Архитектуру называют "застывшей музыкой". Наверное, мы не ошибемся, если дополним, что архитектура это музыка и время. Поразительно
| Вид материала | Закон |
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 2587.13kb.
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 1462.88kb.
- "Рок". Тем более,что рок считается молодежной культурой,потому что Нет! Пусть это будет, 373.74kb.
- «Музыка и здоровье человека», 78.94kb.
- Футбол как вид спорта, его развитие и становление Введение, 274.55kb.
- Сделано немало открытий в самых различных областях (Галилей и Коперник, Ньютон, Веласкас,, 61.17kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 853.07kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 239.91kb.
- Наверное, это избушка лесника, подумал он. Хорошо, что его тут нет. Хорошо, что тут, 576.01kb.
- М. П. Мусоргский. "Детская", 129.26kb.
Антикамеры), расположенные в южной части дворца, уничтожили.
Парадную лестницу, например, перенесли из конца здания в центр,
что несколько нарушило порядок комнат. На этом месте были созданы парадные и личные покои императрицы Екатерины II, отделанные по проектам шотландского архитектора Чарльза Камерона.
Парадные апартаменты императрицы открывались Арабесковым
залом. Стены его были украшены овальными зеркалами в золоченых резных рамах и рельефами в характере греко-римского искусства. Потолок, стены и двери Арабескового зала расписаны арабеска
366
^ 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
ми- излюбленным Ч. Камероном мотивом орнамента, который он
часто использовал во многих интерьерах с различными вариантами
рисунка и материала.
За Арабесковым залом следовал Лионский, отличавшийся особо
богатой отделкой. Свое название этот зал получил от золотистых
шелковых обоев, вытканных на Лионской мануфактуре во Франции. Нижние части стен Лионского зала Ч. Камерон облицевал лазуритом нежно-синего цвета. Мягкий по тону и не совсем однородный по окраске, лазурит этот прекрасно гармонировал с шелковой
обивкой стен.
Наличники дверей и окон тоже были сделаны из лазурита, украшающие камины фигуры - из каррарского мрамора, двери - из
лучшего дуба, паркет набран из 12 самых ценных пород <заморских
деревьев> - физитового, розового, амаранта, эбенового дерева и желтого сандала.
Уже после окончания отделки Лионского зала Ч. Камерон распорядился врезать в паркет украшения, сделанные из перламутра.
Вслед за этим были инкрустированы <жемчужными раковинами> и
перламутром полотнища дверей, фанерованные <разноцветными заморскими и другими деревьями>, с тем, чтобы <двери видом были
согласны полу>. Инкрустация паркета и дверей перламутром у современников Ч. Камерона вызывала ассоциации с оформлением <Золотого дома> Нерона, отделанного внутри (по свидетельству Светония) золотом, самоцветами и перламутром.
В Царском Селе Ч. Камерон оформил еще Овальный зал, Яшмовый и Агатовый кабинеты, а также возвел знаменитую галереюколоннаду, построенную на месте Камер-юнкерских покоев, которые в свою очередь заменили зал для игры в мяч.
В начале 1770-х годов в Царском Селе частью парка завладел
<китайский каприз> - самый большой в Европе ансамбль экзотических сооружений. К концу XVIII века он включал полтора десятка
построек Китайской деревни - театр, несколько мостов, а также
<Большой каприз> и <Малый каприз> - две <искусственные горы>,
прорезанные арками и украшенные китайскими беседками и оригинально посаженными деревьями.
Первоначальный замысел <китайского ансамбля> в Царском Селе
был создан еще архитектором А. Ринальди. Он предложил построить в Зверинце <китайскую деревню>, китайскую оперу и китайский павильон над каналом, но не все проекты архитектора были
воплощены в жизнь.
Все домики Китайской деревни, построенной впоследствии, отличались друг от друга, они были маленькими, почти игрушечными,
^ БОЛЬШОЙ ЦАРСКОСЕЛЬСКИЙ ДВОРЕЦ 367
с одним или двумя окнами, но большинство из них в несколько
этажей. Одни домики имели крошечные портики, другие были расчерчены рустом, третьи имели на своих крышах балюстраду.
В Европе <мода на Китай> возникла еще в конце XVII века,
когда стал быстро расти интерес к Дальнему Востоку. Вскоре <китайские комнаты> делаются непременной принадлежностью почти
каждого европейского дворца.
В Россию <китайские затеи> проникли из Голландии, которая в
XVIII веке была передовым торговым государством. Двор русских
царей оказался в особо счастливом положении для потворства этой
моде. Многочисленные торговые караваны ежегодно привозили множество всяких драгоценностей, при Елизавете Петровне этот товар
распродавался при дворе, и на такие аукционы съезжалась вся российская знать.
<Китайский зал> дворца в Царском Селе по существу являлся
музеем китайского искусства. На столах и этажерках в <Китайском
зале> размещалась огромная коллекция китайских изделий: резные
фигурки из кости, дерева и цветного камня, красные лаковые шкатулки, великолепные фарфоровые вазы и расписные эмалевые чаши.
Потолок <Китайского зала> был расписан в китайском вкусе,
стены зала частью украшались китайскими картинами в рамах из
черного дерева, а частью - золоченой резьбой. Резьба эта изображала китайцев под парасолями, а также пагоды, корзиночки, пальмы и
другие экзотические для России растения.
<Китайский зал> освещался тремя большими и тремя мезонинными окнами, расположенными с каждой стороны; две другие стены имели по две двери, тоже богато украшенные в китайском стиле.
В конце XVIII века <Китайский зал> был разрушен, но некоторые
его фрагменты пошли на отделку <Китайского зала> Ч. Камерона,
созданного им на месте Большой парадной лестницы.
Ко времени царствования императора Александра I Царское Село
приобрело уже тот устоявшийся облик, который впоследствии дополнялся лишь новыми чертами в деталях, но коренным образом не
менялся. А в 1820 году Александр I получил из Южной Америки от
генерала Хосе Сан-Мартина, президента только что образовавшегося
государства Перу, необычный подарок - нескольких экзотических
животных. Лам решили разместить в Александровском парке Царского Села.
В северо-западной части парка архитектор А. Менелас в 18201822 годы построил комплекс зданий для заморских гостей. Комплекс состоял из невысокого, около 17 метров, четырехугольного зубчатого столпа с богато убранными помещениями. На стенах этих
368
^ 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
покоев висели картины, изображающие, как перуанцы обращаются
с ламами, на каких работах их используют.
Главным в этом комплексе был <зубчатый столп> - трехъярусная башня, к фасаду которой пристроили галерею на четырехгранных столбах с дорическими колоннами В официальной переписке
этот комплекс для краткости стали называть Дамским павильоном.
Ламы прожили здесь 40 лет Когда они умерли, архитектор
И. Монигетти соединил двухэтажное здание глухой стеной с павильоном, специально построенным им же на противоположном углу
комплекса. Новое сооружение должно было служить павильоном
для фоторабот и, вероятно, какое-то время использовалось именно в
этих целях.
Во время Великой Отечественной войны Ламский павильон сгорел: позднее он был восстановлен, но только частично. Однако эта
<частичность> и поныне придает участку парка, на котором располагался Ламский павильон, и близлежащему к нему пруду очень красивый и живописный вид.
^ ТАЛЛИННСКИЙ КАДРИОРГ
В июле 1718 года Петр ? в очередной раз посетил Таллинн (в
прошлом - Ревель), куда вместе с ним прибыл итальянский архитектор Никколо Микетти. Несмотря на то, что Северная война еще
не закончилась, русский царь был настолько уверен в поражении
шведов, что приказал немедленно начать строительство летнего дворца
для своей супруги Екатерины. Летний дворец вместе с большим
парком Петр I назвал <Екатериненталь> (Таї - по-немецки <долина>), отсюда же происходит и его эстонское название Кадриорг<долина Екатерины>.
В начале XVIII века на месте современного Кадриорга простиралась нетронутая территория - с многочисленными валунами и редким лесом на песчаной почве морского берега. Но именно в этом
месте Петр I захотел создать нечто вроде Венского леса, поэтому
почти одновременно со строительством дворца начали рыть каналы
и пруды, устраивать бассейны, фонтаны и каскады и устанавливать
скульптуры.
Сначала нанять рабочих для строительства дворца было очень
трудно. Случившаяся в 1718 году в Таллинне чума унесла жизни
больше половины населения города, поэтому всех квалифицирован
^ 370 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
ных мастеров - обжигальщиков кирпичей, каменотесов, штукатуров, кузнецов, плотников - приходилось привозить из Санкт-Петербурга, а артель каменщиков - даже из Пскова и Новгорода. Основной же рабочей силой стали солдаты и урядники Таллиннского
гарнизона. Использовался на строительстве летнего дворца и труд
каторжников, многие из которых были искусными мастерами и <работали не хуже иноземцев>.
Летом 1718 года под склоном Ласнамяги, между естественными
природными уступами, рабочие стали рыть котлован под цокольный
этаж дворца, в котором предполагали разместить хозяйственные помещения. Однако днем закладки главного здания дворца считается
21 мая 1720 года, когда артель псковских и новгородских каменщиков начала кладку стен. К лету 1721 года дворец еще не был готов, и
когда в июне месяце Петр I и Екатерина прибыли в Таллинн, они
жили в одном из только что завершенных боковых павильонов.
Возможно, в этот приезд Петр I собственноручно положил несколько кирпичей в угловой пилястр со стороны дворца. Ученые предполагают, что в этом предании есть доля истины, так как в дальнейшем потомки почтительно воздерживались покрывать штукатуркой
три <царских кирпича>.
Кадриоргский дворец состоит из главного здания и двух павильонов (караульных помещений), соединенных с главным открытыми
террасами. Поскольку дворец возведен на невысоком естественном
откосе, то лицевой фасад дворца, обращенный в сторону города,
имеет три этажа, а обращенные в сторону парка боковые павильоны - по два.
Главный фасад Летнего дворца имеет еще и слегка выступающий центральный ризолит с главным порталом, открывающим просторный вестибюль. Фасады и главного здания, и боковых павильонов богато декорированы, их украшения выполнены с непринужденным чувством стиля и той игривой легкостью, которые соответствовали назначению всего здания как места для летнего отдыха
царственных особ.
В стене вестибюля Кадриоргского дворца есть кенотаф, в верхней
части которого помещено изображение российского герба, а внизу якорь и снующие вокруг него дельфины. Посередине плиты сделана
надпись на латинском языке, перевод которой гласит: <Петр I, Божьей милостью император российский, приказал построить себе на сем
месте дом в Ревеле в июле 1718 года>.
Вестибюль - одно из наиболее хорошо сохранившихся помещений дворца. В нем свой первоначальный вид имеют профилированный потолок и пол, выложенный квадратными шлифованными из
^ ТАЛЛИННСКИЙ КАДРИОРГ 371
вестняковыми плитами. Но вот лестничная клетка, к сожалению,
полностью утратила свою прежнюю стильность. Бывшая парадная
лестница впоследствии была заменена новой, ничего не осталось и
от пышного декора на стенах.
Сейчас в вестибюле находятся три скульптуры - копия Венеры
Милосской (ее изготовил в Риме в 1839 скульптор Г. Восс) и два
льва - копии с находящихся в соборе Святого Петра (работа скульптора А. Кановы).
Анфилада парадных комнат занимает два этажа дворца, и среди
них самым красивым является Белый зал (Парадный), расположенный в центральной части дворца. Он был построен в два света, то
есть занимал два этажа, поэтому, несмотря на свою небольшую площадь, Белый зал кажется воздушным и даже просторным. Стены его
симметрично членятся пилястрами и филенками, а также дверными
и оконными проемами различной формы.
Если отделка фасадов дворца и была богатой, то она все-таки
достаточно сдержанна для декоративного стиля барокко. А Белый
зал всех посетителей поражает своей изысканной роскошью: его оформление было не только прекрасно задумано, но и поразительно искусно исполнено. Нижняя часть его стен украшена пилястрами с
пышными коринфскими капителями, верхняя - более простыми
декоративными лопатками.
Архитектор Н. Микетти сам в Таллинне появлялся редко, так
как был занят на многочисленных стройках Санкт-Петербурга, Кронштадта, Стрельны, Петергофа. С июня 1720 года строительством дворцово-паркового ансамбля в Кадриорге руководил талантливый русский архитектор М.Г. Земцов. Он получил образование в московской школе при Оружейной палате, а в 1709 году, 23 лет от роду,
поступил работать в Канцелярию строений и стал ближайшим помощником архитектора Д. Трезини. С годами М.Г. Земцов стал все
чаще замещать своего стареющего начальника, а затем уже сам руководил строительством дворцов и парков. И хотя он тоже вел работы
во многих местах северной столицы, но в Ревель ему приходилось
наведываться почти каждую неделю.
В Кадриорге собрались лучшие мастера из многих городов, чтобы осуществить художественную отделку дворца. Мастеров, которые на высочайшем уровне воплотили в материале пластический
декор в римском стиле, было несколько. Одним из них был А.
Квадри - представитель известного итальянского рода лепных дел
мастеров. Под его руководством выполнен тонкий по форме лепной
Декор на центральном своде потолка Парадного зала: акантовые листья, украшения в виде женских лиц, раковины, венки из дубовых
^ 372 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
листьев (с желудями или фруктами), опоясывающие края плафонов.
Акант в лозах и на капителях, лавровые и цветочные венки, пальметты и другие декоративные мотивы местами умеренно стилизованы, местами выполнены почти с натуралистической точностью, но в
обоих случаях всегда соблюдены чистота форм и их элегантность.
При создании круглой пластики А. Квадри обратился за помощью к С. Цельтрехту - скульптору из Стокгольма, и тот изготовил
из глины модели сидящих в балансирующих позах гениев Славы
(трубящих крылатых фигур), а затем сам выполнил их в материале.
В лепных работах по украшению Парадного зала дворца принимал участие и талантливый эстонский мастер М. Зейдтингер, искусно выполнивший четыре фигуральных тондо. Два из них находятся в зале под оконными проемами около балконной двери, два
других - над дверями, которые вели в Цветочный сад. Сюжетами
для двух последних тондо являются <Юстиция> и <Похищение Ганимеда>.
Потолок Парадного зала украшают пять огромных живописных
плафонов овальной формы. Центральная композиция выполнена в
строгом соответствии с требованиями Н. Микетти, считавшего, что
темы для плафона необходимо взять из произведений Овидия. Сюжетом самого живописного плафона стала история из <Метаморфоз>
Овидия о неосторожном охотнике Актеоне.
Однажды охотился Актеон со своими товарищами в лесах Киферона. Настал жаркий день. Утомленные охотники расположились на
отдых в тени густого леса, а юный Актеон пошел искать прохлады в
долинах. Вышел он на зеленую, цветущую долину Гаргафию, посвященную богине Артемиде (Диане). Пышно разрослись в долине платаны,
мирты и пихты; как темные стрелы, высились на ней стройные кипарисы, а зеленая трава пестрела цветами. Прозрачный ручей журчал в
долине, всюду царили тишина, покой и прохлада.
В крутом склоне горы увидел Актеон прелестный грот, обвитый
зеленью. Он пошел к гроту, не зная, что там часто отдыхала Артемида.
Артемида только что вошла в грот. Она отдала лук и стрелы
одной из нимф и готовилась к купанию. Нимфы сняли с богини сандалии, волосы завязали узлом и уже хотели идти к ручью, зачерпнуть
холодной воды, как у входа в грот показался Актеон. Громко вскрикнули нимфы, окружили они Артемиду, чтобы скрыть ее от взора смертного. Подобно тому как пурпурным огнем зажигает облака восходящее солнце, так зарделось краской гнева лицо богини, гневом сверкнули
ее очи, и еще прекраснее стала она. В гневе Артемида превратила
несчастного Актеона в стройного оленя.
^ ТАЛЛИННСКИЙ КАДРИОРГ
373
Ветвистые рога выросли на голове Актеона, руки и ноги обратились в ноги оленя; вытянулась его шея, заострились уши, пятнистая
шерсть покрыла все тело. Лишь разум человека сохранился у него. Что
делать ему? Куда бежать7
Собаки Актеона почуяли след оленя; они не узнали своего хозяина
и с яростным лаем бросились за ним. Все ближе и ближе собаки, вот
они уже настигли его, и их острые зубы впились в тело несчастного
Актеона-оленя. Упал он на колени: скорбь, ужас и мольба видны в его
глазах. Хочет крикнуть он, но только стон вырывается из груди оленя, и слышится в этом стоне голос человека.
Подоспевшие товарищи Актеона жалели, что нет его с ними при
таком счастливом лове. Дивного оленя затравили собаки, и не знали
товарищи Актеона, кто этот олень. Так погиб Актеон, нарушивший
покой богини, единственный из смертных, кто видел небесную красоту дочери громовержца Зевса и Латоны.
Не установлено, кто точно создал эту композицию, но она перекликается с созданным в 1636 году на этот же сюжет полотном великого Рембрандта. По сравнению с его картиной пропорции фигур
на плафоне Белого зала несколько увеличены, внесены и некоторые
другие изменения. Автор кадриоргской композиции использовал в
своей работе гравюру с картины Рембрандта, поэтому повторена и
<ошибка> великого художника: Диана дважды изображена в одной
композиции. Если судить по атрибутам, то Диана на плафоне - это
и нимфа, брызгающая воду на Актеона, и женщина на правом берегу озера, сидящая в повелительной позе рядом с луком и стрелами.
Миф о Диане и Актеоне в росписи плафона был использован
мастером намеренно - с намеком на Северную войну: гибель Актеона
символизировала поражение и смерть шведского короля Карла XII.
Подобно тому, как собаки Актеона, не узнав своего хозяина, растерзали его, так и союзники Карла XII предали его во время Северной
войны.
В середине боковых стен Парадного зала, подчеркивая поперечную ось симметрии, расположены два выступающих камина с богатым мраморным обрамлением, созданные в 1725-1727 годы под руководством скульптора С. Цельтрехта. Верхняя часть обоих каминов
украшена вазами с цветами и бюстами самой тонкой работы. Над
каминами, в верхней части стены, в лепных завитках акантовых
листьев расположены увенчанные коронами картуши с инициалами
Петра I и Екатерины.
После смерти Петра I царский двор не проявлял сколько-нибудь
заметного интереса к дворцу и прекрасному парку, разбитому в стро
^ 374 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
гом французском духе. Екатерина не заботилась о завершении строительства и Таллинн больше не посещала. По ее приказу рабочие,
набранные из солдат, были отправлены назад в свои полки, а <дорогостоящие иноземцы> уволены. Поэтому осталась незавершенной
система фонтанов, не закончили и украшение парка скульптурами и
малыми архитектурными формами.
В XIX веке даже бытовало мнение, что Кадриорг излишне велик
для небольшого Таллинна. Поэтому окраинные участки парка стали
продавать под застройки, и одна треть первоначальной территории
парка была утрачена. И все же кадриоргский дворец, полностью
законченный только к 1736 году, впоследствии стал самым значительным памятником барочной архитектуры Эстонии.
^ КОРОЛЕВСКИЕ ДВОРЦЫ БЕНИНА
Дворцы города Абомея
До 1975 года африканское государство Бенин называлось Дагомеей. Эта <страна-лента> вытянулась с юга (от побережья Атлантического океана) на север (до Нигера - одной из крупнейших африканских рек) на 700 километров.
Побережье Бенина- это <страна на воде>, где много лагун, окруженных высокими пальмами. Целые поселки построены на сваях, и
лишь узкие пироги являются здесь основным средством передвижения.
Древней столицей Дагомеи был город Абомей, который сейчас
тоже немногим отличается от обычной африканской деревни: крытые соломой хижины, пыльные неасфальтированные улицы и играющая на них детвора. Но среди хижин выделяется несколько крупных зданий - это дворцы правителей древней Дагомеи. В одном из
них разместился исторический музей, где собраны экспонаты, рассказывающие о славном прошлом страны: предметы повседневного
обихода, скульптуры из дерева и металла, украшения.
Однажды могущественный король АО, правивший страной несколько веков назад, захотел построить рядом со своим дворцом и
дворец для своего сына Хвесу. Но земля в этом месте принадлежала
^ 576 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
Дану - вождю небольшого племени, и тот отказался уступить ее.
Более того, вождь заявил, что дворец можно будет построить только
на его трупе. Через некоторое время королю АО удалось лишить
вождя власти: он казнил его и приказал похоронить в том месте,