Архитектуру называют "застывшей музыкой". Наверное, мы не ошибемся, если дополним, что архитектура это музыка и время. Поразительно

Вид материала

Закон

Содержание 270 100 Великих дворцов мира 272 100 Великих дворцов мира Алькасар и сарсуэла Алькасар и сарсуэла 275 276 100 Великих дворцов мира Фонтаны версаля 278 100 Великих дворцов мира

Подобный материал:

• Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 2587.13kb.
• Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 1462.88kb.
• "Рок". Тем более,что рок считается молодежной культурой,потому что Нет! Пусть это будет, 373.74kb.
• «Музыка и здоровье человека», 78.94kb.
• Футбол как вид спорта, его развитие и становление Введение, 274.55kb.
• Сделано немало открытий в самых различных областях (Галилей и Коперник, Ньютон, Веласкас,, 61.17kb.
• Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 853.07kb.
• Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 239.91kb.
• Наверное, это избушка лесника, подумал он. Хорошо, что его тут нет. Хорошо, что тут, 576.01kb.
• М. П. Мусоргский. "Детская", 129.26kb.

сивную серебряную цепь с двумя серебряными колокольчиками. С

ушей животных свисали белые хвосты тибетских коров, напоминавшие огромные усы.


Во время больших торжеств и праздников за слонами вели других

животных: прирученных антилоп, носорогов и огромных бенгальских

буйволов, которые своими рогами побеждали даже львов и тигров.


За <Залом публичных аудиенций> в Красном форте размещался

Цветной дворец, в свое время названный так из-за пышности своего

орнаментального убранства. Потолок Цветного дворца был покрыт

серебром и расписан золотыми цветами.


В этом дворце разместился небольшой мраморный бассейн в виде

цветка лотоса. Бассейн был украшен самоцветами, вырезанными в форме

цветов и листьев, и покрыт стеклом. Струящаяся в него вода создавала

чарующую глаз иллюзию движения чудесных цветущих растений. Мраморный желоб, по которому вода текла, назывался Райским потоком.

К сожалению, от Цветного дворца сейчас мало что сохранилось.


Слева от Цветного дворца располагался Частный дворец, украшенный росписями, позолотой и прекраснейшими решетками на

окнах. Особенно красивой была тончайшая мраморная ширма, на

которой изображены <Весы правосудия> и звезды вокруг них в обрамлении декоративных цветов, расположенных полукругом.


На мраморной платформе к северу от Частного дворца возвышался <Зал частных приемов> - беломраморный павильон, с трех

сторон окруженный открытыми арками, с плоской крышей и широким карнизом. <Зал частных приемов> украшен тончайшей резьбой

и инкрустирован самоцветами. В этом зале падишах, сидя в кресле,

выслушивал своих министров, принимал их отчеты и решал важные

государственные дела. Эмиры каждый день должны были присутствовать на этих собраниях, так же как и на публичных аудиенциях,

иначе у них вычитали из жалованья.


Во время частных аудиенций государь был одет в куртку из

белого сатина с мелкими цветочками, украшенную тонкой вышивкой из золота и серебра. На голове его был тюрбан из золотой ткани

с султаном, прикреплявшимся к тюрбану крупным бриллиантом.


Ослепительное великолепие царского дворца было выражено в

словах, вырезанных древним мастером над аркой <Зала частных приемов>: <Если на земле есть рай, то он здесь, он здесь, он здесь>.

Говорят, что слова эти принадлежат самому Шах-Джахану. А в

XVII веке один путешественник говорил про Красный форт, что <этот

дворец прекраснее тех, что обещаны нам на небесах>.


ПОТАЛА


Множество легенд и самых невероятных сведений из века в век

кочевало о Тибете - загадочной стране <на крыше мира>. В европейской литературе первые сведения о ней встречаются еще у Геродота, который писал о таинственной <стране муравьев>, занимавшихся добычей золота на северо-востоке от Кашмира. Упомянули в

своих трудах о стране Баута, как тогда называли Тибет, Страбон и

Птолемей. А первым европейцем, посетившем Тибет, был чех Одорик, который побывал в Лхасе в 1320-е годы. Подробные записи о

пребывании в Лхасе оставил и Марко Поло, но долгое время Тибет

оставался для многих не реальным местом на земле, а неким таинственным и непостижимым мифом.


Город Лхаса, который с давних времен называют <солнечным

городом>, расположен в долине одноименной реки - притока БрахМапутры. Возникновение Лхасы предание относит к VII веку, когда


^ 270 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА


правитель Сронцзан-Гампо перенес свою столицу из долины реки

Ярлунг на место современной Лхасы и на горе Марпори (Красный

холм) воздвиг свою резиденцию как символ единства Тибетского

государства. Для укрепления своей власти правитель Тибета вступил

в брак с китайской принцессой Вань Чэн и непальской царевной.


До конца VIII века город носил название Раса (Огороженное место), что указывает на существование здесь укрепленного поселения

еще до правления Сронцзан-Гампо. Название Лхаса (в переводе с

тибетского <Земля богов>) город получил благодаря двум статуям

Будды Сакьямуни, которые были привезены в Тибет двумя женами

Сронцзан-Гампо - из Китая и Непала.


В западной части города возвышается высокая продолговатая скала, на вершине которой через 1000 лет со времени правления Сронцзан-Гампо была построена Потала - Дворец второго кормчего. Этот

величественный дворцовый ансамбль называют еще <Священной горой

Будды>: в течение последних трех веков он служил жилищем далайламы - теократического правителя Тибета.


Потала строилась так, чтобы была видна с любого места Лхасы.

И действительно, она настолько выделяется на фоне всех остальных

городских зданий, что иногда может показаться, будто этот дворец

перенесен сюда с другой планеты. Недаром Потала вызывает священный трепет у жителей горного Тибета и у всех паломников,

которым удается после долгого и трудного пути добраться до цитадели ламаизма.


Резиденцией властителей Тибета Потала становится в середине

XVII века, когда далай-ламой был знаменитый Лобсан-чжамцо. Народное предание утверждает, что, когда далай-лама скончался, дворец еще не был достроен. И Санчжай-чжамцо, управляющий делами

далай-ламы, в течение 16 лет скрывал от людей смерть владыки,

чтобы они не бросили работу.


Благодаря особенностям тибетской архитектуры, весь дворцовый

комплекс очертаниями своими напоминает усеченную пирамиду, так

как стены его зданий слегка скошены. Потала буквально парит над

Лхасой: она предстает как бы естественным продолжением одноименного холма, который в свою очередь называется так по имени

той скалы, которая возвышается на крайней точке Индостана. Буддисты считают, эта точка составляла конец мира и служила жилищем бога милосердия Авалокитешвары, воплощением которого и

являлся Сронцзан-Гампо.


Потала - это целый комплекс дворцовых зданий, построенных

из тесаного, а местами из грубого, необработанного камня. Тринадцатиэтажное здание дворца, имеющее вид неприступной крепости,


ПОТАЛА 271


состоит из двух частей. Строительство Белого дворца, стены которого опоясывают центральную часть - Красный дворец, было закончено в 1653 году, а сам Красный дворец был возведен в 1690 году.


Архитектура Красного дворца была скопирована с картины, которая хранилась в соседнем монастыре, а опоясывающие его стены

Белого дворца создают впечатление стремительного взлета этого массивного здания к яркой голубизне неба.


Красный дворец - это бывшие апартаменты далай-ламы, в частности, покои последнего (XIV-го) далай-ламы. Они сохраняются в

том виде, какой имели в 1959 году, когда далай-лама покинул Тибет

и эмигрировал в Индию. Личные покои далай-ламы находятся на

верхних этажах, потому что он жил изолированно от остальных людей: небольшие и уютные комнаты как будто еще до сих пор хранят

тепло своего хозяина.


Остальные части дворца служили помещениями для придворных

и монахов. В главной части здания располагаются правительственные помещения, комнаты монашеской школы и комнаты обслуживающего персонала, состоящего исключительно из монахов. Были

здесь также комнаты для медитации, библиотеки, оружейные палаты, зернохранилища, кладовые. В постройках, прилепившихся к подножию Поталы, раньше размещались монетный двор, суд и тюрьма.


Дворец был построен из земли, камня и дерева при помощи

самых элементарных инструментов. Все строительные материалы доставлялись на холм на ослах или на самих людях. К подножию

зданий по склону горы зигзагообразно поднимаются три крутые

каменные лестницы с массивными ступенчатыми каменными оградами. Эти лестницы объединяют весь дворцовый комплекс с площадью перед дворцом и самим городом.


В прошлом веке один из путешественников писал: <Дворец Потала мог бы господствовать над Лондоном, Лхасу же он просто затмевает. По европейским образцам нельзя судить о здании; у нас не

существует ничего, с чем можно было бы сравнить его. Суровостью

своих открытых, огромных, лишенных украшений стен и смелыми

плоскими откосами грозного юго-восточного фасада он, пожалуй,

несколько напоминает массивное величие египетских построек; но

того контраста цветов и окружающей природы, которым вид в значительной степени обязан своим великолепием, в Египте нельзя

найти>.


В комплекс дворца входит более 1000 различных помещений, где

укрыты 10 000 святынь и 20 000 статуй. Многочисленные часовни и

святилища Поталы заполнены вышитыми по шелку картинами, сосудами для фимиама и другими ритуальными принадлежностями.


^ 272 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА


На плоской крыше Красного дворца возвышаются павильоны с

позолоченными крышами, венчающими усыпальницы, расположенные внутри здания. Эти усыпальницы, украшенные золотом и драгоценными камнями, - главные святыни дворца. Самая высокая

усыпальница принадлежит XIII далай-ламе, скончавшемуся в

1933 году. Сделанная из кованого золота, она достигает высоты трехэтажного дома. Усыпальница богато украшена барельефами с изображениями деятелей ламаизма и инкрустацией из драгоценных камней. На ее ступенях стоят великолепные золотые и фарфоровые

лампады XVI-XIX веков, усыпанные драгоценными камнями. Стены святилища украшены живописью на сюжеты легенд и преданий,

а также событий из жизни далай-ламы (например, его поездки в

Пекин и встреча с императрицей Цы Си). Серебряный саркофаг

далай-ламы стоит на 21-метровой высоте и просто забит драгоценными камнями.


Наиболее древняя часть дворцового комплекса - это комната в

самой нижней части здания, сложенная из грубого, необтесанного камня. В ее центре сохраняется холм - вершина горы Марпори, на которой сооружен чортэн в виде груды камней. Рядом находится темная,

украшенная скульптурой комната неправильной формы, которая (по

преданию) служила спальней Сронцзан-Гампо и царицы Вань Чэн.


Долгие годы один старый лама читал священные каноны в одном из многочисленных залов дворца Потала. И долгие годы север- ^

ная стена этого зала оставалась черной и грязной, скрывая бесценную фреску с изображением Сронцзан-Гампо. Никто не обращал

внимания на эту стену и никто не знал, какое сокровище скрывает

толстый слой копоти. Смрадный дым от масла, приготовленного из

жира яков, делал свое дело.


Многочисленные светильники в залах дворца и часовнях заправлялись только этим маслом, и такие лампы горели даже днем. В

некоторых случаях (например, во время погребального обряда над

усопшим из богатой семьи) горели тысячи ламп, едкий дым заполнял все помещения, он-то и закоптил бесценные фрески.


В действительности очень трудно сосчитать, сколько в Потале

фресок. По богатству своих сокровищ дворец Потала сравним разве

только что со знаменитыми музеями мира. Здесь собраны прекрасные произведения, изображающие различные бытовые и ритуальные сцены: например, ход строительства Поталы, молитвенное празднество Монлам, похороны V далай-ламы. В часовнях Белого дворца

хранится фреска, запечатлевшая визит XIII далай-ламы в Пекин,

который он совершил, чтобы почтить вдовствующую императрицу

Цы Си и мальчика-императора Пу И.


ПОТАЛА


273


Большинство фресок Поталы выполнены в строгом и величественном стиле <ментан>. При создании фресок тибетские мастера

использовали золото, серебро, агат и киноварь, отчего яркость красок сохранялась очень долго. Из поколения в поколение тибетцы

хранили и передавали образцы древних фресок, равно как и технику

настенной живописи.


Богомольцы и паломники могут посещать Поталу два раза в

неделю. Они с благоговением осматривают жилые помещения, отличающиеся простотой и отсутствием современных удобств. В бесчисленных помещениях дворца, в лабиринте полутемных угрюмых

переходов с низкими коридорами собраны скульптурные и живописные изображения буддийского пантеона. Здесь и сцены из земной жизни Будды Сакьямуни, и картины грядущего рая будды Майтрейи, и портреты особенно почитаемых бодисатв.


Особенно много в Потале изображений двенадцатирукого Авалокитешвары (по-тибетски - Ченрези) и его божественной супруги Тары

(<Спасительницы>). Авалокитешвара-Ченрези был покровителем Тибета, посланным сюда самим Буддой в то время, когда жители этой

страны были заняты междоусобными раздорами. Не случайно далайлама считается воплощением милосердного Авалокитешвары.


^ АЛЬКАСАР И САРСУЭЛА


Столица Испании Мадрид - город великих писателей и живописцев, город героических республиканцев. На протяжении многих

веков он наводил на современников ужас кострами инквизиции и в

то же время славился пышностью королевского двора.


Главный вход во дворец испанских королей находится напротив

фасада собора Амульдены - святой покровительницы Мадрида. Здание королевского дворца не всегда было таким, каким оно предстает

перед многочисленными туристами.


В ночь под Рождество 1734 года, когда королевская семья находилась во дворце Буэн-Ретиро, старый Алькасар, построенный в

средние века и реконструированный при Карле I, сгорел дотла. В

огне погибла богатейшая коллекция картин и другие редчайшие, а

потому бесценные произведения искусства.


В 1737 году остатки Алькасара были разобраны, а еще через год, в

торжественной обстановке, в основание нового дворца заложили первый камень, освященный мадридским архиепископом. Под камень


^ АЛЬКАСАР И САРСУЭЛА 275


положили свинцовую шкатулку с монетами, отчеканенными в Мадриде, Севилье, Сеговии, Мексике и Перу. На широком карнизе из белого

мрамора сначала намечалось установить скульптуры испанских королей, однако намерение это так и осталось неосуществленным.


В строительстве нового здания принимали участие самые известные испанские архитекторы, которые постарались придать новому

дворцу вид как можно более испанский. Но все равно даже и до сих

пор считается, что Алькасар снаружи имеет итальянский вид, а внутри - французский.


Строительство дворца по тем временам шло довольно быстро.

Для перевозки камня из Гуадаррамы и Кальменара использовались

тысячи быков и мулов, и все же только через 23 года испанский

король Карл III смог поселиться в одной из частей дворца. Строительные работы продолжались еще почти сорок лет и завершились

только в 1807 году.


Для туристов вход во дворец Алькасар открыт через Оружейную

площадь, которая долгое время служила для церемоний смены караула и военных парадов, что всегда привлекало множество Мадридцев. Широкая лестница ведет в Салон, где в 1841 году произошел

кровавый бой между стражниками, охранявшими королевскую семью, и восставшими жителями испанской столицы. Сейчас этот Салон, потолок которого расписан живописными сюжетами из <Энеиды> Вергилия, украшен фламандскими гобеленами XVI века (многие

из них воспроизводят сцены из бессмертного романа М.Сервантеса

<Дон-Кихот>) и рыцарскими доспехами, изготовленными лучшими

итальянскими и испанскими мастерами-оружейниками. Выставлены

здесь и <детские доспехи>, предназначавшиеся для юных принцев.


Пышным убранством отличается и Колонный зал Алькасара, в

котором во время правления короля Карла III устраивались великолепные празднества и пиры. Достопримечательностью Колонного

зала являются три скульптуры, которые почти чудом сохранились

после случившегося в Алькасаре пожара.


В этом зале, начиная с короля Карла III и кончая королем Альфонсо XIII, проводились ритуальные <омовения ног>, когда в пасхальный четверг королевская семья и знатные дамы испанского двора

обмывали ноги 24 нищим старцам. По древнему поверью считалось,

что вместе с грязной водой после <омовения> выплескивались и все

грехи монархов. Конечно, ноги бродяг совершенно отмыть было

невозможно, да короли лишь пальчиком и притрагивались к ним,

но ритуал этот сохранялся долго. Только с восшествием на престол

нынешнего испанского короля Хуана Карлоса в эту <игру> во дворце Алькасар больше не играют.


^ 276 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА


В 1879 году, по случаю второй женитьбы короля Альфонсо XII,

для пышной церемонии были объединены три зала, которые и образовали в королевском дворце Салон для торжественных приемов. В

этом Салоне испанский король и сейчас устраивает приемы по случаю приезда в страну глав иностранных государств.


Один из залов Алькасара в прошлом веке прозвали <трамваем> за его продолговатую форму и расставленные вдоль стен диваны.

Сейчас в нем экспонируются произведения фламандской, итальянской и испанской живописи, и среди них прекрасное полотно

Д. Веласкеса <Голова женщины>, портреты Филиппа III и Маргариты Австрийской, написанные в 1621 году Б. Гонсалесом; портреты

Филиппа IV и Изабеллы де Бурбон, приписываемые кисти великого

П. П. Рубенса.


С 1950 года по решению административного совета Мадрида национальное достояние страны - дворец Алькасар - был открыт для

посещения. Испанский король появляется в нем лишь во время

торжественных приемов по случаю государственных визитов и на

церемониях вручения верительных грамот послами. Официальные

встречи и беседы король проводит в своем загородном дворце Сарсуэла, в котором испанский монарх постоянно живет.


Дворец Сарсуэла был построен как охотничья резиденция во

времена царствования короля Филиппа IV, а в середине XVII века в

нем стали ставить первые сарсуэлы (оперетты), которые и дали название всему дворцу. В XVIII веке по приказу короля Карла VI здесь

было построено специальное театральное здание - в неоклассическом стиле.


В годы гражданской войны в Испании все строения Сарсуэлы

практически были уничтожены, их восстановили только в середине

1960-х годов. В этом дворце, как и в Алькасаре, собраны бесценные

произведения искусства, принадлежащие не королю, а всему государству: богатые художественные ковры, старинные часы, люстры,

кувшины, скульптуры, музыкальные инструменты, оружие.


^ ФОНТАНЫ ВЕРСАЛЯ


В 1655-1661 годы Н. Фуке, крупнейший финансист абсолютистской Франции, по проекту архитектора Луи ле Во перестроил свой

загородный замок. Главным в дворцово-парковом ансамбле Во-леВиконт стал даже не сам дворец (по тем временам довольно скромный), а общий принцип создания загородной резиденции. Вся она

была превращена в гигантский парк, искусно устроенный архитектором-садовником Андре Ленотром.


Дворец Во-ле-Виконт демонстрировал новый стиль жизни французского аристократа - на природе, вне стен тесного, переполненного людьми города. Дворец и парк настолько понравились Людовику XIV, что он никак не мог смириться с мыслью, что они - не

его собственность. Французский король немедленно заточил Фуке в

тюрьму, а архитекторам Луи ле Во и Андре Ленотру поручил строительство своего дворца в Версале.


Дворцово-парковый ансамбль Версаля является величайшим памятником архитектуры XVII века, оказавшим сильное влияние на

градостроительную мысль XVIII века. Версаль вообще стал как бы

<идеальным городом>, о котором мечтали и писали авторы эпохи


^ 278 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА


Возрождения и который волей Людовика XIV, <короля-солнца>, и

искусством его архитекторов и садовников оказался осуществленным наяву, причем в непосредственной близости от Парижа.


Начинался Версаль с парка, именно здесь велись первые работы. И

стоило только начаться этим работам, как они сразу же стали приобретать все больший размах и шли, не прекращаясь, десятилетиями.


Королевский архитектор А. Ленотр приступил к распланировке

отведенной под парк грандиозной площади, когда молодой Людовик

XIV был еще вполне доволен маленьким охотничьим домиком своего

отца. По повелению короля его только немного подновили, благоустроили и украсили. Когда же полностью выкристаллизовалась мысль

о расширении старого охотничьего домика и пристройке к нему корпусов, архитектор Л. Лево и паркостроитель А. Ленотр разработали

новый проект, учитывая в нем и свои собственные планы.


Одна из основных идей замысла состояла в том, чтобы охватить

единым взглядом все необъятное пространство, поэтому и многие

зрелищные эффекты в Версале по-настоящему раскрываются только

с высокой точки обозрения. Благодаря открытой планировке парк

Версаля прекрасно обозрим, так как на всей его территории резких