Учебно-методический комплекс Подготовил к ф. н. Абрамкина Н. В. Утвердено на заседании

Вид материала

Учебно-методический комплекс

Содержание II. Тематический план изучения дисциплины IV. Планы практических занятий VI. Индивидуальные задания

Подобный материал:

• Панкратов Леонид Васильевич Д. т н., профессор учебно-методический комплекс, 948.73kb.
• Серов Алексей Александрович, к э. н., доцент учебно-методический комплекс, 1617.92kb.
• Гордеева Людмила Павловна, к пед н., доцент учебно-методический комплекс, 537.73kb.
• Попов Юрий Викторович, Стрекалов Николай Николаевич учебно-методический комплекс, 1289.43kb.
• Учебно-методический комплекс Рабочая учебная программа для студентов одо и озо специальности, 586.96kb.
• Учебно-методический комплекс по специальности 030501 «Юриспруденция», 798.31kb.
• Учебно-методический комплекс по специальности 030301 «Психология», 638.72kb.
• Учебно-методический комплекс по специальности 030501 «Юриспруденция», 638.39kb.
• Старожильцева Оксана Владимировна учебно-методический комплекс, 449.91kb.
• Старожильцева Оксана Владимировна учебно-методический комплекс, 434.46kb.

Литература

1. Гофман Э.Т.А. Новеллы (любое издание).
   
2. Бент М.И. Поэтика сказочной новеллы Гофмана как реализация общеромантической эволюции // В мире Э. Т. А. Гофмана. Вып. 1. Калининград, 1994.
   
3. Берковский Н. Я. Романтизм в Германии. Л., 1973.
   
4. Ботникова А. Б. Функция фантастики в произведениях немецких романтиков // Проблемы художественного метода. Рига, 1970.
   
5. Гильманов В. Мифологическое мышление в сказке Э. Т. А. Гофмана «Золотой горшок» // В мире Э. Т. А. Гофмана. Вып. 1. Калининград, 1994.
   
6. Дмитриев А. С. Предисловие // Избранная проза немецких романтиков. М., 1979. Т. 1. С. 3 - 30.
   
7. Карабегова Е. Роль автора-повествователя в сказочных повестях Э. Т. А. Гофмана // В мире Э. Т. А. Гофмана. Вып. 1. Калининград, 1994.
   
8. Миримский И. Эрнст Теодор Амадей Гофман // Гофман Э.Т.А. Избранные произведения в 3-х тт. М., 1962. Т.1.
   
9. Миримский И. Гофман // Гофман Э.Т.А. Житейские воззрения кота Мурра. Повести и рассказы. М., 1967 (БВЛ). С.5-35.
   
10. Панкова Е. С. Принцип двоемирия в романтической сказке «Золотой горшок» // Проблемы метода и жанра в зарубежной литературе М., 1979.
    
11. Скобелев А.В. Жанровая природа «Фантазий в манере Калло» Гофмана // Взаимодействие жанра и метода в зарубежной литературе XVIII-XX веков. Воронеж, 1982.
    
12. Скобелев А.В. К проблеме соотношения романтической иронии и сатиры в творчестве Гофмана («Крошка Цахес») // Художественный мир Э.Т.А.Гофмана. М., 1982.
    
13. Федоров Ф.П. Время и вечность в сказках и каприччио Гофмана // Художественный мир Э.Т.А.Гофмана. М., 1982.
    
14. Литературный энциклопедический словарь. М., 1987.
    

Практическое занятие №2

 Раннее творчество Дж.Г.Байрона. Цикл «восточных поэм» 1813-1816 гг.: «Корсар», «Гяур», «Лара»

1. История создания и состав цикла.
   
2. Влияние реальных жизненных обстоятельств на создание образа так называемого «байронического» героя. Проблема герой и автор.
   
3. Романтические принципы отражения действительности в поэмах.
   
4. Облик романтического героя (Конрад, Гяур, Лара), его основные признаки и черты характера:
   
   1. принципы разрыва героя с обществом; причины его одиночества;
      
   2. любовь в жизни (судьбе) героев поэм;
      
   3. характеры, раскрывающиеся в действии, противостоянии, борьбе.
      
5. Фигура Конрада – яркий пример романтического героя:
   
   1. прошлое Конрада, причины, толкнувшие его на конфликт с обществом, суть этого конфликта;
      
   2. исключительность Конрада (благородство характера, особые личные качества, демонический облик, трагизм судьбы);
      
   3. Конрад и толпа; проблема индивидуализма героя.
      
6. Гяур – образец исключительной личности восточного склада:
   
   1. месть – движущая сила его поступков;
      
   2. бескомпромиссность, беспримерная смелость героя.
      
7. Художественные приемы в создании романтического образа, способы раскрытия исключительности героев: элемент таинственности, особенности портретной характеристики, внутренние монологи, широкое использование приема контраста, гипербол, символов, сравнений; роль сюжета и композиции, роль пейзажа в раскрытии характеров героев.
   
8. Специфика жанра романтической поэмы, особенности сюжетно-композиционной основы байроновских стихотворных поэм: фрагментарность и прерывистость композиции; особое расположение эпизодов с нарушением хронологической последовательности событий; типичность сюжетной линии; монологическая природа лирических поэм; роль лирических авторских отступлений; динамизм и напряженность драматического действия; типичный трагический финал; высокий поэтический стиль романтических новелл.
   

Литература

1. Байрон Дж.Г. Паломничество Чайльд-Гарольда. Дон Жуан. Стихотворения. М., 1976 (БВЛ).
   
2. Байрон Дж.Г. Стихотворения. Поэмы. Драматургия. М., 1996.
   
3. Алексеев М.П. Из истории английской литературы. Этюды. Очерки. Исследования. М.-Л., 1960.
   
4. Аникин Г.В., Михальская Н.П. История английской литературы. М., 1975.
   
5. Ванслов В.В. Эстетика романтизма. М., 1963.
   
6. Великий романтик Байрон и мировая литература. М., 1991.
   
7. Дубашинский И.А. Дж.Г.Байрон. Кн. для уч-ся. М., 1985.
   
8. Дьяконова Н.Я. Лирическая поэзия Байрона. М.: Наука, 1975.
   
9. Дьяконова Н.Я. Английский романтизм. М., 1978. С.75-104.
   
10. Европейский романтизм. М., 1973.
    
11. Елистратова А.А. Наследие английского романтизма и современность. М., 1960.
    
12. Жирмунский В.М. Байрон и Пушкин. Л., 1978.
    
13. Зверев А. Звезды падучей пламень. Жизнь и поэзия Байрона. М., 1988.
    
14. История всемирной литературы в 9-ти тт. М., 1989. Т.6.
    
15. Клименко Е.И. Байрон. Язык и стиль. М., 1960.
    
16. Кургинян М.С. Джордж Байрон. М., 1958.
    
17. Ромм А. Д.Байрон. Л.-М., 1961.
    
18. Сидорченко Л.В. Байрон и национальное освободительное движение на Балканах: «Восточные повести». Л., ЛГУ, 1977.
    

Практическое занятие №3

Исторический роман В. Гюго «Собор Парижской Богоматери»

1. История создания романа; ананке – ключевое слово романа.
   
2. Композиция романа В.Гюго.
   
3. Принцип контраста (антитезы) как основополагающий при построении системы персонажей: Клод Фролло, Квазимодо, Гренгуар, Феб.
   
4. Образ Эсмеральды – центральный образ романа:
   
   1. выявление характеров всех персонажей романа через отношение к Эсмеральде;
      
   2. особенности внешнего и внутреннего облика Эсмеральды;
      
   3. идейный смысл образа Эсмеральды как воплощения творческих сил народа, идеала естественной нравственности и духовной красоты. Эсмеральда – символ извечного, светлого, радостного, естественного начал;
      
   4. роль образа Эсмеральды в раскрытии внутренних конфликтов эпохи: изображение писателем кризиса религиозного мировоззрения в массах и у отдельных представителей народа.
      
5. Образ Собора в романе.
   
6. Эстетические воззрения Гюго и их воплощение в романе. Специфика обращения писателя к Средневековью.
   
7. Проблема соотношения правды и вымысла: правда события и факта, воспроизведение духа эпохи.
   
8. Особенности выражения авторской оценки в романе.
   
9. «Местный колорит»: быт, орудия труда, одежда, жилища, нравы, верования и предания народа.
   
10. Образ народной массы и ее роль в истории в понимании Гюго.
    
11. Тема рока и власти случая.
    
12. Пространственно-временная организация действия.
    
13. Концепция истории В.Гюго; понимание исторического прогресса и регресса в романе.
    

Литература

1. Гюго В. Собор Парижской Богоматери. Л., 1989.
   
2. Гюго В. Собор Парижской Богоматери // Гюго В. Собр.соч. в 6 тт. М., 1988. Т.1.
   
3. Гюго В. Собор Парижской Богоматери // Гюго В. Собр.соч. в 10-ти тт. М., 1972. Т.3 и др.издания.
   
4. История всемирной литературы в 9-ти тт. М., 1989. Т.6.
   
5. История французской литературы в 4-х тт. М.-Л., 1956. Т.2.
   
6. Ванслов В.В. Эстетика романтизма. М., 1963.
   
7. Евнина Е.М. Виктор Гюго. М., 1976.
   
8. Мешкова И.В. Творчество Виктора Гюго. Саратов, 1971.
   
9. Николаев В. В.Гюго. М., 1955.
   
10. Соколова Т.В. Июльская революция и французская литература (1830-1831). Л., 1973.
    
11. Муравьева Н.И. Гюго. М., 1961.
    
12. Трескунов М.С. Виктор Гюго. Очерк творчества. М., 1961.
    
13. Реизов Б.Г. Французский исторический роман в эпоху романтизма. Л., 1958; Л., 1970.
    
14. Обломиевский Д.Д. Французский романтизм. М., 1947.
    
15. Бальзак О. О Гюго // Бальзак О. Собр.соч. в 24-х тт. М., 1960. Т.24. С.104-107.
    

Практическое занятие №4

 Американский романтизм. Творческое наследие Э. По

1. Этапы творческого пути Э.По.
   
2. Особенности мировоззрения, противоречивость идейно-эстетической концепции Э.По (статья «Философия творчества»): острая критика буржуазного мира, аналитический принцип, рационализм повествовательной манеры и острое ощущение границ человеческого разума.
   
3. Мотивы отчаяния, мистики, «поэтика ужаса» в творчестве писателя.
   
4. Поэтическое новаторство Э.По («Ворон», «Колокола», «Аннабель Ли»)
   
5. Высокое художественное мастерство По - новеллиста. Типы новелл в творчестве Э.По: психологическая, фантастическая, детективная.
   
6. По и истоки детективного жанра («Убийство на улице Морг», «Похищенное письмо», «Тайна Мари Роже», «Золотой жук»).
   
7. Схема детективной новеллы, разработанная писателем, сложная сюжетная структура.
   
   1. обязательные герои: частный детектив и его помощник (друг, слушатель);
      
   2. пространственно-временные соотношения в новеллах этого типа;
      
   3. вопрос о методе расследования преступления;
      
   4. функция героя- рассказчика;
      
   5. предметно-вещный мир в детективной новелле (значение улики).
      
8. Философские и нравственные проблемы детективной новеллы.
   
9. Психологические и мистические новеллы Э.По, их особенности («Падение дома Ашеров», «Вильям Вильсон», «Низвержение в Мальстрем» и др.):
   
   1. влияние готического романа;
      
   2. роль фантастического, символика новелл.
      
10. Концепция человека в новеллах Э.По: мотивы двойничества, раскола.
    
11. Психологические состояния, привлекающие Э.По: чувство страха, тоски, отчаяния, «психологического слома».
    

Литература

1. По Э. Избранное. М., 1958.
   
2. По Э. Стихотворения. Рассказы. М., 1977 (БВЛ).
   
3. По Э. Убийство на улице Морг. Рассказы. М., 1987.
   
4. Полное собрание рассказов Э.По. М., 1970.
   
5. Американская романтическая проза. М., 1991.
   
6. Аллен Г. Эдгар По. М., 1984.
   
7. Анастасьев Н.А. По и его рассказы // По Э. Рассказы. М., 1987.
   
8. Бальмонт К. Очерк жизни Эдгара По.
   
9. Боброва М.Н. Романтизм в американской литературе 19 века. М., 1975.
   
10. Достоевский Ф.М. Три рассказа Э.По // Достоевский Ф.М. Полн.собр.соч. М., 1979. Т.19.
    
11. История американской литературы в 2-х тт. М., 1971. Т.1.
    
12. Ковалев Ю.В. Молодая Америка. Л., 1971.
    
13. Ковалев Ю.В. Эдгар Алан По. Поэт и новеллист. Л., 1984.
    
14. Литературная история США в 3-х тт. М., 1978. Т.2.
    
15. Николюкин А.Н. Американский романтизм и современность. М., 1968.
    
16. Николюкин А.Н. Э.По в России // Николюкин А.Н. Литературные связи России и США. М., 1981.
    
17. Николюкин А.Н. Жизнь и творчество Э.По // Полное собрание рассказов Э.По. М., 1970.
    
18. Тугушева М. Под знаком четырех. М., 1991.
    
19. Бальмонт К. Очерк жизни Эдгара По.
    
20. Эстетика американского романтизма. М., 1977.
    

Практическое занятие №5  Проблема молодого человека и ее решение Ф. Стендалем

1. Общий обзор творческого наследия Стендаля; разнообразие его художественных пристрастий.
   
2. Мировоззренческие (атеизм, сенсуализм) и эстетические позиции писателя (анализ статей «Расин и Шекспир», «Вальтер Скотт и «Принцесса Клевская»).
   
3. Идея создания романа «Красное и черное».
   
4. Композиция произведения, связь с жанровыми особенностями «романа-карьеры».
   
5. Тема формирования характера молодого человека в буржуазном окружении эпохи Реставрации – центральная для французской литературы 19 века.
   
6. Конфликт Жюльена Сореля со средой:
   
   • выбор жизненного пути;
     
   • панорама французского общества глазами Жюльена Сореля: провинциальный Верьер, духовная семинария Безансона, политико-аристократические круги Парижа;
     
   • характер плебея Сореля: истоки его лицемерного поведения, взаимоотношения с женщинами, самооценка (внутренние монологи), авторская оценка поступков героя;
     
   • борьба героя с самим собой; раздвоение, саморазрушение личности;
     
   • трагизм финала: победа или поражение героя?
     
7. Особенности психологизма Стендаля; язык и стиль произведений Стендаля; функции детали в романе.
   
8. Возможные интерпретации названия романа «Красное и черное», связь названия с основным конфликтом.
   

Литература

1. Стендаль. Расин и Шекспир // Стендаль. Собр.соч. в 12 т. М., 1978. Т.7.
   
2. Стендаль. Расин и Шекспир. Вальтер Скотт и «Принцесса Клевская» // Зарубежная литература 19 века. Реализм. Хрестоматия историко-литературных материалов. М., 1990.
   
3. Стендаль. Красное и черное // Стендаль. Собр.соч. в 12 т. М., 1978. Т.1-2 и др.издания.
   
4. Андрие Р. Стендаль, или Бал-маскарад. М., 1985.
   
5. Бальзак О. Этюд о Бейле (по хрестоматии историко-литературных материалов).
   
6. Виноградов А. Три цвета времени. М., 1957.
   
7. Забабурова Н.В. Стендаль и проблемы психологического анализа. Ростов, 1982.
   
8. Прево Ж. Стендаль. М.-Л., 1967.
   
9. Реизов Б.Г. Стендаль. Годы учения. Л., 1968.
   
10. Реизов Б.Г. Стендаль: Философия, история, политика, эстетика. Л., 1974.
    
11. Реизов Б.Г. Стендаль. Художественное творчество. Л., 1978.
    
12. Эпштейн М. О стилевых началах реализма // Вопросы литературы. 1977. № 8.
    

Практическое занятие №6

 Проблема характера в «Человеческой комедии» О. Бальзака («Гобсек», «Отец Горио», «Евгения Гранде»)

1. Литературная программа, изложенная в «Предисловии к «Человеческой комедии».
   
2. Замысел и структура «Человеческой комедии». Циклы романов, их последовательность, их жанровое своеобразие.
   
3. Тема денег, буржуазного стяжательства в повести «Гобсек». Типичная для многих романов цикла зловещая фигура ростовщика.
   
4. Мотивы золота, власти, накопительства в повести «Гобсек», их блестящее художественное описание (цитаты).
   
5. «Отец Горио» - ключевой роман «Человеческой комедии» Бальзака. История создания романа.
   
6. Особенности композиции романа: соединение нескольких самостоятельных сюжетных линий; «полифонизм» Бальзака - его типичный художественный прием.
   
7. Система образов романа:
   
   • проблема формирования характера провинциала, нравственный выбор Эжена Растиньяка - «молодого честолюбца», мотив искушения;
     
   • «сильные мира сего» в романе;
     
   • семья и семейные отношения в буржуазном мире;
     
   • образ «короля каторги» - Вотрена, его жизненная философия;
     
   • папаша Горио - человек-страсть;
     
   • дом (пансион) г-жи Воке - символ «общества в миниатюре».
     
8. Особенности типизации у Бальзака, проблема характера, мастерство портретных характеристик (цитаты).
   
9. Роль символов и литературных параллелей: мотив короля Лира в трагической судьбе Горио.
   
10. «Евгения Гранде» - образец реалистического романа воспитания:
    
    • Растиньяк и Шарль Гранде в начале их жизненного пути; жизненная школа, которую проходят герои;
      
    • изменение характеров Растиньяка и Шарля Гранде;
      
    • судьба Евгении Гранде, причина ее трагедии;
      
    • два типа скупого: папаша Гранде и папаша Гобсек.
      
11. Особенности постановки проблемы нравственности в романах.
    
12. Значение детали в прозе Бальзака; своеобразие описаний вещного, материального мира (живость и живописность языка).
    
13. Стиль и художественное новаторство Бальзака.
    

Литература

1. Предисловие к «Человеческой комедии» // Бальзак О. Собр.соч. в 24 т. М., 1960. Т.1. С.21-38.
   
2. Зарубежная литература 19 века. Реализм: Хрестоматия историко-литературных материалов. М., 1990.
   
3. Бальзак О. Гобсек. Отец Горио. Евгения Гранде /любое издание/.
   
4. Бахмутский В.Я. «Отец Горио» Бальзака. М., 1970.
   
5. Гриб В. Мировоззрение Бальзака. Художественный метод Бальзака// Гриб В. Избранные работы. М., 1956.
   
6. Ионкинс Г.Э. Оноре Бальзак. Биография писателя. М., Просвещение, 1988.
   
7. Кучборская Е.П. Творчество Бальзака. М., 1970.
   
8. Лилеева И. Жизнь Бальзака // Бальзак О. Собр.соч. в 24 т. Т.1. М., Правда, 1960. С.3 - 21.
   
9. Моруа А. Прометей или Жизнь Бальзака. М., Радуга, 1983.
   
10. Обломиевский Д.Д. Основные этапы творческого пути Бальзака. М., 1967.
    
11. Резник Р. О.Бальзак и его произведения // Бальзак О. Избранное. М., Просвещение, 1985. С.330-344.
    
12. Реизов Б. Бальзак. Л., 1960.
    
13. Реизов Б.Г. Творчество Бальзака. М., 1958.
    
14. Цвейг С. Бальзак. Л., 1960.
    
15. Чичерин А.В. Произведения О.Бальзака «Гобсек», «Утраченные иллюзии». Л., 1982.
    
16. Эпштейн М. О стилевых началах реализма //Вопросы литературы. 1977. №8.
    

Практическое занятие №7

Поэтика новелл П. Мериме

1. Жизненный и творческий путь П.Мериме, его отношения с современными критиками.
   
2. Мериме – талантливый мистификатор (сборник пьес «Театр Клары Гасуль» (1825) и сборник народных песен и баллад «Гюзла» (1827)).
   
3. Место жанра новеллы в творчестве Мериме. Классификация новелл 30-40-х годов: экзотические, психологические, мистические.
   
4. Романтические характеры и романтические сюжеты экзотических новелл; поиски положительного героя, отказ от идеализации дикаря.
   
5. Отношение писателя к другим народам, их обычаям и нравам: относительность нравственных норм с позиции европейского наблюдателя.
   
6. Тяга Мериме к страшному и сверхъестественному: обработка фольклорного языческого материала в рассказе «Венера Илльская»; взаимопроникновение мистического и реального.
   
7. Своеобразие психологических реалистических новелл «Этрусская ваза», «Двойная ошибка» и др. Авторская ирония по отношению к салонной жизни аристократии.
   
8. Углубление пессимизма перед революцией 1848 года. Социальная тема в новелле «Арсена Гийо» (1844). Разоблачение ханжества представителей высшего света.
   
9. Особенности повествовательной манеры Мериме: лаконизм, авторские научно-этнографические отступления, многоточие как недосказанность, место детали в ткани рассказов, «психологическая нагрузка» пейзажных зарисовок, композиционные особенности «эллиптических» новелл, неожиданность развязок, система лейтмотивов. Новеллы Мериме как «маленькие романы».
   
10. Мериме и Россия. Публицистические работы Мериме о русских писателях. Мериме и Пушкин. Русские писатели о Мериме (Пушкин, Гоголь, Тургенев).
    

Литература

1. Мериме П. Маттео Фольконе. Этрусская ваза. Венера Илльская. Кармен. Арсена Гийо. Локис /любое издание/.
   
2. Виппер Ю.Б. Проспер Мериме // Мериме П. Собр.соч. в 4 т. М., 1983. Т.1.
   
3. Луков В.А. Проспер Мериме. М., 1984.
   
4. Михайлов А.Д. Предисловия к 1 – 6 томам // Мериме П. Собр.соч. в 6-ти т. М., 1963.
   
5. Фрестье Ж. Мериме. М., 1987
   

Практическое занятие №8

Особенности раннего творчества Ч. Диккенса

1. Периодизация творчества великого английского писателя.
   
2. Романы 30-40-х годов.
   
3. Проблематика и художественная форма первого романа Ч.Диккенса «Посмертные записки Пиквикского клуба» (1837) как воплощение основных идей в творчестве писателя.
   
4. История создания первых глав романа; постепенное «вызревание» романного сюжета из журналистских зарисовок и иллюстрированных анекдотов.
   
5. Жанровые особенности: от романа «большой дороги» к комической эпопее.
   
6. Структура романа: заседание клуба – завязка, приключенческо-авантюрные элементы, роль вставных новелл.
   
7. Способы выражения авторской оценки; виды и функции комического в «Записках»: юмор, ирония, гипербола, карикатура, гротеск, элементы сатиры.
   
8. Система образов в романе:
   
   • пиквикисты – герои-чудаки;
     
   • мистер Пиквик и Сэм Уэллер – положительные герои, идеализация их характеров;
     
   • особенности создания образов других персонажей (м-р Бамбл, миссис Корни, трубочист Гэмфилд, Феджин, Монкс и др.).
     
9. Изменение отношения Диккенса к героям.
   
10. Предпосылки возникновения в 30-е годы так называемой «рождественской философии» Диккенса; суть мировоззренческой позиции писателя.
    

Литература

1. Диккенс Ч. Посмертные записки Пиквикского клуба // Диккенс Ч. Собр.соч. в 30 т. Т.2,3 или др.издания.
   
2. Диккенс Ч. Приключения Оливера Твиста /любое издание/.
   
3. Диккенс Ч. Предисловие к 3-му изданию «Оливера Твиста» // Писатели Англии о литературе. XIX-XX века. М., 1981.
   
4. Ивашева В.В. «Век нынешний и век минувший…» М., 1990.
   
5. Катарский И.М. Диккенс. М., 1960.
   
6. Катарский И.М. Диккенс и его время. М., 1966.
   
7. Кеттл А. Диккенс. «Оливер Твист» // Кеттл А. Введение в историю английского романа. М., 1975.
   
8. Михальская Н.П. Чарльз Диккенс. М., 1987.
   
9. Михальская Н.П. Диккенс в России // Диккенс Ч. Собр.соч. в 10 т. М., 1987. Т.10.
   
10. Пирсон Х. Диккенс. М., 1962 (ЖЗЛ).
    
11. Сильман Т.И. Диккенс: Очерки творчества. Л., 1970.
    
12. Тугушева М.П. Чарльз Диккенс. Очерк жизни и творчества. М., 1979.
    
13. Уилсон Э. Мир Чарльза Диккенса. М., 1975.
    
14. Цвейг С. Диккенс // Собр.соч. в 7 т. М., 1963. Т.6. или Собр.соч. в 4 т. М., 1984. Т.4.
    
15. Честертон Г.К. Чарльз Диккенс. М., 1982.
    

Практическое занятие №9

Поэтика романа У.М. Теккерея «Ярмарка тщеславия»

1. Характеристика раннего этапа творчества У. Теккерея. «Книга снобов» (1847) – сатирическое изображение буржуазно-аристократической Англии. Социально-критический смысл понятий «сноб», «снобизм».
   
2. «Ярмарка тщеславия, роман без героя» (1848) – вершина творчества У.Теккерея.
   
3. Особенности структуры романа. Основополагающий принцип игры в романе:
   
   • рамочная конструкция;
     
   • роман как театральное представление;
     
   • автор как Кукловод; роль «предуведомления», «пролога»;
     
   • театральные подмостки для героев-марионеток (маски, мизансцены, речь персонажей-кукол, авторские реплики).
     
4. Двуплановость композиции романа: сюжетные линии Эмилии Сэдли и Ребекки Шарп – повод для создания широкой панорамы английской жизни.
   
5. Система персонажей. Особенности создания образов главных героев (семейства Кроули и Осборнов, Эмилия Сэдли, капитан Доббин, Ребекка Шарп).
   
6. Гневно-презрительное отношение Теккерея к буржуазно-аристократической снобистской верхушке общества. Примеры авторской иронии, издевки, сатиры, инвективы из текста романа.
   
7. Глубокий смысл заглавия и подзаголовка романа.
   

Литература

1. Теккерей У. Ярмарка тщеславия. /любое издание/
   
2. Вахрушев В.С. Творчество Теккерея. Саратов, 1984.
   
3. Вахрушев В.С. Концепция игры в творчестве Теккерея // Филологические науки. 1984. № 3. С.15-30.
   
4. Ивашева В.В. Теккерей-сатирик. М., 1958.
   
5. Ивашева В.В. Английский реалистический роман XIX века в его современном звучании. М., 1974.
   
6. Кеттл А. «Ярмарка тщеславия» Теккерея // Кеттл А. Введение в историю английского романа. М., 1975.
   
7. Медянцев И.П. Английская сатира XIX века. Ярославль, 1974.
   
8. Шайтанов О.И. Вначале была пародия // Теккерей У.М. Ярмарка тщеславия. М., 1986. С.7-39.
   

V. Ключевые слова и термины курса

Романтизм, романтическое двоемирие, жизнетворчество, романтическая ирония, романтический герой, романтический конфликт, романтическое бунтарство, двойничество, романтическая новелла-сказка, детективная новелла.

Историзм, романтическая концепция истории, народность, фестивальность (карнавальность), урбанность, местный колорит.

Психологизм, сплин, томление, воображение, романтическая концепция любви, филистерство.

Личный роман, универсальный роман, синтетический роман, романтическая поэма.

Реализм, критический реализм.

Для верного понимания и правильного употребления перечисленных основных понятий по курсу «История зарубежной литературы XIX века» студент может воспользоваться ниже перечисленными словарями и учебниками:

1. Советский энциклопедический словарь (любое издание).
   
2. Литературный энциклопедический словарь. М., 1987.
   
3. Краткая литературная энциклопедия в 9-ти тт. М., 1962-75.
   
4. Словарь литературоведческих терминов (любое издание).
   
5. Введение в литературоведение. Литературное произведение: основные понятия и термины. М., 1999.
   
6. Учебники по теории литературы И.Ф.Волкова, В.Е.Хализева.
   
7. Есин А.Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения. Уч.пособие для студентов и преподавателей филологических факультетов. М., 1999.
   

VI. Список художественных текстов

1. Гюго В. Предисловие к драме «Кромвель». Эрнани. Собор Парижской богоматери. Возмездие. Отверженные. Грозный год. Девяностой третий.
   
2. Мюссе А. Лирика. Исповедь сына века. Любовью не шутят.
   
3. Стендаль Ф. Ванина Ванини. Красное и черное. Пармская обитель. Расин и Шекспир.
   
4. Бальзак О. Отец Горио. Утраченные иллюзии. Гобсек. Шагреневая кожа. Евгения Гранде. Шуаны. Неведомый шедевр.
   
5. Мериме П. Хроника времен Карла IX. Новеллы.
   
6. Новалис. Генрих фон Офтердинген.
   
7. Клейст Г. Семейство Шроффенштейн. Пентесилея. Разбитый кувшин. Принц Гомбургский. Михаэль Кольхаас. Новеллы.
   
8. Гофман Э.Т.А. Золотой горшок. Песочный человек. Крошка Цахес. Повелитель блох. Житейские воззрения кота Мурра. Угловое окно.
   
9. Шамиссо А. Лирика. Необыкновенная история Петера Шлемиля.
   
10. Гейне Г. Романцеро. Германия. Зимняя сказка.
    
11. Блейк У., Вордсворт У., Китс Д., Мур Т. Лирика.
    
12. Кольридж С.Т. Сказание старого морехода.
    
13. Саути Р. Баллады.
    
14. Байрон Дж.Г. Английские барды и шотландские обозреватели. Паломничество Чайльд-Гарольда. Гяур. Корсар. Манфред. Каин. Лирика.
    
15. Скотт В. Роб Рой (или Пуритане). Айвенго. Квентин Дорвард.
    
16. Бронте Ш. Джейн Эйр.
    
17. Бронте Э. Грозовой перевал.
    
18. Диккенс Ч. Посмертные записки Пиквикского клуба. Приключения Оливера Твиста. Домби и сын. Большие надежды.
    
19. Теккерей У. Ярмарка тщеславия. История Генри Эсмонда.
    
20. По Э. Лирика. Новеллы.
    
21. Лонгфелло Г. Лирика. Песнь о Гайавате.
    
22. Мелвилл Г. Моби Дик или Белый Кит.
    
23. Уитмен У. Листья травы.
    

Дополнительный список художественных текстов

1. Шатобриан Ф.Р. Рене.
   
2. Санд Ж. Индиана. Орас. Мельник из Анжибо (или Грех господина Антуана).
   
3. Констан Б. Адольф.
   
4. Виньи А. де. Сен-Мар. Чаттертон. Смерть волка.
   
5. Беранже П.Ж. Песни.
   
6. Бюхнер Г. Смерть Дантона.
   
7. Веерт Г. Лирика. Эпизоды из немецкой торговой жизни.
   
8. Шелли П. Восстание Ислама. Освобожденный Прометей. Ченчи. Лирика. Защита поэзии.
   
9. Гаскел Э. Мэри Бартон.
   
10. Торо Г. Уолден или Жизнь в лесу.
    
11. Готорн Н. Алая Буква. Новеллы.
    
12. Бичер-Стоу Г. Хижина дяди Тома.
    
13. Ирвинг В. Новеллы.
    
14. Купер Ф. Шпион. Последний из могикан.
    

VII. Вопросы к экзамену

1. Эстетика йенских романтиков.
   
2. Концепция личности в романе Новалиса «Генрих фон Офтердинген».
   
3. Трагедия рока в творчестве Г.Клейста.
   
4. Романтическая ирония в сказках Э.Т.А.Гофмана.
   
5. Своеобразие композиции романа Э.Т.А.Гофмана «Житейские воззрения кота Мурра».
   
6. Жанровое своеобразие сказок Э.Т.А.Гофмана.
   
7. Повесть «Удивительные приключения Петера Шлемиля» А.Шамиссо: особенности содержания и формы.
   
8. Тема любви в произведениях Г.Гейне.
   
9. Своеобразие жанра сказки в позднем немецком романтизме.
   
10. Жанровое своеобразие поэзии У.Блейка.
    
11. Эстетические воззрения романтиков «озерной школы».
    
12. Человек и мир в поэме «Сказание о старом мореходе» С.Т.Кольриджа.
    
13. Своеобразие раскрытия истории в балладах Р.Саути.
    
14. Своеобразие художественного метода В.Скотта.
    
15. Жанровое своеобразие романов В.Скотта.
    
16. Концепция личности в раннем творчестве Д.Г.Байрона.
    
17. Темы лирики П.Б.Шелли.
    
18. Человек и природа в произведениях Ф.Р.Шатобриана.
    
19. Жанровое своеобразие романа А.Мюссе «Исповедь сына века».
    
20. Человек и история в романе В.Гюго «Собор Парижской богоматери».
    
21. Принцип контраста в произведениях В.Гюго.
    
22. Психологизм романов Ж.Санд.
    
23. Понимание зла в новеллах Н.Готорна.
    
24. Нравственное и безнравственное в произведениях Э.По.
    
25. Э.По – родоначальник жанра детективного рассказа в мировой литературе.
    
26. «Моби Дик» Г.Мелвилла как произведение-предупреждение.
    
27. Формирование критического реализма как литературного направления во 2/3 19 века.
    
28. Реализм как художественная система.
    
29. Критический реализм и просветительский реализм.
    
30. Реализм и романтизм.
    
31. Особенности развития реализма в национальных литературах.
    
32. Особенности развития реализма во французской литературе 19 века.
    
33. Викторианская литература.
    
34. Особенности развития американской литературы в середине 19 века.
    
35. Человек и история в реалистическом историческом романе.
    
36. Сатирическое изображение общества в западноевропейском романе 19 века.
    
37. Тема «утраченных иллюзий» в западноевропейской литературе 19 века.
    
38. Тема денег в западноевропейском романе 19 века.
    
39. Образ молодого честолюбца в западноевропейской литературе 19 века.
    
40. Развитие жанра новеллы в реалистической литературе 19 века.
    
41. Английские писательницы 19 века.
    
42. Эстетические взгляды Стендаля.
    
43. Возможные интерпретации названия романа Стендаля «Красное и черное». Особенности конфликта.
    
44. Особенности создания характера в творчестве Стендаля.
    
45. Поэтика новелл П.Мериме (анализ одной из новелл).
    
46. Замысел и структура «Человеческой комедии» О.Бальзака.
    
47. «Отец Горио» Бальзака как ключевой роман «Человеческой комедии».
    
48. «Буржуазная трагедия» в романе О.Бальзака «Евгения Гранде».
    
49. Символическое значение образа шагреневой кожи в романе О.Бальзака «Шагреневая кожа».
    
50. Основные темы романа О.Бальзака «Утраченные иллюзии»
    
51. Особенности комического в творчестве Ч.Диккенса («Записки Пиквикского клуба»).
    
52. «Рождественская философия» Ч.Диккенса.
    
53. Характеры – гротески в романах Ч.Диккенса.
    
54. Дети и детство в творчестве Ч.Диккенса.
    
55. Основные темы романа Ч.Диккенса «Большие надежды».
    
56. Образ главной героини в романе Ш.Бронте «Джейн Эйр».
    
57. Взаимодействие романтического и реалистического в романе Э.Бронте «Грозовой перевал».
    
58. Театральные аспекты романа У.Теккерея «Ярмарка тщеславия».
    
59. Концепция человека в книге стихов У.Уитмена «Листья травы».
    
60. Образ Германии в творчестве Г.Гейне.
    

VIII. Литература

Учебники и учебные пособия:

1. Елизарова М.Е. и др. История зарубежной литературы XIX века. М., 1964.
   
2. Зарубежная литература XIX века. Романтизм. Критический реализм. Хрестоматия / Под ред. Я.Н.Засурского. М., 1979.
   
3. История зарубежной литературы XIX века / Под ред. А.С.Дмитриева. М., 1979. Ч.1.
   
4. История зарубежной литературы XIX века. М., 1970. Ч.2. Кн.1.
   
5. Хрестоматия по зарубежной литературе XIX века / Сост. А.Аникст. М., 1955. Ч.1.
   

Работы общего характера:

1. Алексеев М.П. Из истории английской литературы. М.-Л., 1960.
   
2. Аникст А.А. История английской литературы. М., 1956.
   
3. Аникст А.А. История учений о драме: история драмы на Западе в ? XIX века. Эпоха романтизма. М., 1980.
   
4. Анисимов И.И. Классическое наследство и современность. М., 1960.
   
5. Антология «Из европейских поэтов XYI-XIX веков». М., 1956.
   
6. Антология «Из европейских поэтов». М., 1967.
   
7. Берковский Н.Я. Романтизм в Германии. Л., 1973.
   
8. Боброва М.Н. Романтизм в американской литературе XIX века. М., 1972.
   
9. Ванслов В.В. Эстетика романтизма. М., 1961.
   
10. Великовский С. Поэты французских революций 1789-1848 гг. М., 1963.
    
11. Взаимосвязи русской и зарубежной литератур. Л., 1983.
    
12. Вопросы романтического миропонимания, метода, жанра и стиля. Калинин, 1986.
    
13. Габитова Р.М. Философия немецкого романтизма. М., 1978.
    
14. Гидаш А. Шандор Петефи. М., 1960.
    
15. Данилин Ю.И. Беранже. М., 1958.
    
16. Данилин Ю.И. Поэты Июльской революции. М., 1935.
    
17. Дейч А.И. Судьбы поэтов. М., 1968.
    
18. Демурова Н. Литературно-критические статьи и эстетические взгляды чартистов // Чартизм. М., 1961.
    
19. Дмитриев А.С. Генрих Гейне. М., 1957.
    
20. Дмитриев А.С. Проблемы йенского романтизма. М., 1975.
    
21. Дьяконова Н.Я. Китс и его современники. М., 1973.
    
22. Дьяконова Н.Я. Лондонские романтики и проблемы английского романтизма. Л., 1970.
    
23. Дьяконова Н.Я. Английский романтизм: Проблемы эстетики. М., 1978.
    
24. Европейский романтизм. М., 1973.
    
25. Елистратова А.А. Наследие английского романтизма и современность. М., 1960.
    
26. Жирмунский В.М. Немецкий романтизм и современная мистика. СПб, 1996.
    
27. Из истории литературных связей XIX века. М., 1962.
    
28. История американской литературы. М.,Л., 1947. Т.1.
    
29. История английской литературы. М., 1953-55. Т.2. Вып.1-2.
    
30. История всемирной литературы. М., 1989. Т.6.
    
31. История западноевропейского театра. М., 1963. Т.3.
    
32. История западноевропейского театра. М., 1963-64. Т.3-4.
    
33. История немецкой литературы. М., 1966. Т.3; М., 1968. Т.4.
    
34. История французской литературы. М., 1956. Т.2.
    
35. Клименко Е.И. Английская литература ? XIX века. Л., 1971.
    
36. Ковалев Ю.В. Герман Мелвилл и некоторые проблемы американского романтизма // Проблемы истории литературы США. М., 1964.
    
37. Ковалев Ю.В. Молодая Америка. Л., 1971.
    
38. Ладыгин М.Б. Романтический роман. М., 1981.
    
39. Литературные манифесты западноевропейских романтиков. М., 1980.
    
40. Мендельсон М.О. Жизнь и творчество Уитмена. М., 1965.
    
41. Неизученные страницы европейского романтизма. М., 1963.
    
42. Неупокоева И.Г. Революционно-романтическая поэма ? XIX века. М., 1971.
    
43. Неупокоева И.Г. Революционный романтизм Шелли. М., 1959.
    
44. Николюкин А.Н. Американский романтизм и современность. М., 1968.
    
45. Обломиевский Д.Д. Французский романтизм. М., 1947.
    
46. Орлов С.А. Исторический роман В.Скотта. Горький, 1960.
    
47. Поэзия английского романтизма XIX века. М., 1975.
    
48. Проблемы романтизма. В 2-х тт. М., 1967-71.
    
49. Реизов Б.Г. Между классицизмом и романтизмом: Спор о драме в период Первой империи. Л., 1962.
    
50. Реизов Б.Г. Творчество Вальтера Скотта. М.,Л., 1965.
    
51. Реизов Б.Г. Французский исторический роман в эпоху романтизма. Л., 1970.
    
52. Соловьева Н.А. «Озерная школа». МГУ, 1982.
    
53. Тураев С.В. Георг Веерт и немецкая литература революции 1848 г. М., 1963.
    
54. Тураев С.В. От Просвещения к романтизму. М., 1983.
    
55. Философия немецких романтиков. М., 1980.
    
56. Чуковский К.И. Мой Уитмен. М., 1966.
    
57. Шиллер Ф.П. Генрих Гейне. М., 1962.
    

История зарубежной литературы второй половины XIX века

• I. Вводные замечания. Цель и задачи курса
•  II. Тематический план изучения дисциплины
• III. Содержание программы
•  IV. Планы практических занятий
• V. Список художественных текстов
•  VI. Индивидуальные задания
• VII. Литература

I. Вводные замечания. Цель и задачи курса

Курс истории зарубежной литературы второй половины 19 века в силу своих хронологических рамок представляет собой несколько отличный от традиционного, отраженного в соответствующих Программах, историко-литературный курс. Его содержательное своеобразие связано с особенностями развития национальных западноевропейских литератур данного периода: эпоха романтизма и ее эстетическое преодоление составляют важный компонент литературных фактов, с другой стороны, центральным является «реализм» в разных литературно-художественных модификациях, становящийся, в свою очередь, объектом эстетической полемики со стороны набирающих силу и достигающих расцвета к концу века новых художественных интенций (символизм, эстетизм, неоромантизм, натурализм). Потому в процессе изучения этого курса обращается главное внимание на относительно строгие, сложившиеся эстетические системы и на формы их взаимопересечения.

При освоении материала студентам будут необходимы знания по некоторым явлениям исторической и социальной действительности, по истории философии и художественной культуры.

Цель изучения данного курса состоит в том, чтобы создать по возможности полное представление об основных литературных направлениях зарубежной литературы второй половины XIX века, о внутренней логике становления ведущих эстетических систем.

Задачи:

1. Изучить развитие эпических, драматических, лирических жанров в разных национальных литературах (французская, немецкая, английская, американская).
   
2. Рассмотреть теоретические принципы, определяющие эстетику главных литературно-художественных направлений.
   
3. На основе типологического метода выявить общее (эстетически закономерное) и индивидуальное в конкретных литературных явлениях.
   
4. Познакомиться с философскими концепциями, роль которых в историко-литературном процессе была ключевой (Ф. Гегель, А. Шопенгауэр, Ф. Ницше, О.Конт).
   
5. Уточнить представление о становлении русской литературы в «западном» контексте (реализм, символизм, натурализм), рассмотреть характер восприятия западноевропейской литературы русскими писателями.
   
6. Зачет ставится на основании данных самоконтроля (освоение лекционного материала, работа на практических занятиях, выполнение индивидуальной работы, список прочитанных текстов).
   

II. Тематический план изучения дисциплины

наименование тем	Распределение часов по видам занятий		Формы контроля
	Лекции	Практические занятия
1. Введение в курс: объект, предмет и методы изучения. Особенности развития литературы в середине XIX века	2
2. Реализм. Развитие его эстетических принципов в «послебальзаковской» литературе	2	«Мадам Бовари» Г. Флобера	Чтение реалистических произведений (английская, немецкая литературы)
3. Символизм и его эстетика	2	«Цветы зла» Ш. Бодлера. «Театр молчания» М. Метерлинка	1. Перевод стихотворения; 2. стилизация, пародия; 3. сопоставительный анализ русских переводов
4. Натурализм: социальные и эстетические аспекты	2	«Эксперименталь-ный роман» Э. Золя и «психологические» новеллы Г. Мопассана	Самостоятельный анализ одного из романов цикла «Ругон-Маккары» (письменно)
5. Романные жанры в контексте культуры (философии, искусства, националь-ных традиций)	2	Публицистика и литературная критика во второй половине XIX века	Характеристика одного из произведений по выбору (устно)
6. Драматургия во второй половине XIX века и ее жанры: историческая (Ф. Геббель), интеллектуальная (Ибсен, Шоу), синтетическая (Вагнер) драма	2	Публицистическое и художественное в драмах Б. Шоу. «Дом, где разбиваются сердца»	Конспект одной из теоретических работ по драме (Вагнер, Метерлинк, Шоу)
7. Философское творчество Ф. Ницше и эстетическое содержание концепции «сверхчеловека»	2	«Метафора языка» в творчестве Ф. Ницше	Образ «сверхчеловека» в книге о Заратустре (одной из четырех частей книги) (письменно)
8. Ведущие направления в американской и английской литературе	2	Тема искусства в романе Д. Лондона «Мартин Иден»	Оценка одного из произведений главного героя романа (письменно)
9. Литература конца XIX века. Восприятие и «взаимоотношения» зарубежной и русской литературы на рубеже XIX-ХХ веков	2	Западноевропейская поэзия в русских переводах (сообщения по творческим работам студентов)	Охарактеризовать суждения Л. Толстого о Мопассане; В. Иванова о Ницше; И. Бунина о зарубежных писателях (устно)
Всего:	18	18

III. Содержание программы

IV. Планы практических занятий


Практическое занятие № 1

«Госпожа Бовари» Г. Флобера

1. Что является предметом изображения в романе? Объясните смысл подзаголовка.
   
2. Охарактеризуйте фабульную основу романа, ее соотнесение с сюжетом, эстетическое содержание «времени» и «пространства» как категорий сюжета.
   
3. Персонажи романа как система. Их группировка и содержательные функции.
   
4. Функция пейзажных зарисовок (найти их в романе, проанализировать).
   
5. Ваше восприятие романа, Ваши суждения и оценки, их аргументация.
   
6. Какова, с Вашей точки зрения, позиция автора? Как она проявляется и с помощью каких приемов закреплена в тексте? Почему, на Ваш взгляд, сюжет и герои романа именно таковы?
   

Литература

1. Флобер Г. Госпожа Бовари.
   
2. Г.Флобер о литературе, искусстве, писательском труде. В 2 т. М., 1984.
   
3. Ауэрбах Э. Мимесис. М., 1976. Глава XYIII. С.450-485.
   
4. Набоков В. Гюстав Флобер (1821-1880). «Госпожа Бовари» // Набоков В. Лекции о зарубежной литературе. М., 1998. С.183-238.
   
5. Саррот Н. Флобер – наш предшественник // Вопросы литературы. 1997. Вып.3. С.225-243.
   

Практическое занятие № 2

«Цветы зла» Ш. Бодлера

1. Биография поэта и судьба книги «Цветы зла». Символика названия.
   
2. Структура сборника. Цикл «Сплин и идеал». А.Шопенгауэр и философия «сплина».
   
3. Цикл «Парижские картины». Образ города.
   
4. Факультативный вопрос: Образ города в этом цикле и в «Новых стихотворениях» Р.М.Рильке.
   
5. Цикл «Вино»: символика границы между обыденностью и мифом.
   
6. Библейские аллюзии в цикле «Мятеж» и «красота» смерти (цикл «Смерть»).
   
7. Цикл «Цветы зла»: композиция, принципы группировки стихотворений, смысловое отношение к другим циклам сборника.
   
8. Русские переводчики Бодлера и их восприятие «Цветов зла».
   
9. 
   

Литература

1. Бодлер Ш. Цветы зла.
   
2. Поэзия французского символизма. М., 1993.
   
3. Косиков Г.К. Два пути французского постромантизма: символисты и Лотреамон // Поэзия французского символизма. М., 1993. С.5-62.
   
4. Великовский С.И. Поэзия 50-60-х годов. «Парнас». Л. де Лиль. Бодлер. Лотреамон // ИВЛ в 9-ти тт. Т.7. М., 1991. С.267-277.
   
5. Шевякина Е.С. Шарль Бодлер: у истоков постмодерна // Человек. 1999. № 5. С.133-143.
   

Практическое занятие № 3

Символизм в драматургии: «Театр молчания» М. Метерлинка

1. Этические и эстетические принципы М.Метерлинка:
   
   1. в трактате «Погребенный храм»;
      
   2. в трактате «Сокровище смиренных»:
      
      1. образ смерти (особенно §§ 3-4),
         
      2. мистическое в понимании Метерлинка (§§ 4-8),
         
      3. в чем заключается «трагедия каждого дня»? (§§ 9-13),
         
      4. образ молчания и эстетика статического театра. В чем смысл противопоставления Отелло – Гамлету? (§ 9 и далее).
         
2. Пьесы «театра ожидания». Проанализировать одну из пьес.
   
3. Пьесы-сказки. Фольклорный и символический слой («Принцесса Мален», «Пелеас и Мелисандра», «Семь принцесс»).
   
4. Своеобразие исторической драмы: «Монна Ванна».
   
5. «Синяя птица». Символическая многозначность образа синей птицы.
   
6. Пьесы М.Метерлинка на сцене МХАТа.
   

Литература

1. Метерлинк М. Пьесы. М., 1958. / Статья Е. Эткинда в этой книге.
   
2. Дореволюционные издания (есть в читальном зале):
   
3. Метерлинк М. Полн.собр.соч. Петроград, 1915. Т.1. / В ней: «биографический очерк» Минского; Предисловие Метерлинка; восемь пьес.
   
4. Книга с неизвестными выходными данными. В ней: статья Минского; стихотворения, песни, драмы; Розанов В. о Метерлинке; «Сокровище смиренных».
   
5. Книга с неизвестными выходными данными, с иллюстрациями Н.Рериха. Т.2. Пьесы, трактат «Погребенный храм».
   
6. Блок А. О «Голубой птице» Метерлинка // Блок А. Собр.соч. в 6-ти тт. Т.5. М., 1971. С.509-517.
   
7. Станиславский К. Моя жизнь в искусстве. М., 1983.
   
8. Андреев Л.Г. Вступительная статья // Э.Верхарн, М.Метерлинк. М., 1972 (БВЛ).
   

Практическое занятие № 4

«Экспериментальный роман» Э. Золя. Новеллистика Мопассана

1. 
   
   1. Натурализм как отражение позитивистских тенденций в литературе. Эстетика натурализма: творчество братьев Гонкур. Авторские предисловия к их романам.
      
   2. 2. Теория натурализма у Э.Золя (ст. «Экспериментальный роман»). Э.Золя и И.Тэн.
      
   3. 3. Художественная практика натурализма – анализ одного из романов Э.Золя.
      
   4. 4. Золя – литературный критик.
      
2. 
   
   1. Темы и мотивы новелл Мопассана (тема любви, своеобразие ее интерпретации; тема франко-прусской войны, образ войны; общество и социальная жизнь).
      
   2. 6. Персонаж и автор. Психологизм как особенность прозы Мопассана.
      
   3. 7. Натуралистические (среда, темперамент) и реалистические черты прозы Мопассана. Флобер и Мопассан. Мопассан и Золя.
      

Литература

1. Золя Э. Один из романов по выбору.
   
2. Золя Э. Экспериментальный роман // Т.24 собр.соч. в 26 тт.).
   
3. Мопассан Г.  Новеллы.
   
4. Мопассан Г. Рассказы и статьи. М., 1953 («Роман»).
   
5. Тэн И. Новейшая английская литература. СПб, 1876 («Введение»). Или по изд. Зарубежная эстетика и теория литературы 19-20вв. Москва, МГУ, 1987.
   
6. Гонкуры. Романы (БВЛ. Т. 76). М., 1972.
   
7. Владимирова М.М. Романный цикл Э.Золя «Ругон – Маккары». Художественное и идейно-философское единство. Саратов, 1984.
   
8. Кучборская Е.П. Эмиль Золя - литературный критик. М., 1978.
   
9. Шиллер Ф. История западноевропейской литературы нового времени. М., 1935. Т.2. С.257-299, 303-320.
   
10. Травушкин Н.С. Жерминаль – месяц всходов: судьба романа Э.Золя. М., 1979.
    
11. Лану А. Здравствуйте, Эмиль Золя. М.: Терра, 1997.
    
12. Данилин Ю.В. Жизнь и творчество Мопассана. М., 1968.
    
13. ИВЛ. Т.7.
    

Практическое занятие № 5

Публицистика и литературная критика во второй половине XIX века

1. Публицистические и литературно-критические жанры в XIX веке: общая характеристика.
   
2. Жанр авторского предисловия и его полемический аспект. Предисловия к собственным произведениям Б.Шоу.
   
3. Парадокс как эстетический принцип и публицистический прием: статьи О.Уайльда «Душа человека при социализме», «Упадок искусства лжи».
   
4. Художник о художнике: жанр литературно-критической статьи в творчестве писателей XIX века. Флобер о Бальзаке. Мопассан (История романа в XIX веке, статьи о Флобере). Г.Джеймс (статьи о И.С.Тургеневе).
   
5. Статья писателя на социальную и политическую тему: композиционные особенности, способ аргументации. Статья А.Франса о России и русской революции 1905 года. «Позолоченный век» М.Твена.
   
6. Жанры художественной публицистики и писательская литературная критика сегодня: вопрос о традиции (по современным публикациям).
   

Литература

1. Уайльд О. Упадок лжи // Уайльд О. Избранные произведения в 2-х тт. Т.2. М., 1993. С.218-245.
   
2. Уайльд О. Душа человека при социализме // Там же. С.344-374.
   
3. Мопассан Г. Статьи и эссе: «Гюстав Флобер (I, II, III)», «Бальзак по его письмам», «Эволюция романа в 19 веке» // Мопассан Г. Полн.собр.соч. в 12-ти т. Т.11. М., 1958.
   
4. Твен М. Рассказы. Л., 1981 («Журналистика в Теннеси», «Как я редактировал сельскохозяйственную газету», «Разговор с интервьюером»).
   
5. Твен М. Соединенные Линчующие Штаты. Рассказы и очерки. Публицистика. М., 1983.
   
6. Франс А. Публицистические работы: «Воззвание в защиту Максима Горького», «Пятая годовщина русской революции», «Письмо к Горькому», «Лев Толстой», «Россия – страна, где сбывается и невозможное» // Франс А. Собр.соч. в 4 тт. Т. 4. М., 1984.
   
7. Шоу Б. Полное собр. пьес: в 6-ти т. Л., 1978 – 1981 (авторские предисловия Б.Шоу смотрите по этому изданию).
   

Практическое занятие № 6

«Публицистическое» и «художественное» в драмах Б. Шоу. «Дом, где разбиваются сердца»

1. Жанровые особенности пьес Б. Шоу.
   
2. Авторское предисловие «Дом, где разбиваются сердца, и манеж»: композиция, содержательные задачи, эстетические функции.
   
3. «Дом, где разбиваются сердца»:
   
   1. Проблема жанра. Почему пьеса – «фантазия в русском стиле на английские темы»? Б.Шоу и А.Чехов.
      
   2. Символический план пьесы (дом – корабль, каждое действующее лицо как символ, символика взрывов и др.).
      
   3. Проблема конфликта. В чем он заключается? Что означает оппозиция «лошадники» – «невротики»?
      
   4. Кто и зачем разбивает себе сердце?
      
   5. Образ капитана Шотовера. Почему, на Ваш взгляд, именно ему доверено управлять «кораблем»?
      
   6. Смысл финала. Почему автор «пугает» своих героев смертью, но оставляет их в живых?
      

Литература

1. Шоу Б. Дома вдовца. Профессия госпожи Уоррен (или другие пьесы). Дом, где разбиваются сердца.
   
2. Предисловия автора к циклам пьес и отдельным произведениям.
   
3. Работы А.С.Ромм о Б. Шоу.
   
4. История западноевропейского театра. Ч.2. Театр Западной Европы XIX-ХХвв. 1889-1917. М., 1984.
   

Практическое занятие № 7

«Метафора языка» в творчестве Ф. Ницше

1. Ф.Ницше о себе в работе “Esse homo”.
   
2. «Антихристианин» (смысл ницшевской критики христианства).
   
3. Публицистические аспекты работы Ф. Ницше «О пользе и вреде истории для жизни».
   
4. Работа Л.Шестова «Добро в учении графа Толстого и Ф.Ницше». Охарактеризовать аспекты сопоставления, точку зрения Л. Шестова.
   
5. Образ сверхчеловека в книге «Так говорил Заратустра».
   

Литература

1. Ницше Ф. Сочинения в 2-х тт. М.: Мысль, 1990 / Вступ.ст. Свасьяна, комментарии/.
   
2. Ницше Ф. Антихристианин // Сумерки богов. М., 1990.
   
3. Шестов Л. Добро в учении графа Толстого и Ф. Ницше // Вопросы философии. 1990. № 7.
   
4. Шестаков В.П. Ницше и русская мысль // Россия и Германия: опыт философского диалога. М., 1994. С.280-306.
   
5. Лаврова. Философия языка Ф. Ницше // Историко-философский ежегодник. М., 1996. С.61-71.
   
6. Кондаков И.В. и др. Ф. Ницше в русской культуре серебряного века // Общественные науки и современность. 2000. № 6. С.176-186.
   

Практическое занятие № 8