Архитектуру называют "застывшей музыкой". Наверное, мы не ошибемся, если дополним, что архитектура это музыка и время. Поразительно

Вид материала

Закон

Содержание 100 Великих дворцов мира 100 Великих дворцов мира Большой царскосельский дворец Большой царскосельский дворец 363 100 Великих дворцов мира Большой царскосельский дворец

Подобный материал:

• Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 2587.13kb.
• Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 1462.88kb.
• "Рок". Тем более,что рок считается молодежной культурой,потому что Нет! Пусть это будет, 373.74kb.
• «Музыка и здоровье человека», 78.94kb.
• Футбол как вид спорта, его развитие и становление Введение, 274.55kb.
• Сделано немало открытий в самых различных областях (Галилей и Коперник, Ньютон, Веласкас,, 61.17kb.
• Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 853.07kb.
• Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 239.91kb.
• Наверное, это избушка лесника, подумал он. Хорошо, что его тут нет. Хорошо, что тут, 576.01kb.
• М. П. Мусоргский. "Детская", 129.26kb.

именуется <палатками>.


Архивные документы свидетельствуют, что Петр I сам принимал

очень деятельное участие в осуществлении проекта возведения Петергофа. Свои указания архитекторам он нередко сопровождал чертежами - иногда в виде беглых набросков фасада здания или его

внутренней планировки, иногда в виде желательной разбивки сада

или сооружения фонтанов


С особой любовью и тщательностью Петр I разработал план Монплезира. <В Монплезире, посередь огорода статуи золоченые сделать, под них железные подставки, под каждую четыре, из толстых

связей и около них круглые точеные пьедесталы, не толстые, вызолотя, поставить и воду пустить, дабы вода лилась к земле гладко,

как стекло>.


Дворец Монплезир (<Мое удовольствие>, <Моя услада>) строился восемь лет. Сначала был возведен одноэтажный квадратный дворец с центральным залом и шестью боковыми помещениями. Затем

к нему пристроили вытянутые галереи, замыкавшиеся павильонами.

Монплезир был окружен прибрежной террасой, с которой взору открывались морской простор и синеющие очертания Кронштадта и

Петербурга. Отсюда можно было любоваться маневрами русского

флота, столь любезного сердцу Петра.


После окончания отделки Монплезира царь устроил в нем свои

жилые комнаты. В центральном (парадном) зале дворца и в светлых

галереях Петр I разместил привезенные из-за границы художественные полотна голландских и фламандских живописцев. После смерти

Петра I его Летняя резиденция стала <коронной> собственностью

русских царей, но принадлежала только тому из Романовых, кто

вступал на престол.


В царствование Анны Иоанновны, а затем Елизаветы Петровны

русские вельможи начали строительство собственных больших дворцов с невиданно роскошными фасадами и такой же внутренней отделкой. Скромные дворцы Петра I ни своими размерами, ни характером архитектуры уже не удовлетворяли требованиям и вкусам нового

времени, и потому при Елизавете Петровне Петергоф был <распространен палатным зданием, украшен в немалую славу и удивление>.


358


^ 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА


Более десяти лет посвятил Петергофу выдающийся зодчий того

времени Варфоломей Растрелли. В 1746-1754-е годы над петровскими Верхними палатами он надстроил третий этаж и удлинил здание, замкнув его двумя флигелями с позолоченными куполами. Благодаря этому скромные двухэтажные палаты превратились в Большой петергофский дворец, длина которого по северному фасаду равнялась 275 метрам. Большой дворец слит в единое художественное

целое со склонами зеленого кряжа, откуда спускаются лестницы,

украшенные (как и сам дворец) золочеными статуями и вазами, а по

ступеням лестниц скользят струи воды.


По отделке самым роскошным в Большом дворце был Танцевальный зал. Его восточную и южную стены занимали расположенные в два яруса ложные окна с зеркалами вместо стекол, обрамленные резными рамами и золоченым орнаментом. Все простенки тоже

были заполнены резными рамами. Вокруг зеркал, на панелях стен,

по сторонам окон и дверных проемов и на падуге вился золоченый

орнамент. Падуги потолка украшали лепные кронштейны и живописные медальоны, а среднее поле потолка занимал огромный плафон с иллюзорно изображенным небом. Пол Танцевального зала

покрывал великолепный наборный паркет, узоры которого были

составлены из различных по форме кусочков орехового и черного

(эбенового) дерева.


В Танцевальный зал вела Парадная лестница, верхняя часть стен

которой украшалась изображениями государственного российского

герба, живописными цветочными венками и аллегорическими фигурами. Нижняя часть стен декорировалась золоченой деревянной

резьбой: гирляндами, пальмовыми ветвями, фигурами амуров, картушами и вензелями Елизаветы Петровны.


Особой пышностью отличалось оформление верхней площадки

Парадной лестницы, на которой стояли четыре золоченые скульптуры, олицетворяющие времена года. Двери, ведущие в Танцевальный

зал, были выполнены наподобие триумфальной арки с парными колоннами и фронтоном, над которым по сторонам от царского герба

располагались аллегорические статуи - <Верность> и <Справедливость>.


В. Растрелли внес изменения и в комплекс построек, расположенных вокруг дворца Монплезир. По его проектам возведены каменный Елизаветинский корпус (впоследствии названный Екатерининским), строится новая <императорская мыльня> и рядом с ней

деревянный флигель для царской свиты, помещение кухни переделывается в парадный Ассамблейный зал. Он был украшен шпалерами с аллегорическим изображением стран света - Африки, Америки

и Азии. Позднее Ассамблейный зал стал называться Арабским.


ПЕТРОДВОРЕЦ


359


В Петергофе В. Растрелли построил и Оперный дом - одно из

первых театральных зданий в России. Здесь в придворном театре

неоднократно выступал первый русский актер Ф. Волков, в нем

ставились трагедии и комедии А. П. Сумарокова. Но в 1829 году изза ветхости здание Оперного дома было разрушено.


В Нижнем парке Петергофа в ознаменование различных событий и знаменательных дат проводились праздничные иллюминации,

например, здесь ежегодно отмечался день Полтавской битвы, и иллюминации принесли Петергофу не меньшую славу, чем его знаменитые фонтаны.


Наибольшей пышности и великолепия праздничные фейерверки

достигли в царствование Елизаветы Петровны и Екатерины II, когда

с наступлением темноты фасады всех дворцовых зданий, аллеи парков и стоявшие в гавани корабли освещались гирляндами разноцветных огней. Слава о петергофских праздниках распространялась

далеко за пределами России. Английский путешественник Кар так,

например, рассказывал о них: <Описывать Петергоф может только

одно перо, обмакнутое в море радуг и огней>.


В годы правления Екатерины II в Петергофе вновь начались

большие строительные работы, особенно значительные из них проводились в Большом петергофском дворце. По проектам архитектора Ю.М. Фельтена вместо раззолоченных парадных помещений возводились парадные залы с более строгой архитектурной отделкой,

которая соответствовала требованиям классицизма.


В эти годы оформляется Чесменский зал, идею оформления которого подсказали победы русской эскадры над турецким флотом в

1768-1774-е годы. Еще в 1771 году русское правительство заказало

немецкому художнику Ф. Гаккерту 12 картин, посвященных главным образом морскому бою 12 июня 1770 года. Еще четыре полотна

с изображением эпизодов Чесменского сражения заказали английскому художнику Д. Райту.


Для Чесменского зала, куда и были помещены картины Ф. Гаккерта, прославляющие честь российского флота, по рисункам

Ю.М. Фельтена исполнили гипсовые барельефы и медальоны с изображением турецких военных доспехов и эмблем.


В царствование Екатерины II значительно расширилась и площадь

петергофских парков. Например, в 1770-е годы на территории бывшего Кабаньего зверинца по проекту архитектора Д. Кваренги и при

участии садоводов Д. Медерса и Гаврилова был разбит большой Английский парк в пейзажном стиле. Его территорию составляет 161 гектар, и значительную часть ее занимает большой извилистый водоем,

питающий фонтаны центральной и западной частей Нижнего парка.


360


^ 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА


Английский парк, по замыслу русской императрицы, должен был

стать главным в ее резиденции, поэтому в нем в 1781 году было

начато строительство нового Большого дворца. Однако интерес к

нему у Екатерины II вскоре пропал, и, будучи уже выстроенным, он

никогда не стал жилым императорским дворцом.


В конце 1790-х годов Павел I превратил его в казарму, а позже

дворец отвели для особ дипломатического корпуса, приезжавших в

Петергоф. В годы Великой Отечественной войны немцы до основания разрушили новый Большой дворец.


Особый интерес в Английском парке представлял дворец-сюрприз <Березовый домик> - небольшое одноэтажное здание, своим

внешним видом напоминавшее деревенскую избу, наружные стены

которой были покрыты березовой корой. Этому дворцу снаружи

нарочито придали вид крайней ветхости и запущенности, в частности, его небольшие окна завешивались рогожами, а дверь еле держалась на петлях. У посетителей, глядевших на <Березовый домик>,

создавалось даже впечатление, что соломенная крыша его вот-вот

рухнет.


Однако внутренняя отделка <Березового домика> резко контрастировала с его убогим внешним видом. В нем было 7 комнат и овальный зал с великолепной акварельной росписью. Главным украшением комнат являлись зеркала, которые были вделаны в стены и

обрамлены трельяжными сетками из искусственных цветов повилики и зеленых листков. Такая же живописная сетка окружала зеркальные плафоны. Искусно установленная на стенах и потолках

система зеркал создавала впечатление необъятного пространства, увлекая взор как бы за пределы стен.


Г.Г. Георги так писал о <Березовом домике>: <Стены и самые

даже потолки снабжены столь искусно расположенными зеркалами,

что все здесь находящееся не токмо многократно отражается и непонятно умножается, но многие предметы также представляются в столь

великолепном отдалении, которое бы за 30 сажень и более почесть

надлежало. Кажется, что находишься в весьма пространном, многообразно расположенном дворе. Изумление, в которое приводимы

бывают, столь велико, что иные зрители в обморок падают и на

открытый воздух выходить должны>.


Новый расцвет Петергофа относится ко времени царствования

Николая I. Напуганный восстанием декабристов, русский император, чтобы обезопасить свое пребывание в Петергофе', запретил се

' Многие декабристы в свое время проходили службу в гвардейских

полках, квартировавших в Петергофе.


ПЕТРОДВОРЕЦ


361


литься здесь кому бы то ни было без его разрешения. От всех чиновников дворцового ведомства брали письменное заверение, <что

они ни к каким тайным обществам принадлежать не будут>.


Николай I решил превратить Петергоф в город великосветской

знати, дворцовых чиновников и военных. Он действительно хотел

видеть в нем новый Версаль, где с наибольшим успехом можно

было бы создать трону блистательный и величественный фон. Наряду с отремонтированным Большим дворцом и старым парком, в

Петергофе возникает <Александрия>, отразившая вкусы уже совсем

другого времени.


По чертежам архитектора А. Менеласа в <Александрии> возвели

дворец <Коттедж>, фермерский павильон, караульный домик у въезда

в <Александрию> со стороны Петербургского шоссе и другие строения.


Во время Великой Отечественной войны, когда в Петергофе хозяйничали фашисты, были сожжены почти все деревянные здания, а

каменные сильно разрушены и повреждены. Жестокому разрушению подверглись Монплезир, дворцы Марли, Эрмитаж, фонтаны

Большого каскада и многое другое. Фашисты похитили монументальные статуи Самсона, Волхова, Невы, Тритона и десятки тысяч

бесценных музейных экспонатов.


В прекрасных парках вырубались деревья, в печках-времянках

оккупанты жгли дубовую обшивку стен, резьбу, паркет и даже великолепные лаковые панно. В белоснежный лепной декор каминов

они вставили печные трубы, отчего роспись плафонов закоптилась.

Кроме того, она была сильно прострелена, а во многих местах осыпалась еще и от протечек.


К зиме 1944 года петергофского дворцово-паркового ансамбля

как памятника искусства не существовало. Глядя на страшную картину разрушений, казалась неправдоподобной даже сама мысль о

возможности возродить этот прекрасный дворец, но советские реставраторы выполнили эту задачу.


^ БОЛЬШОЙ ЦАРСКОСЕЛЬСКИЙ ДВОРЕЦ


Дворцы и парки окрестностей Санкт-Петербурга представляли

собой не что иное, как те же царские или вельможные усадьбы, но

только не сросшиеся с городом, а разбросанные тут и там по болотистым окрестностям Северной столицы. Когда-то на месте Большого

Царскосельского дворца (теперь его называют Екатерининским) на

высоком холме, у подножия которого протекал ручей, стояла Саарская мыза. В 1710 году Петр I подарил эту усадьбу своей жене Екатерине Алексеевне, с этого времени Саарскую мызу включили в число

дворцовых земель и начали застраивать.


По своим размерам и характеру сооружений усадьба Екатерины I

в первый период своего существования весьма значительно отличалась от резиденции Петра I - Петергофа и от усадьбы А.Д. Меншикова - Ораниенбаума. Весь комплекс построек Саарской мызы сохранял особенности древнерусского бытового уклада, это был не

увеселительный замок и не загородная дача, а обычная русская усадьба-вотчина XVII-XVIII столетий.


Рубленые из бревен хоромы Екатерины I были просты и по

внешнему облику, и по внутренней планировке. Неподалеку от них

располагался конюшенный двор, жилые избы для конюхов и кучеров, сараи для карет и колясок, скотный и птичий дворы, <чухонские> риги, русский овин, гумно, амбары и житницы.


Вокруг деревянных хором и служб вскоре появились деревни,

заселенные крепостными крестьянами, которых перевели сюда из

подмосковных сел <на вечное житье>. После возведения здесь пер

^ БОЛЬШОЙ ЦАРСКОСЕЛЬСКИЙ ДВОРЕЦ 363


вой церкви мызу стали называть Сарским селом, а с развитием дворцового строительства его переименовали в Царское Село.


К концу 1723 года на месте старых деревянных хором под руководством архитектора И.Ф. Браунштейна и <палатного мастера>

И. Ферстера был выстроен каменный дворец, который в истории Царского Села известен под названием <Каменных палат Екатерины I>.


Новый этап строительства Царского Села относится к 17401750 годам. Восшествие на престол Елизаветы, дочери Петра I, вызвало подъем русского национального сознания в России, скинувшей

мрачное иго бироновщины. В искусстве и особенно в архитектуре

утвердился приподнято-торжественный и монументальный стиль

русского барокко, вершиной развития которого в России стал царскосельский дворцово-парковый ансамбль.


В этот период многие ранее сложившиеся архитектурные комплексы подверглись коренному переустройству, и в первую очередь царские резиденции в пригородах столицы. В 1741 году проект нового дворца

поручено было составить М.Г. Земцову, а после его смерти в 1743 году Андрею Квасову, молодому <архитектурии гезелю>. Но так как А. Квасову еще не хватало опыта, к строительству был привлечен Д. Трезини,

в помощники к которому определили еще четырех человек.


По проекту А. Квасова вся постройка сводилась к созданию

среднего дома, соединенного галереями с двумя боковыми флигелями. Осуществление этого проекта началось в 1744 году, но так как

Д. Трезини не мог уделять строительству достаточного внимания,

руководство им перешло к архитектору С. Чевакинскому, который

в проект А. Квасова внес свои изменения.


Выстроенный ими дворец, длиной более 300 метров, состоял из

Среднего дома, двух боковых флигелей, церкви и Оранжерейного

зала. Все эти здания были расположены на одной линии и соединялись четырьмя одноэтажными галереями, на которых были устроены <висячие сады>.


Однако в мае 1752 года, когда сооружение этого дворцового комплекса было закончено и даже завершена отделка всего дворца, императрице его вид показался недостаточно пышным и парадным, а

помещения малопригодными для многолюдных приемов и празднеств. Согласно ее указу от 10 мая 1752 года началась реконструкция

дворца, руководство которой поручили архитектору В. Растрелли, к

тому времени уже широко известному своими постройками в Москве и Санкт-Петербурге.


Впервые в Царском Селе В. Растрелли появился еще в 1749 году,

когда во дворце делались балконы у Среднего дома, устраивалась

балюстрада и золотились орнаменты на фасаде. Тогда архитектор про

364


^ 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА


изводил во дворце лишь незначительные работы, в основном только

надзирая за всеми дворцовыми строениями. Но в 1750-е годы талант

В. Растрелли особенно полно раскрылся в разработке проектов грандиозных дворцов, воздвигавшихся <для единой славы российской>.


В. Растрелли сохранил общие композиционные принципы дворцового ансамбля, но при этом отдельные корпуса слил в единый

массив, надстроил стены и по-иному решил декоративную отделку

фасада. Созданный им Большой дворец буквально ослеплял современников своей пышностью и блеском декоративного украшения.


К возведению царскосельского ансамбля были привлечены лучшие художественные силы России, а некоторые изделия по заказам

двора выполнялись за пределами Царского Села. Так, например,

расписные изразцы для печей изготовлялись на казенных кирпичных заводах Санкт-Петербурга; листовое золото в течение нескольких лет поставлялось из Москвы; кованые решетки балконов и дворцовые ограды по рисункам В. Растрелли исполняли Тульский и

Сестрорецкий оружейные заводы; мраморные ступени лестниц и плиты

для полов и садовых площадок - камнерезные мастерские Урала.


Парадные помещения Большого дворца В. Растрелли расположил анфиладой. Такой прием использовался при возведении многих

парадных резиденций, как наиболее торжественный, и все же на

этот раз он не имел аналогий. В Екатерининском дворце протяженность созданной В. Растрелли анфилады равнялась всей длине здания и составляла более 300 метров.


Эту анфиладу парадных помещений еще современники называли Золотой: не только стены, но и двери ее залов были украшены

сложной золоченой резьбой. Особенно ошеломляло декоративное убранство Большого зала, или <Светлой галереи>, как она именуется в

старых описях. Это огромное помещение площадью 846 квадратных

метров, казалось, не имело стен. Обилие света, льющегося с двух

сторон через огромные двухъярусные окна, отражалось в многочисленных зеркалах, установленных в причудливых рамах в простенках

между окнами - напротив друг друга.


Большой зал кажется бесконечным, он и производил впечатление уходящего вдаль золотого коридора. Иллюзию бесконечно раздвинутого пространства усиливал плафон <Триумф России>, созданный <профессором пространства> Дж. Валериани - итальянским декоратором и живописцем. Этот плафон, состоявший из трех частей,

был посвящен прославлению России на поле брани и в мирном

созидании. Центральное место в композиции занимала женская фигура, олицетворяющая Россию; крылатые гении осыпали науки и

искусства благами из рогов изобилия.


^ БОЛЬШОЙ ЦАРСКОСЕЛЬСКИЙ ДВОРЕЦ


365


К сожалению, этот плафон не сохранился, так как быстро пришел в ветхость и был реставрирован в конце XVIII века. В середине

XIX века плафон решили заменить новым: потолок <Светлой галереи> украсил новый плафон работы художников Вундерлиха и Француоли, изображающий <Науку, Искусство и Трудолюбие>.


Размах строительных работ в Царском Селе был очень широк. К

ним, кроме крепостных крестьян, привлекались также солдаты и

матросы, поэтому возведение дворца шло круглый год, не прекращаясь даже в сильные морозы.


К концу XVIII века Царское Село в летнее время стало почти

постоянным местом пребывания двора Екатерины II. Поблизости от

дворца возводили себе дома придворные и дворяне, жаждавшие попасть ко двору. Возникает также слобода, в которой живут служащие, подрядчики, техники и мастера, увеличивается количество разнообразных <присутственных мест>. Императрицу Екатерину II начинает тяготить это излишнее людское окружение вокруг ее резиденции, и она повелевает создать (на большом расстоянии от дворца) особый квартал <Софию>, куда и препровождаются все учреждения и <служилые люди>.


Екатерина II продолжила строительство дворцового ансамбля, но возведенные при ней сооружения были уже в другом стиле, резко отличающемся от прежнего. К этому времени в художественных взглядах Европы произошли значительные перемены, в противовес безудержной роскоши выдвигалась идея разумного начала и сближения искусства с реальной жизнью. Наряду с восторженными отзывами о Большом Царскосельском дворце, в 1770-е годы стали раздаваться и критические замечания: его по-прежнему находили красивым, однако уже несколько тяжеловесным и устаревшим по стилю. Поэтому дворец претерпел существенные изменения: исчезло нарядное оформление его фасада, были

сняты лепные украшения, а позолота заменена покраской.


По проекту архитектора Ю.М. Фельтена был заново отстроен

южный фасад Большого дворца, многое изменилось и в интерьерах

его помещений. Растреллиевские залы (Парадная лестница и две