Архитектуру называют "застывшей музыкой". Наверное, мы не ошибемся, если дополним, что архитектура это музыка и время. Поразительно

Вид материала

Закон

Содержание Дворцы кружевной саны 100 Великих дворцов мира Фрэнка ллойда райта 100 Великих дворцов мира Фрэнка ллойда райта 477

Подобный материал:

• Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 2587.13kb.
• Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 1462.88kb.
• "Рок". Тем более,что рок считается молодежной культурой,потому что Нет! Пусть это будет, 373.74kb.
• «Музыка и здоровье человека», 78.94kb.
• Футбол как вид спорта, его развитие и становление Введение, 274.55kb.
• Сделано немало открытий в самых различных областях (Галилей и Коперник, Ньютон, Веласкас,, 61.17kb.
• Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 853.07kb.
• Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 239.91kb.
• Наверное, это избушка лесника, подумал он. Хорошо, что его тут нет. Хорошо, что тут, 576.01kb.
• М. П. Мусоргский. "Детская", 129.26kb.

стен и домов. Оно проносилось песчаными бурями над цветущими

просторами <Счастливой Аравии>, иссушая реки и водохранилища,

разрушая плотины, засыпая оазисы и стирая с лица земли целые государства. Но здесь оно смирилось, будто признав свое бессилие>, как пишет Н. Баландинский, корреспондент журнала <Вокруг света>.


Древняя традиция приписывает основание Саны Хаму, сыну Ноя,

которому птицы указали лучшее место для возведения поселения.

Летописные источники сообщают, что город возник скорее всего на

рубеже новой эры. Но сами йеменцы считают, что их столица самый древний город в мире, и говорят: <Сана - мать городов!>.


^ ДВОРЦЫ КРУЖЕВНОЙ САНЫ


473


Это очень своеобразный город, и первое что бросается в глаза

подъезжающему к Сане путнику, - большое количество высоких

минаретов. В старину путешественники называли Сану <многобашенным городом>.


Сана - город, в своем роде единственный на Востоке. Расположенный на обширном плоскогорье, на высоте более 2000 метров над уровнем моря, он весь утопает в зелени садов, полей и виноградников. Еще

в 1930-е годы Сана была обнесена древней глинобитной стеной, и

попасть в город можно было только, если открывались тяжелые скрипучие ворота. Седые стены его домов видели древних персов, абиссинцев и турок, но сейчас эти стены разрушаются, да город и перерос их.


Тесно сомкнутые в сплошной ряд 6-7-этажные дома-башни старого города издали кажутся современным жилым массивом. Оконные проемы в этих башнях часто делали в два-три ряда на один этаж

(по типу бойниц), благодаря чему издали их нетрудно принять даже

за 15-20-этажные здания.


Аль-Хамдани, арабский историк Хвека, на основании древних

источников в своем уникальном 12-томном труде рассказывает, что

по повелению Химъяритских царей в Сане было действительно сооружено двадцатиэтажное здание - своего рода <небоскреб> того времени. Этот царский дворец располагался в тени горы Нугум, и тогда

царь приказал поднять его еще выше. Когда постройка была доведена

до двадцатого этажа, зодчий воскликнул: <Этой высоты хватит и для

славы царя, и для его безопасности!> - и приказал остановить работы.


Во дворце-небоскребе был специальный зал на крыше, огороженный рамой и <застекленный> тончайшими пластинами из <лунного камня>, как в Йемене называют алебастр. Проходя через такие

пластины, солнечные лучи давали мягкий приглушенный свет.


Давно разрушен царский дворец, и теперь на его месте стоит

крепость с могучими каменными стенами. Однако современный архитектурный стиль Саны прямой традицией связан с эпохой, описанной арабским историком.


В современной Сане каждый дом - это дворец, совершенный по

своему оформлению. Первые этажи домов кладутся из серого или

черного естественного камня - базальта, а верхние этажи - из обожженного кирпича. Здесь размещаются жилые помещения самого

хозяина дома, гарем и помещения для слуг. На плоской крыше устраивается еще одна комната, где хозяин может остаться наедине с

собой и насладиться покоем.


Между каждым этажом делается пояс, украшенный белым геометрическим рисунком. Таким же рисунком украшаются карнизы

окон и дверные проемы.


474


^ 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА


В окна вставляются разноцветные стекла или тончайшие алебастровые пластины. Чем больше в доме этажей, тем жилище считается

престижнее.


Лучшим образцом традиционного йеменского дома <башенного

типа> является <Дом на горе> - резиденция имама Яхьи. Власть

имамов не была в Йемене наследственной, обычно их выбирали на

собраниях вождей племен, в которых принимало участие и духовенство. Выбираемый имам должен был удовлетворять двенадцати требованиям: он должен был быть свободным человеком, происходить

от Пророка; должен был быть упорным, справедливым, благородным, мудрым, здоровым, без физических недостатков, преданным,

мужественным и хорошим наездником.


Свой <Дом на горе> имам Яхьи выстроил уже в наше время - в

30-е годы XX века, и с тех пор его дворец стал своеобразной визитной карточкой йеменской столицы.


Расположенный в 15 километрах от Саны, <Дом на горе> венчает

одинокую останцевую скалу в Вади Дхар. Орнамент его стен повторяет узоры санских домов, а окна выполнены в том же традиционном стиле <тахрим>. Этот способ украшения оконных проемов во

многом напоминает европейские витражи из цветного стекла. Создаваемый орнамент, с одной стороны, отличается как бы некоторой

вычурностью, но с другой - в нем царит строгая симметрия. Фрагменты цветного стекла вставляются в рамы и наличники окон, которые затем окрашивают белым или голубым гипсом.


<ВИЛЛА-ВОДОПАД>

^ ФРЭНКА ЛЛОЙДА РАЙТА


Как архитектор Фрэнк Ллойд Райт сформировался в русле новаторских исканий Чикагской школы, стремившейся найти новые условия строительства в самой архитектуре. Он рано понял, что простота и

естественность, цельность и обоснованность, соответствие реальным

условиям современности должны быть гармоничными сами по себе.


Теория американского архитектора Фрэнка Ллойда Райта известна под названием <теории органической архитектуры>. Как отмечают российские ученые Д.В. Ольшанский и Н.Г. Ярлыкова, на первый взгляд кажется, что основной принцип этой теории заключается в том, что здание должно <сливаться> с природой, как бы вырастать из нее, вместе с тем ее продолжая. Однако подлинное значение

термина <органическая архитектура> не столь однозначно, оно включает в себя еще и особую философию архитектуры.


Для Ф.Л. Райта неразрывная связь человека и природы была не

столько биологической взаимосвязью, сколько культурной: природа источник творчества, которое во многом остается подражанием ей. Поэтому архитектор считал, что человек <свое ощущение форм берет из

форм, уже сделанных и существующих в его природном окружении>.


Чтобы стать органическим, архитектурное сооружение должно

создаваться подобно тому, как развивается живой организм, например, как растет цветок. Как в природе прелестный цветок определя

476


^ 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА


ется своим внутренним строением, так форма и привлекательность

здания определяются его внутренней структурой.


Ф.Л. Райт всегда возражал против знаменитой догмы, что <форма

следует функции>, для него <красота должна обязательно присутствовать, а не только являться неизбежным побочным продуктом функции

и формы>. Взаимосвязь материала, формы и метода работы как раз и

создает естественную целостность <каждого во всем и всех в каждом>.


Архитектурное произведение, считал Ф.Л. Райт, призвано удовлетворять не только насущные нужды людей, но и их потребность в

красоте. Именно поэтому <хорошее здание - величайшая поэма, когда

оно является выражением органической архитектуры>.


В 1937 году архитектор построил свою <величайшую поэму> виллу <Фоллитуотер> (<Дом-водопад>, <Дом над водопадом>), по оценкам специалистов, самый известный жилой дом в Америке. Виллуводопад Ф.Л. Райт возвел над Медвежьим ручьем в штате Пенсильвания - для миллионера Э. Кауфмана.


Виллу называют еще <Падающими водами>, и это здание - одно

из самых изумительных творений современной архитектуры. Его каменные и железобетонные кровли и балконы словно низвергаются

вниз вместе с пенящимися волнами вихрящегося горного ручья. Фантастические формы виллы прекрасно гармонируют с живописным

природным окружением, подчеркивая его естественную красоту.


Основной принцип конструктивно-пространственной архитектуры этого сооружения состоит в том, что перекрытиями в нем служат железобетонные плиты, выступающие из центрального массива

в разных направлениях и на разных уровнях. Эти железобетонные

консоли террас, повисшие над водопадом, производят впечатление

экзотического архитектурного чуда.


Все помещения <Дома-водопада> имеют с одной стороны каменные, а с другой (наружной) стороны - стеклянные стены. Поэтому

общий вид виллы представляет собой живописную композицию массивов каменной кладки, стекла и больших железобетонных балконов с глухими парапетами.


Основную часть первого этажа занимает большая комната, к которой примыкают столовая, кухня и прихожая. Общая комната, благодаря обильному остеклению и множеству стеклянных дверей, связана с внешним пространством террас, а лестницей - с ручьем внизу.


Во втором этаже разместились три спальни, каждая из которых

имеет свой балкон; на третьем этаже тоже есть спальня с балконом,

отсюда переходный мостик ведет к домикам для гостей и прислуги

и к гаражу.


Ф.Л. Райт стремился, чтобы интерьер виллы и природная среда

не были резко отделены друг от друга. Для беспрепятственной зри

^ <ВИЛЛА-ВОДОПАД> ФРЭНКА ЛЛОЙДА РАЙТА 477


тельной связи с природой, как уже говорилось выше, он применил

большие плоскости остекления. Кроме этого, наружное пространство проникает во внутренние помещения и между выступающими

консолями плит перекрытий, а пространство помещений в свою очередь продолжается наружу - на террасы.


Как и в других жилых зданиях, построенных Ф.Л. Райтом, фактура стен внутри них такая же, что и снаружи, а штукатурка вообще

отсутствует. В интерьерах деревянная обшивка местами смягчает суровость каменных стен и железобетона, остекление защищено от

солнца, над входами установлены консольные козырьки - сплошные или решетчатые.


Следуя своему принципу <органической архитектуры>, Ф.Л. Райт

при возведении виллы <Падающие воды> принял все меры, чтобы в

неприкосновенности остались все природные условия строительной

площадки: камни, русло ручья, растения.


К тому времени, когда была возведена знаменитая теперь вилла, творчество Ф.Л. Райта привыкли уже считать прошлым. И вот

после долгих лет забвения, это сооружение вновь привлекло к

нему, тогда уже 70-летнему мастеру, внимание архитекторов всего

мира. Сам же Ф.Л. Райт называл свои творения <живописью и

скульптурой>.