Архитектуру называют "застывшей музыкой". Наверное, мы не ошибемся, если дополним, что архитектура это музыка и время. Поразительно
| Вид материала | Закон |
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 2587.13kb.
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 1462.88kb.
- "Рок". Тем более,что рок считается молодежной культурой,потому что Нет! Пусть это будет, 373.74kb.
- «Музыка и здоровье человека», 78.94kb.
- Футбол как вид спорта, его развитие и становление Введение, 274.55kb.
- Сделано немало открытий в самых различных областях (Галилей и Коперник, Ньютон, Веласкас,, 61.17kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 853.07kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 239.91kb.
- Наверное, это избушка лесника, подумал он. Хорошо, что его тут нет. Хорошо, что тут, 576.01kb.
- М. П. Мусоргский. "Детская", 129.26kb.
<ДВОРЕЦ УРАНИИ>
^ АСТРОНОМА ТИХО БРАГЕ
В Копенгагене неподалеку от улицы Стрёэт - самой длинной
улицы в мире, предназначенной только для пешеходов, - находится
старинное массивное сооружение - Круглая башня. Башня сразу привлекает к себе внимание гостей датской столицы. Она и сейчас смотрится весьма внушительно, и можно себе представить, какое впечатление она производила в прошлые века!
Сооруженная в 1642 году в годы правления короля Христиана Г/,
Круглая башня служила весьма далеким друг от друга целям. Одновременно она являлась церковью Святой Троицы и обсерваторией
Копенгагенского университета.
Часто появление Круглой башни связывают с именем выдающегося средневекового астронома Тихо Браге, который с непостижимой для своего времени точностью определил положение небесных
светил. Наверху, на высоком цоколе, установлен бюст Тихо Браге,
хотя Круглая башня и была построена спустя сорок лет после смерти
великого астронома.
Во второй половине XVI века астрономии стали сильно покровительствовать немецкие владетельные князья, что расположило к этой
^ 320 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
науке и других государей Европы. И тогда датский король Фердинанд счел неудобным, что единственный астроном его королевства
вынужден делать свои наблюдения вне отечества. Он отправил к
Тихо Браге своего поверенного с наказом, что король желает видеть
астронома в Дании'. Прибывшего в Копенгаген Тихо Браге король
Фердинанд принял чрезвычайно милостиво, 25 мая 1576 года специальной грамотой пожаловал ему остров Вен и принял на свой счет
все издержки по строительству здесь обсерватории, химической лаборатории и покупке необходимых инструментов.
Остров Вен расположен в Зундском проливе, соединяющем Балтийское и Северное моря, примерно в 20 километрах от Копенгагена. Уже во время своего первого посещения острова Тихо Браге
выбрал место для строительства своей обсерватории, которую он
решил назвать Ураниеборгом в честь древнегреческой музы астрономии Урании. Но сейчас чаще всего обсерваторию называют <Дворцом Урании> или <Небесным замком>.
Прообразом <Небесного дворца> стала вилла <Ротонда>. Еще во
время своего короткого путешествия в Италию Тихо Браге обратил
внимание на прекрасное здание близ Винченцы - тогда еще недостроенную виллу <Ротонда> - и на другие сооружения итальянского
архитектора А. Палладио. Вилла представляла собой открытое светлое здание строгих геометрических пропорций и форм, в плане сочетание круга и квадратов с двумя осями.
Однако при проектировании обсерватории на острове Вен следовало учитывать суровые условия датской зимы, что несколько утяжелило ее конструкцию, придав ей черты северного Ренессанса. Кроме
того, с основным сооружением должны были сочетаться и специальные наблюдательные помещения.
На проектирование обсерватории, на обеспечение строительства необходимыми материалами и подготовку к торжественной
закладке первого камня ушло несколько месяцев. Проектируемое
здание обсерватории было весьма необычным. Прежде всего потому, что специальное помещение для проведения системы астрономических наблюдений, для приборов и инструментов, а также
для обслуживающего персонала, строилось тогда в Европе впервые. Весьма своеобразно оно было и в архитектурном отношении,
и сохранись до наших дней - оно стало бы выдающимся памятником зодчества.
Фактически автором проекта первой в Европе обсерватории был
сам Тихо Браге, хотя строительство и осуществлялось под наблюде
' Тихо Браге находился тогда в Гессен-Касселе.
^ <ДВОРЕЦ УРАНИИ> АСТРОНОМА ТИХО БРАГЕ 321
нием талантливых и опытных архитекторов - немца фон Пашена и
голландца Г. ван Стенвинкеля.
Первый камень вместе с пластиной, содержащей соответствующую надпись, в основание своей обсерватории уложили сам Тихо
Браге и французский посол Ш. Данцей, любитель астрономии и
друг ученого. Церемония закладки происходила в прекрасное осеннее утро, и восходящее солнце, казалось, изливало свои лучи на
короля, на дворян и ученых, которые прибыли на остров Вен, чтобы
засвидетельствовать свою любовь к науке.
Несмотря на трудности, связанные с доставкой строительного
материала, возведение обсерватории продвигалось довольно быстро,
и уже через год его первая часть близилась к завершению. <Дворец
Урании> был окружен стеной, каждая сторона которой в длину равнялась тридцати метрам. На северном и южном углах стены разместились башенки, в которых располагались помещения типографии и
комнаты для прислуги; на восточной и западных сторонах были
ворота, которые вели в комнаты для посетителей.
За стеной развели сад, в котором было посажено до 300 видов
различных растений. Этот сад окружал цветник, прилегавшей к
стене 13-метровой высоты, а за стеной находилась возвышенная
площадка, на которой и стояло трехэтажное здание <Небесного
дворца>.
Обсерватория представляла собой точный квадрат, четыре угла
которого были ориентированы по сторонам света. На первом ее этаже в трех комнатах жила многочисленная семья Тихо Браге, четвертая комната использовалась как гостиная, хотя в ней находился один
из лучших инструментов астронома - знаменитый стенной квадрант. На этом же этаже располагались музей и кухня, здесь же Тихо
Браге соорудил небольшую насосную станцию, которая подавала воду
во все помещения обсерватории. Этот водопровод представлял собой
диковинку, какой не каждый королевский дворец в то время мог
похвастать.
На втором этаже обсерватории были отведены специальные комнаты для короля и королевы на случай их визита на остров. Но
самое главное - на втором этаже находились четыре обсерватории,
оборудованные измерительными приборами для определения положений светил на небе и расстояний между ними. Тихо Браге сам
изобретал эти инструменты, квадранты и секстанты, а искусный
механик швед И. Бюрги изготавливал их.
В боковых круглых портиках над круглыми комнатами первого
этажа размещались большая северная и большая южная обсерватории, накрытые раздвижными крышами конической формы. Кроме
^ 322 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
них, на особых колоннах располагались еще две малые обсервационные платформы тоже с коническими крышами.
В восьми небольших помещениях третьего этажа жили ученики
и сотрудники великого астронома, а в подвале размещалась химическая лаборатория.
Постройка обсерватории на острове Вен обошлась датской казне
в 100 000 рейхсталеров. Говорят, что приблизительно такую же сумму из собственных денег истратил и Тихо Браге, а это равнялось
тогда почти бочке золота.
Постепенно обсерватория на острове Вен стала астрономическим
центром мирового значения. Астроном прожил на острове Вен в
окружении учеников и помощников более 20 лет, выполнив за это
время большой объем астрономических наблюдений, достигнув в
них поразительной точности. Здесь велись и метеорологические наблюдения, а также готовились квалифицированные ученые-астрономы, которые потом разъезжались по всей Европе. В <Небесном
дворце> разрабатывались и изготовлялись уникальные по размерам
и точности приборы, здесь печатались астрономические сочинения и
книги, на листах которых четко просматривался водяной знак с
изображением Ураниеборга.
К числу выдающихся достижений Тихо Браге следует отнести
его наблюдения за кометой 1585 года. Измеряя параллакс кометы,
он установил, что она находится гораздо дальше от Земли, чем Луна.
Этим датский астроном полностью опроверг утверждение Аристотеля о том, что кометы - образования подлунных сфер.
Тихо Браге вел многолетние и систематические наблюдения звезд
и планет. Впервые после Гиппарха и Птолемея он составил каталог,
который почти в течение ста лет оставался самым лучшим и надежным справочником для любого астронома. Он постоянно занимался
определением положения Луны и планет, и здесь его данные также
были лучшими для своего времени.
Однако враги и завистники не оставляли великого астронома в
покое, их многочисленные наветы вооружили короля Христиана IV
против достойнейшего из своих подданных. Тихо Браге лишили доходов с норвежской аренды и некоторых других привилегий, и он
уже не мог содержать свою обсерваторию надлежащим образом. Предвидя, что рано или поздно у него отберут и инструменты, астроном
решил перевезти их в свой дом в Копенгагене, а вскоре он насовсем
покинул Данию и переселился в Прагу.
^ БЛИСТАТЕЛЬНЫЙ ЦВИНГЕР
Немецкое слово
предназначенное для массовых сборов, парадов и празднеств. В германских городах XVI-XVII веков так называли пространство между
внутренней и внешней крепостными стенами, а в Дрездене это слово закрепилось за одним из прекраснейших архитектурных творений позднего барокко
Дворцовый ансамбль Цвингер располагается в черте старого Дрездена - в районе, который первоначально относился к системе городских укреплений. Возведение его началось по приказу Августа
Сильного, который с 1694 года был курфюрстом саксонским, а в
1697 году стал и королем польским.
Цвингер стал главнейшим памятником дрезденского периода расцвета немецкого барокко и коронным творением всей немецкой ар
^ 324 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
хитектуры нового времени. Но вопрос о стилистической структуре
этого архитектурного сооружения долгое время был предметом многочисленных споров в научном мире. Так, например, С. Гурлитг
полагал, что ни одна из существующих формул барокко не подходит
для Цвингера; а то, что эти формы - не рококо, по его мнению,
<вообще не требует затраты слов>. Г. Дехио в своем труде <История
немецкого искусства> тоже писал, что Цвингер находится за пределами принятой <историко-стилевой номенклатуры>.
Возведение Цвингера началось в 1711 году, но еще до этого времени предполагалось создать более скромный Цвингер - в качестве
княжеской резиденции, чтобы разместить в ней уникальную коллекцию курфюрста Августа. Начиная сооружение Цвингера, Август
Сильный преследовал две цели: во-первых, в непосредственной близости от своего дворца он хотел видеть прямоугольное поле для
празднеств и придворных увеселений на открытом воздухе, а также
примыкающий к нему комплекс зданий для маскарадов и балов.
Второй целью была оранжерея для коллекции апельсиновых деревьев, так как этот заморский фрукт был тогда в большой моде в
королевских резиденциях Европы.
В 1709 году по случаю готовящегося приема короля Дании, Август Сильный распорядился разбить на территории сада парадный
плац с деревянными постройками и трибунами. Впоследствии он решил заменить деревянные строения каменными и таким образом соорудить постоянный парадный плац. Одновременно ему хотелось каким-нибудь образом возвести здесь и оранжерею.
Проведение строительных работ было поручено гениальному архитектору Маттеусу Даниэлю Пеппельману, который и создал этот
истинный шедевр барочного искусства, где живой и игривый язык
архитектуры гармонично сочетается со скульптурными элементами.
В 1710 году для консультаций по сооружению княжеской оранжереи
М.Д. Пеппельман едет в Вену, а затем и в Рим. Здесь он изучает
арены и площади античности и эпохи Возрождения, и впоследствии
архитектор сам назвал Цвингер <римским творением> (по его подобию с Марсовым полем).
В Риме М.Д. Пеппельман изучает искусство итальянцев в создании фонтанов, и полный новых идей и впечатлений архитектор
возвращается в Германию. Теперь Цвингер сооружается для триумфа и зрелищ, главный замысел архитектора сочетает в своей композиции формы римской площади (форума) и стадиона-цирка. При
этом Цвингер сохраняет и свое первоначальное назначение оранжереи, а соответственно и свой садово-парковый характер, но уже с
совершенно новой архитектурной образностью.
^ БЛИСТАТЕЛЬНЫЙ ЦВИНГЕР 325
Теперь Цвингер уподобляется фантастическому праздничному
фейерверку: светлое золото камня (песчаника) и бурная динамика
архитектурных силуэтов, сказочно богатый мир скульптуры и шум
искрящихся каскадов - все это сливается в многоголосую мелодию
ритмов и пластики, хотя в Дрездене это была всего лишь трибуна
для придворных представлений. Однако архитектура дворца сама
явилась самым удивительным и невиданным зрелищем.
Центральное пространство Цвингера, равное почти квадрату
(106х107 метров) в архитектурном отношении развивается за счет
двух боковых частей, образующих в плане как бы единую, вытянутую арену цирка. Общий периметр этих пространств обрамлен одноэтажными арочными галереями (собственно помещениями оранжереи) с плоской крышей - променадом. По верху галерей все павильоны Цвингера на втором этаже связывались между собой. Главными из них были овальные павильоны на серединах закруглений - трибуны королевской свиты - и павильон <Ворота под короной> (Кронентор).
В Кроненторе размещалась ложа короля, и этот павильон был
возведен в числе самых первых сооружений. <Ворота под короной>
представляют собой своеобразное соединение надвратной башни и
двухъярусной триумфальной арки. Проход под башней Кронентор
вел через легкий мостик, перекинутый через обводной ров, к центральной аллее Остра. Купол <Ворот под короной> увенчивался
польской королевской короной, которую поддерживают четыре позолоченных геральдических орла с польского герба.
Применение М.Д. Пеппельманом скульптуры, украшающей Цвингер и до настоящего времени, во многом своеобразно. Но в то же
время национальное монументальное искусство Германии издавна
тяготело к мелким формам пластики, и в этом смысле пластика
Цвингера глубоко народна. <Ворота под короной> венчает кружевное ожерелье кажущихся мелкими скульптур, которые только больше подчеркивают крупную форму главы над королевской ложей.
Многие скульптуры Цвингера выполнены в мастерских ваятеля Б.
Пермозера. Он создал причудливый и фантастический мир фигур, украсивших фасады и ниши дворца, его фонтаны и каскады. И мир этот
играет немалую роль в том ощущении художественного единства, который дарит Цвингер каждому своему посетителю. К числу наиболее
ярких и выдающихся работ скульптора Б. Пермозера относится <Купальня нимф> - грот с каскадами, расположенный за <Французским
павильоном> и украшенный многочисленными скульптурами.
Боковые стороны центрального пространства Цвингера образованы четырьмя другими павильонами с характерными названиями
326
^ 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
<Французский>, <Немецкий>, <Математико-физический салон> и
<Галерея фарфора>. В сторону Эльбы центральный квадрат Цвингера оставался открытым. По замыслу М.Д. Пеппельмана в этом направлении намечалось пространство дворцового ансамбля продолжить легким прозрачным павильоном-башней, расположившейся бы
по оси павильона <Ворота под короной>. По бокам от него должны
были бы стоять более массивные павильоны научного музея и картинной галереи.
Однако при жизни М Д Пеппельмана комплекс ансамбля Цвингер
так и не был завершен до конца, закончили только три стороны
прямоугольного здания галерей. Четвертая сторона, обращенная к
Эльбе, сначала была замкнута временной деревянной галереей, а
затем глухой кирпичной стеной. Окончательный облик она обрела
лишь в XIX веке стараниями архитектора Г. Земпера. В 1847 году
ему поручили дать свое заключение по поводу установки конной
статуи, для которой во всем Дрездене как-то не находилось подходящего места.
В ответ Г. Земпер представил новый план застройки города. По
этому плану основная композиционная ось градостроительства проходила от Цвингера до Эльбы. Напротив придворной церкви должен был возникнуть новый театр, для соединения его с Цвингером с
противоположной стороны предусматривалось возвести королевскую
оранжерею и музей, чтобы создать замкнутый ансамбль. На берегу
Эльбы, таким образом, создавалась роскошная пристань с монументальными флагштоками и обширными лестницами. Позже эту величественную площадь предполагалось украсить монументами.
Однако осуществить свой план Г. Земперу не удалось. Сперва
королевская оранжерея оказалась на второстепенном углу улицы,
затем театр возвели не на запланированном месте, а музей стал использоваться для замыкания Цвингера с четвертой стороны.
^ ГРАНОВИТАЯ ПАЛАТА
МОСКОВСКОГО КРЕМЛЯ
Красное крыльцо Грановитой палаты
Грановитая палата, бывший тронный зал великокняжеского дворца, является единственным гражданским зданием в архитектуре Московского Кремля. Она возводилась в 1487-1491-е годы- в тот
период, когда Москва объединила вокруг себя соседние княжества и
стала во главе молодого централизованного Русского государства.
Именно тогда <изумленная Европа была ошеломлена внезапным появлением на ее восточных границах огромной империи, и сам султан
Баязет, перед которым Европа трепетала, впервые услышал высокомерную речь московита>.
Лучших итальянских и русских мастеров привлекли к строительству новых и перестройке старых кремлевских укреплений. К
^ 328 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
тому времени итальянцы-фрязове уже целых 60 лет строили и устраивали каменную Москву. Казалось бы, что своими нововведениями
они могут изменить облик нашего древнего зодчества и водворят в
нем иные, европейские формы. Заслуга итальянцев в истории нашего зодчества несомненна и значительна. Но московская Русь уже
тогда крепко и во всем держалась своего ума и своего обычая, и
вовсе не намеревалась широко отворять ворота тем нововведениям,
которые могли бы изменить коренной характер ее вкусов и нравов.
Поэтому дело призванных итальянцев ограничивалось только технической стороной: не итальянским замыслом создания невиданных
на Руси форм, а только исполнением в этом случае старого русского
замысла.
Великого князя Ивана III, заботившегося в первую очередь о
неприступности Кремля, интересовало инженерно-техническое мастерство строителей. Но одновременно с возведением кремлевских
укреплений шло и строительство нового великокняжеского дворца.
Его сооружение началось в 1487 году с Набережной (или Малой)
палаты, располагавшейся вдоль кромки кремлевского холма. В
1491 году на Соборной площади было закончено возведение Большой палаты, которая позднее получила название Грановитой. Исторические документы за 1487 год сообщают, что <повелением великого князя Ивана Васильевича всея Руси основал палату велику Марко Фрязин на великого князя дворе, где терем стоял>.
Вскоре к этим монументальным зданиям присоединилась еще
Золотая палата, и все они предназначались для приема послов и для
других торжественных случаев. Однако до наших дней от этих великолепных зданий сохранилась только Грановитая палата да часть
белокаменного подклета.
Грановитая палата, расположенная на западной стороне Соборной площади, хоть и считается памятником чисто итальянской архитектуры, но система ее крестовых перекрытий, опирающихся в
центре на четырехгранный стол, имеет и свой национальный прототип. Такого рода палаты для приемов и пиров сооружались на Руси
издавна: в эпоху Киевской Руси их называли гридницами, потом трапезными.
Строгие пропорции и кубический объем придают всему облику
Грановитой палаты характер благородной простоты и ясности. Стены ее выложены из кирпича и облицованы с главного (восточного)
фасада белым камнем, обтесанным на четыре грани. Отсюда и название палаты - Грановитая.
С Соборной площади в палату вела Золотая Красная лестница,
примыкающая к самому зданию. Судя по старым изображениям,
^ ГРАНОВИТАЯ ПАЛАТА МОСКОВСКОГО КРЕМЛЯ
329
она состояла из четырех маршей и трех площадок, в XVII веке
украшенных белокаменными львами. Эта парадная лестница предназначалась лишь для выходов царя во время особо торжественных
церемоний, а в остальное время ее запирали изящной решеткой,
расписанной золотом и красками. Для входа иностранных послов и
торгового люда служили другие лестницы - Средняя и Благовещенская, причем по Благовещенской разрешалось входить только