Архитектуру называют "застывшей музыкой". Наверное, мы не ошибемся, если дополним, что архитектура это музыка и время. Поразительно
| Вид материала | Закон |
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 2587.13kb.
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 1462.88kb.
- "Рок". Тем более,что рок считается молодежной культурой,потому что Нет! Пусть это будет, 373.74kb.
- «Музыка и здоровье человека», 78.94kb.
- Футбол как вид спорта, его развитие и становление Введение, 274.55kb.
- Сделано немало открытий в самых различных областях (Галилей и Коперник, Ньютон, Веласкас,, 61.17kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 853.07kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 239.91kb.
- Наверное, это избушка лесника, подумал он. Хорошо, что его тут нет. Хорошо, что тут, 576.01kb.
- М. П. Мусоргский. "Детская", 129.26kb.
смысла таинственных символов, каждый посетитель невольно осознает, что ничего здесь не появилось чисто случайно, а наоборот, все
выстроено в определенной закономерности. Поэтому продвижение
по кругам ада и чистилища к раю поневоле заставляет каждого сосредоточиться, отбросив все суетные, посторонние мысли.
Вот у склона горы расположился пруд, в который со скал сбегает
вода. Посреди пруда брошены плоские камни, ступая по которым
можно попасть к входу в грот, скрытый изгибом склона и падаю
^ 462 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
щей сверху водой. Но камни положены так, что лишь зная, с какой
ноги надо начать по ним шагать, можно добраться до входа в грот.
На одной из террас парка стоит часовня, в которой все так же
изящно, как и в других португальских часовнях, только вот крест
Ордена тамплиеров нарушает сходство. Справа от входа - неприметный проход к потайной винтовой лестнице, которая ведет в склеп.
В отличие от часовни склеп, как и положено быть, очень аскетичен.
В этом и заключается дуализм усадьбы Регалейра, где все построено
на единстве противоположностей: небо - преисподняя, ад - рай,
земной мир и мир потусторонний.
На одной из стен склепа виден знак <дельта луминозо> (<сияющий треугольник>) - символ масонства. На потолке одного из залов
дворца тоже присутствует аллегорическая картина, изображающая
три масонских добродетели - Силу, Мудрость и Красоту. И, конечно, это не было случайным совпадением.
Обряды Ордена тамплиеров, алхимия, масонство - все было построено на таинствах и символах. Орден тамплиеров, запрещенный
во всех странах, в Португалии был просто переименован в Орден
Христа. Именно под его эгидой совершались все знаменитые португальские открытия, породившие мессианство себастьянизма, которое, по-видимому, разделял владелец Регалейры.
На самой верхней террасе парка расположились менгиры - вертикально стоящие камни. Один из них, поворачиваясь, открывает проход внутрь - в мир иной, потусторонний - преисподнюю, которая
соседствует с райским Эдемом. Несколько шагов отделяют от самого
верхнего яруса 30-метрового колодца, уходящего в недра горы. Спиральная галерея, идущая вокруг колодца, имеет девять уровней, которые поддерживаются резными каменными колоннами.
Эти девять уровней, по которым либо поднимаешься к небесам,
либо сходишь в преисподнюю, символизируют девять кругов ада,
девять кругов чистилища и девять кругов рая, описанных великим
Данте. Все тот же дуализм: небо - преисподняя, рай - ад, а между
ними - путь посвящения. Выложенный на дне колодца огромный
крест тамплиеров вписан в восьмиконечную звезду - герб К. Монтейру, что тоже подтверждает неслучайность и мистическую значимость всех этих символов.
Если медленно спускаться вниз, круг неба над головой постепенно становится все меньше, а крест тамплиеров - ближе. Когда
был сооружен <Колодец посвящения> - никто не знает. Возможно, он существовал еще при прежних хозяевах Регалейры, и потому К. Монтейру, склонному к мистике, так приглянулась эта
усадьба.
КАРВАЛЬО МОНТЕЙРУ И ЕГО ДВОРЕЦ В СИНТРЕ 4б3
Кто, когда и зачем соорудил этот колодец? Кого приводил с
собой философ-миллионщик в этот колодец, вход в который он так
тщательно скрывал? Какие обряды и ритуалы в нем совершались,
какие мистерии разворачивались? Ответы на эти вопросы пока не
найдены, но поистине велика была сила убеждений и веры хозяина
Регалейры в эти мистические символы, чтобы заставить его вгрызаться в недра скалы.
Был ли Карвальо Монтейру масоном или членом какого-либо
другого тайного общества - тоже неизвестно. Пока не найдены документы, которые бы подтверждали или опровергали это. Но само
местоположение усадьбы Регалейра замешано на мистике, ведь хребет Синтра с древних пор был обителью древних культов. И когда
К. Монтейра возводил здесь свой дворец, он явно знал об этом.
Однако миллионщик, философ и эрудит-мистик вряд ли мог
предполагать, что после его смерти в 1920 году его беспутный сын
Педру промотает отцовское состояние, а имение пустит с молотка. В
1987 году усадьбу Регалейра приобрела одна японская фирма, которая намеревалась открыть здесь отель. Правда, через десять лет власти Синтры выкупили Регалейру, чтобы превратить ее в музей. Однако до сих пор над усадьбой К. Монтейру по-прежнему висит
полог тайны, ведь даже экзотические растения, привезенные из Бразилии, собраны здесь с определенным умыслом. А мистика, масонство, алхимия и каббалистика - это такие тонкие материи, о которых не принято говорить вслух.
^ ЦАРСКИЙ ДВОРЕЦ В ЛИВАДИИ
Название курортного местечка Ливадия, расположенного на северо-восточном склоне горы Могаби, по-гречески означает <луг>,
<луговина>, <поляна>. В конце XVIII века здесь находилось греческое поселение, которое называлось <Ай-Ян> (<Святой Иоанн>). Позже
греки были переселены отсюда в Мариупольский округ, а земли
Ливадии и соседней Ореанды перешли во владение полковника
Ф. Ревелиотти - командира Балаклавского греческого батальона.
В 1834 году эти земли купил польский магнат Лев Потоцкий.
Граф страстно полюбил свое новое имение, выстроил в нем красивый господский дом, хозяйственные службы, развел виноградники,
а в парке посадил редкие деревья и растения.
Л. Потоцкий украшал свое имение и редкими произведениями
искусства. Например, на площадке перед южным фасадом графского дворца размещалась античная мраморная гробница с нимфой и
аллегорическими изображениями Гименея. Этот саркофаг, возраст
которого насчитывал более 2000 лет, граф в 1834 году тайно вывез
из развалин древней Помпеи. Итальянский закон запрещал вывозить античные произведения из страны, но Л. Потоцкий распилил
саркофаг, перевез в Россию, где его потом вновь собрали. В Ливадии античная гробница была превращена в фонтан, и из урны, которую держала нимфа, тонкой струйкой лилась вода.
^ ЦАРСКИЙ ДВОРЕЦ В ЛИВАДИИ
465
После смерти графа в 1861 году его наследницы продали имение
в Ливадии и два каменных дома в Министерство уделов, и в том же
году оно было куплено в дар императрице Марии Александровне.
Первый раз царская семья посетила Ливадию в 1861 году, но в
настоящем своем виде это имение не могло удовлетворить потребности пребывания здесь царского дома. Весной 1862 года в Ливадию
был направлен придворный архитектор И. Монигетти - для ознакомления с местностью и составления предварительных проектов.
Под руководством зодчего во дворец переделали прежний дом графа
Л. Потоцкого и возвели еще около 60 построек. Но до настоящего
времени из всех сооружений И. Монигетти сохранились только дворцовая церковь и некоторые службы.
К 1904 году ливадийские дворцы уже не удовлетворяли запросам
царской семьи: Малый дворец, действительно, был невелик, а Большой пришел в ветхость. После обследования было решено Большой
дворец снести до основания, а на его месте построить совершенно
новый. Проектирование и возведение дворца поручили ялтинскому
архитектору Н.П. Краснову. Весь 1909 год он работал над составлением проекта царского дворца, и в апреле 1910 года в основание
дворца заложили первый камень.
Семнадцать месяцев 2500 рабочих трудились на строительстве.
Когда сломали старое дворцовое здание, вся территория была дренирована специально устроенными водосборными галереями. Затем в
почву забили большое количество бетонных свай, на которые легли
железобетонные подушки и фундамент.
К январю 1911 года дворец в Ливадии был уже подготовлен к
отделочным работам, но тут в его строительстве наступил тяжелый
период. Зима на Южном берегу Крыма обычно бывает теплой и
мягкой, но в том году внезапно ударили морозы: температура доходила днем до -8°С, а ночью - до -13°С. Кроме того, день за днем
шел густой снег, и вскоре вся стройка покрылась сугробами. Морозы ослабели только к марту, но еще и в мае месяце погода оставалась ненастной. Отсыревшие стены зданий не позволяли приступить
к внутренней отделке дворца, но и медлить было нельзя.
И тогда для просушки дворца инженеры под руководством
Н.П. Краснова устроили мощное электрическое отопление и организовали ночные работы, когда строители трудились при свете факелов и фонарей. Эти меры и позволили подготовить дворец к сдаче
к намеченному сроку- сентябрю 1911 года.
Вначале архитектор хотел сделать дворец квадратным в плане с
главным входом в него с восточной стороны. Впоследствии восточный фасад дворца получился несколько растянутым и лишенным
466
^ 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
симметрии, слева на углу оказалась наружная лестница с галереями,
справа - башня.
Центральный вход в Ливадийский дворец теперь располагается
на северной стороне. Он оформлен в виде выступающего портика с
тремя полуциркульными арками, опирающимися на изящные парные колонны из голубовато-белого мрамора. С северной стороны
предстает интересно задуманный и столь же искусно исполненный
<каскад> объемов - от трехэтажной башни слева до одноэтажного
здания столовой справа.
Здание дворца возводилось из инкерманского камня, который
добывали близ Севастополя. Камень этот легко поддается обработке, очень прочен и не требует побелки и штукатурки. Но наружную
поверхность дворцовых стен, после завершения строительства, покрыли специальным химическим составом (кеслерским флюатом),
который защищал стены от выветривания и загрязнения.
С западной стороны к дворцу примыкает небольшая домашняя
церковь в византийском стиле, перестроенная еще И. Монигетти из
католической часовни графа Л. Потоцкого. За сохранение этого храма
в дворцовом ансамбле архитектора Н.П. Краснова впоследствии очень
сильно упрекали. Так, например, А. Попов (автор книги <Романовы на
Южном берегу Крыма>) писал: <Приземистая, пузатая церковка, как
говорится, ни к селу ни к городу около Итальянского дворика>.
Но сохранение старой Крестовоздвиженской церкви было главным условием, которое поставила перед архитектором царская фамилия. Церковь выстроена из инкерманского камня, покрыта цинком и медью в виде чешуи и увенчана золоченым крестом с цепями.
Дверь, ведущая в церковь, сделана из дуба и бронзы, а дверные
наличники украшены резьбой.
Для Романовых этот храм был святыней, за несколько десятилетий в него были пожертвованы прекрасные иконы, ценная утварь, а
к 900-летию торжества христианства на Руси в алтаре был установлен <Образ Воздвиженья Честнаго и Живородящего Креста Господня>, выполненный в Италии.
В левой стороне церкви, за деревянной застекленной дверью,
располагалась личная молельня императрицы - с крестом и аналоем. Молельня сплошь была увешана иконами, одна из которых принадлежала кисти великого А. Рублева.
Крестовоздвиженская церковь в Ливадийском дворце примечательна
еще и тем, что на бархатной обивке одной из ее стен очень высоко
осталась вытертая лунка от эполета императора Александра III. Как
известно, император был высокого роста, и приходя молиться, он во
время службы прислонялся к стене.
^ ЦАРСКИЙ ДВОРЕЦ В ЛИВАДИИ
467
Самое замечательное здание всего дворцового комплекса в Ливадии - это Белый дворец, построенный в стиле раннего Возрожденья. Белый дворец стоит на фундаменте из серого мраморовидного
известняка, а основным архитектурным мотивом для его возведения
послужило зодчество Флоренции. Из итальянской архитектуры были
заимствованы и оформление внутреннего двора и центрального входа. Однако не весь дворец построен в стиле итальянского Возрождения: Н.П. Краснов соединил (или по-своему переработал) элементы
нескольких архитектурных стилей.
Удивительной частью ливадийского дворцового комплекса является Итальянский дворик - прекраснейший уголок всего ансамбля. Со всех четырех сторон он окружен полуциркульными арками,
опирающимися на колонны дорического ордера. От капителей колонн идут тяги крестового свода, и в результате получается тенистая
лоджия. Строгие пропорции, четкий ритм арок и колонн, легкая
балюстрада над арками, четкие прямоугольные окна второго этажа,
дорожки к фонтанчику, вечнозеленые растения - все это навевает
покой и гармонию. Нисколько не спорят с архитектурой Итальянского дворика римские по форме мраморные диваны с высокими
спинками и подлокотниками в виде грифонов. Завершают его убранство флорентийские фонари, решетки окон и особенно металлические кованые ворота работы уральских мастеров, которая исключительной тонкостью своего исполнения вызывает неизменное восхищение всех посетителей.
Итальянский дворик Ливадии давным-давно стал незаменимой
съемочной площадкой, когда кинематографистам бывает нужна <Италия>. Здесь снимались такие фильмы, как <Иоланта>, <Двенадцатая
ночь>, <Ромео и Джульетта>, <Собака на сене>. Здесь же провели свои
счастливые <итальянские> дни Анна Каренина и Алексей Вронский.
Архитектору Н.П. Краснову было разрешено при возведении царского дворца использовать элементы дворца Потоцких, и он перенес
оттуда внутренний Арабский дворик. Этот дворик был устроен для
освещения коридоров и некоторых подсобных помещений. На уровне первого этажа он облицован майоликовыми плитками с восточным орнаментом и украшен пристенным фонтаном. В царском дворце
Арабский дворик тоже предстал в виде светового колодца, который
прорезал основной объем дворца сквозь все этажи.
Предметом особой заботы Н.П. Краснова был антиквариат. При
оформлении дворцового парка реставрировались и заново украшались турецкие и греческие беседки, восстанавливались старинные
фонтаны и вазы. Архитектор сам в поисках древностей дважды выезжал в Италию, посылал за ними и своих помощников. Он сохра
^ 468 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
нил упоминавшийся выше фонтан с нимфой, а группа старинных
предметов под покоями императрицы придала весьма выразительный облик юго-восточному фасаду дворца. Мраморные диваны в
римском стиле II века составили беседку, а над лестницей высокого
крыльца нависла химера - копия с химеры Собора Парижской Богоматери, олицетворяющая собой доброго духа, охраняющего дом.
В украшении дворцового ансамбля Н.П. Краснов использовал
много предметов, которые, как накладываемый временем налет старины, встречаются в интерьерах дворца и парка и придают им неповторимое очарование. Однако не все принимали использование
архитектором антиквариата и считали, что дворцовый ансамбль ими
перегружен. Упоминавшийся уже автор А. Попов, например, назвал
восточный фасад ливадийского дворца <настоящей кунсткамерой>.
Однако известно, что русский император Николай II остался
очень доволен дворцом. После отречения от престола он хотел поселиться в Ливадии и на покое ухаживать за любимыми розами. Но,
как мы знаем из истории, события развернулись совсем по-другому.
В декабре 1920 года декретом Совнаркома <Об использовании
Крыма для лечения трудящихся> все национализированные дворцы
и дачи в Крыму стали здравницами для рабочих и крестьян. На арке
ворот ливадийского дворца надпись <Имение его императорского
величества> сменилась другой: <Крестьянский курорт - Ливадия>.
Первая группа отдыхающих состояла из 220 человек, которые
приехали из разных уголков Советской страны. Однако крестьяне
здесь не только лечились и отдыхали: им читали лекции по различным вопросам сельского хозяйства, для них были организованы курсы
ликвидации неграмотности. Не случайно в те годы Ливадию называли <крестьянским университетом>.
В феврале 1945 года название этого сравнительно небольшого
крымского курорта стало известно всему миру. В конце войны в
Белом зале дворца состоялась встреча глав правительств трех союзных держав антигитлеровской коалиции (СССР, США и Великобритании) - встреча, которая вошла в историю под названием Крымской (Ялтинской) конференции.
^ <ЭЛЬ-МОНТАЗА> - ДВОРЕЦ ПОСЛЕДНЕГО
КОРОЛЯ ЕГИПТА
Города, как и люди, имеют разные судьбы. Одни из них теряются в истории, громкая слава других, прокатившись по всему миру,
не старится и тысячелетиями. Так и Александрия - город, которому
насчитывается около 2300 лет.
Эта <египетская жемчужина Средиземного моря> считается второй столицей Объединенной Арабской Республики Египет. Названная в честь Александра Македонского, Александрия была основана
великим полководцем в 331 году до нашей эры. Самой великолепной частью города был царский квартал Брухейн. Здесь располагался царский дворец, ансамбль которого постоянно пополнялся новыми постройками. Страбон в своей <Географии> писал, что <всякий
царь из любви к пышности обычно прибавлял какое-нибудь украшение к памятникам>. Весь царский район был окружен стеной и
470
^ 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
походил на крепость. Ее надежно охраняла царская гвардия, палаты
которой располагались вблизи царского дворца.
Александрия пронесла имя великого полководца через века, однако следов самого основателя в городе не осталось - ни в памятниках, ни в названиях улиц. Сам император вроде бы был похоронен в
Александрии, но когда и как - историки спорят об этом до сих пор.
Не оставили о себе ничего и наследники Александра Великого.
Более трех веков правила в этих краях знаменитая династия Птолемеев, но и они унесли свои тайны с собой.
В настоящее время одной из архитектурных достопримечательностей Александрии является трехэтажная <Эль-Монтаза> - один из
пяти дворцов последнего египетского короля Фарука. Дворец располагается на морском берегу, рядом с Западной гаванью.
Строительство <Монтазы> было закончено в 1926 году, во время
правления короля Ахмеда Фуада - отца Фарука. Над проектом дворца
работали лучшие египетские архитекторы, а мрамор привозили из
Италии. Дворец был обставлен самой современной по тем временам
мебелью, а также фамильной обстановкой династии Мухаммеда Али основателя королевской династии в Египте. Например, во дворце
<Монтаза>, который доступен сейчас посетителям для осмотра, выставлены бильярд и два пианино, изготовленные в начале XIX века.
Во всех помещениях и на мебели дворца встречается латинская
буква
Мухаммеда Али. Поэтому король Ахмед Фуад всех своих детей назвал именами, начинающимися с этой буквы: сын - Фарук и четыре дочери - Фавзия, Фаиза, Фаика, Фасия.
Король Фарук впоследствии продолжил эту традицию, даже свою
первую жену Зафиназ переименовал в Фариду, а трех дочерей от нее
тоже назвал именами, начинающимися с буквы
Король Фарук впервые приехал в <Монтазу>, когда ему было
пятнадцать лет, а в шестнадцать лет он уже вступил на трон. Изолированный от сверстников по воле отца, он провел свое детство в
этом дворце, общаясь только с сестрами. Король Фарук не видел
даже знаменитых пирамид в предместьях Каира.
<Монтаза> была летней резиденцией египетского монарха, и при
короле Фаруке почти все 300 комнат дворца в летние месяцы занимала его родня и многочисленная свита.
Вход в <Монтазу> охраняют два беломраморных льва, а внутренняя часть дворца отличается поистине восточной роскошью убранства. Так, например, в Приемном зале дворца все блестит от света
множества больших люстр. Убранство комнат третьего этажа, прав
^ <ЭЛЬ-МОНТАЗА> - ДВОРЕЦ ПОСЛЕДНЕГО КОРОЛЯ... 471
да, не может похвастать украшениями, имеющими большую художественную или историческую ценность, но зато здесь выставлены
для осмотра личные вещи последних королей Египта.
Вокруг <Монтазы> раскинулся очень красивый парк, цветники
и множество небольших павильонов. В этом огромном парке с его
бархатными английскими газонами собрана флора почти всего субтропического пояса нашей планеты. Здесь всегда зеленеют кипарисы, огненным фейерверком распускаются гладиолусы, розы и гвоздики. Именно во дворце <Монтаза> короля Фарука застало известие
о революции 1952 года, отсюда в конце июля 1952 года уехал за
границу последний король Египта.
^ ДВОРЦЫ КРУЖЕВНОЙ САНЫ
Дворец имама Яхьи
Древняя столица Йемена - город Сана (<богатый ремеслами>) напоминает мираж из сказок Шехерезады, ворвавшийся в этот мир и
застывший в нем. <Время остановило свой бег на его пыльных улицах, будто задремав под сенью вечнозеленых садов, в тени древних