Поэтика художественной детали в жанровой структуре рассказа (на материале современной казахстанской прозы) 10. 01. 08 теория литературы; текстология

Вид материала

Рассказ

Содержание Научный руководитель Актуальность исследования Степень изученности проблемы и теоретические основы исследования. Цель работы Предметом исследования Объектом исследования Научная новизна исследования Методологической и теоретической основой Теоретическая значимость исследования Практическая значимость исследования Апробация работы Основные положения, выносимые на защиту Структура работы Основная часть 1.1 «Изучение жанрообразующей роли детали в рассказе» 1.2 «Художественная деталь и индивидуальный авторский стиль». 1.3 «Роль детали в создании образа Поэтика художественной детали в современном казахстанском рассказе» 2.1 «Жанровая специфика казахстанского рассказа и его роль в современном литературном процессе» 2.2 «Художественная деталь в сюжетах любовных рассказов А. Арцишевского». ... Полное содержание

Подобный материал:

• Роман-апокриф как жанровая форма: методология и поэтика 10. 01. 08 Теория литературы., 458.95kb.
• Программа-минимум кандидатского экзамена по специальности 10. 01. 08 «Теория литературы., 81.94kb.
• Развитие диалогического мышления старшеклассников на уроках литературы (на материале, 359.03kb.
• Место современной художественной литературы в фондах библиотек, 50.32kb.
• Прагматика художественной словесности как предмет литературного самосознания 10. 01., 871.82kb.
• Нарратология современной беллетристики (на материале прозы М. Веллера и Л. Улицкой), 312.74kb.
• И о. директора института финно-угроведения Марийского государственного университета, 158.61kb.
• Роман в системе культурных парадигм (на материале немецкоязычного романа 1980-2000, 853.66kb.
• Метафора и метонимия как риторические модели русского авангардизма 1910-1930-х гг., 417.51kb.
• Фразеологические единицы в повествовательном дискурсе (на материале русской художественной, 593.74kb.

УДК 821.161.1.0 (574) На правах рукописи


БЛАТОВА САНЬЯТ МУСТАФАЕВНА


Поэтика художественной детали

в жанровой структуре рассказа

(на материале современной казахстанской прозы)


10.01.08 – теория литературы; текстология


Автореферат


диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук


Республика Казахстан

Алматы, 2010

Работа выполнена на кафедре лингвистики и литературоведения Казахского национального педагогического университета имени Абая


Научный руководитель: доктор филологических наук,

профессор В.В. Савельева


Официальные оппоненты: доктор филологических наук,

профессор Ж.Ж. Толысбаева

кандидат филологических наук

Д.М. Поляк


Ведущая организация: Казахский национальный

университет им. аль-Фараби


Защита состоится 19 ноября 2010 г. в 16.00 часов на заседании диссертационного совета Д 14.05.05 по присуждению ученой степени доктора (кандидата) филологических наук по специальности 10.01.08 – теория литературы; текстология при Казахском национальном педагогическом университете имени Абая по адресу: 050010, г. Алматы, пр. Достык, 13.


С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Казахского национального педагогического университета имени Абая


Автореферат разослан 17 октября 2010 г.


Ученый секретарь

диссертационного совета,

доктор филологических наук,

профессор Б. Абдигазиулы

ВВЕДЕНИЕ


Общая характеристика работы. Одной из важных задач современного литературоведения является изучение особенностей поэтики творчества писателя и его индивидуального стиля. В этом весьма специфичном аспекте науки об искусстве слова основное место принадлежит анализу секрета изобразительных и выразительных возможностей художественной детали. Известный американский и российский литературовед и культуролог М.Н. Эпштейн, рассматривая будущее гуманитарных наук и учитывая общее для всех наук, от квантовой физики и микробиологии до социологии и лингвистики, стремление к поиску мельчайших элементов целого, предлагает выделить метадисциплину микронику. «Микроника (от греч. «mikros» – малый) – метадисциплина, изучающая формы и функции малого в природе, искусстве, культуре, экономике и т.д.» [1, с.681-682]. Тенденцию миниатюризации объекта изучения М.Н. Эпштейн объясняет двояко. «Во-первых, растет острота человеческого зрения, вооруженного сложнейшими приборами и проникающего в область мельчайших частиц, структурных оснований материи. <…> Во вторых, происходит постепенная миниатюризация всех мировых объектов в процессе ускоренного расширения вселенной, роста цивилизации. <…> По мере того как мир становится больше, каждая вещь в нем умаляется и переходит в разряд «микро» [1, с.686].

«Поэтика (от греч: роietike techne – творческое искусство) – это наука о системе средств выражения в литературных произведениях» [2, с.786], которая позволяет определить параметры гармонии, выявить закономерности, обеспечивающие органическую взаимосвязь художественного содержания и формы. В рамках поэтики выделение и изучение художественных деталей – это область литературоведения, стратегически ориентированная на понимание роли «малых объектов» в художественном произведении. Это область микропоэтики в теории литературы.

Развивать литературный язык можно лишь с помощью бесконечных поисков новых изобразительных средств, а именно художественных деталей, которые способны не только раскрыть глубинную суть слова и мысли, не только переплавить достоверность жизни в достоверность художественную, но и раскрыть тайну человеческих порывов и устремлений, существенных явлений и предметов. Следовательно, художественная деталь как литературоведческая категория, связанная с конкретной выразительной подробностью, выражая идею автора в кратчайшей форме, становится специфическим средством обобщения.

Задачи исследования определяются необходимостью углубленного анализа поэтики художественной детали как основной концептуальной категории прозаического текста современного рассказа. Анализ художественной детали способствует раскрытию информационной и прагматической емкости художественного текста. В диссертации предпринята попытка целостного исследования потенциала художественной детали на материале современного казахстанского рассказа. Среди приоритетных классических жанров малой прозы, развивающихся в современной казахстанской литературе, этот жанр, несомненно, выделяется: «рассказ как жанр – живое, внутренне подвижное явление, существующее в историко-литературном контексте, устремленное в будущее и вместе с тем постоянно оглядывающееся назад» [3, с.177]. Именно в рассказе наиболее полно отражаются идейно-художественные искания времени, в нем ярко воплощается национальное своеобразие литературы, так как из всех прозаических жанров рассказ – жанр наиболее мобильный и динамичный.

Актуальность исследования состоит в том, что деталь как важный компонент поэтики художественного текста анализируется на материале современного казахстанского рассказа последнего десятилетия XX века и первого десятилетия XXІ века. Далеко не все рассказы, изданные в Казахстане в последние два десятилетия, становились предметом специального, целенаправленного изучения. А за это время в литературу пришли новые авторы, обновилась поэтика жанра, его тематический диапазон. Своеобразие и даже парадоксальность заключается в том, что интерес к классическим формам жанра сосуществует с интересом к новым формам его проявления. Согласно этому рассказ, сохраняя константные признаки структуры, вместе с тем порождает все новые и новые вариации своего воплощения, что позволяет авторам «не повторять друг друга буквально <…> и сохранять, при всей их изменчивости, собственное тождество» [4, с.372]. Таким образом, представленная диссертационная работа продолжает изучение казахстанского рассказа на новом этапе развития литературного творчества в республике.

Насущность изучения поэтики художественной детали в рассказе подчеркивается критиками, литературоведами и самими писателями. Художественная деталь, по мнению ученых, сама по себе имея лишь значение своих лексических составляющих, в процессе восприятия становится продуктивным средством, способствующим построению различных смыслов. Владение мастерством художественной детали считается одним из сильнейших проявлений художественного таланта. Исследователи приходят к единому мнению о том, что как изобразительное средство и структурный компонент жанра деталь обнаружила свои богатые эстетические функции в становлении художественной прозы XX века.

Степень изученности проблемы и теоретические основы исследования. Тема диссертационной работы потребовала выдвижения двух теоретических аспектов изучения: выявления основных черт поэтики современного рассказа и поэтики детали в рамках этого жанра. Разграничение и слияние двух теоретических составляющих определяет теоретическую проблематику диссертационного исследования. Обзор историографии проблемы позволил разграничить три группы исследований. К первой, наиболее многочисленной, могут быть отнесены исследования, посвященные жанру рассказа. Вторую группу составляют работы, посвященные изучению художественной детали. В отдельную группу мы относим работы, посвященные наблюдениям над ролью детали в рассказе.

Рассказ в казахстанском литературоведении изучен достаточно хорошо. Концепции ученых (З.К. Кабдолова, Б.А. Байтанаева, Б.К. Майтанова, В.В. Бадикова, А.С. Исмаковой, А.Е. Кулумбетовой, Г.К. Садуакас, А.А. Джунисовой. Н.Н. Марчук, А.А. Шмыревой, Г.Ш. Елеукеновой и др.) нашли отражение в диссертациях, монографиях, научных статьях. При обобщении суждений о жанре казахстанского рассказа очерчивается круг наиболее часто выделяемых характеристик: небольшой объем, концентрированность содержания, ограниченное количество персонажей, специфические реалии изображенного художественного мира, сжатость, следовательно, строгий отбор языковых средств, среди которых деталь является важным компонентом.

На протяжении почти всего периода развития литературоведения XX века художественная деталь привлекала внимание литературоведов. Весь накопленный теоретико-литературный и критический материал по исследуемой проблеме представляет несомненный научный интерес и зафиксирован в литературоведческих словарях, энциклопедиях, справочниках и учебниках по теории литературы. Л.В. Чернец в статье «Деталь» дает развёрнутую характеристику данной категории, рассматривает ее как «самую малую единицу предметного мира произведения» [5, с.287]. Исследования В.Б. Шкловского, Б.Е. Галанова, Е.С. Добина, С.П. Антонова, А.Б. Есина, О.И. Федотова, А.П. Чудакова, Е.Г. Рудневой, Ю.В. Доманского, Л.Р. Закировой и других позволяют признать, что художественная деталь – это выразительная подробность, индивидуальный признак, конкретная черта, некое единичное явление или штрих целого; она способствует реализации литературного образа и актуализирует коммуникативную и интерактивную природу читательского восприятия. Изучение роли художественных деталей предполагает их классификацию. В нашем исследовании мы предлагаем типологическую классификацию видов деталей и классификацию деталей по функциональному признаку в структуре конкретных рассказов. В этом заключается рабочая гипотеза нашего исследования.

Деталь – это наименьшая самостоятельная значимая единица микропоэтики произведения, которая тяготеет к единичности, а подробность – наименьшая значимая единица произведения, которая тяготеет к дробности. В литературоведении наблюдаются колебания определения текстового объема детали как микроэлемента произведения от двух-трех слов до абзаца (критерием является смысловая завершенность). Деталь в художественной структуре рассказа следует рассматривать в неразрывном единстве с другими его многочисленными элементами.

Цель работы – всестороннее исследование поэтики художественной детали, ее разновидностей и функций в жанровой структуре современного казахстанского рассказа. Конечное достижение данной целевой установки предполагает решение комплекса задач:

– выявить основные структурные признаки, виды и особенности жанра рассказа в современной казахстанской литературе;

– исследовать разновидности художественных деталей и создать рабочую классификацию;

– раскрыть особенности функционирования детали в жанре рассказа, описать ее художественно-коммуникативные функции;

– показать роль детали как средства формирования художественного образа;

– выявить место детали в композиции и сюжете рассказа;

– раскрыть стилеобразующую роль детали в формировании индивидуальной авторской структуры жанра рассказа.

Предметом исследования являются особые формы трансформации жанра рассказа, его тематические и видовые разновидности в современной казахстанской прозе, при этом преимущественное внимание уделяется изучению функциональной роли разнообразных художественных деталей в структуре жанра.

Объектом исследования послужили рассказы казахстанских писателей, опубликованные в последнее десятилетие XX века и первое десятилетие XXІ века. Творчество этих авторов мало изучено или совсем не становилось объектом изучения. Жанр рассказа является ведущим в их творчестве и отличается актуальностью содержания и новизной художественной формы. Рассказы этих писателей были опубликованы на страницах периодических изданий и включены в авторские книги, изданные в республике. Предметом целостного изучения стали рассказы А. Арцишевского, В. Бадикова, Н. Веревочкина, Б. Канапьянова, Р. Соколовского, С. Усенбековой, У. Тажикеновой, а также анализируются отдельные рассказы Г. Бельгера, К. Воскобойникова, К. Гайворонского, В. Гордеева, О. Марк, С. Назаровой, Е. Тикуновой, Е. Терских, О. Шиленко и др. Отбор фактического материала осуществлялся методом сплошной выборки, а также избирательным методом.

Научная новизна исследования заключается в том, что: 1) выявлены теоретические закономерности бытования художественной детали в жанре рассказа, её взаимодействие с другими элементами формы, предложена классификация художественных деталей и их функций в произведениях разных казахстанских авторов; 2) объектом изучения становятся неизученные ранее рассказы, написанные в новый исторический период существования казахстанской литературы (конец XX – первое десятилетие XXI века); 3) рассмотрены видовые проявления жанра рассказа и особенности его структурной трансформации; 4) раскрыты типологические особенности поэтики детали в современном казахстанском рассказе.

Методологической и теоретической основой являются исследования ученых-филологов, культурологов, философов, писателей: С.П. Антонова, М.М. Бахтина, А.Н. Веселовского, М. Веллера, В.В. Виноградова, Б.Е. Галанова, Е.С. Добина, Л.Ф. Ершова, С.И. Кормилова, Б.И. Кормана, Д.С. Лихачева, Ю. Нагибина, Г.Н. Поспелова, В.Б. Томашевского, В.Е. Хализева, Л.В. Чернец, А.П. Чудакова, В.Б. Шкловского, М.Н. Эпштейна.

Особый интерес для нашего исследования представляли работы казахстанских литературоведов, посвященные поэтике жанра и проблемам изучения художественного текста в современной казахстанской прозе: С.Д. Абишевой, С.В. Ананьевой, С.А. Ашимхановой, В.В. Бадикова, Б.А. Байтанаева Н.О. Джуанышбекова, Г.Ш. Елеукеновой, А.С. Исмаковой, З.К. Кабдолова, С.С.Кирабаева, И.Н. Крамова, А.Е. Кулумбетовой, Б.К. Майтанова, Н.Н. Марчук, К.Р. Рустемовой, В.В. Савельевой, Л.В. Сафроновой, А.Б. Темирболат, Ж.Ж. Толысбаевой, А.А. Шмыревой и других.

Основными методами исследования являются: методы системного, структурного, сравнительно-типологического анализа; метод функционально-семантического анализа языка и стиля автора; статистический метод с элементами интерпретационного комментирования текста.

Теоретическая значимость исследования заключается в том, что данное исследование позволяет представить теоретическую классификацию художественных деталей, учитывая все противоречия, отразившиеся в научных исследованиях в ходе изучения проблемы. Более того, анализ выдвинутых теоретических положений опирается на изучение форм и способов проявления детали в казахстанской прозе. Классификация деталей сопровождается выявлением их роли в многоуровневой структуре жанра и раскрытием их полифункциональности в индивидуально-авторских стилях.

Практическая значимость исследования. Материалы диссертации могут быть использованы в практике преподавания спецкурсов по проблемам жанра, а также спецсеминаров по творчеству современных казахстанских писателей для студентов бакалавриата и магистратуры филологических факультетов. Отдельные разделы диссертации могут быть использованы для проведения факультативов в старших классах школ и гимназий.

Апробация работы. Концептуальные положения исследования были представлены в качестве докладов на 5 международных конференциях, проходивших в Казахстане: Международная научная конференция «Пушкин и пушкинские традиции» (Алматы, 2007); Международная конференция, посвященная памяти и 75-летию профессора КазНУ им. аль-Фараби Р.С. Зуевой (Алматы, 2007); Международная научно-практическая конференция «Пути реализации основных приоритетов по повышению благосостояния народа Казахстана в свете задач, поставленных Президентом РК Н.А. Назарбаевым в Послании народу Казахстана (6 февраля 2008) ». (Алматы, 2008); V Международная конференция «Проблемы поэтики и стиховедения» (Алматы, 2009); Международная конференция «Кабдоловские чтения» (Алматы, 2010). Научные результаты диссертации отражены в 11 публикациях, из них 4 статьи в научных изданиях, рекомендованных Комитетом по контролю в сфере образования и науки МОН РК.

Основные положения, выносимые на защиту:

1. Современные казахстанские рассказы отличаются разнообразием жанрово-видовых форм, широтой и глубиной актуального содержания и поддаются типологическому объединению по тематическим и структурным признакам.

2. Рассмотрение структурных особенностей казахстанского рассказа позволяет выделить такие его разновидности: социально-психологический рассказ, лирический рассказ, философско-психологический рассказ, рассказ-притча, рассказ-миниатюра, рассказ-сценка, рассказ-ситуация, юмористический рассказ и др.

3. Природа художественной детали в рассказе увязана со всеми литературоведческими категориями: композицией, сюжетом, художественным образом, с элементами авторского стиля. Выделение портретных, бытовых, пейзажных и речевых деталей позволяет создать дополнительную классификацию внутри каждого из четырех видов деталей.

4. Степень проявления функции детали зависит как от типологической разновидности детали, так и возложенной на нее художественной нагрузки. Анализ позволяет выделить более десяти художественных функций, которые актуализируются в процессе коммуникативного акта читательского прочтения текста рассказа.

5. Своеобразие языкового мастерства казахстанских писателей проявляется в умелом отборе и использовании всех видовых категорий художественных деталей, при этом каждый автор отдает предпочтение определенным видам деталей, которые выполняют конкретные идейно-художественные, коммуникативные функции.

Структура работы определяется логикой исследования, поставленными задачами и состоит из введения, трех разделов, заключения, списка использованных источников, содержит 3 рисунка и приложение.


ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ


Выбор направления диссертационного исследования обусловлен объективной потребностью в теоретическом и практическом осмыслении поэтики художественной детали, выявлением её роли, видов и функций в жанровой структуре рассказа, а также постижением тенденций и закономерностей развития русскоязычной прозы Казахстана последнего десятилетия XX века и первого десятилетия XXІ века с позиции категории художественной детали.

Во Введении обосновывается актуальность темы, раскрывается степень её разработанности, определяются цели и задачи исследования, выявляется научная новизна, методологическая основа работы, формулируются основные её положения, определяется практическая значимость, объект и предмет исследования, характеризуются источники, методы и приёмы, приводятся сведения по апробации и структуре исследования.

Первый раздел диссертации «Художественная деталь – основной компонент жанровой структуры рассказа» включает 3 подраздела и носит теоретический характер. В нем рассмотрены основные труды ученых, в которых так или иначе затронуты вопросы художественной детали, ее роли и функции.

В подразделе 1.1 «Изучение жанрообразующей роли детали в рассказе» понятие деталь рассматривается с разных аспектов. В работе указывается, что категория художественной детали является своего рода «материей» художественного произведения. Всякое произведение, а особенно произведение малой эпической формы складывается из мельчайших компонентов текста – художественных деталей. Их использование как выразительных средств в рассказе наиболее функционально, так как позволяет в малой эпической форме, каковой является рассказ, раскрыть концепцию произведения: «Отбор деталей особенно важен в рассказе, – писал Ю. Нагибин. – Как ни мал рассказ, а на его крохотном поле надо разместить весь бескрайний мир, в котором живешь… Ведь рассказ, как и всякое художественное произведение, отражает мировосприятие писателя. Вот почему рассказ, прежде всего, – «обо всем», а уж затем «о чем-то». Точнее сказать: через «что-то» писатель должен показать все» [6, с.21]. Писатели используют в своих произведениях деталь, так как она имеет огромное значение: будучи элементом художественного целого, она является мельчайшим образом. Поэтому художественная деталь как литературоведческая категория, связанная с конкретной выразительной подробностью, выражающая идею автора в кратчайшей форме, становится специфическим средством обобщения, неделимым микрообразом. Деталь функционирует в целом тексте. Ее полное значение реализуется не только лексическим указательным минимумом, а требует участия всей системы. Она должна быть такова, чтобы через нее можно было увидеть целого человека, целую картину.

Схематично место детали в структуре рассказа можно представить так:


Текст




Стиль




Композиция




Изображенный мир




Статическая художественная деталь динамическая



портретная

речевая




бытовая

пейзажная




функции




Рисунок 1


Из схемы видно, что художественная деталь – это элемент текста, стиля, композиции и изображенного мира. Таким образом, деталь является структурообразующей единицей на всех уровнях художественного текста. Выделение двух типов деталей – статических и динамических – характеризует их значения по отношению к объекту изображаемого. Роль статической детали неизменна на всем протяжении текста. Роль динамической – ситуативная, привязана к эпизоду. Далее мы выделяем основные виды деталей в структуре текста. И подвал нашей схемы составляет ряд из 16 основных функций деталей.

Деталь способствует созданию рациональной организационной структуры текста, в которой читателю предоставляется возможность дорисовать целое, имея только часть. Деталь является «смысловым фокусом, конденсатором авторской идеи, лейтмотивом произведения» [7, с.26]. В заглавия многих рассказов, которые стали объектом изучения, вынесены детали. И это позволяет говорить об их особой структурообразующей роли в художественном произведении. Например, художественные детали вынесены в заглавия рассказов У. Тажикеновой «Ах, эта челюсть», «Шляпка», «Соточка», «Капля», «Маленькие цепкие глаза»; А. Арцишевского «Чай с коньяком», «Старая записная книжка»; К. Воскобойникова «Вывески», «Руки», «Лицо на фотографии»; К. Гайворонского «Растоптанная лилия»; А. Мустафиной «История спичечного коробка»; О. Марк «Зажигалка», С. Назаровой «Мой зеленоглазый аруах». В названиях рассказов казахстанских писателей нами обнаружены детали разных видов: портретные, бытовые, пейзажные, речевые.

Значению художественной детали для раскрытия особенностей стиля писателя посвящен подраздел 1.2 «Художественная деталь и индивидуальный авторский стиль». Художественную деталь квалифицируют как признак лаконичного экономного стиля. Процесс художественного мастерства писателя в первую очередь сопряжен с поиском выразительной детали – необходимого компонента текста. Талант художника, прежде всего, проявляется в особенностях отбора жизненного материала и в умении претворить его в своей конкретике за счет выразительных подробностей и точных, метких деталей: «Писатель отбирает соответствующие детали действительности, по-разному компонует их, и тем самым создает свою реальность. Отбирая те или иные подробности, писатель как бы поворачивает предметы к читателю определенной стороной, где художественная деталь являет собой микрообраз более крупного образа с присущими ему функциями» [8, с.18]. Одна деталь может открыть целый мир ассоциаций и образов, помогая понять авторский замысел, а также своеобразие индивидуальной манеры писателя, глубину его психологического анализа. Художественная деталь несет на себе отпечаток авторской индивидуальности, неповторимости. Деталь – существенный элемент стиля, придающий ему особую смысловую плотность, обладающий идейной насыщенностью. Определение детали, предлагаемое Е.С. Добиным, гласит: «деталь – миниатюрная модель «субстанции» [9, с.192]. Чтобы ощущать новизну, интерес автор обязан стремиться обновлять свои мысли, находиться в вечном поиске. Свойство детали: «мелькнет вот так на мгновение, а помнишь об этом всю жизнь» [10, с.113]. «Истинная деталь оставляет ощущение трепета жизни, свежести, оригинальности и неожиданности,– пишет С.П. Антонов. – Прошедшая сквозь душу писателя деталь кажется одновременно и обычной, и неожиданной, и давно знакомой, и как будто впервые открытой» [11, с.139].

Например, в рассказе «За хлебом» Б. Канапьянов выдвигает на первый план две предметные детали – хлеб и книгу, каждую из которых сопровождают детали-запахи (душистый и ароматный запах хлеба и запах типографской краски). Две буханки хлеба – это бытовая деталь; книга – деталь-вещь. Обе детали выполняют информативную, эстетическую, культурологическую функции. Повтор этих деталей и их соседство позволяет увидеть, как писатель превращает их в детали-символы и наделяет особым философским, психологическим, символическим смыслами: «Прошли годы и десятилетия. Мальчик стал поэтом, писателем <…> И когда он получает из типографии очередной том полного собрания сочинений гения казахской словесности, писателя, на встречу с которым повел мальчика отец, он сквозь типографскую краску всегда ощущает ничем неистребимый душистый аромат хлеба из далекого и незабываемого детства».

Главная ценность детали в ее точности. Часто деталью становится удачно найденный словесный образ. Так, в рассказе Б. Канапьянова «Куранты небес» происходит преображение и переосмысление звуков курантов Кремля. Ассоциации писателя превращают новогодний бой часов в нечто большее и очень значимое для него. Эта звуковая деталь символизирует вдохновение и мгновения счастья любви, которые герой рассказа испытывает к своей возлюбленной. «Куранты Кремля» преобразованные в «куранты небес» – это и есть единственно верное словосочетание, найденное писателем для детали-образа.

В подразделе 1.3 «Роль детали в создании образа-персонажа. Виды деталей» рассматривается деталь и образ в их тесном единстве, ибо они неразъединимы. Как множественное можно увидеть в единичном, целое через малое, так глубину образа – через деталь, через мелкие штрихи, которые передаются основные характеристики образа. Любой образ, порождаемый художественным текстом, является изначально авторским порождением, результатом его идентификации посредством памяти, сознания и фантазии. Исследователь Л.Р. Закирова полагает, что «художественная деталь, являясь одной из форм изображения мира, представляет собой неотъемлемую часть словесно-художественного образа. Поскольку словесно-художественный образ и произведение в целом потенциально многозначны, то их сравнительная ценность, мера адекватности или полемичности по отношению к авторской концепции также сопряжена с выявлением особенностей детализации изображенного мира автора» [8, с.4].

В этом подразделе представлена рабочая классификация художественных деталей, их разграничение по тематическому признаку: портретные, бытовые, пейзажные, речевые. Внутри каждого вида деталей выделялись свои подвиды. Портретная характеристика в ограниченном объеме рассказа приобретает повышенную информативность на уровне целого текста. Важны при анализе рассказов казахстанских авторов такие подвиды портретных деталей: телесная (соматическая) деталь, мимическая деталь, деталь-жест, деталь поведения (деталь поведенческого репертуара персонажа). Мы выделяем две группы портретных деталей: изобразительные (портреты-описания) и психологические (портреты-впечатления). Первая группа деталей направлена на создание внешнего облика персонажа. Вторая группа отображает внутренний мир персонажа, его мысли, чувства, характер.

Особую важность в художественном произведении играют бытовые детали. Они несут многочисленную функциональную значимость. При игнорировании бытовых деталей образы будут неточными, часть содержания может быть не понята читателем, а поведение героев может быть истолковано неверно. Культурологическая функция детали наглядна там, где вещи являются знаками изображаемого мира, эпохи, национальной среды. По вещам можно сделать заключение о национальной принадлежности человека, о его благосостоянии. Вещи характеризуют человека, которому принадлежат. Вещь может вызывать определенные чувства, показывать душевное состояние человека.

Портретные и бытовые художественные детали выполняют в произведении различные функции: изобразительная (определенное впечатление от внешности героя, характера, поведения); оценочная (проявляется явная и скрытая авторская оценка, выраженная в комментариях или тональностью описания, выражаются симпатия или антипатия автора); психологическая (через внешность персонажа раскрывается внутренний мир, настроение, состояние психологического состояния). Эстетическая функция детали заключается в неразрывном восприятии части и целого. Культурологическая функция выражается в способности детали выступать в качестве знака изображаемой эпохи, среды. Характерологическая функция деталей проявляется через описание того или иного элемента одежды, вещи, образа героя. Сюжетная и композиционная функции чаще проявляются у портретных, пейзажных деталей в развитии сюжета и построении отдельных частей произведения.

Пейзажные детали играют в произведении полифункциональную роль. Именно с помощью пейзажа можно представить, где происходят события, но это не протокольное указание на время и место действия. Часто пейзажные детали выносятся в заглавие рассказа, что несет в себе большую семантическую нагрузку. Пейзаж способен создавать особый психологический фон, эмоциональный настрой восприятия текста, помогает раскрыть внутреннее состояние героев. Часто пейзаж отражает национальное своеобразие. Пейзажные зарисовки могут завуалировано объяснять поступки и характер героев. Свойство пейзажной детали в том, что она позволяет увидеть потайной, скрытый смысл; способна концентрировать в малом – большое, значительное, целую картину. Пейзажная деталь выполняет в рассказе несколько идейно-художественных функций: композиционную, изобразительную, психологическую, культурологическую, сюжетную, оценочную, метафорическую, символическую, эстетическую.

Важным способом характеристики образа-персонажа является его речь. В рассказе «человек говорящий» представлен через монологическую речь и в диалоге с другим персонажем. Учитывая, что объем рассказа невелик и диалоги не могут быть объемными, авторы тщательно придумывают реплики персонажей. В рассказе возрастает роль реплики-фразы, а отдельные речевые фрагменты приобретают статус художественной детали. Как правило, это повторяющиеся речевые детали или коммуникативные единицы, вынесенные в заглавия рассказов. Например, экспрессивные речевые детали активно использует в своих юмористических рассказах Р. Соколовский («Фиг Вам!», «Нет в жизни счастья!», «Будь мужчиной, Ходжа!»). В сборниках рассказов У. Тажикеновой речевые детали приобретают философский и психологический смысл («Много зелени, мадам», «Остановись, мгновенье!», «Прощение»). Речевые детали часто выносит в заглавие своих рассказов К. Воскобойников («Эй, Серега, Серега», «… Мы можем все!», «После дождичка» и другие). Наблюдения над текстами современных рассказов позволяют выделить речевую деталь как отдельный вид, часто используемый казахстанскими писателями. Как правило, в рассказах казахстанских писателей мы имеем дело с парасловесным диалогом, в котором наряду со словом, на равных с ним правах, участвуют телодвижения, жесты, мимика, интонация, причем участвуют активно.

Художественная деталь во многих случаях выполняет не одну, а две-три и даже больше функций. Деталь может быть лейтмотивной, если она повторяется. Умелое использование деталей дает возможность уточнить внутреннее состояние действующих лиц, раскрыть обстановку действия и, более того, основной замысел произведения.

Во втором разделе « Поэтика художественной детали в современном казахстанском рассказе» рассматриваются поэтика художественных деталей в творчестве пяти казахстанских писателей-прозаиков и обозначены наиболее востребованные разновидности жанра рассказа, определена основная тематика, проблематика, выявлены некоторые современные особенности анализируемого литературного жанра.

В подразделе 2.1 «Жанровая специфика казахстанского рассказа и его роль в современном литературном процессе» рассматриваются особенности казахстанского рассказа последнего десятилетия XX века и первого десятилетия XXІ.

Развитие художественной литературы в многонациональной Республике Казахстан вобрало в себя две ментальности: азиатскую и европейскую, тесно связанную с идеей евразийства. Правомерно, что в нашей республике на практике может осуществиться принцип культурного взаимодействия разных эстетических систем. Русскоязычная литература Казахстана, являющаяся частью казахстанской прозы имеет свою богатую и неповторимо индивидуальную историю, реальное бытование которой связано с непрерывным эстетическим праксисом, то есть творческой деятельностью конкретных писателей.

В современной литературе рассказ сохранил свои традиции, свои устои, свои константные признаки – с одной стороны, с другой – обогатился новыми методами и приемами изображения, новыми темами, новыми авторами, а значит новыми стилями, характеризующими современное состояния жанра. Рассказ приобрел новые очертания, появляются и синкретические (гибридные) образования, совмещающие в себе элементы различных видов жанров. Таким образом, изучение жанра рассказа дает возможность, выявить внутрижанровые его разновидности, идейно-тематическое, художественно-стилевое содержание, высветить его гибридность, оригинальность. Мы дифференцировали рассказы, исходя из того, какой момент наиболее значим, стягивает вокруг себя остальные темы, проблемы, определяет содержание и форму текста.

Изучение жанровой поэтики современного казахстанского рассказа позволило выделить такие его разновидности, как: социально-психологический рассказ (А. Арцишевский, Г. Доронин, В. Бадиков); философско-психологический рассказ (К. Гайворонский, О. Марк, В. Бадиков, Б. Канапьянов, С. Усенбекова); юмористический рассказ (Р. Соколовский, К. Воскобойников); рассказ-притча (Г. Бельгер, У. Тажикенова); рассказ-миниатюра (У. Тажикенова, Е.Тикунова); фантастический рассказ (Н. Веревочкин, А. Рогожникова); новеллистический рассказ (О. Шиленко, В. Гордеев); сказочные рассказы (А. Мустафина); автобиографические рассказы (Б. Канапьянов, Н. Чернова).

Жанр рассказа является ведущим в творчестве изучаемых авторов и отличается актуальностью содержания и новизной художественной формы. Написание произведения малой эпической формы, каковым является рассказ, прежде всего связано с повышенным вниманием писателя к отбору художественных средств, а именно деталей. Рассказ, являясь интенсивным типом организации художественного времени и пространства, требует от писателя огромного таланта, чтобы в малом объеме раскрыть концепцию произведения. На основе анализа выбранных рассказов мы выявляли характерные особенности индивидуального стиля каждого писателя.

Творчеству А. Арцишевского, в частности его рассказам, посвящен подраздел 2.2 «Художественная деталь в сюжетах любовных рассказов А. Арцишевского». Тенденция, связанная с интересом писателя к внутреннему миру человека, облеклась в формы социально-психологического и лирического рассказов («Гордая любовь моя», «Дом», «Голос воды» и др.). В каждом рассказе на разном материале писатель использует излюбленные портретные детали, включающие подробности черт лица, фигуры, цвета волос, а также всего того в облике человека, что выражает его внутреннее состояние – жесты и мимика, выражение глаз, поведение персонажей.

В композиционном и повествовательном плане в малой прозе писателя можно выделить следующие модификации: рассказ от первого лица, рассказ в рассказе, когда усложнение структуры рассказа происходит за счет наличия одного или двух рассказчиков. Арсенал изобразительных средств писателя богат и разнообразен. Художественным деталям писатель уделяет особое внимание. Его рассказы позволяют судить о том, насколько разнообразной является деталь и как велика ее роль в художественном переосмыслении действительности. Писателю удалось воссоздать художественно емкие, достоверные картины жизни. Мы встречаем у него портретные детали («Тр-рагедия» («Колькина любовь»), «Гордая любовь моя»), речевые детали, детали бытового уклада жизни («Чай с коньяком»), а также пейзажные детали («Как в саду при долине», «Голос воды»). Автору важны мысли и чувства своих героев, диалектика их души. Писатель обращается к исследованию нравственных основ жизненного поведения человека, противоречий во внутреннем, духовном мире. В социально-психологических рассказах писателя охвачен большой период времени, но он бегло сообщает о прошедшем и останавливает внимание только на решающих моментах в жизни героев. Только общий эмоциональный тон связывает воедино различные временные пласты. Романтизм писателя порожден не только неприятием негативных явлений действительности, но и страстным желанием изменить ее. Обращает на себя внимание предельная лаконичность и простота авторского повествования. Однако, именно эта простота значительно повышает художественно-эстетический уровень рассказов, их эмоциональное воздействие. За внешней простотой срывается глубокое содержание, красота и точность языка, тонкий и грустный лиризм.

В подразделе 2.3 «Художественная деталь в триптихе рассказов В. Бадикова» представлен анализ трех социально-психологических рассказов В. Бадикова. Портретные детали в лирическом рассказе «Эхо жизни» играют особую роль. Автора занимает создание не столько передача внешних черт облика героев, сколько показ внутреннего мира, важнейших черт их души. В социально-психологическом рассказе «Побег из коммунизма» бытовые подробности превращаются в яркие запоминающиеся художественные детали-вещи. Автор отбирает и использует такие детали, которые, не отличаясь внешней броскостью, всегда полны внутреннего смысла и обладают свойством вызывать у читателя цепочку ассоциаций.

Вариативная субъективно-оценочная деталь-номинация вынесена в название заключительного рассказа «Қырмызым» сборника «Эхо жизни». Отношение автора к персонажу выражается и в том, как он называет героя. «Говорящие имена» действующих героев – не редкость для казахстанского рассказа. Писатель сумел передать облик героини – молоденькой студентки, характер и обстоятельства ее жизни. Рассказ насыщен деталями-жестами, деталями поведения, которые выполняют психологическую функцию, как бы изнутри освещая образ казахской девушки-студентки.

Сам ученый, исследовавший деталь в прозе Ю.Олеши, хорошо знал цену каждому слову. Все сюжеты произведений писателя отличают яркие художественные детали: мимические, детали-жесты, речевые детали, детали поведения, портретные.

В подразделе 2.4 «Экзотические и фантастические детали в произведении Н. Веревочкина «Городской леший, или Ероха без подвоха»» рассматривается метафорический стиль писателя, его фантастические художественные детали. Художественные детали помогают Н. Веревочкину не только в создании необычных мифологических персонажей, но и в раскрытии философской и экологической проблематики произведения. В произведении речь идет о художнике Мамонтове. В описании внешности художника автор активно использует детали: «Непокорная бежевая грива собрана в тугой хвост. Усы и борода с первой проседью». Одной из постоянных и оригинальных форм проявления портретной детали в рассказе становится акцентирование сравнения в структуре образа. Оно часто становится ключевым моментом значимой портретной детали, в рамках которого приобретает мифолого-символическое значение. Деталь-сравнение как художественное средство заключается не только в неожиданном сопоставлении, но и в точности выбранного образа, который раскрывает глубинную сущность описываемого героя: «Глаза зеленые. Кошачьи. Редко кто выдерживал пристальный, холодный взгляд художника. Особо тонкие натуры чуяли его даже спиной». Анималистическая деталь позволяет увидеть такие присущие главному герою качества, как хитрость, загадочность.

Критики относят произведение Н. Веревочкина «Городской леший, или Ероха без подвоха» к жанру рассказа-фэнтези и сопоставляет его прозу с прозой Гофмана, Н. Гоголя, М. Булгакова, В. Орлова. Это родство объясняет метафорический стиль писателя, его фантастические художественные детали. Например, герой Мамонтов замечает, что у женщины такие большие ресницы, что на них можно летать. Эта деталь-гипербола помогает уяснить специфику языка автора. В рассказе «Скульптор» местная знаменитость, главный герой носит фамилию Самоедов, а его приятель – Беспузов. Характеризуя второго, автор-рассказчик пишет: «Между прочим, пузо у Беспузова таких размеров, что он не мог охватить собственное чрево. Не сходились пальцы. Просвет, однако, сантиметров в пять. В обе стороны от пупка». Перед нами пример сращения номинативной и портретной деталей. Их соединение выполняет важные изобразительную, комическую и характерологическую функции.

В прозе Н.Веревочкина часто встречаются портретные детали, детали костюма, бытовые детали, которые помогают ему не только в создании образов, но и в раскрытии оригинальной философской и психологической идеи произведений.

Подраздел 2.5 «Роль художественной детали в юмористических рассказах Р. Соколовского» посвящен анализу художественных деталей в юмористических рассказах. Для коротких рассказов писателя характерна остросюжетность, неожиданная меткость и точность деталей, что позволяет выделить в их структуре детали-вещи, событийные детали, бытовые и речевые детали, которые выполняют несколько функций, среди них особенно важные: сюжетная, информативная, комическая, социальная.

Введение в сюжеты рассказов актуальных деталей современной жизни является характерной чертой поэтики рассказов писателя. Например, в рассказе «Галстук» перед нами возникает ряд модных деталей-вещей, в погоне за которыми можно потерять все, что имеешь. Сюжет, как и часто у Р. Соколовского, построен на гиперболе, повторе и нанизывании событий. В рассказе «Как Насреддин перехитрил смерть» в вечный сюжет писатель вставляет событийные детали современной жизни. Ходжа не хочет умирать, но смерть торопит и вызывается помочь ему завершить земные дела. Тогда Ходжа посылает ее «выписать себя из домовой книги и заказать место на кладбище». Смерть решила быстро выполнить поручение, но тут выяснилось, что нужно получить РНН, там потребовали доверенность у нотариуса и справку от врача о том, что ходжа сам прийти не в состоянии. Врач отказался выдать справку, пока Насреддин не пройдет флюорографию, а также не сдаст анализы на СПИД. «О, великий Аллах! Пока я вожусь с Насреддином, я совсем запустила свои дела», – произнесла смерть и с тех пор обходит дом Ходжи стороной.

Анализ юмористических рассказов Р. Соколовского позволяет выделить в структуре детали-вещи, событийные детали, речевые детали («Попробуй только!», «Нет в жизни счастья!»), которые выполняют несколько функций, среди них особенно важные: сюжетная, информативная, комическая, социальная.

В подразделе 2.6 «Деталь в психологической прозе С. Усенбековой» рассматриваются рассказы С. Усенбековой, которые можно отнести к психологической прозе. Так, в название рассказа «Зеркало» вынесена деталь-вещь, символико-философское осмысление которой дается через расширенное понятие «зеркальность». Обращение С. Усенбековой к цветовым, звуковым деталям позволяет понять внутренний мир и психологию героини. Автор использует детали-жесты и мимические детали для актуализации эмоциональной информации. Процесс размышления героев о природе счастья символически представлен застывшей поведенческой позой – молчаливое раздумье в действии. Эта деталь поведенческого репертуара героини выражает идею непознаваемости счастья («Одна из сорока свечей»). Писатель глубоко проникает во внутренний мир человека, а одним из приемов психологизма является художественная деталь, благодаря которой писателю удалось раскрыть своих героев изнутри, воспроизвести неповторимость их речи, внешнего и внутреннего облика, нарисовать точный и своеобразный пейзаж («Зимний сад», «Зимние узоры» и др.), в котором наблюдается единство природы и чувств героя.

Третий раздел «Типология и функции художественных деталей в рассказах У. Тажикеновой» полностью посвящен прозе У. Тажикеновой. Здесь рассматривается жанровое и стилевое своеобразие ее мини-рассказов, анализируются виды, роль и функции художественных деталей в поэтике сборников рассказов «Сакрализация памяти» и «Восхождение к Абсолюту».

В подразделе 3.1 «Жанровое и стилевое своеобразие рассказов У. Тажикеновой» рассматривается своеобразный жанровый синтез и синкретизм. Художественный мир, представленный в рассказах, лишен очевидной цельности, но композиционно все рассказы образуют цельное композиционное единство в пределах книг «Сакрализация памяти» и «Восхождение к Абсолюту». Бытовые, пейзажные, портретные и речевые художественные детали в рассказах У. Тажикеновой выполняют разнообразные функции: символическую, философскую, изобразительную, сюжетную. Обзор высказываний и оценок прозы У. Тажикеновой позволяет выделить три момента, на которые обращают внимание критики и литературоведы: 1) сочетание в содержании произведений писательницы актуальных проблем и высокой духовности; 2) оригинальный жанровый синтез в пределах формы короткого рассказа; 3) выработанный собственный художественный стиль, в котором соседствует символизм и предметность, метафоричность и яркая изобразительность деталей и бытовых реалий.

Жанрово-видовое структурное разнообразие рассказов У. Тажикеновой (рассказы-притчи, философские рассказы, рассказы-сценки, рассказы-ситуации, рассказы-миниатюры, рассказы-сны или видения, рассказы-очерки и путевые заметки) в определенной мере отражают основные тенденции развития малых жанров эпической прозы в современной литературе Казахстана.

Подраздел 3.2 «Онейрический мир «таинственных» рассказов в книге «Сакрализация памяти» посвящен особой разновидности рассказа в прозе писателя. Необходимо отметить, что У. Тажикенова использует детали, характеризующиеся особой онейрической семантикой. Анализ поэтики снов и видений в контексте художественного целого в рассказах позволил прийти к следующим выводам. Интерес У. Тажикеновой к сновидческой сфере вызван особенностями ее творческой личности и своеобразием мировосприятия. У. Тажикенова принадлежит к той группе людей, которые видят сны, насыщенные разными образами, яркими деталями. Она способна воспроизвести сновидения после пробуждения. Писатель придает немаловажное значение собственным сновидениям. Разумеется, что личный опыт писателя-сновидца оказал огромное влияние на сюжеты, образы, колорит литературных снов и видений, включенных ею в тексты рассказов. Многие ее рассказы могут быть отнесены к философским рассказам. Художественное время сновидений чаще всего представляет собой смешение прошлого, настоящего и будущего. В ее рассказах мы находим два типа героя-сновидца: романтик-мечтатель и мистик, воспринимающий мир как тайну. К рассказам-снам и видениям можно отнести такие, как: «День отца», «Лучезарная», «Сюрреалистическая картинка», «Светлая печаль», «Прощание», «Запредельный мир», «Притаившаяся беда», «Мгновения в вечности», включенные в первую книгу «Сакрализация памяти», которые несут в себе функции сновидения и других проявлений бессознательного. А также рассказы, включенные во второй сборник «Восхождение к Абсолюту»: «Смятение серости», «Дар», «Два одиночества», «Но на родине кто-то остался», «Вне времени и яви», «Маленькие цепкие глаза», «Куплен дом», «Ярмарка», «Утро в пустыне», «Музыка ветра», «Что отдал – твое». События в них находятся на границе бодрствования и состояния перехода в сон. Сюжет в них размыт.

В подразделе 3.3 «Виды и функции художественных деталей в структуре книги «Восхождение к Абсолюту»» на примере рассказов, собранных в книгу «Восхождение к Абсолюту», рассматривается поэтика художественной деталей, определяются их функции, а также прослеживается, какое влияние оказывает на рассказы культура правильно и точно подобранных деталей. Анализ художественных деталей отражен в таблице (Приложение А), которая включает название рассказа, определение детали (единичные, поведенческие, вариативные), характеристику вида деталей и основных идейно-художественных функций, которые они выполняют в структуре рассказа.

Статистические подсчеты позволили выделить в 60 рассказах, включенных в книгу «Восхождение к Абсолюту», около 100 художественных деталей (см. таблица Приложение А). Среди них основную роль играют следующие виды деталей: портретные, детали-жесты, мимические детали, детали поведения, событийные детали, тактильные детали, цветовые детали, одорические детали (детали-запахи), гастрономические детали, детали-метонимии, звукообразные детали, детали-вещи, бытовые детали, детали одежды, телесные детали, пейзажные детали, детали флоры, детали фауны, детали интерьера. В ряде рассказов встречаются повторяющиеся детали. Функциональный анализ роли деталей в структуре рассказов У. Тажикеновой позволил выделить 16 основных идейно-художественных функций.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ


Интерес к поэтике художественной детали в первую очередь связан с изучением компактно и сжато выраженной информации. Важным моментом здесь является обнаружение авторской позиции в рассказе через подбор художественных деталей с учетом композиционных возможностей и закономерностей структуры художественного целого. Микропоэтика анализа детали – это своего рода инструментарий разбора жанровой формы рассказа, найденной писателем, это попытка объяснить гармонию его содержания и формы. Проделанные исследования позволили сделать следующие выводы:

1. Рассказ – это наиболее мобильный и актуальный жанр в литературе. Далеко не все рассказы, изданные в Казахстане в последние два десятилетия, становились предметом специального, целенаправленного изучения. А за это время в литературу пришли новые авторы, обновились поэтика жанра, его тематический диапазон. Таким образом, представленная диссертационная работа продолжает изучение казахстанского рассказа на новом этапе развития литературного творчества в республике. В рассказах первого десятилетия ХХI века сохраняются многие жанровые структурные признаки: небольшой объем, концентрированность содержания, ограниченное количество персонажей. При этом для стиля рассказа характерны: краткость, лаконизм, сжатость, строгий отбор образных средств, где художественная деталь является основным компонентом структуры жанра.

В творчестве казахстанских писателей рассказ приобрел новые очертания, которые вобрали все элементы исторических разновидностей исследуемого жанра. Мы дифференцировали рассказы, исходя из их проблемно-тематической направленности, объема, стиля, сюжетно-композиционной организации.

2. Создание эпического произведения, каковым является рассказ, прежде всего связано с повышенным вниманием писателей к отбору художественных средств, а именно точных деталей. Деталь в рассказе выступает как источник ресурсов художественных ассоциаций, формируя определенные акценты.

В процессе исследования рассказов была проведена классификация художественных деталей и выделены 4 вида деталей: портретные, бытовые, пейзажные, речевые. Внутри каждого вида деталей выделялись свои подвиды. Портретные описания в ограниченном объеме рассказа приобретают повышенную информативность на уровне целого тексте. Важны при анализе рассказов казахстанских авторов такие подвиды портретных деталей: телесная (соматическая) деталь, мимическая деталь, деталь-жест, тактильная деталь, деталь поведения (деталь поведенческого репертуара персонажа). Они помогают передать психологическое состояние, так как та или иная портретная деталь однозначно доминантно соотнесена с тем или иным душевным движением.

Особую важность в рассказе имеют бытовые детали. Подвиды бытовых деталей: детали-вещи, детали-запахи, гастрономические детали, цветовые детали, детали интерьера. При игнорировании бытовых деталей образы будут неточными, часть содержания может быть не понята читателем, а поведение героев может быть истолковано неверно. Культурологическая функция бытовых деталей наглядна там, где вещи являются знаками изображаемого мира, эпохи, национальной среды. По деталям-вещам можно сделать заключение о национальной принадлежности человека, о его благосостоянии. Детали-вещи характеризуют героя, которому принадлежат, пространство (интерьер), в котором персонаж живет. Как показывает анализ, в художественной прозе казахстанских авторов содержится много примеров использования бытовых деталей, и именно они часто придают рассказам неповторимый колорит.

В рассказах казахстанские писатели часто используют пейзажные описания. Пейзажные детали играют в произведении полифункциональную роль. Подвидами пейзажных деталей являются детали флоры и фауны, детали-звуки, одорические и цветовые детали. Именно с их помощью можно представить, где происходят события, воссоздать ландшафтное пространство. Нередко пейзажные детали выносятся в заглавие рассказа. Пейзажные детали способны создавать особый психологический фон, эмоциональный настрой героев. Свойство пейзажной детали в том, что она способна концентрировать в малом – большое, значительное, целую картину.

Наблюдения над текстами современных рассказов позволяют выделить речевую деталь как отдельный вид, часто используемый казахстанскими писателями (Р. Соколовский, У. Тажикенова, В. Бадиков и др.). Персонажи, так или иначе, реализуют свои речевые способности. Например, в рассказах-сценках чаще всего используется диалогическая речь, а в рассказах-ситуациях – монологическая. Речевая деталь – неотъемлемая грань характеристики персонажа.

3. Тщательный анализ творчества казахстанских писателей позволяет определить, какую роль детали играют в стиле их рассказов и какие функции они выполняют в структуре текста. Количество художественных деталей в рассказе может быть различным: от двух-трех в рассказе-сценке или рассказе-притче, до десятка в рассказе традиционного размера. Во многих случаях художественные детали выполняют не одну, а две-три и даже больше функций. В изученных рассказах мы выделяем следующие основные функции: композиционную, сюжетную, изобразительную, психологическую, философскую, символическую, социальную, оценочную, информативную, культурологическую, иносказательную, комическую, ироническую, сатирическую, метонимическую.

Общеизвестно, что к выбору названия для своего рассказа писатели подходят крайне серьезно. Деталь, вынесенная в заглавие, нередко становится символом или несет важную для автора концептуальную информацию. В названиях рассказов казахстанских писателей нами обнаружены детали разных видов: портретные, бытовые, пейзажные, речевые.

4. Самобытность рассказов А. Арцишевского проявилась в стиле, который отличается глубоким психологизмом. Арсенал изобразительных средств писателя богат и разнообразен. Художественным деталям писатель уделяет особое внимание. Его рассказы позволяют судить о том, насколько разнообразной является деталь и как велика ее роль в художественном переосмыслении действительности. Писателю удалось воссоздать художественно емкие, достоверные картины жизни. Лаконизм стиля А. Арцишевского проявляется в том, что писатель умеет отобрать наиболее яркие художественные детали изображаемого объекта (портрета, пейзажа, интерьера).

5. Творческая манера В.Бадикова иная. Его привлекает изображение психологии людей, диалектики их чувств. В социально-психологических рассказах и философско-психологических рассказах В. Бадикова особого внимания заслуживает художественная деталь. Деталь у него многозначна, участвует в развитии сюжета, делая его стройным и цельным, а также служит для воспроизведения яркой картины, создает впечатление объективности, реалистичности изображаемого. Все сюжеты рассказов В.В. Бадикова отличают динамичная форма, сочетание стратегий субъективного и объективного повествования, включающего внутренние монологи и диалоги героев. В рассказах ярко представлены рефлексия и самонаблюдения. За образами героев рассказов встает образ самого писателя; вдумчивого, серьезного. Автобиографический элемент отчетливо проступает в творческом методе В. Бадикова. Отмеченные виды деталей: деталь-жест, цветовая деталь, соматические (телесные) детали, речевые детали, бытовые детали – выполняют важные для автора рассказов психологические, символические, изобразительные функции.

6. Необычные экзотические и фантастические художественные детали-сравнения, детали поведения, номинативные детали помогают писателю Н. Веревочкину в создании мифологических персонажей и в раскрытии философской и экологической проблематики своих произведений. Природа и человек становятся в прозе Н.Веревочкина неотъемлемыми частями общего философского осмыслении жизни. Детали мира природы у Н. Веревочкина встречаются довольно часто и выполняют не только описательную, но и философскую функцию. Для стиля прозы Н. Веревочкина характерно использование деталей-сравнений, анималистических деталей, портретных деталей, речевых деталей, номинативных деталей, деталей-жестов, бытовых деталей – все они выполняют функции, нацеленные на создание ярких, экзотических, мифологизированных образов-персонажей.

7. Юмористическая направленность произведений Р. Соколовского вызвана желанием постичь многообразие жизненных конфликтов. Все это воплощается в его небольших по объему рассказах. Введение в сюжеты рассказов актуальных деталей современной жизни является характерной чертой поэтики юмористических рассказов Р. Соколовского. Анализ юмористических рассказов Р. Соколовского позволяет выделить в их структуре детали-вещи, событийные детали, речевые детали, которые выполняют несколько функций, среди них особенно важные: сюжетная, композиционная, информативная, комическая, социальная.

8. Рассказы С. Усенбековой можно отнести к психологической прозе о женской душе. Одним из приемов психологизма является использование художественных деталей. Портретные, цветообразные детали, выразительные детали-жесты в рассказах С. Усенбековой наполнены философским и символическим смыслом. Пейзажные детали рисуют точный и своеобразный пейзаж, в котором наблюдается единство природы, чувств героев и автора-повествователя.

9. Рассказы У. Тажикеновой отличаются повышенным вниманием к художественной детали. На наш взгляд, малая эпическая проза писателя в наибольшей мере отражает новые тенденции в развитии жанра рассказа в современной литературе Казахстана. Детальная микропоэтика изображения художественного мира писателя в сочетании с интеллектуально-философским началом ее прозы создает особый индивидуальный стиль, в котором объединяются реальное и фантастическое, предметно-конкретное и отвлеченное. Стиль У. Тажикеновой в своей основе импрессионистический: предметом изображения в ее произведениях становится не сам объект, а впечатление, им производимое. Организующим принципом прозы У. Тажикеновой является ассоциативность мышления, которая обусловливает глубинное внутреннее единство внешне слабо связанных между собой мозаичных сплетений, но в конечном своем итоге внутренне цельных, завершенных фрагментов.

Рассказы в творчестве У. Тажикеновой включают в себя элементы других малых жанровых форм, что позволило говорить о своеобразном жанровом синтезе и синкретизме. Художественный мир, представленный в ее рассказах, лишен очевидной цельности, но композиционно все рассказы образуют цельное композиционное единство в пределах книг «Сакрализация памяти» и «Восхождение к Абсолюту». Бытовые, пейзажные, портретные и речевые художественные детали в рассказах У. Тажикеновой выполняют разнообразные функции. Анализ художественных деталей в рассказах У. Тажикеновой произведен на материале двух её книг и включает характеристику вида деталей и основных идейно-художественных функций, которые они выполняют в структуре рассказа.

Статистические подсчеты позволили выделить в 60 проанализированных рассказах, включенных в книгу «Восхождение к Абсолюту», около 100 художественных деталей (Приложение А), которые выполняют 16 основных идейно-художественных функций. Жанрово-видовое разнообразие рассказов У. Тажикеновой определяет различия в комбинациях идейно-художественных функций деталей. В отдельных рассказах могут отсутствовать сюжетная и композиционная функции, не во многих рассказах четко проявляется символическая и философская функции. Велика значимость психологической функции, что обусловлено формой повествования от первого лица. Конкретно-чувственный характер стиля прозы У. Тажикеновой позволяет особо выделить изобразительную функцию художественной детали в структуре текстов рассказов. Важная роль в ряде рассказов отводится комической, иронической и сатирической значимости коммуникативного прочтения художественных деталей.

10. Предприняв попытку исследовать художественную деталь в казахстанской прозе, мы убедились, что, с одной стороны, деталь – это часть целого, которая включена в более сложное структурное единство текста рассказа, а с другой стороны, деталь – это полномочная представительница целого, форма присутствия целого в части. Своеобразие мастерства казахстанских писателей проявляется в умелом отборе и использовании всех видовых категорий художественных деталей, при этом каждый автор отдает предпочтение определенным видам деталей, которые выполняют конкретные идейно-художественные и коммуникативные функции в поэтике рассказа.

Перспективы исследования и научно-практические рекомендации. Предпринятое исследование позволило раскрыть важные аспекты мастерства казахстанских писателей и поэтику художественной детали в жанре современного рассказа. Научно-теоретическое и практическое значение исследуемой темы предполагает расширение привлекаемого материала и дальнейшее её исследование на материале творчества казахстанских писателей. Сделанные выводы могут быть полезными при изучении теории литературы и в литературной практике. Научные результаты диссертации играют важную роль в процессе их внедрения в учебный процесс.


СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. Эпштейн М. Знак пробела: О будущем гуманитарных наук. – М.: Новое литературное обозрение, 2004. – 864 с.
   
2. Литературная энциклопедия терминов и понятий // Под ред. А.Н. Николюкина. – М.: НПК Интелвак, 2001. – 1600 стб.
   
3. Скобелев В.П. Слово далекое и близкое: Народ. Герой. Жанр. Очерки по поэтике и истории литературы. – Самара: Кн. Изд-во, 1991. – 280 с.
   
4. Теория литературы. В 2-х т: Учебное пособие. Т.1. Теория художественного дискурса. Теоретическая поэтика / Авт. и ред. Н.Д. Тамарченко, В.И. Тюпа и др. – М., «Академия», 2004. – 512 с.
   
5. Введение в литературоведение. Учебное пособие // Л.В. Чернец, В.Е. Хализев и др. // Под ред. Л.В. Чернец. – М.: Высшая шк., 2004. – С. 286 – 299.
   
6. Нагибин Ю.М. Размышления о рассказе. – М.: Советская Россия, 1964. – 109 с.
   
7. Ветохина В.В. Деталь в рассказах А.П. Чехова // Вестник ВГУ. Серия: Филология. Журналистика. – 2004. – №2. – С. 26-27.
   
8. Закирова Л.Р. «Художественная деталь в прозе Ф. Амирхана» (разновидности, функции, эволюция): дис. … к. филол. наук: 10.01.02. – Набережные челны, 2007. – 150 с.
   
9. Добин Е.С. Искусство детали: наблюдения и анализ. – Л.: Советский писатель, 1975. – 192 с.
   
10. Курова К.С. Деталь и замысел // Сов. Казахстан. – 1958. – №3. – С. 111-114.
    
11. Антонов С.П. Я читаю рассказ.– М.: Молодая гвардия, 1973. – 255 с.
    

СПИСОК ОПУБЛИКОВАННЫХ РАБОТ ПО ТЕМЕ ДИССЕРТАЦИИ

1. Деталь и ее художественные функции в рассказах Умит Тажикеновой // Вестник КазНПУ: Серия филологическая. – 2007. – № 2 (20). – С.75-78.
   
2. Слово – деталь в поэтике «Short story» У. Тажикеновой // Вестник КазНУ: Серия филологическая. – 2007. – № 8 (107). – С.17-21.
   
3. Художественные детали в «Повестях Белкина» А.С. Пушкина // Пушкин и Пушкинские традиции: Материалы Международной научной конференции, посвященной году А.С. Пушкина в Казахстане. – Алматы, 2007. – С.174-178.
   
4. Современная казахстанская проза. Работа над рассказами У. Тажикеновой // Русский язык и литература в казахской школе. – 2008. – №1. – С. 41-46.
   
5. Технологии изучения современного казахстанского рассказа в школе и вузе // Материалы Международной научно-практической конференции «Пути реализации основных приоритетов по повышению благосостояния народа Казахстана в свете задач, поставленных Президентом РК Н.А. Назарбаевым в Послании народу Казахстана (6 февраля 2008)». – Алматы, 2008. – С.126-128.
   
6. «Все переплелось в моей судьбе». Интервью с У. Тажикеновой // Книголюб. – 2008. – №3. – С.58-61.
   
7. Художественная деталь в композиции рассказа // Литературная Кабардино-Балкария. – 2008.– №1. – С.195-198.
   
8. Художественная деталь в сюжетах рассказа «Эхо жизни» и повести «Я ищу тебя» В. В. Бадикова // Проблемы поэтики и стиховедения: Материалы V Международной научно-практической конференции, посвященной памяти и 70-летию докт.филолог.наук, проф. В.В. Бадикова. – Алматы, 2009. – С.253-258.
   
9. Портретная деталь в любовных сюжетах рассказов А. Арцишевского // Материалы Международной научно-теоретической конференции. II Кабдоловские чтения (Теоретические и методологические проблемы современной литературы и фольклористики ). Часть II . – Алматы: Қазақ университетi, 2010. – С. 203-210.
   
10. Поэтика современного казахстанского рассказа // Простор. – 2010.– № 8.– С.158-162.
    
11. Юмористические рассказы Рафаэля Соколовского // Вестник КазНУ: Серия филологическая. – 2010. – № 3 (127). – С.281-284