Рекуррентный центр в произведениях художественной прозы (на материале романа Ч. Диккенса «Домби и сын»)
| Вид материала | Автореферат |
- Урок в рамках элективного курса «Формирование исследовательских умений на материале, 363.24kb.
- Фразеологические единицы в повествовательном дискурсе (на материале русской художественной, 593.74kb.
- Диалог как компонент художественного текста (на материале художественной прозы, 715.64kb.
- Поэтика художественной детали в жанровой структуре рассказа (на материале современной, 405.25kb.
- Реконструкция языковой картины мира позднего чехова (на материале художественной прозы, 262.53kb.
- Литература, 128.28kb.
- Романтический текст в лингвопоэтическом аспекте (на материале художественной прозы, 826.88kb.
- Творческая мастерская: история русской литературы XX века, 9.97kb.
- -, 285.88kb.
- Некоторые проблемы перевода германоязычной прозы, 603.25kb.
Выводы к главе I
- Анализ ФСЗ как основы построения произведения художественной прозы позволил заключить, что структура объемного текста как комплексное явление, оказывается композиционным фундаментом, в границах которого функционирует РЦ.
- На линии авторского ракурса РЦ имеет мигрирующий характер, не закрепленный ни за одним из его компонентов, а пронизывает их для концентрации внимания читателя на одной и той же идее, которая оказывается фундаментально ведущей.
- В пределах авторского ракурса, помещая РЦ во главу этой идеи и по-разному повторяя ее, писатель реализует мировоззренческий аспект, умышленно вводя его в текст через сюжетный аспект, в виде кодировано расширяющейся рекурренции с целью максимального психологического воздействия на читателя.
- Инвариант, как начальный компонент ФСЗ, лежит в основе РЦ.
- Логический фактор определяет границы речевой ситуации макротематического плана и вычленяет в ней центральное звено, как психологически – коммуникативное, мировоззренческое и смысловое целое.
В главе II, «Функциональная смысловая зависимость в ее проявлении на глубинном и поверхностном уровнях», анализируется речевой комплекс в типах речевых ситуаций. Проведенный анализ показал, что в количественном отношении на первый план выступает речевой комплекс нейтрального типа. Однако, с точки зрения расположения речевых комплексов, начальным обычно оказывается эмоциональный тип, который, во-первых, является одноступенчатым, во-вторых, основывается на ощущении. Восприятие ситуации носит в нем характер непосредственно чувственной оценки. В-третьих, допускает максимально частое использование моноцентризма. В-четвертых, грамматическими структурами, характерными для эмоционального типа речевого комплекса, являются эллиптические образования. В-пятых, ФСЗ передает в нем смысловую микротему и формирует микротематическую речевую ситуацию. Расширение речевой ситуации дает нейтральный и итоговый речевые комплексы (которые из-за ограниченности объема позволим себе не приводить). Эмоциональный, нейтральный и итоговый речевые комплексы объединены в романе, формируя единое смысловое целое, более емкое, чем каждый из них. Инварианты, присущие каждому из них, позволяют говорить об их стяжении в объединяющий смысловой блок.
В ходе исследования обнаружилось следующее: чем сложнее речевая ситуация, тем большая вероятность перехода от нейтрального типа речевого комплекса к итоговому.