Архитектуру называют "застывшей музыкой". Наверное, мы не ошибемся, если дополним, что архитектура это музыка и время. Поразительно
| Вид материала | Закон |
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 2587.13kb.
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 1462.88kb.
- "Рок". Тем более,что рок считается молодежной культурой,потому что Нет! Пусть это будет, 373.74kb.
- «Музыка и здоровье человека», 78.94kb.
- Футбол как вид спорта, его развитие и становление Введение, 274.55kb.
- Сделано немало открытий в самых различных областях (Галилей и Коперник, Ньютон, Веласкас,, 61.17kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 853.07kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 239.91kb.
- Наверное, это избушка лесника, подумал он. Хорошо, что его тут нет. Хорошо, что тут, 576.01kb.
- М. П. Мусоргский. "Детская", 129.26kb.
христианам.
Все три лестницы вели на Красное верхнее крыльцо - Передние
переходы, а уже оттуда в помещения великокняжеского дворца. Помимо главного входа, в палату с Соборной площади вел и другой
вход - с западной стороны. Здесь к зданию примыкала обширная
Боярская площадка, на которой обычно толпились служилые бояре
и дворовый люд, здесь же объявлялись царские указы.
Прежде чем попасть в Грановитую палату, следовало пройти через Святые сени, которые являлись местом встречи приглашенных к
царю. Это небольшое помещение являлось преддверием в Тронный
зал и соединяло его с другими покоями дворца. Стены Святых сеней украшали композиции на сюжеты Священного писания, отсюда
и название их. Но в сороковые годы XIX века сени несколько увеличили за счет соседних помещений и к двум старым порталам добавили два новых (для симметрии), однако они были ложные и не
имели выхода.
Над Святыми сенями была устроена тайная комната для женской половины царской семьи, так как по стародавнему обычаю женщины не присутствовали на торжественных приемах и официальных праздниках. Стены и потолок тайной комнаты были обиты
плотной стеганой тканью и английским сукном, а пол покрывал
толстый войлок. Однако в этой комнате была <смотрильная решетка>, которая закрывалась прозрачной шелковой тканью, но сквозь
нее все было хорошо видно. Отсюда царица и царевны с любопытством разглядывали заморских гостей, наблюдали пиры, многолюдные собрания бояр и духовенства и другие пышные празднества.
Наружному облику Грановитой палаты соответствовал и ее просторный, светлый интерьер. Площадь ее составляет 495 квадратных
метров, и некогда этот главный Тронный зал Кремля был и самым
большим на Руси. Колонну центра украсили лепной работой в древнегреческом вкусе - изображениями птиц, зверей и всяких других
животных. Вокруг столба располагалась бронзовая вызолоченная решетка, на которой в несколько рядов были установлены подсвечники. У угловой стены возвышался царский трон, к которому вели
четыре ступени.
^ 330 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
Но в XVIII веке резьбу по камню сбили и грани столба закрыли
щитами с алебастровыми рельефами, повторявшими рисунок первоначального декора (правда, с небольшими изменениями). Еще через
100 лет, готовясь к коронации нового престолонаследника, эти щиты
сняли и заменили их новыми, расписанными масляными красками.
Первоначально своды и стены Грановитой палаты были украшены живописными фресками, выполненными во времена правления
царя Федора Иоанновича. Система росписей ориентировалась на тронное место, располагавшееся в правой части восточной стены. Именно отсюда раскрывается последовательность идейного замысла росписей - преемственность и законность царской власти. На южном
своде Грановитой палаты космогонический цикл открывался изображением Бога Саваофа в окружении небесных сил. В этой росписи
отражены библейские предания о сотворении мира и первых людей,
их грехопадении и изгнании из рая. Далее шли росписи о разделении земли между тремя сыновьями Ноя - Симом, Хамом и Иафетом - и разделении Руси между сыновьями Владимира Святого.
Завершается этот сюжет на восточном своде композицией <Пророчество Даниила>, на которой уже предстает Спаситель человечества - Иисус Христос. От сводов к стенам, от небесного к земному
переводили зрителя фигуры пророков, праотцов и евангелистов: в
руках у каждого был свиток с наставительными изречениями.
Изображения на исторические темы группировались вокруг места, где размещался царский трон. На верху южной стены были изображены библейские герои - Моисей, Давид и Соломон, а в откосах
окон <двигались> к трону выдающиеся государи русские, представители рода Рюриковичей - от Ярослава Мудрого до царя Федора
Иоанновича.
Особый интерес представляла композиция с царем Федором Иоанновичем. <Всея самодержец Руси сидит на троне, на голове его венец
весь каменьем и жемчугом украшен, с правую сторону, подле места
его царского стоит правитель Борис Годунов>. Последний, <одетый>
в верхнюю золотую одежду и в боярской шапке-мурманке, оказался
в росписях Тронного зала в одном ряду с наследниками русского
престола. Может быть, это было сделано с ведома самого Бориса
Годунова, который уже тогда помышлял о царском троне.
Эти росписи сохранялись в Грановитой палате до второй половины XVII века. К этому времени палата, не раз страдавшая от
пожаров, уже сильно обветшала и нуждалась в серьезной реставрации. Весной 1667 года царь Алексей Михайлович повелел расписать ее заново <самым добротным мастерством, а снимки для
образца с того стенного письма снять ныне и приказать о том
^ ГРАНОВИТАЯ ПАЛАТА МОСКОВСКОГО КРЕМЛЯ
331
иконописцу Симону, чтобы написать в той палате те же вещи, что
ныне написаны>.
Знаменитый иконописец Симон Ушаков во главе большой группы мастеров восстановили фрески конца XVI века, однако через несколько десятилетий эти росписи забелили и по моде того времени
обтянули тканью. В 1882 году Грановитую палату заново расписали
талантливые палехские художники Белоусовы - отец и два сына.
Их нарядные росписи, выполненные по описям Симона Ушакова,
сохранились до наших дней и воссоздают торжественную атмосферу
Тронного зала Кремля.
На протяжении столетий в Грановитой палате отмечались самые важные события в жизни Русского государства. Великий князь Иван III
принимал здесь своих храбрых сподвижников, бояр и послов, причем
на награды было израсходовано тогда 400 пудов серебра. В Грановитой палате проходили торжественные церемонии приема иностранных
послов, заседали земские соборы, царь Иван Грозный праздновал в
ней присоединение Казани к Русскому государству, а Петр ? - победу русских войск в Полтавской битве. Борис Годунов торжественно
принимал здесь жениха своей дочери - датского принца Иоанна.
Современники так описывали это торжество: <Царь и царица стояли
под богатым балдахином в длинных бархатных порфирах пурпурного цвета, искусно вынизанных крупным жемчугом и драгоценными
камнями, а в короне и оплечьях блестели камни неоцененные>.
В Грановитой палате послы гетмана Б. Хмельницкого передали
царю Алексею Михайловичу волю украинского народа <стать под
высокую руку царя Московского>.
Каждому приглашенному отводилось определенное место согласно
его чину и рангу: чем знатнее был гость - тем ближе было его место
к царю. Чем важнее гости, тем пышнее обставлялся прием.
Вокруг центрального столба устраивался главный поставец. На
приставных полках, обитых яркими шелками, расставлялась дорогая посуда: поблескивали золотые и серебряные чаши; переливались разными цветами сердоликовые, яшмовые и янтарные чарочки; словно сказочные ладьи выстраивались в ряд украшенные яркой эмалью и драгоценными камнями ковши, чеканные кубки,
заздравные братины.
На столы ставились диковинные предметы из числа посольских
даров, например, немецкие часы <на слонех>, сосуды в виде барсов и
львов, ароматические курильницы, потешные кубки - все свидетельствовало о богатстве и радушии хозяина. И. Кнобенцель, австрийский посол XVI века, писал в своих записках: <Мы видели множество превеликих золотых сосудов, каких в уме представить невоз
^ 332 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
можно. Посуды было столько, что ее с трудом могли бы вместить
тридцать венских повозок>.
Обеды в Грановитой палате продолжались долго, иногда по пятьшесть часов. <Время от времени царь пил за здоровье кого-либо. Тот
вставал, а за ним и прочие. Поклонившись, опять садились>. Датский посол Я.Ульфельд подсчитал, что за время обеда у Ивана Грозного ему пришлось вставать 65 раз.
Когда наступал вечер, в Грановитой палате зажигались огни.
Освещенные мерцающими бликами, вспыхивали на стенах неяркие
краски фресок, как будто трепетное пламя делало их живыми. И
тогда казалось, что в Грановитую палату вошли великие предки наследники шапки Мономаха.
^ МИРСКИЙ ЗАМОК В БЕЛАРУСИ
Небольшой городской поселок Мир впервые упоминается в
1395 году в одной немецкой хронике. Тогда крестоносцы во главе с
гроссмейстером Тевтонского ордена К. фон Юнгингемом, потерпев
поражение у Новогрудска, напали на Лиду и Мир и опустошили их.
Некоторые события, происходившие в Мире и с Мирой, вошли
в историю, другие были забыты и ушли в прошлое, и только осталась одна большая и живая легенда - Мирский замок. В 1434 году
великий князь литовский С. Кейстутович подарил Мир боярину
Сеньку Гедыгольдовичу, от которого тот и перешел к князю Юрию
Ильиничу.
О дате возведения Мирского замка сохранились разные сведения. Историк М.А. Ткачев считает, что его сооружение началось на
правом берегу речушки Мирянки в 1506 году. Историк-любитель
А. Снежко называет 1508-1510-е годы.
В 1495 году князь Ю. Ильинич получил по великокняжеской
грамоте в наследование <двор Мир со всеми пользами, доходами,
прибылями и выгодами; со всеми к тому двору принадлежащими
бортями, платными конными выпасами, лугами, пастбищами, озерами, прудами, реками с рыбной ловлей у берегов>. Но замок в этой
грамоте не значится, хотя о нем, наверное, должно было бы быть
записано в первую очередь.
^ 334 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
Впервые Мирский замок упоминается в 1531 году в судебных
актах по поводу спора между сыновьями Ю. Ильинича за право
наследования им. Сооружение это было величественным, и если бы
Мирский замок пришлось разобрать и перевезти на другое место,
для этого понадобилось бы 22 500 возов.
В одной из первых описей замка упомянуты <ребро и голень
великана, подвешенные на цепи к стене>. Возможно, называя кости
какого-то огромного животного, народная фантазия именно таким
образом увековечила величие легендарных строителей. Поистине достоин восхищения тот титанический труд, который наши далекие
предки вложили в эту каменную громадину.
Незаурядное мастерство строителей Мирского замка лучше всего
подтверждает само сооружение. Квадратное расположение его башен
и возведенные за их наружной линией стены давали возможность
вести обстрел не только прямо, но и вдоль стены. По тем временам
это была самая прогрессивная схема обороны, и только несовершенство самого огнестрельного оружия заставляло защитников замка
еще применять лук, арбалеты, смолы и другие традиционные способы защиты.
Кроме своего прямого назначения, оборонительные элементы
Мирского замка играли весьма важную роль и в декоративном оформлении, придавая всей его архитектуре праздничную торжественность. Безымянные зодчие вместо желаемой заказчиком <демонстрации силы> создали бессмертное <торжество красоты>.
В 1582 году новым владельцем замка города Мир стал князь Николай Христофор Радзивилл Сиротка. Во время путешествия в Италию его привлекли загородные виллы богатых аристократов, в соответствии с архитектурой которых был перестроен и Мирский замок.
При возведении замка многое взяли от итальянского Ренессанса
(ритмическое расположение дверей и окон, просторные лестницы и
др.), но в его архитектуре оставались еще элементы готики (старая
система кладки, сложные переходы по башням и галереям и т.д.).
Ученые считают, что ведущую роль на разных этапах возведения
Мирского замка играли местные мастера, которые не всегда и не во
всем повторяли итальянские образцы. Хотя бойницы башен и переделали в большие окна, а стены оштукатурили, но общая архитектурная композиция замка не изменились и башни не исчезли.
В апреле 1594 года князь Радзивилл Сиротка приказал своему
наместнику произвести окончательный расчет с Мартином Забаровским за каменные работы, которые тот в разные годы выполнял в
Мирском и Несвижском замках. Это было первое известное по документам имя строителя.
^ МИРСКИЙ ЗАМОК В БЕЛАРУСИ 335
К этому времени артиллерия усовершенствовалась, и старые стены замка уже не могли служить для нее препятствием. Теперь оборонительные функции стали выполнять земляные валы с бастионами по углам, опоясанные рвами с водой. На севере от земляных
валов был разбит <итальянский сад>, а с восточной стороны закладывался фольварк с многочисленными хозяйственными постройками и помещениями для слуг.
Изменился и сам замок. Вдоль северной и восточной стен построили дворец с подвалами, а вдоль южной и западной стен - одноэтажные службы. Княжеские покои располагались на третьем этаже.
Однако во время русско-польской войны в 1655 году Мирский
замок был разрушен: сломаны мельницы, сожжен фольварк, спущены пруды, опустошен и <итальянский сад>. Восстанавливать замок
начали лишь в 1685 году - через тридцать лет после окончания войны. Но из-за безденежья, хозяйственной разрухи и нехватки мастеров вернуть былое величие замку не удалось.
В последующие годы Мирский замок тоже часто страдал от разрушений, например, при подавлении восстания Т. Костюшко или во
время Отечественной войны 1812 года. Тогда были разрушены и
сожжены дворец и одна башня, а также повреждены внешние укрепления.
После 1812 года никаких особо важных событий в самом замке и
вокруг него не происходило. Но чем больше он разрушался, тем
пристальнее приглядывались к нему любители старины. Чем больше
стены замка обрастали травой и деревьями, тем больше роилось вокруг него легенд и преданий. Иногда рассказывались самые невероятные истории о прежних его обитателях, особенно в этом отношении прославился Пане Коханку. Чего он только не <совершал>! От
пиратов на ореховой скорлупе убегал, а то у него был любовный
роман с сиреной, от которого в море и появилась селедка.
Только через 58 лет после Отечественной войны дворец был восстановлен, а в конце XIX века на юг от замка выкопали большой
пруд, для чего с этой стороны срыли бастионные укрепления.
В конце XIX века Мирским замком владел князь М.Н. Святополк-Мирский. Историк И.И. Иодковский в своей обширной статье <Замок в Мире> как бы между прочим замечал, что <нельзя даже
мечтать о его сохранении, так как замок находится в руках князя,
который уже ведет переговоры о продаже замкового кирпича>. Новые владельцы приказали вырубить и сад, который, как рассказывали старожилы, тогда цвел. Между замком и дворцом были посажены
деревья будущего парка, а в 1901 здесь появилась княжеская часовня-усыпальница.
^ 336 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
Сам замок в это время пустовал, от дворцовых корпусов остались лишь наружные стены с зияющими пустотами на месте окон и
дверей. Из-за накопившегося мусора не было видно подвалов, <итальянский сад> настолько забросили, что никто не помнил даже его
названия.
В годы Первой мировой войны Мирский замок три года находился в прифронтовой зоне и, конечно, сильно пострадал. После
войны восстановительные работы продвигались очень медленно - в
год по одной комнате. Из всех залов был окончательно завершен
только <Слоновый зал>, названный так из-за камина с резными
слонами, который здесь предполагалось установить. В остальных
помещениях, и то по мере возможности, создавались только элементарные бытовые условия.
Свидетелем страшной трагедии стал Мирский замок и в годы
Великой Отечественной войны: гитлеровцы согнали сюда несколько
тысяч мирных граждан и расстреляли их в глубине бывшего <итальянского сада>. После изгнания фашистов жители сожженных и разоренных врагом окрестностей нашли в замке приют, хотя гулкие,
высокие залы совершенно не держали тепло, а толстые стены постоянно были сырыми.
После войны началось тщательное изучение архитектуры Мирского замка и его реставрация. Но даже и не до конца восстановленный комплекс замка восхищает своей архитектурной гармонией, слитностью с природой и продуманностью всех своих сооружений.
^ ВЯРКЯЙСКИЙ ДВОРЕЦ В ВИЛЬНЮСЕ
Расположенный в семи километрах от центра Вильнюса район
Вяркяй давно уже стал частью литовской столицы. До конца XIV века
эта местность была собственностью литовских великих князей, с тех
пор и сохранилось это название, связанное с одной старинной легендой. Искусствовед Э. Будрейка в своем исследовании о Вяркяйском дворце рассказывает, что по преданию
в этих местах в гнезде аиста был найден плачущий младенец. Его
плач и услышал литовский князь, охотившийся в лесу. Отцом ребенка
был верховный жрец <кривю-кривайтис>, сам положивший внебрачного
сына в гнездо аиста. Он и истолковал это чудо удивленному князю:
мол, по воле богов найденный ребенок в будущем должен будет занять
его место и тоже стать верховным жрецом. Мальчика назвали Лиздейкой (от литовского слова <лиздас> - гнездо), а место, где был
^ 338 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
найден ребенок, до сих пор называется Вяркяй - от слова <вяркти>
(плакать).
В 1387 году великий князь литовский Ягелло подарил Вяркяй
вильнюсскому епископу, и до второй половины XVIII века здесь
находилась летняя резиденция епископов. Сюда не раз приезжали и
подолгу гостили здесь короли Польско-литовского государства. И
хотя вяркяйские постройки в ту пору были деревянными, но зато
просторными и богато обставленными.
В 1700 году вильнюсский епископ К. Бжостовский на склоне у
реки Нярис построил первый каменный дворец, а примерно еще
через 80 лет здесь появились кирпичная и кожевенная мастерские,
две водяные мельницы, пивоварня и молочная фабрика. Дополнительный доход приносила и корчма.
К концу XVIII века Вяркяй стал уже собственностью епископа
Игнаса Массалькиса, который обменял его на свое родовое имение в
Раудондварисе. Получив возможность вкладывать средства в строительство нового поместья, новый хозяин задумал возвести в Вяркяй
пышный дворец и несколько подсобных помещений. Осуществление своего замысла он поручил зодчему Л. Стуоке-Гуцявичюсу выходцу из крепостных, но за архитектурную деятельность полу-/
чившему дворянство. 1
До начала строительства архитектор Л. Стуока-Гуцявичюс находился в Париже, где совершенствовал свои знания, поэтому до его
приезда возведением дворца руководил профессор Вильнюсского
университета М. Кнакфус. Сначала он руководил ремонтом дворца,
располагавшегося над рекой Нярис, поэтому возведением новых зданий он мог заниматься только около полутора лет. За это время
вряд ли можно было сделать много, разве что подготовить материалы, выбрать место и только начать строительные работы.
Возвратившись из-за границы, Л. Стуока-Гуцявичюс завершил сооружение всего ансамбля в Вяркяй по собственному проекту. Сохранившиеся архивные документы рассказывают о том,
что он якобы не одобрил выбранное для строительства место. Это
понимал и сам епископ И. Массалькис, так как при перенесении
дворца с берега реки на вершину холма утрачивается лесной фон.
Но епископ позаботился об озеленении территории своей новой
усадьбы.
Сейчас уже довольно трудно установить, какой вклад в создание
великолепной резиденции внес каждый из них. Поэтому ученые
исследователи считают их обоих авторами и строителями Вяркяйской усадьбы.
^ ВЯРКЯЙСКИЙ ДВОРЕЦ В ВИЛЬНЮСЕ
339
Желая усилить живописное впечатление, Л. Стуока-Гуцявичюс
предложил использовать воду окрестных источников и ручьев, соорудить перед дворцовыми зданиями бассейн с фонтаном, а вытекающие
воды каскадами направить по склонам холма в Нярис. И. Массалькису этот замысел до того понравился, что он даже велел изобразить
водный каскад на стенах лестницы в своем дворце в Вильнюсе.
Дворцовый комплекс в Вяркяй имел подковообразный вид. На
холме были возведены три здания - центральное и два боковых,
более скромных и еще без пристроек. Все здания располагались вокруг эллипсоидного сквера, в центре которого стоял овальный бассейн с фонтаном.
Центральный дворец размещался в конце длинной оси этого эллипса, пролегающей с севера на юг. Он был двухэтажным и имел
главный портик с шестью ионическими колонными, украшен он
был пилястрами этого же ордера.
Рельефы на фронтоне главного портика и аттиках ризалитов,
созданные скульптором Т. Риги, изображали сельские работы: например, на фронтоне была такая аллегория - Цинциннат пашет на