Архитектуру называют "застывшей музыкой". Наверное, мы не ошибемся, если дополним, что архитектура это музыка и время. Поразительно
| Вид материала | Закон |
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 2587.13kb.
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 1462.88kb.
- "Рок". Тем более,что рок считается молодежной культурой,потому что Нет! Пусть это будет, 373.74kb.
- «Музыка и здоровье человека», 78.94kb.
- Футбол как вид спорта, его развитие и становление Введение, 274.55kb.
- Сделано немало открытий в самых различных областях (Галилей и Коперник, Ньютон, Веласкас,, 61.17kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 853.07kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 239.91kb.
- Наверное, это избушка лесника, подумал он. Хорошо, что его тут нет. Хорошо, что тут, 576.01kb.
- М. П. Мусоргский. "Детская", 129.26kb.
эти строения создали единый ансамбль, и вилла императора Адриана
наиболее полно выразила идею соединения зданий разных исторических эпох.
Нечто подобное хотел создать в Тиволи и кардинал д'Эсте, и
потому руины виллы императора Адриана стали объектом пристального внимания и изучения его архитектора, художника и антиквара
Пирро Лигорио. Сейчас это имя мало кому известно, разве что специалистам. Обычно помнят, что он испортил несколько рисунков
Микеланджело, за что и был изгнан из художественной школы великого мастера.
1555 год принес кардиналу Феррары неудачу. Состоявшийся в
этом году конклав избрал римским папой не его, а 79-летнего, но
полного энергии кардинала Джанпьетро Караффу - Павла IV. Расстроенный и разочарованный герцог д'Эсте возвращается в Тиволи,
но вновь избранный понтифик лишает в сентябре того же года кардинала Феррары его владений и отправляет в изгнание в Ломбардию, поставив ему в вину подкуп участников конклава. Только
приход на папский престол Пия IV вернет кардиналу д'Эсте Тиволи.
^ 228 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
Возвратившись в свою резиденцию, кардинал решает перестроить старый дворец и монастырь в современную для того времени
виллу и разбить вокруг нее парки. Серьезный любитель археологии,
поклонник античных авторов, Ипполито II д'Эсте после бурных
перипетий своей жизни все время посвящает интеллектуальному досугу: отстраивает виллу, разбивает парк и устраивает фонтаны. Именно парку-саду по старой феррарской традиции уделяет он особенно
пристальное внимание, и потому впоследствии именно парк и его
фонтаны станут главной особенностью резиденции в Тиволи.
Перестройка дворца, создание виллы и сада продолжались 22 года,
не прерываясь и в отсутствие кардинала. Движимый честолюбивыми замыслами занять папский престол, Ипполито II д'Эсте претерпел несколько тягостных неудач, и разочарования в своих тщетных
попытках в еще большей мере возобновляли его интерес к собственному владению в Тиволи.
В 1560-е годы вилла в основном была закончена: проведены
необходимые земляные и декоративные работы, создана инженерная
система, обеспечивающая водой фонтаны. В это время стали развиваться науки, но при этом была еще жива память о древних преданиях и мифах. И в волшебных садах Тиволи архитектор Пирро
Лигорио хотел воплотить легендарное прошлое, полное чудес и великолепия.
В течение четырех столетий после своего возведения Тиволи считался одним из самых знаменитых садов в странах западного мира.
К сожалению, до настоящего времени мало что сохранилось, но и
оставшееся дает представление о мечте архитектора - прекрасном
античном мире.
Когда сад только был создан и деревья еще не выросли такими
высокими, как сейчас, можно было во всем великолепии видеть
потрясающий проект Пирро Лигорио. Сад в Тиволи задумывался
как огромный образ Вселенной, где раздавались бы отголоски древних чудес. В самом начале сада с горы низвергался водопад - олицетворение библейского потопа, а сама гора была выше, чем <висячие сады> древнего Вавилона. Фонтан Нептуна олицетворял море, а
другой фонтан был оформлен в виде храма Артемиды в Эфесе.
Пирро Лигорио считал богиню Артемиду источником жизни на
земле и сравнивал ее с Девой Марией. Поместив в саду Тиволи
Артемиду вдали от храма, архитектор возродил ее как великую богиню - мать-природу, питающую все живое на земле.
Вилла в Тиволи, как и виллы других городков, была сориентирована на Рим, и это не было только особенностью их географического положения. В общем архитектурном замысле важную роль иг
^ ВИЛЛА КАРДИНАЛА Д'ЭСТЕ В ТИВОЛИ 229
рала лоджия, с двух сторон окаймленная лестницами. Нижний ярус
лоджии был оформлен в виде грота, в котором помещался <фонтан
Леды>. Лестницы вели на второй этаж лоджии, где находился проход в парадный зал первого этажа дворца. Верхняя часть лоджии
представляла собой открытый балкон, откуда открывались наиболее
красивые виды на храм Геркулеса, возвышающиеся поблизости руины виллы К. Варра, на раскинувшуюся чуть в отдалении виллу
императора Адриана и на величественный Рим.
В стороне от центральной лоджии в 1569 году началось возведение другой монументальной лоджии, под тремя грандиозными арками которой был расположен триклиний.
Над созданием ансамбля загородной виллы в Тиволи, проведением акведуков, над разбивкой парка, устройством механики фонтанов и оформлением интерьеров дворца трудилось большое количество мастеров. Начав свою работу с раскопок виллы Адриана, многие
античные произведения они перенесли потом с виллы императора на
виллу кардинала, украсив ее интерьеры и парк.
Симметричная планировка парка включала девять продольных и
тринадцать поперечных осей. Через парадный въезд посетители попадали в центральную аллею, после пересечения первой поперечной
оси они оказывались в той части парка, откуда начинался пока еще
относительно пологий подъем холма, ведущий к самой резиденции.
На пути к ней их встречал <фонтан Дракона>, получивший свое
название от украшавшей его скульптурной группы. Эта группа состояла из многоглавого дракона, охраняющего сад Гесперид, и статуи Геркулеса. Существующий ныне фонтан был переделан к приезду на виллу Тиволи папы Григория XIII в сентябре 1572 года.
<Фонтан Дракона> полукружием охватывают два марша лестниц,
которые завершаются террасой. Эта терраса выходит на аллею Ста
фонтанов, откуда путь в резиденцию кардинала по прямой был уже
невозможен, и потому посетители продолжали свой путь по пологим
диагональным пандусам.
Аллея Ста фонтанов заканчивалась фонтаном Ла Рометта - <маленьким Римом>, занимавшим полукруглую террасу. Основная идея
фонтана - триумф Рима, поэтому в его оформлении встречаются
колонны, арки и обелиски. Обтекающий всю скульптурную композицию стремительный поток воды олицетворяет Тибр с островком в
центре, откуда собственно и пошел Рим. Сам островок был оформлен в виде корабля после установления культа Эскулапа, прибывшего в Рим по воде.
Большой интерес вызывал у посетителей виллы и <фонтан Филина>, украшенный в свое время механической забавой. Она дей
^ 230 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
ствовала благодаря силе падающей воды и представляла собой группу поющих птиц, замолкавших при появлении Филина.
Парадным фасадом кардинальской резиденции являлся северозападный, смотрящий на Рим. Он состоял из трех этажей, покоящихся на мощном цоколе. Первый этаж виллы был <утоплен> в
холм, и там параллельно фасаду размещался тенистый криптопортик. Полукруглая арка, скрывающая криптопортик, завершала овальную гладь бассейна, которая нарушалась лишь радужными брызгами
водяных струй. Эти струи изливались из урн, которые держали стоящие в нишах нимфы.
Каменщик Р. да Фиренце выполнил по проекту П. Лигорио классическую аркаду из травертина, опоясывающую три стороны внутреннего двора. Он же возвел лестницу-лоджию в центре главного
фасада, которая была исполнена в подражание знаменитой лестнице
Микеланджело во дворце Сенаторов на Капитолийском холме.
На территории виллы был устроен грот, посвященный богине
Диане. Внутри его декорировали стуковыми фестонами с золотыми
яблоками Гесперид, обрамляющими античные статуи, в том числе
статуи богини Дианы и кардинала Ипполито II д'Эсте.
Аллея с <гротом Дианы> стала излюбленным местом уединенных
прогулок кардинала. Прогулки укрепляли здоровье и врачевали его
душу сознанием нравственного совершенства и успешно преодоленных трудностей.
В оформлении парка и интерьеров дворца существовала единая
программа, созданная архитектором П. Лигорио при помощи француза М.А. Мюре - придворного гуманиста Ипполито II. Она включала несколько связанных между собой тем, из которых одна выделялась особенно. В ней прославление владельца виллы, использовавшее предания древнего мира, облеклось в классические формы.
Рим - близкий и одновременно далекий, видимый, но недостижимый для кардинала Феррары - эхом древних чудес противостоял
Тиволи - убежищу муз и уединенному приюту просвещенного владельца.
^ ЭСКОРИАЛ - ДВОРЕЦ-МОНАСТЫРЬ
В XVI веке первые Габсбурги, в лице Карла V и Филиппа II,
получили в наследство от королей католических сильную и могущественную Испанию. В это время испанская аристократия вместе с
духовенством становится опорой испанского абсолютизма.
Государство завоевывало земли по всему миру - от Америки до
Азии. Император Священной Римской империи, <повелитель полумира>, испанский король Карл V любил похвалиться тем, что <в его
владениях никогда не заходило солнце>. И это было правдой, так
как его огромная империя была разбросана на четырех континентах
и простиралась на половине Европы, в трех Америках и бывших
португальских колониях в Азии и Африке.
При Филиппе II, сыне Карла V, никогда больше в истории ни
один человек не властвовал над столькими народами и государствами. Этого испанского короля называли <королем-пауком>, который
ткал в своем дворце Эскориал под Мадридом тончайшую паутину
заговоров и интриг, опутывая ею весь мир. Еще его называли Филиппом Осторожным - защитником католической веры и искоренителем ереси.
^ 232 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
Карл V, оставляя трон, имел две просьбы к сыну: чтобы тот
продолжал бороться с ересью и построил величественную гробницу
для королевской семьи Испании. Чтобы сохранить католический
порядок в Испании, Филипп II использует власть римского папы и
средства испанской инквизиции. Испания считала его святым, половина мира - исчадием ада.
В 1561 году Филипп II отправляется в гранитные горы Сьерраде-Гвадарама, в небольшой шахтерский городок Эскориал, название
которого означает просто <груда шлака>. Не лишенный художественных способностей, король лично выбирал мастеров для постройки и
украшения своих дворцов, сам следил за выполнением работ, просматривал и нередко исправлял архитектурные проекты заказанных
им построек. По преданию, король нашел в горах укромное место
(которое теперь называется <вышкой Филиппа>), чтобы оттуда следить, как строится фамильный склеп.
Но теперь перед взором короля представало нечто большее того, о
чем просил его Карл V. Филипп II видел гигантский монастырь, базилику и дворец, соединенные в единое целое. Монастырь и светский дворец - обычно вещи трудно совместимые. И все же иногда случается, что
светская власть поселяется под одной крышей с духовной, хотя бы на
время: путешествующий монарх пользуется гостеприимством монастырского настоятеля или член королевской семьи, в заботе о спасении
своей души, жертвует монастырям и монахам, чтобы те молились о его
спасении. В Эскориале же Филипп II хотел видеть монастырь, который
одновременно бы являлся и королевским дворцом.
Более миллиона тонн гранита ушло на возведение Эскориала самого большого здания на свете, с 4000 комнат и сотнями километров
коридоров. Через два года, первыми обитателями Эскориала стали монахи, которым король дал здесь полную власть с двумя условиями:
чтобы они каждый день молились за королевскую семью и чтобы
охраняли мощи католических святых, которыми Филипп II дорожил
больше всего на свете. Королевская коллекция мощей католических
святых была самой большой, она насчитывала 7000 костей святых праведников. Рассказывают, что Филиппу II принадлежали останки Двенадцати апостолов и крест, на котором был распят Иисус Христос.
Монастырь был посвящен христианскому мученику Святому
Лаврентию (Лоренцо), казненному римлянами. День Святого Лаврентия отмечается 10 августа, и именно в этот день в 1557 году испанцы одержали победу в битве при Сент-Квентине во Фландрии.
Но в этот день в ходе битвы была разрушена церковь Святого Лаврентия, и испанский король возводит для святого вместо разрушенной новую церковь.
^ ЭСКОРИАЛ - ДВОРЕЦ-МОНАСТЫРЬ 233
Разработку проекта Эскориала осуществил архитектор Хуан Батиста де Толедо, который, по некоторым сведениям, изучал и использовал опыт возведения собора Святого Петра в Риме. Утверждают, что своими очертаниями Эскориал напоминает решетку-жаровню, на которой Святой Лаврентий принял мученическую смерть.
Филипп II верил, что дух святого будет помогать ему в борьбе с
еретиками. Правда, некоторые утверждали, что короля привлекала
мученическая смерть Святого Лаврентия, поджаренного живым. Эту
жаровню в Эскориале можно видеть повсюду, именно она главенствует во всем украшении дворца.
Называемый в Испании восьмым чудом света Эскориал скорее
похож на крепость. Никому не придет в голову мысль, что этот
дворец - место, где наслаждаются жизнью. Это действительно была
крепость, духовная твердыня, в которой Филипп II черпал силы для
борьбы с ересью.
Главный фасад собора Эскориала выходит на прямоугольный
внутренний дворик, называемый <Двориком королей>. В верхнем
ярусе на постаментах помещены шесть колоссальных статуй ветхозаветных царей, которым дворик и обязан своим названием. В своей
борьбе с ересью Филипп II верил, что следует примеру древних
царей Израиля: здесь стоят царь Соломон - известный своей мудростью, и царь Саул - известный храбростью, а также другие цари
Израиля.
Во внутренней архитектуре собора, торжественно холодной, применены главным образом элементы дорического ордера. Сменивший
Хуна де Толедо архитектор Хуан де Эррера считал, что дорийский
ордер <своей силой и благородством наилучшим образом выражает
мощь>. Облицовка соборных стен, пилястры, фриз - все сделано из
сероватого мрамора, только главный алтарь выделяется ярким пятном. Он поднят на высоту четырех этажей в главном нефе собора,
несколько вытянутом на восток. Разноцветный мрамор, яшма и драгоценные камни, украшающие алтарь, сверкают от света, падающего
через фонарь в куполе. Своим сиянием алтарь символизирует центр
Эскориала и цель земной миссии Филиппа II.
Огромный (300-футовый) купол базилики в Эскориале рабочие
возвели только через 20 лет, он был сделан чуть меньше купола
собора Святого Петра в Риме - в знак подчинения Ватикану. Несмотря на свои огромные размеры, церковь предназначалась только
Для королевского двора, остальные могли слушать мессу только изза бронзовых ворот.
По боковым сторонам алтаря в нишах стоят скульптуры Карла V
и Филиппа II с семьями (работа итальянца Л. Леони). Другая ниша
^ 234 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
представляет собой ложу для короля и его свиты, вход в которую
вел прямо из спальни короля.
Посреди <Дворика королей> разместился колодец, который имеет вид изящного храмика, сделанного из серого гранита, - со стройными колоннами, со статуями в нишах и изящной балюстрадой,
идущей по карнизу. С четырех сторон к нему примыкают большие
четырехугольные бассейны, расположенные крестообразно, и в их
прозрачной воде отражаются элегантные формы храмика-колодца.
Внутри он отделан розовым, зеленым и белым мрамором.
Эскориал раскинулся обширным прямоугольником (размер внешних стен 161х206 метров), и его безыскусные, по-военному строгие и симметричные фасады могут показаться однообразными. Они
раскинулись так широко, что их невозможно охватить взглядом, и
они кажутся бесконечными. Впечатление это усиливается тем, что
их гладкие стены, лишенные почти всяких украшений, сливаются в
общую массу. Единственным их украшением являются лишь традиционные для испанской архитектуры угловые башни.
Выстроенный из серого гранита, Эскориал органически сливается с серовато-голубоватыми далями пустынного пейзажа. Он встает
мрачной тяжелой громадой, как бы олицетворяя сдержанный и неприступный нрав Филиппа II, стремившегося подчинить себе весь
мир. Попытки подсчитать точное число окон и дверей Эскориала
никогда не дают одинаковых результатов, и в основном все сходятся
на таких цифрах- около 1250 дверей и 2500 окон.
Когда Филипп II строил свою резиденцию в Эскориале, он говорил архитекторам: <Для Господа - дворец, для короля - хижину>.
Дом короля представляет собой скромное жилище, построенное как
будто для монаха. Королевские покои - это комнаты для размышлений: у Филиппа II многб забот в это беспокойное время. Укрепив
себя праведным искусством, он укрепил и свой дух для борьбы. Единственной светской картиной в его кабинете был <Сад радостей земных> И. Босха, больше никаких украшений не было. Комнаты короля мало чем отличались от кельи монаха, а его трон - это походный
стул его отца, сопровождавший Карла V во всех военных походах.
Своей обширной империей Филипп II управлял из небольшого
кабинета, а королевские покои были размещены в Эскориале таким
образом, чтобы непосредственно из них король мог пройти в церковь. Когда Филипп II был уже стар и немощен, он все равно имел
возможность видеть главный алтарь церкви прямо со своего ложа.
Королевские покои, примыкающие к восточному приделу церкви,
как бы <выпирают> из основной части ансамбля, поэтому их называют <рукоятью> решетки Святого Лаврентия.
^ ЭСКОРИАЛ- ДВОРЕЦ-МОНАСТЫРЬ 235
На строительство Эскориала шел непрерывный поток золота из
Америки, но в 1577 году в строительстве дворца наступил кризис.
Молния ударила в юго-западную башню, из-за чего возник пожар,
и реки расплавленного свинца потекли по стенам Эскориала.
Филипп II не закончил возведение фамильного склепа, этому
помешали подземные воды. Только в 1654 году, когда инженеры
осушили фундамент под Эскориалом, гробница была закончена. Но
стиль ее был уже несколько иной, чем задумывал Филипп II: вместо
холодного гранита были использованы мрамор, золото и бронза.
Холодной строгостью отмечено архитектурное убранство и внутренних апартаментов Эскориала. Наиболее красиво и выдержанно
оформлена библиотека, размещенная в длинной галерее у западного
входа. Это самый роскошный зал Эскориала, и Филипп II еще при
жизни мог оценить и увидеть его во всей красе. Плафон библиотеки
покрыт аллегорическими изображениями наук и искусств, а сама
библиотека хранит ценнейшее собрание книг и рукописей. Среди
них хранятся и трактаты таких еретиков, как Мартин Лютер и Джон
Кальвин: король Филипп II изучал их с единственной целью - сохранить римскую католическую церковь как центр мира.
Наследники Филиппа II предпочитали более пышные и просторные апартаменты и к тому же не горели желанием всегда видеть
перед собою главный алтарь. Поэтому они расширили дворец, сделав пристройки к северной стороне церкви. К югу от нее находится
двухъярусная галерея крестного хода, окаймляющая внутренний
двор - так называемый <Дворик евангелистов>, украшенный скульптурными изображениями четырех евангелистов.
ТЮИЛЬРИ
В 1564 году, когда архитектор Пьер Леско продолжал еще строить Лувр, к западу от королевского дворца архитектор Филибер
Делорм начал возводить резиденцию для королевы Екатерины Медичи - матери короля Карла IX Новый дворец сооружался на месте
старинных черепичных мастерских, располагавшихся на левом берегу Сены. Из этих мастерских брали для возведения нового дворца и
материал, для перевозки которого приспособили даже особый паром. Новая резиденция королевы-матери получила название Тюильри - от французского слова tuilenes - черепица.
Когда дворец был построен, современники отзывались о нем,
как о <самом обширном и самом дивном в мире>. Средняя часть
дворца была выстроена в готическом стиле, потом король Генрих IV
пристроил с боков по флигелю, а к этим флигелям Людовик XIV
пристроил другие. Вот так и получилось смешение разных архитектурных стилей, однако роскошь дворца и богатство в его отделке и
украшении были сказочными - в зависимости от вкуса того времени, когда строилась та или иная часть дворца.
Впоследствии в Тюильри из королей жили только Людовик XV в молодости, и Людовик XVI - в начале Великой французской революции. 20 июня 1792 года во дворец ворвались толпы восставшего
ТЮИЛЬРИ
237
народа и долго издевались над королем, а под конец заставили его
надеть красный фригийский колпак. Когда королевская семья была
заключена в Тампль, в Тюильри разместился Конвент.