Модель театрального журнала для массового читателя
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
?етровичем в течение без малого четверти века, сначала в качестве его ученика, потом коллеги. Но даже когда рядом с ним учил совсем молодых ребят, я оставался его учеником. И было это всегда захватывающе интересно… Я знаю, для многих из нас он оставался учителем с непререкаемым авторитетом спустя многие годы после окончания института, и надеюсь, теперь память о Мастере будет строгим судьей в работе для его учеников" ("Памяти Геннадия Сотникова", № 49, 2007 г., Валерий Полуновский). В данной фразе раскрываются профессиональные взаимоотношения между учителем (талантливым художником-постановщиком) и его учеником. Автор называет героя Мастером, тем самым характеризуя талант человека. При этом в сознании читателя может возникнуть параллель с Мастером из романа Булгакова "Мастер и Маргарита".
Переплетение судеб автора и героя, отражение в публикации их профессиональных, а иногда и сугубо личных взаимоотношений не только является свидетельством ярко выраженной авторской позиции в тексте публикации, но и придает ей глубоко личностный, эмоциональный характер, усиливает восприятие содержания читателем: "В то, что с нами больше нет и никогда не будет Алексея Николаевича Казанцева, поверить невозможно. Это просто не укладывается в голове. Кажется, что произошло какое-то недоразумение и вот-вот все объяснится. Вот-вот раздастся в первом или во втором часу ночи телефонный звонок, и его бархатный и протяжный голос произнесет: "Братец, я тебя не побеспокоил?". Вот-вот продолжатся репетиции обожаемого им "Пера Гюнта", той пьесы, которой он был болен всю свою жизнь и ее премьерой мечтал открыть новое здание своего театра на "Соколе"…" ("Памяти Алексея Казанцева", № 49, 2007 г., Алексей Дубровский).
Эмоциональность, подчеркнутая экспрессивность являются характерной чертой публикаций под рубрикой "…Памяти". Она связана с тематикой текстов - рассказ об умершем человеке. Вместе с тем, эмоциональность выражается в использовании определенных слов и выражений, имеющих яркую смысловую окраску. При этом соответственно значению слов можно говорить о тех эмоциях, которые автор возбуждает в читателе. В большинстве своем это грусть, тоска, печаль по ушедшему в иной мир другу, коллеге и просто близкому человеку: "дорогой мой человек…" - это финальные слова, которыми оканчивается публикация ("Памяти Кирилла Лаврова", № 48, 2007 г., Темур Чхеидзе); "Простите и прощайте. С уважением и любовью Александр Баргман" ("Памяти Ростислава Аркадьевича Горяева", № 48, 2007 г., Александр Баргман); "Последнее время мы не виделись, но душевную связь хранили, и его смерть сильно выбила меня…" ("Памяти Алексея Казанцева", № 49, 2007 г., Алексей Дубровский)
Зачастую эмоциональность достигается путем введения в текст эпизодов-воспоминаний из жизни автора, напрямую связанных с умершим человеком: "В "Банкроте" я была его женой. И как-то на одном из последних спектаклей (а сыграли мы всего четыре спектакля, четыре "последних спектакля" дяди Жени) я после этой сцены подбежала к нему и говорю: "Женечка, какой ты все-таки БОЛЬШОЙ АРТИСТ!" Мне было не успокоиться от его игры (хотя слово "игра", когда это про дядю Женю, звучит как-то пошло). А он улыбнулся: "Оля, у нас в театре все очень хорошие артисты" ("Памяти Евгения Меркурьева", № 48, 2007 г., Арсений Сагальчик). Здесь показаны впечатления Арсении Сагальчик от игры актера.
Также экспрессивность в публикациях связана с образностью, которая способствует раскрытию особенностей судеб героев: "Дядя Женя всегда был прост и ясен. Он доверял партнерам, режиссерам. Он доверял миру. Наверное, и тогда он доверился тонкому льду… Он знал что-то большее. Знал всегда. Он был как воздух, земля… как "круг чистой воды"… Воды, которая и сомкнулась над ним 27 марта." ("Памяти Евгения Меркурьева", № 48, 2007 г., Ольга Самошина). В данной цитате появляются символы люда и воды, которые являются ключом к пониманию того, как и почему погиб актер (утонул).
Специфика текстов проявляется также в их неоднородной жанровой природе. Как правило, под общим заголовком "Памяти…" располагаются два-три материала, в которых переплетаются элементы трех жанров: эпитафии, некролога и портретного очерка.
Эпитафия - это художественно-публицистический жанр, посвященный личности умершего человека, выступает как напоминание о его достоинствах, представленных в их социальном аспекте. Отличительная особенность эпитафии - акцент на добродетелях, высоких качествах усопшего, важных и ценных для общества, для других людей.
К жанровым признакам некролога, как отмечает А.А. Тертычный, можно отнести следующие: выражение тоски, грусти, скорби по ушедшему в иной мир человеку; наличие элементов биографии умершего, сообщений о том, где и кем он работал. Цель некролога: познакомить аудиторию с конкретными данными из биографии усопшего.
Портретный очерк, по А.А. Тертычному, - это жанровая разновидность очерка, предметом которого выступает личность. При этом задача журналиста заключается в том, чтобы дать аудитории определенное представление о человеке. "Для этого очеркист стремится раскрыть самое главное - показать, каким ценностям служит этот герой, в чем видит смысл своего существования". Именно стремление авторов раскрыть характер человека свидетельствует о наличии в публикациях под заголовком "Памяти" элементов портретного очерка.
Вместе с