Архитектуру называют "застывшей музыкой". Наверное, мы не ошибемся, если дополним, что архитектура это музыка и время. Поразительно
| Вид материала | Закон |
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 2587.13kb.
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 1462.88kb.
- "Рок". Тем более,что рок считается молодежной культурой,потому что Нет! Пусть это будет, 373.74kb.
- «Музыка и здоровье человека», 78.94kb.
- Футбол как вид спорта, его развитие и становление Введение, 274.55kb.
- Сделано немало открытий в самых различных областях (Галилей и Коперник, Ньютон, Веласкас,, 61.17kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 853.07kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 239.91kb.
- Наверное, это избушка лесника, подумал он. Хорошо, что его тут нет. Хорошо, что тут, 576.01kb.
- М. П. Мусоргский. "Детская", 129.26kb.
еще задолго до создания австрийского государства. Более 2000 лет
назад Вена была кельтским поселением и называлась тогда <Виндомина>. В годы римского владычества город сделался одним из римских пограничных укреплений на Дунае и получил новое название <Виндобона>.
С течением времени римляне были вытеснены новыми завоевателями, которые часто сменяли друг друга. Над Веной пролетали века истории, ее осаждали воинственные мадьяры и турки. Наиболее
настойчиво к захвату этих земель стремились германские племена.
Нынешнее название австрийской столицы - Вена - в исторических хрониках впервые встречается в 1030 году. Имя это происходит от баварских маркграфов, с владениями которых граничила область Остмарк с ее главным городом Веной.
Отчасти именно бурные события истории привели к тому, что
Вена никогда не была мировым центром. С одной стороны, национальные противоречия постоянно подтачивали старую империю, с
другой - городу не хватало свободного выхода в море. Но, может
быть, именно благодаря этому Вена и сохранила в своем архитектурном облике цельность и однородность, чего нет в большинстве крупных европейских городов. Ей посчастливилось сохранить очарование старины, что особенно чувствуется при знакомстве с достопримечательностями австрийской столицы.
К монументальным зданиям Вены относится Хофбург- старая
резиденция Габсбургов, которые правили страной до распада австровенгерской империи. Обширный дворцовый комплекс объединяет
целый ряд строений, сооруженных в разное время, в разных архитектурных стилях и при разных политических условиях. Но, несмотря на отсутствие гармоничного единства в архитектурном отношении, именно эти различия и придают грандиозному дворцу особую прелесть, лишая его официальной чопорности.
Самая старая часть Бурга (так сами австрийцы называют Хофбург) - Швейцерхов (Швейцарский двор). Это название идет от
времен Марии-Терезии, когда здесь размещалась швейцарская гвардия - личная охрана императрицы. Со второй половины XVII века
стража дворца состояла из роты одного из венских полков. Смена
происходила ежедневно, в 13 часов, с соблюдением особого церемониала, когда полковой оркестр в течение 15 минут играл различные
музыкальные мелодии.
300
^ 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
И сменяемая, и сменяющая роты были нераздельной частью Вены,
потому что их всегда сопровождали многочисленные толпы народа.
Безработные, мелкие чиновники, любопытные продавщицы и, конечно, вездесущие мальчишки - все они с серьезным видом шествовали за военной колонной, входили на дворцовую площадь, следили за церемонией развода караула, слушали музыку и только после этого расходились.
Против Швейцарского двора находится дворец Амалии - вдовы
императора Иосифа II. Его начали строить в 1575 году, а в XVII веке
значительно переделали. Темно-серый каменный дворец выглядит
простым и даже несколько старомодным. Своеобразную прелесть
ему придают только часы, установленные в центре наверху (под
карнизом - часы солнечные, а над ним - обычные), и башенка, как
будто попавшая сюда с церковной колоколенки или с провинциальной ратуши. Но легкая архаичность дворца Амалии только подчеркивает солидный возраст всего Хофбурга.
На дворцовой площади перед Хофбургом возвышаются конные
статуи принцев и генералов. А сама дворцовая площадь интересна
тем, что все четыре фасада замыкающих ее зданий принадлежат различным строительным периодам.
В прежние времена площадь играла важную роль в городской
жизни. На ней устраивались рыцарские турниры, здесь же вершили
публичный суд, на парадах перед дворцами маршировали войска. И
для всего этого хватало места, так как тогда площадь была застроена
только с трех сторон. С четвертой стороны ее решили замкнуть
только в первой половине XVIII века.
Если в 1668 году один итальянский путешественник писал, что
<Императорская резиденция в высшей мере превосходна, великолепно и роскошно сооружена>, то в начале XVIII века это великолепие казалось уже скудным. И Карл VI предпринимает в Хофбурге
широко задуманное строительство.
К участию в работах привлекли лучших архитекторов, среди которых выделялся Фишер фон Эрлах, а основной парадный фасад
дворца, обращенный к площади, возводил его сын Йозеф Эммануэль Фишер.
В настоящее время Хофбургу принадлежит и Штальбург - здание Конюшен. Первоначально оно находилось за стенами Хофбурга
и представляло собой замкнутый четырехугольник вокруг внутреннего двора. По всем трем этажам вокруг него идут галереи,
поддерживаемые легкими аркадами колонн. На Штальбурге нет
никаких украшений, все предельно просто, зато очень красивы
пропорции широких полуциркульных арок, которые без усилия
^ ХОФБУРГ- РЕЗИДЕНЦИЯ ДИНАСТИИ ГАБСБУРГОВ 301
несут перекрытия и бегут по фасадам дворика ровной стройной
чередой.
Здание Конюшен использовалось для разных целей: сначала оно
служило резиденцией для сына императора, в XVI веке его нижний
ярус был оборудован под конюшни, в XVII-XVIII веках несколько
залов второго этажа занимала картинная галерея Габсбургов. В настоящее время в этих залах расположилась <Новая галерея>, где выставлены произведения европейских живописцев XIX века, принадлежащие Музею истории искусств.
Возведение Штальбурга было важным делом для австрийского
императорского двора. Еще в XVI веке в Австрии была выведена
особая, так называемая <испанская порода лошадей>', и стало развиваться и совершенствоваться искусство верховой езды - сначала для
военных целей. Для этих нужд во время расширения Хофбурга при
Карле VI и выбрали это место для Конюшен.
Архитектор Й.Э. Фишер возвел здесь здание, в котором располагается знаменитый зал для выступлений <испанской школы верховой езды>. Это обширное помещение представляет собой четырехугольный партер, окруженный высоко приподнятой галереей с местами для зрителей. В прежние времена в этом зале происходили
праздники и концерты, например, во время Венского конгресса оркестром дирижировал Л.-В. Бетховен.
В 1848 году в зале состоялось первое заседание австрийского парламента, но с середины XIX века ему было возвращено его первоначальное назначение, и сейчас в нем проходят представления искусства верховой езды.
На площади Йозефа на том месте, где когда-то проходил ров,
окружавший Бург, а в XVI веке располагались увеселительный
сад и манеж, в 1723-1735 годы возвели здание Придворной библиотеки, которое строил Й.Э. Фишер-младший. Здание библиотеки разделено на три части - две боковые (симметричные) и центральную, сильно выдвинутую вперед. Относительная самостоятельность этих частей подчеркивается тем, что хотя каждая из
них покрыта отдельной крышей, но все вместе они составляют
единое целое.
В настоящее время в Императорской библиотеке размещается
национальное книгохранилище Австрии, начало которому положено
личным собранием книг и рукописей Габсбургов. Потом в него влились библиотека принца Евгения Савойского и музыкальная библиотека Фуггеров.
' Скрестили арабскую и андалузскую породы лошадей.
^ 302 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
Императорская библиотека великолепием своего убранства является еще музеем архитектуры и декоративной живописи барокко.
Это единственное в своем роде здание, в плане состоящее из двух
вытянутых прямоугольников и овала между ними. Во всю длину
двух верхних этажей Библиотеки тянется огромный Парадный зал.
Весь интерьер Императорской библиотеки (которая теперь стала
Национальной), особенно ее центрального Купольного зала, внушает ощущение особого пространства. Роспись ее, представляющая собой различные исторические и аллегорические сцены, которые должны были прославлять Карла VI, выполнена венским живописцемдекоратором Д. Граном.
Вход в Хофбург ведет со стороны площади Святого Михаила
через большие ворота, построенные по проекту Фишера фон Эрлаха
только в 1893 году. По обеим сторонам ворот в двух нишах воздвигнуты колоссальные мраморные группы, которые представляют аллегорические <господства>.
Слева, на огромной скале с множеством выступов и расщелин,
возвышается скульптура - носовая часть корабля. На нем стоит обнаженная женская фигура в развеваемой ветром мантии. Правой
рукой женщина держит руль, левой делает повелевающее движение
тем морским чудовищам, которые хотят преградить кораблю путь.
Царица моря, кроме повелительницы стихий, является еще и олицетворением красоты венских женщин. Эта скульптура, представляющая <силу владычества на море>, выполнена Рудольфом Вейером.
В правой нише аллегория <господства на суше> (работа скульптора Е. Гельмера) передана фигурой сильного обнаженного юноши.
Опираясь на меч, он держит в своей власти темные силы, находящиеся в глубине земли и готовые разрушить то здание, к возведению
которого приступил этот царственный герой.
^ ВЕНСКИЙ ШЕНБРУНН
На юго-западной окраине Вены расположился Шенбрунн - наиболее выдающееся творение Фишера фон Эрлаха, величайшего зодчего австрийского барокко. В своем мастерстве он превзошел и вытеснил почти всех итальянских архитекторов, работавших в то время
в Вене и в Южной Германии.
Фишер фон Эрлах составил альбом гравюр с архитектурными
проектами и фантазиями, озаглавленный им <Историческая архитектура>. В этом альбоме собраны архитектурные мысли автора по
поводу возведения всех замков такого рода - дворец как летняя
резиденция. Замок Шенбрунн должен был занимать самую высокую точку местности, от его фасада должен был открываться великолепный вид на лежащие перед ним парки с террасами, водоемами
и аллеями, а дальше через всю Вену на восток - до самой границы.
При всей своей парадности летний дворец-резиденция должен был
вызывать еще чувство свободы и непринужденности.
В 1569 году на месте нынешнего дворца располагался охотничий
замок австрийских императоров. Когда здесь нашли Шенер-Бруннер (<Прекрасный источник>), по его имени стало называться и все
поместье. Во время турецкой осады 1683 года замок был сожжен, а
через пять лет император Леопольд I решил выстроить в этих краях
резиденцию для своего сына - будущего императора Иосифа I.
По его заказу Фишер фон Эрлах и исполнил проект, по которому пять огромных террас, замкнутых стенами, аркадами и фонтанами (как пять гигантских ступеней), должны были подниматься
^ 304 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
к увенчивающему холм дворцу - с широко раскинутыми полукружиями флигелей и пышным парадным входом. Этот ансамбль, будь
он выстроен, мог бы стать архитектурным шедевром Фишера фон
Эрлаха.
Но Фишеру фон Эрлаху не удалось выполнить свой грандиозный замысел. Видимо, у венского императорского двора недостало
средств, а может быть, по приказу императора - для его личного
удобства - Шенбрунн был выстроен не на вершине, а у подножия
холма.
По новому проекту против украшенных обелисками ворот высилось главное здание дворца, состоящее из цокольного и парадного
этажей и верхнего полуэтажа. По бокам центрального корпуса расположились флигели, каждый из которых двумя уступами выдавался вперед.
Однако и этот замысел Фишера фон Эрлаха до нашего времени
дошел сильно искаженным. Общий план дворца хоть и остался без
изменений, но центральная его часть сильно пострадала. Произошло
это уже при императрице Марии-Терезии, которая полюбила Шенбрунн, до нее бывший в небрежении. В 1744-1749 годах ее придворный архитектор Н. Пакасси перестроил здание дворца, и тогда же
заново были оформлены его интерьеры.
Во внешнем облике дворца еще отчетливее проступили черты
классицизма. Например, вместо стоявшего на плоской крыше фишеровского павильона Н. Пакасси надстроил средний ризолит и со
стороны дворца, и со стороны сада, однако это не украсило фасад
дворца. Был уничтожен и замысел Фишера фон Эрлаха, когда в
цокольном этаже Н. Пакасси пробил сквозной проезд на колоннах.
Легкость и изящество исчезли, а посетителей теперь пытались поразить официальной строгостью и размерами этого действительно огромного дворца.
Гораздо привлекательней в настоящее время выглядит садовый
фасад Шенбрунна. Парк этой бывшей императорской резиденции понастоящему великолепен: во-первых, он просто огромен. Огромен и
его центральный партер с газонами и цветочными клумбами, ограниченными высокими зелеными стенами, где в нишах из листвы белеют
мраморные статуи. Огромен замыкающий партер бассейн Нептуна,
изобилующий древнегреческими героями и богами. Огромны деревья
вдоль длинных, уходящих в разные стороны аллей.
Планировка аллей и террас Шенбрунна принадлежит архитектору Ф. Хоэнбергу, замысел которого воплотил и осуществил Адриан ван Стенхофен. Сад распланирован так, чтобы на перекрестках аллей располагались фонтаны и бассейны, а в перспективе
^ ВЕНСКИЙ ШЕНБРУНН 305
были бы видны дворец, отдельный павильон или какой-нибудь
памятник.
Площадки вокруг бассейнов окружались боскетами с нишами, в
которых стояли статуи. Плавные силуэты этих статуй до сих пор
мягко вырисовываются на фоне мелкого узора листвы; в бассейнах
отражаются мраморные тела нимф; белая скульптура на фоне зелени, воды и неба, в ярком или даже пасмурном свете, - все это
вносит живописную поэзию в строго распланированный парк.
Над источником, который когда-то дал название всему дворцу, в
1779 году возвели павильон, в котором скульптор Бейер поместил
красивую, спокойную фигуру нимфы Эгерии. Она лежит, опираясь
на урну, из которой течет вода.
В садах и парках Шенбрунна, разместившихся на 400 акрах, был
создан первый в Европе зоопарк, куда со всего мира свозили экзотических животных, посмотреть на которых приходил весь город.
Еще в 177 5 году в самом высоком месте дворцового ансамбля
была возведена Глориетта - красивый павильон, откуда во всех направлениях хорошо обозревается восхитительная панорама Вены. Глориетта венчает весь ансамбль. Воздушная издали, вблизи она оказывается довольно массивным для садового павильона строением.
В Шенбрунне было 1500 комнат, одна лучше другой. Самым просторным залом Шенбрунна является Большая галерея, белые стены
и белый потолок которой четко отделены друг от друга. Капители и
линии карнизов были позолочены и оттого превратились в узор;
кроме того, по стенам и потолку вьются позолоченные гирлянды и
букеты из лепного орнамента.
Несколько комнат Шенбрунна отделывались с особой тщательностью, так как при их оформлении использовался какой-нибудь
необычный материал. Так, например, в одной из комнат почти все
было сделано из фарфора, в другой стены обшили полированным
фиговым деревом. В ее стены вставлено множество причудливой
формы картушей с подлинными персидскими миниатюрами светлонежных тонов. Из-за стоимости золотых рамок и шелковых полотен, которыми была украшена эта комната, она получила название
Миллионной'.
Обшивка Лаковой комнаты сделана из красного дерева и украшена лаковыми панно, на которых золотистые рисунки идут по
глубокому красновато-коричневому фону. Стены Гобеленового зала
сплошь покрыты нидерландскими гобеленами середины XVIII века,
' Считается, что отделка этой комнаты стоила один миллион гульде
зоб
^ 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
мебель в нем тоже покрыта гобеленами, а пол сделан из наборного
дерева.
Шенбруннский дворец хранит много воспоминаний о царствовании Марии-Терезии, осторожной и расчетливой императрицы, матери многочисленного семейства. Стены многих дворцовых залов
украшены портретами самой императрицы, ее супруга Франца - герцога лотарингского и императора германского, а также портретами
их детей.
Особенно выделяется императорская часть Шенбрунна, на потолке которой изображена загримированная под богиню Мария-Терезия,
парящая среди облаков. Однако автор изобразил ее отнюдь не воздушной, а, наоборот, массивной дамой, пышущей здоровьем. Вокруг
под милостивым взглядом императрицы предстают ее подданные пашущий землю крестьянин, а также мужчины и женщины с различными орудиями труда в руках, изображенные на фоне природы.
В Шенбрунне у каждого из десяти детей Марии-Терезии было
свое маленькое <королевство>, состоявшее из пяти комнат и отдельного штата слуг.
В Шенбрунне бывали многие знаменитые люди того времени,
но своего самого необыкновенного гостя Мария-Терезия принимала
13 октября 1762 года: тогда перед ней выступал шестилетний
В.-А. Моцарт.
В начале XIX века Шенбрунн привлек к себе внимание всего
мира: его дважды избирал своей резиденцией Наполеон Бонапарт,
войска которого в 1805 и 1809 годах занимали Вену. В Шенбрунне
жил и сын Наполеона, умерший в двадцатилетнем возрасте в той
самой комнате, где некогда останавливался его великий отец.
^ БЕЗЗАБОТНЫЙ САН-СУСИ
Замок и парк Сан-Суси всецело являются делом рук прусского
короля Фридриха Великого. Более двухсот лет назад Фридрих II,
устав от многочисленных войн, задумал построить летнюю резиденцию, где бы он мог проводить время в тишине и покое. За реализацией этого проекта он следил с особенным вниманием, ибо хотел
здесь, вне города и без забот (по-французски
Парк, расположившийся на месте прежних топей и болот, стал
блестящим образцом немецкого садового искусства. По всей его территории рассеяно множество отдельных сооружений и скульптур,
здесь же были выставлены и древние китайские астрономические
приборы. Сан-Суси стал лишь малой частью обширной программы,
которую Фридрих II намечал провести в своих владениях в Берлине
и Потсдаме.
^ 308 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
Сам дворец Сан-Суси представляет собой вытянутое в длину
одноэтажное здание, возвышающееся над шестью заросшими розами и фруктовыми деревьями террасами, с высоты которых открывается восхитительный вид. Замок имеет полукруглую центральную
часть с куполом, образующую круглый павильон. Большие окна
дворца одновременно являются дверями, через которые, поднявшись
всего на две ступеньки, можно из внутренних помещений выйти на
террасу.
В XVIII веке в здание дворца Сан-Суси посетители попадали
через его северное крыло, внешнее оформление которого выдержано
в очень строгом стиле. Боковые флигели дворца в свое время представляли собой одноэтажные кирпичные постройки. На южной стороне они были скрыты деревянными галереями, а в 1918 году деревянную крытую галерею западной части дворца заменили металлической.
В основе планировки внутренних помещений дворца лежит схема <двойных апартаментов>, разработанная французскими архитекторами. Комнаты располагались двумя рядами, следующими один за
другим, а главные помещения имели выход в сад. В своем черновом
наброске, переданном архитекторам для исполнения, Фридрих II исходил именно из такого принципа планировки.
В центральной части дворца особое место занимают вестибюль и
Мраморный зал, высота которого превышает высоту самого дворца.
Десять пар коринфских колонн, отделанных под мрамор, придают
вестибюлю подчеркнуто четкую выразительность. На расписанном
И. Харпером потолке изображена богиня цветочного царства Флора
с гениями, которые разбрасывают с неба цветы и фрукты.
Мраморный зал, имеющий эллиптическую форму, был творением Г. В. фон Кнобельсдорфа. Оформление и многих других помещений дворца Сан-Суси в основном осуществлялось тоже по его проектам. Мраморный зал перекрывается куполом, открывающимся в
середине (как в римском Пантеоне). Мраморные коринфские колонны расположены попарно и поддерживают карниз, где располагается скульптурная группа, символизирующая Архитектуру, Музыку, Живопись, Ваяние и Астрономию.
Концертный кабинет дворца в Сан-Суси считается одним из
самых красивых помещений эпохи немецкого рококо. Живопись,
скульптура, прикладные искусства, представленные здесь, гармонично
образуют единое целое. Тематика большинства картин в этом кабинете заимствована из <Метаморфоз> Овидия (<Пигмалион и Галатея>, <Купающаяся Диана с нимфами>, <Пан и нимфа Сиринга>).
Все они выполнены придворным живописцем Песне.