Модель театрального журнала для массового читателя
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
?, оценивают мастерство их сценического воплощения. Например, в публикации "Огонь театра" (№ 49, июнь 2007 г.): "Одним из участников истории является не кто-нибудь, а владелец огромного концерна FORD. Тихо, незаметно начинаются превращения. Тут вы убеждаетесь, что имеете дело с большим актером и что он не один, что есть еще две руки - и эти руки являются самостоятельными актерами. И эти два актера никогда не играют синхронно. У каждого из них свой характер и свой рассказ. Наверное, если посмотреть на ладонь его руки, то линия искусства начинается высоко-высоко на запястье и кончается где-то у подножия большого пальца. Это настоящая трещина, глубокая, незаполняемая". Из этой цитаты видно, что журналист не просто передает действия персонажа, но, обращаясь к читателю, пытается осмыслить их. В другом примере, описывая конкретную картину, рецензент делает оценку составляющим ее элементам, в частности, графике: "Спектакль плавно переходит в фотоателье, маленькое, убогое - для маленьких и убогих. Тут первое, едва-едва заметное подмигивание зрителю. У фотографа в ателье возникает старик, и вместо фотографии подается графика - небрежная, неназойливая, но безукоризненно точная. Это фотография. К этому времени вы уже не зритель, вы оказываетесь соучастником всего, что происходит на сцене. Вот в такой, слегка легкомысленной обстановке рождается другой актер - Питчо Конга (Сизве Банзи)".
Необычность рецензий в "Петербургском театральном журнале" кроется еще и в том, что иногда посредством анализа сценического действия авторы выходят на нравственный смысл спектакля. Так, в рецензии "Пляска под названием Гамлет" (№ 49, июнь 2007 г., Галина Брандт) журналист приходит к выводу о нравственно-философской сущности театрального искусства, определяет назначение театра в современном мире: ""О, Театр, ты - жизнь…" - как будто, перефразируя известный слоган, говорят нам со сцены. И в самом деле, "Коляда-Театр", совершая оргиастически-очистительный обряд под названием "Гамлет", самим своим существованием, своей витальностью (от коллектива сегодня действительно исходит отчетливый здоровый и радостный посыл) определяет одну из возможных зон сопротивления смерти". В этой цитате рецензент говорит о том, что театр существует вне времени, воплощая на сцене вечные основы человеческого существования.
Характерной чертой рецензий является ярко выраженная авторская позиция, которая проявляется в комментариях рецензента, выражении им собственных чувств и впечатлений, в интерпретации увиденного на сцене, а также в одной из форм внутритекстового диалога - вопросно-ответных комплексах. Авторское "Я" присутствует в публикация в двух формах. Первая характеризуется использованием журналистом личного местоимения "Я", а также конструкций, где оно подразумевается, что придает тексту рецензии личностный, непосредственный характер. Например: "Не буду жаловаться на то, что в театре не осталось театральности, что прежде играли по-другому, что спектакли были звонче и театр был театром". Здесь местоимение "Я" подразумевается, но намеренно опускается автором (публикация "Огонь театра"). Другой пример: "Статистический опрос коллег-критиков после премьеры "Женитьбы" показал, что многих спектакль Фокина раздражает, вызывая упреки в бессмысленности, дурновкусии и т.п. Меня - не раздражает. Но вот проблема: прошел уже почти месяц после премьеры, а я все еще не знаю, как к ней относиться" ("Женитьба нашего времени", № 52, февраль 2008 г., Татьяна Джурова).
Вторая форма выражения авторского "Я" в рецензиях представляет собой непрямой комментарий журналиста, сюда относятся вопросно-ответные комплексы: "С Вадима Антоновича постепенно сползает маска напускного цинизма, глумливые прихлопы-притопы, призванные маскировать истинные чувства, сменяются спокойным достоинством и статью. И встреча с легендарным Петром Воробьевым (Анатолий Сутягин) не меняет фактически ничего. Напротив, возникает вопрос: и чем мог очаровать всех этих неглупых, в общем, людей необаятельный, вялый тип в джинсах и свитере? Фигура невыразительная, в такой трактовке - проходная, карикатурный привет эпохе "физиков и лириков" ("Приглашение на танец", № 51, февраль 2008 г., Людмила Филатова). Другой пример непрямого комментария - наблюдения самого рецензента: "В спектакле звучит музыка Шопена и песни Новеллы Матвеевой - странное, казалось бы, сочетание: свободно льющиеся фортепианные потоки - и болезненный, бесполый голосок. Можно, конечно, списать все на пресловутое "создание атмосферы", особого петербургского стиля - об этом непременно заходит разговор в связи с освоением володинского наследия: мол, "вечное", классическое объединено с бардовскими песенками, намек на связь времен и т.д. Но, думается, создатели "Дочек" имели в виду несколько иное. Этот надтреснутый, тихий голос - не приглашение ли на белый танец?" ("Приглашение на танец", № 51, февраль 2008 г., Людмила Филатова).
Позиция журналиста может быть выражена в авторских отступлениях о сущности постановки, которые встречаются в отдельных рецензиях, как правило, либо в начале, либо в конце текста. Например, публикация "Опасные люди эти маги" (№ 49, июль 2007 г., Оксана Кушляева) строится как поток впечатлений рецензента, полученных им за время просмотра постановки, но при этом автор опирается на