Модель театрального журнала для массового читателя
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
происходящее в определенный момент действие на сцене, описывает его. В конце рецензии, как бы подводя итог, журналист замечает: "Этот особый мир, пугающий и странный, притягивает. Как отражение в воде будто является продолжением суши, так и фантастическая вселенная Жанти - отражение нашей совсем не фантастической вселенной. Мир Жанти - это зеркало, ужасное и завораживающее одновременно. Оно показывает нас то "картонками" и "газетками", а то огромными кукольными великанами. Люди в этом зеркале плоские, искусственные, одинаковые, совсем "бумажные", а бумага и картон - живые. Люди так стремительно становятся бумагой, а бумага людьми, что перестаешь понимать, что было в начале - человек или картонный макет, а может быть, все это просто страшный сон, который снится какому-нибудь офисному служащему. И единственная ниточка, соединяющая искусственное и настоящее, сон и явь, бумагу и человека, - любовь. Когда она появляется, даже целлофановый искусственный мир оказывается красивым: плоские люди делаются объемными, а бумажные листы порхают, как бабочки, над сценой. После этого спектакля мир разделился для меня пополам: на до Жанти и после него. Опасные люди эти маги, вселенные, создаваемые ими, гипнотизируют, затягивают, похищают людей". Как видно из цитаты, рецензент оценивает художественный мир спектакля, созданный режиссером Жанти, соотнося его с жизнью (Жанти - отражение нашей совсем не фантастической вселенной. Мир Жанти - это зеркало, ужасное и завораживающее одновременно.). Журналист пытается выразить свое понимание этого мира ("люди так стремительно становятся бумагой, а бумага людьми, что перестаешь понимать, что было в начале - человек или картонный макет, а может быть, все это просто страшный сон, который снится какому-нибудь офисному служащему"). В то же время автор проецирует фантастическую вселенную спектакля на современную действительность, говоря о том, что "единственная ниточка, соединяющая искусственное и настоящее, сон и явь, бумагу и человека, - любовь". В этом проявляется нравственно-философское осмысление рецензентом сущности постановки.
Определенные особенности рецензий в "Петербургском театральном журнале" выявляются и в структурном плане. Можно выделить ряд элементов, которые обязательно присутствуют в текстах данного жанра. При этом важно учесть, что их последовательность далеко не однозначна, но всегда подчиняется творческому замыслу журналиста.
) Обзор постановок.
Общая характеристика спектакля, с помощью которой рецензент дает читателю представления о постановке, а также, иногда, оценивает, пытается определить ее скрытый смысл: "В новом спектакле "Коляда-Театра" танцуют не только оргиасты, освобождаясь от снов своей звериной воли (более точный образ спектакля найти непросто), здесь заплясала вся европейская История. Первобытность кружится в обнимку с Постсовременностью, Леонардо с Босхом, Эрос с Танатосом" ("Пляска под название Гамлет", № 49, июнь 2007 г., Галина Брандт).
Рассмотрение "технических" особенностей постановки, описание декораций и костюмов. Например, рецензию "Раз Тартюф, два Тартюф" (№ 52, март 2008 г.) журналист начинает именно с характеристики декораций: "На Большой сцене ТЮЗа Николай Слободяник выстроил миниатюрную вращающуюся сцену, с двух сторон ограничив ее стенами-кулисами, с двух других - открыв взгляду зрителей, рассаженных друг напротив друга амфитеатром. Вдоль двойной линии рампы вместо прожекторов установлены, как на барочной сцене, свечки в "окошках". Стены сплошь состоят из вращающихся дверей, из-за которых появляются, за которыми прячутся и подглядывают через "глазки" герои. С их помощью Дорина затевает игру в прятки с Оргоном, и, в конечном счете, они создают впечатление постоянного движения, так необходимого пьесе, но не имеющего ничего общего с суетой". После этого рецензент дает зарисовку облачения персонажей постановки: "Костюмы Михаила Воробейчика, с учетом чисто художественных обобщений, воссоздают "эпоху Людовиков". Герои, одетые в платья с кружевными воротниками и тяжелыми подолами, камзолы мелкого цветочного рисунка, шляпы с перьями, туфли с бантами (гармонирующих между собой матовых оттенков кремового, серого, бежевого), похожи на барочные фарфоровые статуэтки".
2) Словесное воспроизведение сценического действия. С помощью этого приема журналист передает атмосферу спектакля, тем самым помогая читателю наглядно, образно воспринять текст рецензии.
Тщательное воссоздание визуальной картинки происходящего на сцене в определенный момент: "На сцену выбежал босой негр в сливочном фрачном костюме и цилиндре. Двигаясь пластически изощренно - пригибаясь, семеня и извиваясь - он вытащил из-за занавеса плоское картонное подобие человека, посадил его за выкрашенный синей краской стол, сменил пару раз его картонную голову, осуществив сложный выбор между лысым и кудрявым вариантом (в пользу лысого), отошел, достал из кармана пистолет и выстрелил в воздух…" ("Опасные люди эти маги", № 49, июль 2007, Оксана Кушляева).
описание действия с авторским комментарием: "Тут-то и началось необыкновенное. "Картонненький" вдруг ожил и как ни в чем не бывало стал разбирать бумажки на столе, на котором к тому времени уже находилась очень подвижная человеческая кисть, не имевшая никакого продолжения, но энергично передвигавшаяся в пространстве. Впрочем, это не казалос