Архитектуру называют "застывшей музыкой". Наверное, мы не ошибемся, если дополним, что архитектура это музыка и время. Поразительно
| Вид материала | Закон |
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 2587.13kb.
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 1462.88kb.
- "Рок". Тем более,что рок считается молодежной культурой,потому что Нет! Пусть это будет, 373.74kb.
- «Музыка и здоровье человека», 78.94kb.
- Футбол как вид спорта, его развитие и становление Введение, 274.55kb.
- Сделано немало открытий в самых различных областях (Галилей и Коперник, Ньютон, Веласкас,, 61.17kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 853.07kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 239.91kb.
- Наверное, это избушка лесника, подумал он. Хорошо, что его тут нет. Хорошо, что тут, 576.01kb.
- М. П. Мусоргский. "Детская", 129.26kb.
Над воротами, стремительно пронзая синеву безоблачного неба, вырастал причудливый деревянный шатер семиярусной крыши. На 64-метровой высоте шатер был увенчан тхи - золотым зонтом с драгоценными камнями. Шатровый верх напоминал причудливо сложенные
ступени, которые, постепенно сужаясь, вели, казалось, в самое небо.
Ворота были сколочены из толстых тиковых бревен, расписанных изображениями дэвов и знаками Зодиака. По преданию каждые ворота охранялись духом-дварапала, изображение которого с
магическим жезлом помещалось в глубокой нише, выложенной в
толще стены. Из двенадцати ворот центральными являлись средние
(восточные) ворота, над ними и был сооружен самый высокий шатровый верх из семи ярусов. У ворот днем и ночью несли караул
стражники, вооруженные мечами и копьями. И горе было тому, кто
дерзнул бы непрошеным приблизиться к королевскому дворцу.
Чтобы попасть во дворец, кроме внешней стены, надо было миновать высокий семиметровый частокол из тиковых бревен. За частоколом располагался двойной пояс внутренних крепостных стен,
сложенных из кирпича и замыкающих просторные дворцовые площадки. В свою очередь площадки эти делились другими стенами на
замкнутые дворы.
Дворец бирманского короля был возведен на обширной каменной платформе длиной в 300 и шириной в 200 метров Дворец де
^ ДВОРЕЦ БИРМАНСКОГО КОРОЛЯ...
443
лился на две части: восточную - мужскую и западную - женскую,
куда из мужчин мог войти только король Между этими половинами располагались тронные залы с восемью королевскими тронами.
Самым роскошным был Золотой зал, или Большой зал аудиенций.
К Золотому залу вели ступени, обрамленные каменными перилами в форме дракона-нага. Звуки шагов гулким эхом отдавались
под его высоким потолком, который поддерживали мощные колонны из тиковых бревен. Стены зала были богато украшены позолотой, цветными панно и зеркалами.
Прямо напротив двери, у дальней стены зала, возвышался Львиный трон, обращенный к востоку. Трон Льва стоял в просторной
нише, которая образовывала одно целое с залом, разделенным на
две части, и в то же время была подчеркнуто отделена от них
своим более высоким расположением. Несколько ступеней, которые вели к трону, являлись высшими ступенями социальной иерархии Бирмы.
Бирманский трон сильно отличается от тронов русских и европейских монархов. Он представляет собой причудливой формы барабан высотой в три метра и столько же метров в диаметре, а по
сторонам от него поднимаются вырезанные из дерева языки пламени. Пятиметровая спинка трона украшена резьбой и инкрустирована
цветными стеклами, в спинке трона есть дверь. На сиденье трона
король поднимался по лестнице, спрятанной за спинкой, и, поджав
ноги, садился на барабан. Трон был так велик, что на нем свободно
могли разместиться пять-шесть человек. Иногда так и случалось,
когда рядом с королем и королевой на троне ползали их дети.
Из всех тронов, которые находились в королевском дворце в
Мандалае, трон Льва был главным, поэтому он и отличался самой
красивой отделкой. Трон покрывала ажурная резьба, словно кто-то
накинул на него искусно сотканное кружевное покрывало.
Во внутренних покоях позади трона стояла статуя <махагири> самого главного ната, с которым короли советовались при принятии
важных государственных решений. Когда король появлялся в Золотом зале, все падали перед ним ниц, а сам он, прежде чем занять
свое место на троне, клал поклоны <махагири>.
В глубь дворцовых покоев вели причудливые по своей отделке
переходы, украшенные фресками, картинами, орнаментом, барельефами, мозаикой и резьбой. Все здесь сверкало, блестело и переливалось, ослепляя взор. Следуя по этим переходам, можно было попасть в Стеклянный дворец - один из самых просторных залов,
поражавший всех необычностью своего убранства. Его стены были
сплошь покрыты стеклянной мозаикой и отделаны самоцветами. Рас
444
^ 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
сказывают, что достаточно было зажечь всего одну свечу, чтобы весь
зал засиял огнями.
Поблизости от Стеклянного зала располагалась личная сокровищница короля, в которой были собраны изделия из золота, серебра и слоновой кости, а также драгоценные камни, богатые одежды и
музыкальные инструменты. Рядом помещались королевский архив
и библиотека, в которой хранились бесценные манускрипты и исторические хроники Многие из них были написаны на пальмовых
листьях или на тончайших пластинах из слоновой кости.
Один из переходов дворца вел в Палату победы, в которой стоял
Гусиный трон. Колонны этого зала были выкрашены в красный
цвет, на стенах висели красные ковры, алым ковром был устлан и
пол. В этом зале тоже устраивались государственные приемы.
В одном из залов дворца стоял Слоновый трон. В этом зале
собирались на совет бирманские министры, здесь же король назначал чиновников, здесь же отрешал их от должности.
Был в королевском дворце и небольшой зал с троном, который
назывался троном Улитки. Стены этого зала были украшены красивыми раковинами и расписаны морскими сюжетами. Однако использовали этот зал очень редко, так как в нем король объявлял
наследника престола. Иногда это случалось всего один раз за все
время царствования, иногда - чаще.
Королевский дворец в Мандалае вошел в историю не только как
шедевр классической бирманской архитектуры, но и как средоточие
национальной культуры в самом широком понимании этого слова.
Дворцовый ансамбль представлял собой богатое собрание деревянной резьбы и скульптуры, он поражал всех роскошью своего декора
и убранством интерьеров. Эти чертоги блистали мозаикой из цветного стекла, их украшали причудливые и изысканные орнаменты,
панно, лепнина, барельефы и богатая позолота.
Но сейчас на некогда обширной дворцовой территории видны
лишь остатки фундаментов да полуразрушенная кирпичная кладка.
При короле Тибо англичане в 1885 году двинули свои войска вверх
по Иравади, заведомо зная, какая богатая добыча ожидает их за
стенами мандалайского дворца. Предлогом для вторжения стали убийства, казни и другие нецивилизованные обычаи, совершавшиеся при
дворе бирманского короля и вызывавшие возмущение англичан.
Десятитысячный английский десант, не встретив серьезного сопротивления, вскоре занял Мандалай, и низложенный король Тибо
покинул свой дворец пленником. В сопровождении английских солдат король, королева и несколько придворных были выведены в
город. На повозке, запряженной парой волов, они совершили мед
^ ДВОРЕЦ БИРМАНСКОГО КОРОЛЯ...
445
ленное путешествие к реке, где их ожидал английский пароход. Уже
в полной темноте, освещаемой только фонарями солдат и множеством зажженных бирманцами факелов, последний король Бирмы
прошел по шатким мосткам на пароход, который тут же отчалил.
Город и королевский дворец подверглись исступленному грабежу английских солдат. Десятилетним мальчиком наблюдал за этими
событиями выдающийся поэт Бирмы Т.К. Хмайн. Впоследствии он
писал: <Даже сам дворец англичане хотели уничтожить, чтобы ничто
не напоминало бирманцам об утраченной независимости. Но потом
они передумали. Разъясняя колониальной администрации свое решение пощадить дворец, лорд Керзон заявил, что дворец <будет
напоминать бирманцам о том, что былая обитель их суверенитета
навечно перешла в наши руки>.
Англичане, а затем японцы, бомбившие Мандалай во время Второй мировой войны, разграбили город и дворец. Из лба статуи
Будды был вынут огромный алмаз, многие другие ценные вещи
тоже были увезены. Часть из них Англия в конце 1960-х годов
вернула Бирме: в их числе оказались украшенная драгоценными
камнями обувь, обоюдоострый меч, золотая птица хинту- всего
17 предметов.
От дворцовых построек Мандалая сохранились лишь Часовая
башня и каменное здание одного из павильонов, превращенное сейчас в музей. Крытая шатром 26-метровая Часовая башня стоит и
поныне, хотя фундамент ее осел и сама она накренилась наподобие
знаменитой Пизанской башни. По периметру, словно змея, Часовую
башню обвивает наружная винтовая крытая лестница. Несмотря на
довольно сильный наклон, башня сохраняет устойчивость и пережила не одно землетрясение. Раньше на ее вершине дежурили дозорные, которые следили не только за ходом часов, но и за тем, не
возник ли где-нибудь в городе пожар.
Пятиметровая копия мандалайского дворца, выполненная из тикового дерева, сейчас хранится в Рангунском национальном музее.
<НОВЫЙ ЛЕБЕДИНЫЙ КАМЕНЬ> ЛЮДВИГА
БАВАРСКОГО
На высокой скале, где на фоне небес
Дикой чащей разросся чернеющий лес, Где среди тишины водопад лишь шумит, Белый замок, как лебедь, над лесом парит.
Эти строки написаны о замке Нойшванштайн - сбывшейся наяву
фантазии, замке-сказке, который расположился среди заснеженных
вершин баварских Альп. Вырезанный как будто из кости, Нойшванштайн больше похож на мечту, чем на реальность, - это одно из
самых необычных зданий, когда-либо возведенных человеком. До
сих пор замок Нойшванштайн вызывает споры: одни называют его
чудом и сказочным дворцом, другие - уродцем и прихотью безумца.
^ ^НОВЫЙ ЛЕБЕДИНЫЙ КАМЕНЬ>... 447
Самого хозяина замка, баварского короля Людвига II, некоторые считали чудаком, другие (в конце его жизни) просто сумасшедшим, но подданные называли его своим <сказочным королем>. Так
кто же он - этот таинственный баварский монарх, о котором сохранились такие противоречивые мнения?
<Единственный подлинный король XIX столетия>, - сказал о
нем французский поэт Поль Верлен. Сам Людвиг II, цитируя трагедию Ф. Шиллера <Мессинская невеста>, говорил: <Загадкой вечной
буду я себе>. Он стал загадкой и для многих историков, и загадки
эти начались с самого его рождения. Поэтому говорить о замках
баварского короля можно лишь, говоря о нем самом, так тесно они
связаны с его личностью.
В полночь 25 августа 1845 года вся Бавария ожидала известий из
королевского дворца Нимфенбург, где должен был появиться на
свет ребенок кронпринца Максимилиана Баварского и его супруги
Марии Прусской. С раннего детства мечтательный ум Людвига погрузился в романтические фантазии. Больше всего он любил бывать
в рыцарском замке Охеншвангау, с которым связана легенда о благородном рыцаре-лебеде, баварском Лоэнгрине При реставрации замка, построенного воинами и менестрелями, лучшие художники Мюнхена расписали его фресками, изображавшими все связанные с замком исторические и легендарные предания. Легенды заполнили одинокое детство Людвига, когда мать ограждала его от общения с
товарищами низкого происхождения. Во всевозможных видах был
изображен символический лебедь: на картинах, в лепнине, в сотнях
безделушек, украшавших залы замка. На пруде в старом парке жили
стаи белых лебедей.
Людвига и его младшего брата Отто воспитывали по-спартански: ранний подъем, скудная пища, суровые наказания за малейшие
провинности, многочасовые занятия науками и искусствами, не приносившими, впрочем, юному кронпринцу никакого эстетического
наслаждения. Неудивительно, что мечтательный Людвиг, тяготившийся дворцовой муштрой, начал искать реальную жизнь в окружавшей его мифологии - литературной, театральной, музыкальной,
живописной.
Юный кронпринц часами рассматривал росписи на стенах. Это
были сцены из эпоса о Нибелунгах: подвиги Зигфрида и романтическая любовь бесстрашного рыцаря и прекрасной принцессы Кримхильды. Здесь же он увидел и картины, иллюстрирующие поэму
средневекового поэта Вольфрама фон Эшенбаха о Лоэнгрине.
В пятнадцать лет Людвиг побывал на представлении вагнеровской оперы <Лоэнгрин> и ушел из театра потрясенный. Этот персо
^ 448 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
наж стал любимым героем будущего наследника престола, и, видимо, тогда у него и родилось первое, пока еще смутное, отождествление себя с рыцарем-лебедем.
Взрослея, Людвиг обнаружил еще одно королевство, которое лежало за пределами замка, - прекрасные баварские Альпы. Во время
прогулок и долгих поездок на лошадях он нашел для себя покой в
общении с природой, полюбил общество простых крестьян. Окруженный романтической природой и легендами о героических предках, Людвиг мечтал о великой судьбе и ждал дня, когда вступит на
престол. В это же время он познакомился с великим Рихардом Вагнером, приобрел все его произведения: партитуры композитора сопровождали короля всю жизнь.
Людвиг унаследовал королевский трон и получил власть в восемнадцать лет, и одним из первых его государственных деяний
было приглашение Р. Вагнера в Мюнхен, где юный король предоставил в распоряжение композитора свою загородную виллу. Теперь,
обладая деньгами и властью, он стал меценатом Рихарда Вагнера,
заплатил за композитора все долги и пообещал и впредь оплачивать
все его расходы, чтобы тот <мог свободно расправить могучие крылья своего гения в чистом воздухе восхитительного искусства>. Кроме
того, Людвиг II намеревался учредить фестиваль для исполнения
вагнеровских произведений, в которых композитор с большим размахом переносил на сцену мир немецких легенд и сказаний, стараясь увлечь зрителей драмой извечного противоборства Добра и Зла.
Так началась дружба между двадцатилетним королем и уже зрелым
композитором.
Когда Людвиг II вступил на трон, он ничего не знал о жизни и
еще меньше о политике. Он хотел стать героем своего народа, но
правительству нужен был не герой, а номинальная фигура - только
образ короля. Потерпев неудачу в политике, а потом и в любви,
Людвиг Баварский решил построить замок своей мечты. Он построил три замка - Нойшванштайн, Линдерхоф и Херенкимзее, но самое знаменитое его творение, безусловно, замок Нойшванштайн.
Еще его отец, король Максимилиан II, намеревался восстановить
и реставрировать полуразрушенный старый замок Шванштайн (Лебединый Камень), родовое гнездо рыцарей Швангау, от которых и
берет свое начало династия баварских королей Витгельсбахов. После
смерти отца Людвиг решил снести руины старого замка и построить
новый, поэтому несколько изменилось и название: Нойшванштайн это Новый Лебединый Камень. Нойшванштайн начали возводить в
1869 году, но уже к окончанию строительства стало ясно, что замок
превратился в памятник романтизму и храм Рихарда Вагнера, кото
<НОВЫЙ ЛЕБЕДИНЫЙ КАМЕНЬ>...
449
рого сам Людвиг II называл королем. Однако это начинание, равно
как и многие другие решения юного монарха, все больше склоняли
окружающих к мысли, что король повредился в рассудке и как
правитель не способен смотреть на вещи здраво. Строителя чудесного альпийского замка объявили невменяемым: <Его Величество страдает той формой душевного заболевания, которая хорошо известна
психиатрам под названием паранойя>.
Это было сказано о короле, по повелению которого был возведен замок, парящий над вульгарным миром; замок, где должны были
царить только истина, благородство и красота. По замыслу и архитектурному стилю Нойшванштайн повторял с детства любимый Людвигом замок Охеншвангау, но он был намного больше его по размерам и великолепнее. При жизни короля Людвига полностью было
построено только здание дворца, а все остальные его элементы сооружались уже после смерти баварского монарха.
Узкие витые башни и широкие парадные лестницы, искусственный сталактитовый грот, покои в готическом, мавританском и барочном стилях. Тронный зал... Великолепный Тронный зал просто
ослепляет своим величием, блеском и живописью, он поражает сиянием символических и мистических знаков.
Зал, который носил скорее церковный, чем светский характер,
исполнен в византийском стиле. Его верхнюю галерею поддерживают небольшие колонны из белого мрамора и ляпис-лазури; нижняя
колоннада состоит из 16 больших колонн из красного порфира. Мозаика пола в Тронном зале представляет собой изображения животных и растений.
Все богатое убранство Тронного замка говорит о божественном
происхождении королевской власти. Как никто другой, баварский
король сознавал святость своего королевского положения и видел
свой долг в укреплении его, мечтал о возвращении абсолютной монархии. Короли являются посредниками между небесами и землей:
<Королей назначает Бог> - такова основная идея Тронного зала.
В полукруглой нише в глубине зала ~ <Христос во славе>, окруженный херувимами и венком из звезд; по сторонам - Святая Дева
и Иоанн Креститель, молящиеся за все человечество. Над ними изображены Семь даров Святого Духа.
Одна из картин это зала изображает Святых Апостолов - носителей Божественного закона, другая - проповедников веры и закона всех времен и народов: Гермеса, Заратустру, Ману, Солона, императора Августа.
На противоположном конце Тронного зала - Георгий Победоносец на белом коне и в костюме рыцаря-лебедя, архангел Миха
^ 450 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
ил - покровитель Баварии, поражающий дракона, ниже - шесть
святых королей: Казимир Польский, Стефан Венгерский, германский король Генрих, французский король Людовик XIV, испанский
король Фердинанд, английский король Эдуард, а также святые королевы Елизавета и Клотильда.
Потолок Тронного зала представляет собой звездные небеса, а
между небесами и землей парит позолоченная люстра в форме королевской короны. Люстра-корона, выполненная известным мастером
Воленвебером, была очень тяжелой: нагруженная 96 свечами, она
весила около тонны и опускалась с помощью лебедки.
Поднявшись этажом выше, можно оказаться на небольшой площадке, которая служила вестибюлем. Свод, тоже изображавший небо
с золотыми звездами, поддерживается колонной в виде пальмы, сделанной из цельного куска мрамора. Под зеленой перистой кроной
пальмы ярко краснеют спелые плоды, а у подножия извивается белый мраморный дракон, как бы стремящийся дотянуться до плодов.
Рассказывают, будто король Людвиг подолгу останавливался перед
этим изваянием, погруженный, может быть, в думы о том, что и сам
он всю жизнь старался уловить недостижимый идеал.
В спальне короля в замке Нойшванштайн поставлена тяжелая
готическая мебель. Ореховый балдахин для нее резали 17 мастеров в
течение почти пяти лет. В пологе кровати были сделаны искусственные месяц и звезды, чтобы король мог представлять, что он ложится
спать под открытым небом.
Обстановка рабочего кабинета Людвига II богата и вместе с тем
строга: портьеры и ширмы, отделяющие кабинет от домашней молельни, сделаны из тяжелого зеленого шелка и расшиты золотом.
Зеленой бархатной скатертью был прикрыт письменный стол со вставками из малахита. Все письменные принадлежности короля - из
чистого золота, слоновой кости и драгоценных камней, и на всем
изображен символический лебедь. Особенно он изящен в эмали на
золоченом поле бювара, где предстает в рамке из разноцветных камней.
На алтаре в молельне - чудесное распятие из слоновой кости, а
перед алтарем -
, обшитое бархатом, потертым от коленопреклонений короля. <Потертый бархат говорит о благочестии
короля яснее, чем даже религиозные картины Тронного зала. Там
блистают великие законодатели и учителя, здесь можно увидеть верующего христианина, молящегося за нас>.
За рабочим кабинетом Людвига Баварского в Нойшванштайн
располагается грот из искусственных сталактитов, который напоминал сцену из вагнеровской оперы <Тангейзер> о немецком кресто
^ ^НОВЫЙ ЛЕБЕДИНЫЙ КАМЕНЬ>... 451
носце и менестреле. Раньше на месте грота находился зимний сад с
изящным фонтаном из каррарского мрамора. Стеклянной дверью,
на прозрачном стекле которой нарисовано матовое изображение лебедя, грот отделяется от балкона. С балкона открывается дивный
вид на дальние окрестности с их ярко-зелеными долинами, холмами
и озерами.
При жизни Людвига, как уже указывалось выше, отделочные
работы полностью были завершены только на третьем и четвертом
этажах, где располагались личные апартаменты короля, Тронный и
Певческий залы.
Певческий зал предназначался для постановок опер Р. Вагнера.
Стены его украшены картинами, которые художники писали по указаниям самого Людвига Баварского. На одной из картин изображен
Парсифаль, сражающийся с Красным рыцарем.