Модель театрального журнала для массового читателя
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
ь ничем сверхъестественным, бывший "картонный" человек, а ныне обычный офисный служащий перебирал бумажки и совсем ее не замечал." ("Опасные люди эти маги", № 49, июль 2007 г., Оксана Кушляева).
) Интерпретация постановки рецензентом, включает размышления журналиста, его впечатления и оценки. "Мир героев "Русского варенья" - обломки былого быта, продолжающего разваливаться на глазах: отрывается цепочка унитаза, проваливается доска одного из мостков, бесконечно протекает под дождем крыша. Вещная среда, с которой сложным образом взаимодействовали герои классических чеховских спектаклей начала прошлого века, от старости не только деградировала, но стала мстительной и жестокой: вещи отказываются служить людям, а люди упорно пытаются латать возникающие прорехи - закрывают дыру в полу перевернутым стулом". ("Чеховские обломки", № 51, февраль 2008 г., Антон Сергеев).
) Анализ актерской игры и работы режиссера. "Е. Муравьева играет эту душу страстно, эмоционально, на редкость чисто и внятно, но не без юмора - не боится быть некрасивой, нелепой. Во втором акте режиссер придумал для нее чуть ли не целый моноспектакль, и, надо отдать должное юной актрисе, зал хохочет от души" ("Приглашение на танец", № 51, февраль 2008 г., Людмила Филатова).
) Разбор характеров, иначе говоря, описание поведения и поступков персонажей, нередко сопровождается соответствующей оценкой со стороны рецензента. "Крепыш Оргон (Эрик Кения) - вовсе не наивный простак, а самоуверенно-самодовольный упрямец, пригревший Тартюфа, пожалуй что, в пику своим недостаточно покорным домочадцам. В этом смысле он весьма похож на свою своенравную, величественную, как вдовствующая королева, мать (Лиана Жвания). Дорину играет Наталья Боровкова. В этой роли мы привыкли видеть более юных актрис. Да простит меня Наталья Леонидовна, но ее Дорину возраст только украшает. Она - ум и сердце этого дома, мать его "детям", насмешливая, уравновешенная и бесстрашная" "Раз Тартюф, два Тартюф" (№ 52, март 2008 г.).
В "Петербургском театральном журнале" сложились определенные особенности жанра рецензии, проявившиеся в характере оценок, в ракурсе анализа проблематики постановок: оценка сценической работы с точки зрения теории драмы, раскрытие нравственно-философской сущности спектакля, визуализация постановки (описание действия на сцене во время постановки).
Основу рецензии в журнале составляет ярко выраженная позиция автора, придающая тексту глубоко личностный характер. Подчеркнутая субъективность проявляется в выказывании рецензентом собственных чувств и впечатлений, в интерпретации увиденного на сцене с позиции этических и нравственных ценностей. Само авторское "Я" существует на уровне текста в двух формах. Первая характеризуется использованием журналистом личного местоимения "Я", а также конструкций, где оно подразумевается, что придает тексту рецензии личностный, непосредственный характер. Вторая представляет собой непрямой комментарий журналиста к сценическому действию. Способом ее выражения являются вопросно-ответные комплексы. Присутствие субъективного начала в публикациях - черта жанра комментария - стало основой рецензии в "Петербургском театральном журнале".
В качестве преобладающих субъектов деятельности в текстах выступают актеры (6 материалов) и режиссеры (3 материала), в меньшей степени говорится о зрителях (2 материала).
Основным субъектом речи становятся театральные критики, искусствоведы (7 публикаций), встречаются журналисты (2 публикации), студенты театральных вузов (2 публикации).
Специфика рецензии позволяет сделать предположение об аудитории, на которую рассчитано издание: люди, всерьез интересующиеся театральным искусством, регулярно посещающие театры, но отчасти знакомые с основами системы Станиславского, театра Чехова, теории драмы. Об этом свидетельствует наличие в отдельных текстах специфических терминов (пространственная кантилена - широкая, свободно льющаяся напевная мелодия, в рецензии проецирующаяся на пространственную организацию мира спектакля).
2.3 Смысловая структура комментариев режиссеров
На страницах "Петербургского театрального журнала" публикуются не только рецензии, в которых постановки подвергаются анализу с точки зрения теории драмы, но и своеобразный комментарий, тематически дополняющий основной текст рецензии, однако при этом являющийся полноценным самостоятельным материалом, имеющим свой заголовок. Авторами этих комментариев являются профессиональные режиссеры, раскрывающие в публикациях замысел своей постановки. Данные тексты были выявлены нами только в одном номере издания. Тем не менее мы рассматриваем их наличие как характерную черту, позволяющую говорить о "Петербургском театральном журнале" как о журнале комментариев.
Данные публикации носят единообразное название, состоящее из двух частей: имени режиссера и постоянной синтаксической конструкции "…о замысле" ("Анатолий Праудин о замысле", "Анджей Бубень о замысле", "Владимир Петров о замысле" и др.). Формулировка заглавия указывает на целевую установку публикации: раскрытие мотивов обращения театра и конкретно данного режиссера к той или иной пьесе.
Обращает на себя внимание многоаспектный характер видения и представления в тексте комментария режиссером той или иной постановки.
. В первую очередь в материалах раскрывается за?/p>