Geum.ru

Рекуррентный центр в произведениях художественной прозы (на материале романа Ч. Диккенса «Домби и сын»)

Вид материалаАвтореферат
Подобный материал:
1   2   3   4   5   6   7   8   9   10   11
‘To think… that Dombey and son should be a daughter after all!’ выражают идею, закодированную в названии).

Анализ показал, что всего одиннадцать РЦ (относящихся к системе сквозного типа, о чем отдельно будем говорить ниже), разбросанные автором на почти девятистах страницах текста, формируют интригу, которая держит читателя в напряжении вплоть до замыкания смыслового узла.

Итак, РЦ
  1. открывают и замыкают центральное звено;
  2. расширяясь семантически, возвращают к предыдущим РЦ;
  3. передают эмоциональную сторону, психологически-мировоззренческий аспект которой эмоционально воздействует на читателя.

Выводы к главе II.
  1. Во всех речевых ситуациях имеет место однозначное представление ФСЗ, которое выражает инвариант через несколько расширяющихся РЦ.
  2. Сюжетная перспектива определяет перспективный план изложения, который находит свое выражение через объединение текстовых сегментов с их периферией, концентрирующийся вокруг РЦ, что позволяет воспринимать текст, как стройную смысловую и структурную целостность.
  3. Как линия перспективно закодированного смысла, РЦ на поверхностном уровне позволяет создать схематичный макет романа путем его последовательного декодирования, где РЦ представляет собой последовательно расширяющийся психолого-смысло-мировоззренческий комплекс, в основе которого лежит завуалированное обращение к читателю.

В III главе, «Рекуррентный центр как кодирующая единица смысла романа», анализ РЦ проводится на основе его взаимодействия с категорией тождества, при делении текста на отдельные смысловые компоненты, единство которых позволяет создать его схематичный макет. Главы романа, представленные в грамматическом пространстве и времени, формируются как семантическое пространство и время только после их совмещения с субъективным волеизъявлением автора через РЦ, посредством которых они вписываются в категорию тождества. Эта трансформация в семантическое пространство и время раскрывается в пределах смыслового узла, который концентрирует в себе текстологическую речевую ситуацию, равную целостному тексту, построенному на основе категории тождества с формирующими ее РЦ. Категория тождества как понятие, которое предполагает идентичность логического построения сюжета, дает возможность через РЦ проследить единообразие развития идеи, заложенной в произведении.

Проведенный нами анализ данной категории показал, что авторский ракурс зависит не только от содержательной стороны текста (это только его внешняя сторона), но и от мировоззренческой позиции автора, где он лимитирован действием ФСЗ, которая как бы совмещается с авторским ракурсом; однако, здесь же начинается их расхождение, и лишь инвариант выражает ее одномерно. Раскрытие категории тождества на уровне речи, как на поверхностном, предполагает использование ФСЗ, где категория тождества действует в виде связи начала и конца в пределах всего семантико-синтаксического построения, объединенного через название и через расширяющиеся РЦ в завершенный текст, в рамках которого наблюдается взаимоотношение всех речевых ситуаций, задействованных в ФСЗ через постоянно расширяющуюся рекурренцию составляющих ее РЦ.

Роль категории тождества в этом процессе очень значительна: способствовать тому, чтобы РЦ появлялись в романе не хаотично, а представленными через их вхождение

а) в инварианты;

б) семантические ядра