжден одним из первых в Российском государстве, украшали не только этот Ассамблейный зал, но и парадные спальни в обоих его дворцах. Живописное и скульптурное

убранство Большого зала было посвящено прославлению военных

побед России и успехам самого князя в Северной войне.


В праздничные дни в Большом зале ставили столы в форме скобы. Князь А.Д. Меншиков был по-русски хлебосолен и не жалел

никаких угощений: бывало, что столы накрывали по три раза в

день. Один из гостей, камер-юнкер Берхгольц, побывавший на празднике в Меншиковском дворце, писал впоследствии: <Известно, что

нигде в Петербурге так хорошо не обедают, как у князя>.


Вечером в праздничные дни, в восьмом часу, дворец обычно

<люминовали> - в окнах устанавливали пирамиды с зажженными

свечами. <Светлейший князь> вообще жил очень роскошно, о чем


' К сожалению, все наиболее характерные архитектурные детали Меншиковского дворца со временем исчезли: высокая, крутая с переломом

кровля, шесть статуй над фронтоном, княжеские короны и вазы над боковыми фронтонами. Красивые колонны у входа были заменены четырехгранными столбами, исчезло и ступенчатое крыльцо - необходимая

принадлежность всех построек петровского времени.


^ 354 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА


свидетельствует великолепное убранство всего дворца, в котором

насчитывалось более 150 комнат.


Половина князя, размещавшаяся к востоку от Большого зала,

состояла из семи комнат, включая и парадную приемную. До наших

дней сохранилось пять из них, и в их числе <Ореховая> - кабинет

князя. Название ему дала необычная и редкая по тем временам отделка стен кабинета натуральным деревом. Это был небольшой кабинет, всего в пять окон, но очень светлый.


Ореховая комната служила парадным кабинетом и местом для

ведения секретных дел и приема особо важных гостей. Комната выглядела как капитанский мостик корабля, из окон которого открывался очень красивый вид на Неву, Адмиралтейство и церковь Исаака

Далматского, рядом с которой находился еще один дом А.Д. Меншикова, который он сдавал внаем.


Отделке Орехового кабинета князь уделял особое внимание, а

потому его переделывали не менее трех раз. Отделка, дошедшая до

нас почти без изменений, относится к 1716-1718 годам.


Большая часть интерьеров Меншиковского дворца на протяжении столетий подвергалась значительным переделкам, поэтому тем

большую ценность приобретает то, что чудом сохранило свое первоначальное оформление. Одним из таких сохранившихся интерьеров

и является Ореховый кабинет. А в нем самом главной достопримечательностью является великолепный живописный плафон, исполненный на холсте в масляно-темперной технике.


В ходе реставрации, начавшейся во дворце в 1967 году, под живописным плафоном Ореховой комнаты была обнаружена фреска, выполненная в первой четверти XVIII века. Фреска изображает фигуру

молодого воина, стоящего в полный рост на фоне зловещего неба,

обагренного всполохами пожарищ. Воин облачен в доспехи античного

полководца, в левой руке он держит круглый щит, правой сжимает

острый меч. Тут же изображен чертеж с контурами крепости.


Воин попирает трофеи поверженного врага: турецкие и шведские знамена, лук и колчан со стрелами, кривой ятаган и орудийные

ядра. Лес знамен и боевых труб, веерообразно расположенных над

воинскими атрибутами, объединяет все элементы композиции в неразрывное целое.


Некоторые исследователи предполагают, что это может быть портрет молодого Петра I, которого А.Д. Меншиков с полным основанием считал своим благодетелем. Поэтому нет ничего удивительного

в том, что он хотел иметь такой портрет в кабинете, где не раз бывал

и сам царь. Но тогда вряд ли <светлейший князь> мог позволить,

чтобы фигуру царя замазали и покрыли декоративным плафоном.


МЕНШИКОВСКИЙ ДВОРЕЦ... 355


Лицо молодого воина - с усами, полными губами, светлыми и

слегка навыкате глазами - это скорее аллегорическое изображение

воина-победителя с чертами, напоминающими Петра I.


Меншиковский дворец, отличающийся простотой планировки,

имеет анфиладное расположение залов. До наших дней хорошо сохранился вестибюль с парадной лестницей, своды которой поддерживают два ряда гладких колонн, а также изразцовые голландские

печи. Более или менее уцелела и изразцовая облицовка стен в ряде

комнат второго этажа.


После ссылки А.Д. Меншикова в Березов его дворец на Васильевском острове поступил в государственную казну, и в 1832 году в

нем разместился Сухопутный шляхетский корпус, который с 1800 года

стал называться Первым кадетским корпусом.


Кадетский корпус был не только военным учебным заведением,

но и, как говорил историк А.В. Висковатов, <колыбелью славы многих героев и знаменитых мужей России>. Из его стен вышли поэт и

драматург А.П. Сумароков, первый актер профессионального русского театра Ф.Г. Волков, декабристы К.Ф. Рылеев и Ф.Н. Глинка.


Передача Меншиковского дворца Кадетскому корпусу повлекла

за собой значительные изменения в его облике. В конце 1750-х

годов к нему пристроили восточный флигель, симметричный западному, который был возведен еще при А.Д. Меншикове.


Ассамблейный зал дворца был превращен в церковь Кадетского

корпуса. В нее перенесли алтарь и иконостас Воскресенской церкви,

которая к тому времени уже совсем обветшала. В 1765 году этот зал

еще раз основательно перестроили, придав окнам второго этажа полуциркульное завершение, а окна третьего этажа сделали овальными. Устроенную здесь церковь вновь освящали во имя Рождества

Иоанна Предтечи.


Сейчас в глубине Большого зала видны алтарная преграда, сделанная для церкви вместо восточной стены, и два больших подсвечника с фигурами ангелов, которые были сделаны еще для церкви

меншиковской усадьбы.


После октябрьской революции 1917 года церковный зал был разграблен, Музей Кадетского корпуса, который к тому времени занимал значительную часть дворца, - разорен и закрыт. Более тридцати

лет Меншиковский дворец занимало Ленинградское военно-политическое училище, а потом и другие учреждения.


В 1967 году дворец передали Государственному Эрмитажу, и после

долгих лет реставрации удалось частично воссоздать его первоначальный облик. В настоящее время в залах дворца развернута музейная

экспозиция, посвященная русской культуре первой трети XVIII века.


ПЕТРОДВОРЕЦ


Из всех загородных парков и дворцов Санкт-Петербурга с именем Петра больше всего связан Петергоф. На своем пути к острову

Котлин, где была заложена крепость Кроншлот (будущий Кронштадт) русский царь часто останавливался у низкого берега Финского

залива, откуда смотрел на остров Котлин и на дельту Невы с панорамой строящегося города.


Почти на всем побережье Финского залива располагались шведские мызы', которые позднее были розданы сподвижникам Петра I.

На одной из таких мыз, примерно на половине пути из Петербурга в

Кронштадт, царь останавливался для ночлега, отдыха или в ожидании хорошей погоды. Возле этого <попутного дворца> построили

хозяйственные здания и несколько изб для прислуги. Место это

назвали Питерхов, что по-голландски означает Петров двор2.


Дальнейшая судьба Петергофской мызы связана с ростом новой

российской столицы. В 1710 году на берегу Невы заложили Летний

дворец для Петра I. При выборе места для строительства своей Летней резиденции у царя не возникало никаких сомнений: она должна


' Мыза - небольшое поместье, к которому были приписаны окружающие деревни.


2 Петергофом его стали называть в сороковых годах XVIII века, а

Петродворцом - в 1944 году.


ПЕТРОДВОРЕЦ 357


была быть, как и новая столица, приморской. Однако в Петергофе

все задумывалось в более скромных масштабах' небольшие дворцы,

грот с каскадом и каналом, садовые павильоны.


Датой основания Петергофа считается 1714 год, когда Петр I издал указ: <В Петергофе палатки маленькие против текена зделать>,

то есть построить по заданному чертежу. Под <палатками маленькими> надо подразумевать Монплезир, который во многих документах