Архитектуру называют "застывшей музыкой". Наверное, мы не ошибемся, если дополним, что архитектура это музыка и время. Поразительно
| Вид материала | Закон |
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 2587.13kb.
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 1462.88kb.
- "Рок". Тем более,что рок считается молодежной культурой,потому что Нет! Пусть это будет, 373.74kb.
- «Музыка и здоровье человека», 78.94kb.
- Футбол как вид спорта, его развитие и становление Введение, 274.55kb.
- Сделано немало открытий в самых различных областях (Галилей и Коперник, Ньютон, Веласкас,, 61.17kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 853.07kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 239.91kb.
- Наверное, это избушка лесника, подумал он. Хорошо, что его тут нет. Хорошо, что тут, 576.01kb.
- М. П. Мусоргский. "Детская", 129.26kb.
Когда замок был готов, мало кто, кроме Людвига II и нескольких приближенных, посещал его. Только король проводил здесь
долгие часы своего привычного одиночества. Он спал днем и вставал только к ночи, когда луна освещала своим таинственным светом
окрестные горы - горы, которые никто в этот час, кроме него, не
видел. Следствием его застенчивости стали одиночные катания на
санях.
Эксцентричное поведение Людвига II давало пищу для многочисленных слухов. В королевской семье опять заговорили, что баварский монарх окончательно повредился рассудком, что его любовь к германской литературе, особенно к сагам о Зигфриде, приобрела форму болезненной одержимости. На самом деле беспокойство
членов баварской королевской фамилии вызывалось тем, что король
Людвиг на свои прихоти тратил огромные суммы, которые королевская семья копила в течение 800 лет.
И вскоре все закончилось так, как это, к сожалению, часто заканчивается. Строителя чудесных замков объявили невменяемым:
светлой июньской ночью 1886 года его арестовали и отправили в
летний дворец Берг, который располагался на берегу Штарнбергского озера. Вечером 13 июня лишенный короны Людвиг II вместе с
врачом-психиатром Гудденом отправился на прогулку вдоль озера.
К ночи они не вернулись, а потом отправившиеся на поиски слуги
обнаружили тела обоих на мелководье у самого берега. Людвиг Баварский был прекрасным пловцом, и потому слухи о его смерти
распространялись самые различные. Но похоронили <сказочного короля>, не особенно выясняя причины его гибели. При огромном
стечении народа гроб с телом короля поставили в склепе мюнхенского храма Святого Михаэля и написали: <Чудеснейшему из коро
^ 452 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
лей>. А в роскошном парке, раскинувшемся вокруг дворца Берг,
стоит небольшая часовенка, от которой крутой спуск ведет к Штарнбергскому озеру. Там, метрах в 6-7 от берега, из воды поднимается
большой деревянный крест, которым отмечено место, где были найдены тела короля и его врача.
Железный канцлер Бисмарк сказал впоследствии: <После смерти
Людвига II мир изменит свое мнение об этом выдающемся короле.
И государственная деятельность его отнюдь не была глупостью>.
Королевские ненавистники не раз повторяли, что <безумец-транжира> оставил долгов на сумму более 14 миллионов золотых марок. Но
до сих пор тысячи людей приезжают в баварские Альпы к <королевскому очагу искусств> - в замок, где никогда не гремело оружие, не
стреляли пушки и где не совершались кровавые злодеяния. Но где
всегда звучала музыка и где жил <сказочный король>, который говорил: <Меня называют безумцем. Неужели и Господь Бог, призвав
меня к себе, тоже назовет меня этим словом?>.
^ ЗДАНИЕ ПАРЛАМЕНТА В БУДАПЕШТЕ
Замечательный вид на Будапешт открывается с горы Трех границ.
Сверху открывается изгибающаяся лента Дуная, перерезаемого мостами, справа - гора Геллерт, которая с высоты кажется всего лишь небольшим холмом. Вокруг нее в зеленых кущах прячутся кварталы Буды,
а по левую сторону Дуная, на равнине, раскинулся Пешт с широкими
бульварами, площадями и замечательными ансамблями зданий.
По ценности исторических памятников, по изяществу архитектурных ансамблей, богатству своих музеев Будапешт может выдержать любые сравнения с другими городами мира. Венгерская столица манит к себе отблесками вечерней зари в волнах Дуная, льющимися из окон мелодиями Имре Кальмана, бесценными полотнами
великих живописцев и памятниками седой старины. Почти над самым Дунаем почерневшим утесом высится старинное здание венгерского Парламента, в котором почти полвека заседали земельные магнаты. Оно стоит на площади Лайоша Кошута, которая и образовалась в результате его строительства.
Венгерское Государственное Собрание на протяжении долгих столетий не имело своей постоянной резиденции, и тогда в 1843 году на
заседании в Пожони было вынесено решение о возведении постоянного здания Парламента в Пеште. Однако осуществление этого плана задержалось, так как в стране вспыхнула революция 1848-1849 годов, а после ее подавления установился режим террора.
Государственное Собрание опять стало проводить свои заседания
то в Парадном зале Национального музея, то на улице Шандор в
здании, которое было предоставлено ему временно.
^ 454 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
В 1867 году, после многовекового владычества Габсбургов, Венгрия была признана самостоятельным государством, хотя ею продолжал править все тот же император Франц Иосиф. Однако отныне
новое венгерское государство уже могло иметь свой собственный
парламент, и в 1880 году император позволил построить в Будапеште здание Парламента.
Это величественное сооружение возводилось по проекту и под
руководством Имре Штендла, до этого специализировавшегося на
реставрации исторических зданий. Но он победил в объявленном
конкурсе 18 своих соперников, кроме того, был учеником австрийского архитектора Ф. Шмидта, одного из пионеров неоготического
стиля в архитектуре, потому в пышных формах венгерского Парламента заметно смешение нескольких архитектурных стилей. Зодчий
Имре Штендл был последователем эклектического стиля в архитектуре. и потому здание Парламента, в плане разработанное как барочное, выстроено было в неоготическом стиле, хотя в нем можно обнаружить и восточные мотивы. Кому-то здание может показаться несколько тяжеловатым, но Парламент настолько врос в облик венгерской столицы, что ее уже невозможно представить без него.
Как и во всех городах, застраивавшихся в XIX - начале XX веков,
улицы Будапешта застраивались сплошь, то есть дома ставились
вплотную друг к другу. В числе немногих исключений здание Парламента расположено особенно выгодно. Занимая большой участок
на пештском берегу Дуная, это здание стоит свободно, и особенно
эффектно оно выглядит со стороны Буды и Дуная.
Возведение грандиозного здания требовало значительных расходов, и потому строительство его опять начало затягиваться. Возведение Парламента началось в 1884 году, однако уже через двенадцать
лет строительство продвинулось настолько, что в здании стадо возможно провести торжества в честь тысячелетия завоевания Венгрии
племенами мадьяр. Для проведения праздника был открыт Купольный зал, но окончательно строительство Парламента завершилось
только в 1902 году.
Учитывая географическое окружение Парламента, архитектор
И. Штендл использовал преимущества его месторасположения на
Дунае и потому расположил здание так, чтобы со всех сторон в
одинаковой мере можно было увидеть его характерные черты.
Внешний вид Парламента чрезвычайно динамичен, многообразен
и импозантен, а для венгерского народа весь его облик как бы
выражает высокие чаяния, связанные с образованием независимого государства. К тому же здание Парламента свидетельствовало о богатстве страны, которая в то время переживала экономический подъем.
^ ЗДАНИЕ ПАРЛАМЕНТА В БУДАПЕШТЕ 455
В величественном облике Парламента тон задают шпили неоготических башен и мощный купол, возвышающийся между двумя
главными башнями. Высота купола равняется 96 метрам, что символизирует дату завоевания Венгрии мадьярами в 896 году.
Парламент имеет форму прямоугольника со сторонами 268 и
118 метров. При взгляде на него со стороны Дуная внимание на себя
прежде всего обращает открытая аркада, в обработке которой были
использованы неоготические и неоренессансные мотивы. На восточной стороне фасада имеется углубление, в котором начинается широкая лестница, по сторонам которой стоят каменные львы. За трехстворчатыми воротами начинается Парадная лестница Парламента,
которая ведет к Купольному залу. По обеим сторонам лестничного
подъема, перед боковыми колоннами, стоят парные цветные фигуры
пажей с эмблемами коронации.
Главная лестница выходит к кольцевому фойе-коридору, который
опоясывает Купольный зал. Этот вестибюль украшен скульптурными
портретами выдающихся деятелей венгерской истории. Среди них-князь Арпад, предводитель мадьярских всадников, впоследствии покоривших и Трансильванию; здесь же король Стефан I, основавший
Венгерское королевство и обративший венгров в христиан, и другие.
Капители колонн в Купольном зале увенчаны листьями античного аканфа, зеркальные своды между перекрещивающимися арками украшены фресками работы К. Лоца - одного из видных деятелей венгерского изобразительного искусства, а на позолоченных консолях с обеих сторон зала поставлены фигуры представителей различных профессий конца XIX века. Они выполнены из пирогранита, изобретенного знаменитым владельцем фарфорового завода В.
Жолнаи и часто использовавшегося для украшения других национальных зданий. Одна из стен Купольного зала покрыта огромным
гобеленом, выполненным по рисунку художника Д.Руднаи.
Прекрасными фресками и картинами украшены также Охотничий зал и Зал депутатов, во дворце Парламента находится и знаменитое полотно М. Мункачи <Завоевание родины>.
Из Купольного зала в южную и северную стороны идут кулуары,
ведущие в Залы заседаний бывших Верхней и Нижней палат Парламента. Высота этого зала составляет 17 метров, а свет в него попадает
через готические окна и дубовый потолок, который разбит на секции.
Сила художественного воздействия здания Парламента возрастает благодаря обилию на нем и в нем скульптур и монументальной
настенной живописи. Внешние фасады Парламента украшены 88 крупными и 450 статуями меньшего размера. Это самое большое здание
венгерской столицы в свое время принадлежало и к числу величайших сооружений мира.
^ <ДВОРЕЦ ЛЬВА> ПРАВИТЕЛЕЙ РАНА
В Катманду, кроме исторического центра на площади Дарбар,
есть еще два. Один из них создали в первой половине XX века
самодержавные правители из семейства Рана.
До XVIII века Непал сохранял свою независимость, но в начале XIX века здесь появились англичане. Власть в стране захватил их ставленник, крупный непальский феодал Джанг Бахадур
Рана. Король был отстранен от государственной власти, и хотя
ему воздавались королевские почести, выезжать из Катманду запрещалось.
Пост премьер-министра занял Д.Б. Рана, и этот пост стал наследственным. Все важнейшие должности в государстве захватили
члены этого семейства, а сын премьер-министра в день своего появления на свет сразу же становился генералом, да и вообще генералами могли быть только родственники премьер-министра.
С приходом к власти династии Рана в архитектуре Непала стали
сильно проявляться черты арабского, а позже и европейского зодчества. Богатые Рана старались перещеголять друг друга в роскоши, в
дворцовом строительстве начался настоящий бум.
Подданным запрещалось строить дома больших размеров, чем у
членов семейства Рана. Однако их дворцы были совсем не похожи на
те, которые возводились при правлении королей династии Малла.
^ <ДВОРЕЦ ЛЬВА> ПРАВИТЕЛЕЙ РАНА
457
Самым знаменитым сооружением из тех, что когда-либо возвели
представители этой могущественной династии, является Сингха-Д арбар - <Дворец льва>. В 1908 году премьер-министр совершил путешествие в Англию, а на обратном пути посетил еще несколько европейских стран. Это путешествие, вероятно, и навеяло Д.Б. Ране мысль
построить собственный Версаль
Перед величественным белокаменным зданием дворца с портиком и колоннадой били фонтаны, украшенные скульптурами в античном стиле. <Дворец льва> имел 1600 помещений и по праву считался одной из самых величественных резиденций не только в Азии
но и в целом мире.
В громадных залах фронтального корпуса, украшенных массивными колоннами в стиле рококо, сверкали золотом канделябры, мириадами огоньков светились огромные хрустальные люстры. Ноги
гостей утопали в шкурах редких животных, которые были разостланы
на паркетных полах из редких пород дерева. Если повелителя одолевала скука, он мог от души повеселиться в <Зале кривых зеркал>.
<Дворец льва> в качестве частной резиденции Д.Б. Рана просуществовал недолго. Он продал дворец своему собственному правительству, причем с большой выгодой для себя. Несколько десятилетий в заднем и боковых флигелях дворца размещались почти все
министерства и департаменты непальского правительства, разбросанные в лабиринтах коридоров, залов, лестниц и кабинетов.
В июле 1973 года сильный пожар уничтожил все корпуса, за
исключением парадного, в котором и по сей день проходят государственные приемы. Однако и после пожара не представляло особого
труда найти новые помещения для многочисленных министерств и
департаментов правительства. Только в долине Катманду этой династии принадлежало 60 дворцов.
^ КАРВАЛЬО МОНТЕЙРУ И ЕГО ДВОРЕЦ
В СИНТРЕ
Лиссабон - старинный город, история которого насчитывает вот
уже 3000 лет. Однако планировка португальской столицы сравнительно новая, от старого города почти ничего не осталось: он был
разрушен землетрясением 1755 года. В тот ноябрьский день погибло
30 000 человек, 9000 зданий превратились в обломки и щебень, а
уцелевшие уничтожил бушевавший три дня пожар.
Старинная легенда гласит, что Лиссабон был основан Одиссеем,
который назвал это место Олисипо. Потом сюда приходили финикийцы, римляне, а в 714 году город заняли арабы. Прошло более
400 лет прежде чем Португалия завершила реконкисту - почти на
два с половиной столетия раньше, чем соседняя Испания. Поэтому
влияние арабской культуры в стране ощущается меньше.
^ КАРВАЛЬО МОНТЕЙРУ И ЕГО ДВОРЕЦ В СИНТРЕ 459
Однако есть в Португалии один старый небольшой городок Синтра, который Н. Кривцов, корреспондент журнала <Вокруг света>,
назвал <Вотчиной богини Луны>'. Расположенный к западу от Лиссабона, он является наиболее мавританским из всех других городов
Португалии.
Синтра - благословенное место с обилием водных источников,
плодородной почвой и удивительным микроклиматом. Говорят, что
даже когда над всей Португалией сияет солнце, над этим маленьким
кусочком побережья лежит тень от проплывающих в небе облаков.
Поэтому в раскаленном от жары Лиссабоне хребет Синтра веками
считался местом летней прохлады.
В середине XII века благодатные условия Синтры, лежащей совсем рядом со столицей, по достоинству оценили португальские монархи, превратившие городок в свою летнюю резиденцию. В центре
города был возведен дворец Пасу-Реал, в котором еще много чего
оставалось от традиций мавров. Например, в нем почти полностью
отсутствовала мебель и даже в XVII веке здесь предпочитали возлежать на подушках, а не сидеть на стульях.
Но особенно роль Синтры как королевской резиденции возросла, когда в Лиссабоне свирепствовала чума. Семья португальского
короля не просто пережидала там страшные дни: отсюда в начале
XVI века исходили и все указы короля Мануэла I.
Ну а туда, где жила королевская семья, потянулась и знать. И
постепенно в старом мавританском городе появились многочисленные виллы и дворцы, которые построили себе португальские богатей, сколотившие свое состояние за границей - в основном в Бразилии. И строили они их в стиле тех стран, где им улыбнулось счастье.
Не случайно в Синтре много поместий и дворцов, которые напоминают архитектуру Франции, Голландии, Индии и других стран.
Но есть в Синтре дворец, который редко посещают туристы, да
и путеводители о нем редко упоминали даже до недавнего времени.
На тихой тенистой улочке неподалеку от центра городка расположился типичный для Синтры дом, фасад которого украшает арабская вязь. Напротив него - глухой и высокий забор, за которым
разместилась усадьба, до сих пор хранящая свою тайну.
За оградой по склону горы террасами поднимается парк. Среди
его буйной растительности, на возвышении, белеют башенки и шпили
дворца, который ведет свое начало с XVII века и не раз менял хозяев. В 1840 году усадьбу приобрела дочь богатого португальского купца,
' Кривцов Н. Вотчина богини Луны //Вокруг света, - 2000. № 4.
С. 38-45.
460
^ 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
которая впоследствии получила титул баронессы Регалейра. Так у
поместья появилось его нынешнее название.
Но современный вид усадьба стала приобретать лишь в самом
конце XIX века, когда бароны продали ее доктору Антониу Аугушту
Карвальо Монтейру, известному всем под прозвищем Монтейрумиллионщик. Наследник огромного семейного состояния, умноженного в Бразилии благодаря монополии на торговлю кофе и драгоценными камнями, К. Монтейру был к тому же человеком культурным и очень образованным. Он слыл большим знатоком оперы,
собирал музыкальные инструменты, часы, ракушки, различные древности. Его библиотека считалась одной из лучших в Португалии и
самым полным собранием произведений Луиса Камоэнса.
И вот Монтейру-миллионщик решил воплотить свой давний замысел - возвести дворец философии, причем философии, которую
исповедовал он сам, с ее удивительными и порой даже необъяснимыми законами.
Для воплощения этого замысла городок Синтра подходил просто
прекрасно. Здесь жили королевская семья и многочисленные представители знати, которых можно будет приглашать в гости. А кроме
того, природные условия Синтры позволяли создать неподалеку от
Лиссабона тот романтический многоярусный парк, в котором переплелись искусство и мистерия.
Для создания ансамбля К. Монтейру пригласил итальянского
архитектора, художника и сценографа Луиджи Манини, который
работал в миланском театре <Ла Скала>. Тот не только по достоинству оценил природу и ландшафт Синтры, но, по всей видимости,
разделял и философско-эстетические вкусы владельца усадьбы.
Здание дворца поистине прекрасно: потемневший от времени и
влаги белый камень особенно живописно и романтично смотрится
на фоне яркой тропической зелени. В оформлении дворца присутствуют изображения растений, маленькие витые колонны и обилие
резьбы по камню. Все это Л. Манини дополнил изваяниями животных и антропоморфных существ, а на крыше дворца он поместил
фигуры фантастических монстров, напоминающих гигантских кроликов.
Внутреннее убранство дворца не менее роскошно, чем его внешнее оформление. Правда, в настоящее время от некогда богатейшей
обстановки и коллекций Монтейру-миллионщика мало что сохранилось. Но даже то, что сохранилось или удалось собрать у родственников, говорит о вкусах и пристрастиях владельца Регалейры.
В Королевском зале дворца висит галерея портретов португальских монархов. Рассказывают, что в библиотеке К. Монтейру было
КАРВАЛЬО МОНТЕЙРУ И ЕГО ДВОРЕЦ В СИНТРЕ 4б1
немало книг, которые свидетельствовали об интересе ее хозяина к
себастьянизму - португальскому мессианскому культу, связанному
с именем короля Себаштиана. Этот король в 1578 году сгинул в
песках Северной Африки, но считается, что он не погиб, а в один
прекрасный день вернется и принесет стране новое процветание и
славу. После революции 1910 года К. Монтейру даже хранил у себя
королевский трон, надеясь на возвращение монархии.
Путешествие по террасам парка и любая остановка в нем - это
каждый раз открытие, имеющее свою логику и последовательность,
и, как хорошая пьеса, - свою драматургию. Парк Регалейры задумывался как райский сад Эдем. На разных уровнях по нему разбросаны балконы, бельведеры, беседки, гроты, скульптуры и крошечные озера, имеющие свой определенный смысл. Например, египетский домик с мозаичным изображением священного ибиса, символизирует древние культы. У входа в один из гротов вас встречают уже
античные персонажи: скульптура Леды, держащей в руке голубя, и
Зевса в облике лебедя на краю крошечного озерка, щиплющего ее за
ногу, - как бы воплощает языческое видение непорочного зачатия.
Переход с одной террасы парка на другую - это своего рода
путешествие по кругам <Божественной комедии> Данте: ад, чистилище, рай. Например, грот с каменной скамейкой украшен статуей
Беатриче; по краям скамейки, на которой высечено число DXV (<515>),
сидят две гончие.
В последней песне <Чистилища> говорится, что <Пятьсот пятнадцать, вестник Бога>, а гончая - символ божественного вестника,
который объявляет о пришествии Святого Духа и спасении христианства. В то же время исследователи творчества Данте говорят, что
<515> имеет и другой смысл: если в DXV переставить местами последние знаки, получится DVX, что означает <вождь>.
К таким сложным символам, использующим каббалистику, прибегали средневековые алхимики. Поэтому, чтобы все понять в Регалейре, надо прекрасно разбираться в философии, мифологии, поэзии и португальской истории, которым сценограф Л. Манини придал еще и черты театральности. Но даже если и не знать скрытого