Міністерство культури І мистецтв україни національна музична академія україни ім. П. І. Чайковського

1   ...   6   7   8   9   10   11   12   13   14

. Стало быть, нигде не изволили быть? А я, а я, я и там был»; «Есть верное средство законным браком истребить страстную любовь и вместе вояжировать из Чернигова в Воронеж…»

1 Литературный текст лирических сцен – своеобразный парафраз на тексты песен из сборников Теплова, Мейера, Козловского и других.

1 Здесь вновь видится параллель с пушкинским «Онегиным» – в частности, письмом Татьяны.

2 Он бытовал в разных песенных интерпретациях и упомянут Г. Квиткой (как исполняемый Эвжени).

1 Текст и мелодия – из французского романса О. Козловского.

2 Текст – из французского романса О. Козловского, мелодия – перефразированная «В коленях у Венеры» из собрания Ф. Мейера.

3 Хотя песенка Эвжени вполне соответствует её образу легкомысленной кокетки.

4 В контексте поэтической лирики Пазиньки простонародное имя Ваня, с которым она постоянно мысленно обращается к Скворцову (и которое в других условиях могло создавать иронический эффект как абсолютно неприемлемое ни для дворянских кругов, ни для высокого литературного «штиля»), также становится элементом народной поэтики в её характеристике.

1 Помимо украинского фольклора и российской песни это и русский бытовой романс первой трети ХІХ века. Его воздействие особенно заметно в рассказе Пазиньки из второй картины («Лучше Вани моего никого на свете нет») и в её ариозо из третьей картины «Злая доля разлучает нас с тобой» с чертами жестокого романса.

2 «Позабудь меня скорее, позабудь меня, мой свет, ведь судьба определила, что в любви мне счастья нет». (Использованы фрагменты текста из шестой песни сборника Теплова).

3 Этот «чувственный напор» сближает Скворцова с Эвжени.

4 Игорь Глебов. Книга о Стравинском. – Ленинград, 1929. – С. 278–279.

1 М. Бахтин. Слово в романе. – Вопросы литературы. – 1965. – № 8. – С. 87.

1 «Пиковая дама»: дуэт Лизы и Полины, романс Полины, хор «Машенька, попляши»; «Свет поневоле»: дуэт Пазиньки и Эвжени, ариозо Пазиньки, сцена умыкания.

2 Постановочная группа: дирижёр Л. Джурмий, режиссёр И. Чер­ни­чен­ко, художник А. Арефьев, балетмейстер В. Шкилько.

1 Об оперном воплощении образа «страшной красоты» см.: Берков В., Протопопов В. Золотой петушок Н. А. Римского-Корсакова. – Москва, 1962; Кабалевский Д. Римский-Корсаков и модернизм // Музыкальное наследство. Н. А. Римский-Корсаков. – Т. 1. – Москва, 1954; Гозенпуд А. Из наблюдений над творческим процессом Римского-Корсакова // Музыкальное наследство. Н. А. Римский-Корсаков. – Т. 1. – Москва, 1954; Гозенпуд А. Н. А. Римский-Корсаков. Темы и идеи его оперного творчества. – Москва, 1957.

1 Нестьева М. В союзе с композитором // Советская музыка. – 1985. – № 8. – С. 39.

1 Нестьева М. В союзе с композитором. – Там же. – С. 41.

1 Лотман Ю. Культуры и взрыв. – Москва: Прогресс, 1992. – С. 178.

1 Раабен Л. Скрипичное и камерно-ансамблевое творчество периода Великой Отечественной войны и послевоенного времени. // Раабен Л. История русского и советского скрипичного искусства. – Ленинград: Музыка, 1978. – С. 213.

1 Задерацкий В. О некоторых новых стилевых тенденциях в композиторском творчестве 60-70-х годов // Музыкальная культура Украинской ССР: Сб. статей. – Москва: Музыка, 1979. – С. 413.

1 Макаров А. Світло українського Бароко. – Київ: Мистецтво, 1994. – C. 102.

2 Існує, як відомо, ще одна періодизація неокласичних шукань митців в музиці, подана у виданні: Музыка ХХ века. Очерки. – Москва: Музыка, 1976. – С. 83.

1 Лобанова М. Музыкальный стиль и жанр. История и современность. – Москва: Советский композитор, 1990. – С. 3–4.

1 Варунц В. Музыкальный неоклассицизм. – Москва: Музыка, 1988. – С. 57.

2 Смирнов В. Возникновение неоклассицизма и неоклассицизм И. Стравинского // Кризис буржуазной культуры и музыка. – Вып. 2. – Москва, 1973. – С. 141.

3 Лобанова М. Музыкальный стиль и жанр. История и современность. – Москва: Советский композитор, 1990. – С. 12.

1 Там само.

1 Музыкальная энциклопедия: В 6 т. – Т. 3. – Москва, 1976. – С. 960.

1 Лобанова М. Музыкальный стиль и жанр. История и современность. – Москва: Советский композитор, 1990. – С. 169.

1 Григорьева Г. Стилевые проблемы русской советской музыки второй половины ХХ века. – Москва: Советский композитор, 1989. – С. 130.

1 Макаров А. Світло українського Бароко. – Київ: Мистецтво, 1994. – С. 175.

1 Макаров А. Світло українського Бароко. – Київ: Мистецтво, 1994. – С. 70.

1 Очеретовская Н. Восхождение // Советская музыка. – 1984. – № 7. – С. 28.

2 Макаров А. Світло українського Бароко. – Київ: Мистецтво, 1994. – С. 82–83.

1 Макаров А. Світло українського Бароко. – Київ: Мистецтво, 1994. – С. 23.

1 Там само. – С. 90–91.

1 Алфеевская Г. «Царь Эдип» Игоря Стравинского // Теоретические проблемы музыки ХХ века. – Вып. 2. – Москва, 1978. – С. 136.

1 Лобанова М. Музыкальный стиль и жанр. История и современность. – Москва: Советский композитор, 1990. – С. 25.

2 Варунц В. Музыкальный неоклассицизм. – Москва: Музыка, 1988. – С. 56.

1 Макаров А. Світло українського Бароко. – Київ: Мистецтво, 1994. – С. 98.

2 Варунц В. Музыкальный неоклассицизм. – Москва: Музыка, 1988. – С. 73.

1 У даному творі – єдиний у творчості композитора приклад використання тембру органа. Введення його у «Монологи Джульєтти» виявилось мотивованим авторською концепцією.

1 Ткаченко Г. В. Диригентська інтерпретація оперного спектаклю // Питання диригентської майстерності / Упор. М. М. Канерштейн – Київ: Музична Україна, 1980. – С. 120–143.

2 Турчак С. В. Робота над балетом «Ольга» // Рожок В. І. Стефан Турчак. – Харків, 1994. – С. 185–192.

1 Макаренко Г. Г. Деякі аспекти роботи диригента над оперною партитурою // Музичне виконавство. Науковий вісник НМАУ ім. П. І Чайковського. – Вип. 18. – Кн. 7. – Київ, 2001. – С. 232–240.

2 Макаренко Г. Г. Творчі аспекти формування художнього образу в діяльності оперного диригента // Музичний твір як творчий процес. Науковий вісник НМАУ ім. П. І. Чайковського. – Вип. 21. – Київ, 2002. – С. 204–214.

3 Гнєдаш В. Б. Друга симфонія Б. М. Лятошинського (питання інтерпретації) // Питання диригентської майстерності / Упор. М. М. Канерштейн – Київ: Музична Україна, 1980. – С. 153–167.

1 Тукова И. Г. Функционирование инструментальных жанровых моделей западно­европейского барокко в украинской музыке второй половины ХХ века: Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. – Київ, 2002. – С. 101.