Архитектуру называют "застывшей музыкой". Наверное, мы не ошибемся, если дополним, что архитектура это музыка и время. Поразительно
| Вид материала | Закон |
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 2587.13kb.
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 1462.88kb.
- "Рок". Тем более,что рок считается молодежной культурой,потому что Нет! Пусть это будет, 373.74kb.
- «Музыка и здоровье человека», 78.94kb.
- Футбол как вид спорта, его развитие и становление Введение, 274.55kb.
- Сделано немало открытий в самых различных областях (Галилей и Коперник, Ньютон, Веласкас,, 61.17kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 853.07kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 239.91kb.
- Наверное, это избушка лесника, подумал он. Хорошо, что его тут нет. Хорошо, что тут, 576.01kb.
- М. П. Мусоргский. "Детская", 129.26kb.
флорентийцев, начиная с представителей рода Медичи и кончая простолюдинами, а на первом плане изображен даже негр. Это многоликое шествие развертывается на фоне пленительного пейзажа: на
далеких зеленых холмах высятся белокаменные замки со множеством башен, вьются живописно ведущие к ним дороги, тонкие
стволы деревьев изящно поддерживают свои пышные кроны, порхают птицы По сероватым гладким изломам гор движутся процессии,
а всадник с копьем и в сопровождении собак стремится настичь
проворно убегающую лань.
При Лоренцо Медичи дворец стал центром гуманитарной культуры не только Флоренции, но и всей Италии - местом столь высокого процветания искусств, что его молодой владелец заслужил прозвище <Лоренцо Великолепный>. Он прекрасно знал древнеримскую литературу и философию, а также и древнегреческий, хотя в
средневековой Италии этот язык был почти совсем забыт. Как дед и
прадед, Лоренцо Медичи собирал произведения искусства, и палаццо Медичи вскоре превратилось в хранилище уникальных художественных произведений.
В 1659 году Медичи продали свой дворец маркизу Риккарди,
поэтому он стал называться <Палаццо Медичи-Риккарди>. В 1829 году
дворец перешел в собственность государства, и после реставрации в
нем разместился музей.
^ ПАЛАЦЦО ЛУКИ ПИТТИ
ВО ФЛОРЕНЦИИ
Тот, кто хоть один раз увидит этот дворец, сразу почувствует,
что перед ним - единственное в своем роде здание. Чудесно высится оно на холме, чудесно перекинуты его огромные мощные арки
над такими гигантскими окнами, что они подобны порталам. Гордая
простота и исполинская первозданность сочетаются в этом дворце в
высшей степени гармонично.
История палаццо Питти представляет собой целую эпопею.
Н. Макиавелли в своей книге <История Флоренции> пишет, что
Лука Питти за свои заслуги перед Флорентийской республикой был
произведен в рыцари, а потом его влияние настолько возросло, что
практически он стал правителем, а не Козимо Медичи. <Мессир
Лука был щедро награжден синьорией, с которой впоследствии соревновался и весь город; нужно думать, что подарки достигали суммы в 20 000 дукатов>.
Л. Питти заслужил от Республики такое доверие, что сильно
возомнил о себе и <начал две постройки - одну во Флоренции,
другую - в Рушано, на расстоянии одной мили от города. Обе постройки - великолепные и царственные, причем городская больше,
чем какая-либо другая, построенная до тех частным лицом>. Он не
особенно считался с расходами для доведения своего замысла до
конца. Чтобы закончить возведение обоих дворцов, Лука Питти <не
останавливался ни перед каким, даже самым необычным способом:
^ 170 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
не только граждане и отдельные частные лица делали ему для этой
цели подарки и поставляли все необходимое для строительства, но и
городские коммуны и население городов оказывали всю необходимую помощь. Более того, все убийцы, грабители и вообще преступники, подлежащие за свои дела преследованию, находили на постройке дворца убежище и безопасность, если только могли принести
ей какую-нибудь пользу>.
В действительно крупных творениях всегда есть что-то таинственное, загадочное, чуть ли не мистическое. Так и в создании
этого палаццо странным образом долго умалчивалась история о его
возникновении. На протяжении довольно продолжительного времени ничего не было известно о предполагавшемся плане и общем
расположении палаццо. Сейчас уже само собой разумеется, что план
своего дворца Лука Питти заказал знаменитому архитектору Филиппо Брунеллески, который и выполнил чертежи для этого прекрасного в своей необычности здания. Но даже в немногих дошедших до нас документах сведения об авторе проекта не всегда между
собой сходятся. Так, например, в <Книге Антонио Билли> палаццо
Питти в перечне творений Ф. Брунеллески вообще не упоминается.
Генрих фон Гейнмюллер в своих исследованиях пишет, что Лука
Питти еще до того, <как стать гонфалоньером, направляемый какой-то непонятной силой, может быть, даже отчаянным неблагоразумием, начал вместе с Брунеллески постройку дворца, носящего его
имя, во славу как себе, так и Флоренции>.
Дворец Питти занимает одну из длинных сторон флорентийской
площади. Традиция приписывает Луке Питти желание сделать свой
дворец достаточно большим, чтобы целиком включить в себя палаццо Строцци. Но это скорее могло бы относиться к Козимо Медичи,
а вот слова Л. Питти, что он хочет иметь такой дворец, окна которого были бы больше порталов палаццо Медичи, представляются вполне
вероятными.
В этом палаццо величие и мощность достигаются не нарастанием
архитектурных элементов. Ф. Брунеллески как будто выражает здесь
мысль, что в большом все должно быть одинаково грандиозным и
оставаться таким неизменно. Одинаково высокие этажи, одинаковые карнизы и балюстрады балконов, одинаковые пролеты порталов
и окон, одинаковая ширина простенков. Везде одинаково мощные
арки, как будто они созданы поддерживать горы! Нет ни одного
камня во всем здании, который выделялся бы среди других хотя бы
характером рельефа.
Дворец сохраняет на себе печать суровых замков старого времени.
Он поднимается на возвышении, что дает ему возможность развер
^ ПАЛАЦЦО ЛУКИ ПИТГИ ВО ФЛОРЕНЦИИ 171
нуться перед глазами посетителей во весь свой рост и во всю свою
ширь: длина палаццо составляет 201 метр, высота его - 37 метров.
Трехэтажный дворец Луки Питти весь построен из диких камней, огромных квадров дикой скалы, почти из обломков горы. Исполинские массы, темные и горбатые, будто бы спущены с высоты,
рассечены одним взмахом и нагромождены друг на друга руками
циклопов. Из них, уже на другом месте, тоже выросла гора, но
чудесно отделанная и проникнутая особой гармонией.
Фасад дворца Питти горд и гол, почти лишен каких бы то ни
было украшений. Единственной украшающей деталью фасада являются трижды повторяющиеся одинаковые карнизы над каждым этажом, пилястры с капителями довольно ранней формы и ионийские
колонки балюстрад
Фасад, созданный Ф. Брунеллески, имел в ширину только семь
окон, а в первом этаже - три портала и четыре слуховых окна.
Таким был размер этого дворца до тех пор, пока окна не были
зарешечены, боковые порталы не замурованы и не снабжены окнами с фронтонами, а сам дворец не был соединен знаменитой галереей Вазари с площадью Синьории. Теперь в среднем портале устроен
проезд, а боковым порталам внутри соответствуют цилиндрические
своды. Под окнами первого этажа расположились декоративные фонтанчики с львиными головами, а внутри нижнего этажа находится
помещение, перекрытое крестовым сводом.
Эта грандиозная постройка, как уже указывалось выше, не всегда сохраняла свой первоначальный вид - как в своих размерах, так
и в очертаниях. Если увеличение размеров палаццо К. Медичи не
всегда шло ему на пользу, то во дворце Питти с каждым новым его
расширением величие создания Ф. Брунеллески разгоралось все ярче,
с каждым разом возникало творение, исполненное еще большей мощи.
Дворец задуман архитектором в величавых монументальных формах, отражающих богатство заказчика и в то же время подчеркивающих незыблемость того жизненного уклада, при котором могли
быть воздвигнуты подобные сооружения.
С палаццо Луки Питти связаны и два политических события в
истории Европы и в возрождении Италии. Отсюда в XVIII веке,
направляясь на север, Лотарингский дом вступил на престол германской нации. Здесь родился и первый король Италии Виктор-Эммануил во время одного из посещений дворца его матерью. Позднее
палаццо Питти стало резиденцией короля, отсюда же он отправился
и в Рим.
^ СТАРЫЙ ЗАМОК В БЕРЛИНЕ - ДВОРЕЦ
РЕСПУБЛИКИ
Дворец Республики и Собор
История сооружения этого дворца начинается в 1443 году, когда на
берегах Шпрее для курфюрста Фридриха II был возведен замок. Впоследствии этот дворец перестраивался, и в XVI веке он представлял собой прямоугольное здание, стороны которого равнялись 167 и 115 метрам, а высота - 33 метрам. В нем было пять больших ворот и четыре
этажа, в которых размещалось 1283 комнаты. Архитектор Тейс пристроил к замку со стороны площади новый флигель, а в 1580-1595-е
годы при курфюрсте Иоанне Георге было закончено возведение построек на восточной стороне и образовано два внутренних двора.
Но от сооружений той далекой эпохи к началу XX века сохранилась только одна часть, которая в 1699-1716-е годы была включена
^ СТАРЫЙ ЗАМОК В БЕРЛИНЕ... 173
в ансамбль, возведенный архитекторами А. Шлютером, Э. фон Гэтэ
и Бэмом. Эта старинная часть долгое время образовывала живописный восточный фасад замка, омываемый правым руслом Шпрее.
Особенно интересной в этой части была средневековая круглая башня <Зеленая шляпа>.
Три дворцовых фасада нового сооружения носили различный характер. Северный фасад, возведенный А.Шлютером, производил впечатление мрачное и холодное. Это впечатление отчасти сгладилось
позднейшей пристройкой террасы с бронзовой шеренгой предков Гогенцоллернов. Главный вход в замок со стороны представлял собой
подражание Триумфальной арке римского императора Септимия Севера. Его украшали две скульптурные бронзовые группы <Всадников,
укрощающих лошадей> (работа скульптора П. К. Клодта), подаренные
королю Фридриху Вильгельму IV русским царем Николаем I.
Холодный и горделивый вид имеет и западный фасад замка,
сооруженный архитектором Э. фон Гэтэ. Монументальный портик с
этой стороны украшали два горельефа О. Лессинга, а колоссальной
высоты купол (около 71 метра) над дворцовой капеллой был воздвигнут лишь при короле Фридрихе IV. В центре большого западного двора стояла прекрасная скульптурная группа <Георгий Победоносец, побеждающий дракона>. В этом же дворе ежедневно, в полдень, происходила церемония смены королевского караула.
Южный фасад замка, тоже построенный А. Шлютером, имеет вид
более величественный и красивый, а главное - более приветливый.
Внутреннее убранство старого королевского замка было исполнено архитектором А. Шлютером в барочном стиле В восточном
флигеле одного из больших внутренних дворов располагался Швейцарский зал, а слева от него размещались две прихожие.
Украшением дворца являлся Рыцарский (Тронный) зал, роскошно декорированный в стиле барокко. Над четырьмя его дверями
размещались рельефы, представлявшие четыре стороны светы. Украшавшая Рыцарский зал люстра из горного хрусталя была доставлена
сюда из вормского рейхстага, здесь же находились и массивные колонны из серебра, поднесенные королю военными офицерами, и
такой же массивный трон.
Белый зал (31,5х15,7 метра) предназначался для всякого рода торжеств и орденских праздников, открытий работы ландтага, рейхстага и других церемоний. Галерею Белого зала украшали парижские
гобелены со сценами подвигов Дон Кихота
Старый королевский замок в Берлине видел в своих залах много
исторических лиц. В нем родился Фридрих Великий, в старой придворной капелле он был крещен, впоследствии капелла была пре
^ 174 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
вращена в зал Черного орла. Осенью 1806 года в замке жил Наполе- ?
он, а в 1848 году с одного из балконов дворца Фридрих Вильгельм II ?
обещал созвать прусский парламент. |
В первом этаже старого замка располагались королевские покои ^
Фридриха Вильгельма II, которые предназначались для высоких го- ;
стей. Здесь в 1913 году гостил русский император Николай II, при- |
бывший в Берлин на торжества по случаю бракосочетания дочери 1
Фридриха Вильгельма II.
В годы Второй мировой войны старый королевский замок был
разрушен, но это место не могло стать просто площадью, так как он
был связан с целым рядом исторических событий. В марте 1973 года
Политбюро ЦК компартии Германии приняло решение возвести здесь.;'
Дворец Республики. Большим творческим коллективом руководил \
архитектор X. Граффундер, а в художественном оформлении Дворца ?
приняли участие более 100 мастеров искусства. \
Дворец строился очень быстро, в напряженном темпе, и был J
возведен за три года. Вытянутый по горизонтали, по своим внешним и внутренним объемам Дворец Республики очень прост. Но j
продуманность его пропорций, умелое использование красивых и 1
прочных материалов (мрамора, гранита, дерева, стекла и металла), а 1
также немецкая тщательность отделки всех элементов здания прида- \
ют ему законченную гармонию.
Площадь нижнего вестибюля Дворца Республики в общей сложности составляет более 1000 квадратных метров. Множество плафонов, собранных в самых различных вариациях, излучали мягкий свет.
Этот свет струился, отсвечивал в термостеклах, преломлялся в <Стеклянном дереве>, которое часто называли <Стеклянным цветком>.
Ствол <Стеклянного дерева> был выполнен из нержавеющей стали, ;
а на нем укреплены полукружные сегменты высотой в три метра из
кристаллического зеленого стекла. Своими рифлеными волнообразными поверхностями, отшлифованными и собранными к центру,
они образовывали сферическую поверхность, которая сверкала и'
переливалась тысячами отсветов.
Это было первое <чудо>, которое встречало посетителей в главном фойе Дворца Республики. Поднимаясь по галерее, он знакомился со вторым <чудом> - 16 настенными живописными произведениями, которые располагались и по второму этажу фойе. Большие
картины, вставленные в светлые мраморные стены, уже издали привлекали внимание своими мощными цветовыми аккордами. Все картины специально создавались для украшения Дворца Республики, и
потому они имеют одинаковую высоту - 2,8 метра, но по ширине
все они отличаются друг от друга.
^ СТАРЫЙ ЗАМОК В БЕРЛИНЕ... 175
Шестнадцать разных художников, каждый со своими взглядами,
убеждениями, своим творческим устремлением, излюбленными темами и сюжетами. Всем им была предоставлена полная творческая
свобода, и каждый <спел> именно свою песню. Среди картин- такие полотна, как <Исследуй, пока не познаешь>, <Вчера- сегодня>,
<Творческие силы>, <Люди на пляже>, <Хлеб для всех> и другие.
Однако тематические и сюжетные отличия полотен, эмоциональность каждой картины, особенности художественных средств выражения не мешают общему единству, а наоборот, дополняют и разнообразят его. Спокойное лирическое настроение одних сменяется нервным ритмом напряженной борьбы других, философско-эпические
образы соседствуют рядом с будничными житейскими мотивами.
Вечером, когда зажигались многочисленные светильники самых
причудливых форм, Дворец Республики' приобретал особый, почти
фантастический облик. В нем словно вспыхивали и не гасли гигантские фейерверки, как бы застывшие по мановению волшебной палочки в причудливых и ярких созвездиях.
' После воссоединения Германии Дворец Республики, вероятно, изменит свое назначение. Пока сведений об этом у составителей нет.
^ В ЗАМКЕ ГРАФА ДРАКУЛЫ
Влад III Дракула
Валашский господарь Влад III правил в Мутении (Восточной
Валахии) с 1456 по 1477 год (с перерывом). Он вошел в историю с
двумя прозвищами - Цепеш (<Сажающий на кол>) и Дракула (Дракон). Вторым прозвищем назывался еще отец графа Влада, принадлежавший к рыцарскому полувоенному, полумонашескому ордену
Дракона, основанному германским императором. От отца это имя
перешло к сыновьям, в том числе и к Владу.
Фигура валашского графа Цепеша-Дракулы оставила заметный
след в поздней средневековой литературе. Ему была посвящена русская повесть XV века, довольно популярная вплоть до XVIII века.
Однажды он созвал со всей страны к себе на пир нищих и странников; они пили, ели и веселились. <Чего вы еще хотите от меня?спросил Дракула. - Хотите, избавлю вас от всех нужд и печалей на
этом свете?>. Они ждали от него великих милостей и потому сказали: <Хотим, государь!>. Он приказал запереть дом и обложить его
огнем; все они сгорели.
Если какая-нибудь жена изменит мужу, он приказывал вырезать у
нее грешное место и привязать ее нагую к столбу посреди базарной
площади. Такая же казнь ожидала девушек, которые не сохранили
невинность, и вдов - за прелюбодеяние.
Он заставлял матерей есть своих детей; обрезал женщинам груди
и кормил этими грудями их мужей.
Он приказывал подавать себе обед среди трупов, посаженных на
кол, словно ему было так слаще есть и пить. Один из слуг не смог
^ В ЗАМКЕ ГРАФА ДРАКУЛЫ 177
стерпеть трупного смрада, заткнул нос и отвернулся. Дракула спросил его: <Ты что это?>. - <Не могу, государь, смрада этого выносить>, - ответил слуга Дракула велел и его посадить на кол: <Кол
тебя вознесет, - и смрад до тебя не дойдет!>
Действительно, как повествуют исторические хроники, холмы вокруг
замка Дракулы были усеяны столбами, на которых мучались жертвы
графа, разлагавшиеся на солнце и терзаемые хищными птицами.
Однако русских писателей более позднего времени этот сюжет
уже мало интересовал. На Западе было несколько иначе. К образу
графа Дракулы, конечно, не раз обращались на его родине - в Румынии, а в начале XX века английский романист Брем Стокер сделал Влада Цепеша-Дракулу главным героем своего романа - вампиром, пьющим кровь своих жертв.
Роман Б. Стокера сразу же сделался необычайно популярным. В
свое время он произвел сильное впечатление на русского поэтасимволиста А. Блока, который одному из своих корреспондентов
писал: <Читал две ночи и боялся отчаянно. Потом понял еще и
глубину этого, независимо от литературности и т.д.>.
Когда Б. Стокер написал свой роман, мало кто из его читателей
знал, что существовал реальный Дракула. Даже историки довольно
долго не могли осознать, что Дракула-злодей и Дракула, героически
боровшийся с турками, - одно и то же лицо.
Влад Цепеш-Дракула, конечно же, производит впечатление личности патологической. Но не следует забывать, что в тюрьме он
провел больше лет, чем на троне. Он попал в плен к туркам, когда
ему было 12 лет; отца его убили, брата похоронили заживо, двоюродный брат предал его. Юный граф на себе испытал унижения,
предательства и потому рано усвоил, как дешево стоит человеческая
жизнь и что кровь порождает кровь, а смерть - смерть.
Таковы были реальные события из жизни реального графа Дракулы. Однако Б. Стокер в своем романе несколько отклонился от
исторической истины и сделал Дракулу выходцем не из румынского
княжества Валахия, а из венгерской провинции Трансильвании.
Многие почитатели таланта английского писателя пытались потом
повторить путь Джонатана Гаркера и найти замок Дракулы, но все
их попытки успеха не имели.
Граф Дракула жил в глубине Карпат - в одном из самых труднодоступных горных мест. Герой ехал в графский замок, когда наступал уже вечер. Покрытые могучими лесами горы вздымались по
обе стороны дороги; то там, то здесь виднелись расселины и серебристо блестели струи водопадов. Слева долину окружала темная зе
^ 178 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
лень сосен, а справа поднималась мрачная скала, увенчанная таким
же угрюмым замком. Камень, брошенный из окна, пролетел бы,
наверное, футов сто, прежде чем коснулся земли. Подняться на скалу со стороны долины было невозможно: прямая и отвесная крутизна не пропускала ни одного прохожего. Неуязвим был замок и для
оружия - пращи, лука или мушкета.
Серые мрачные стены замка без каких-либо украшений производили тяжелое впечатление. Массивные дубовые ворота были обиты полосами железа. Когда-то двор замка, видимо, был мощеным,
но со временем зарос бурьяном; заглох и сад, в котором все перемешалось и перепуталось так, что исчезли даже дорожки.
Герой подъехал к замку Дракулы глухой полночью. Кругом царила темнота, <только разбитые зубчатые стены замка неровной линией вырисовывались на фоне залитого лунным светом неба>.
Странным показался Джонатану Гаркеру и хозяин замка.
Выразительный орлиный профиль, тонкий нос с горбинкой и
особым изгибом бровей, высокий выпуклый лоб и густые волосы,
лишь немного редеющие на висках; нависшие кустистые брови, почти сросшиеся на переносице. Рот под большими усами казался жестоким, очень острые белые зубы не полностью прикрывались губами, ярко-красный цвет которых свидетельствовал о жизненной силе,