Модель театрального журнала для массового читателя
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
? МХАТ создает "Современник" с его, как злословили, "шептальным реализмом". А еще через полвека приезжий филолог из Кемерово, натурально запинаясь, рассказывает, как самолично съел пуделя. И бьет рекорды подлинности недоделанная, матерящаяся "новая драма" ("Не в свои сани", № 50, октябрь 2007 г.). Эта цитата указывает на отрицательную роль непрофессионализма в театральном искусстве, который выступает как одно из составляющих такого явления в современном театре как "новая драма". "Неумелость - сознательная, как прием - рождает новые смыслы. Это было потрясающе явлено на последнем Чеховском фестивале - в "Обратной стороне Луны" Робера Лепажа. Канадский постановщик всех персонажей играет сам … Ни актерского мастерства, ни перевоплощений, все под хронику, сплошная скороговорка взахлеб. Сценарий тоже самострог, ни сюжета, ни конфликта, скачет как по ссылкам: то стиральная машина с круговертью мокрого белья, то вдруг наш Алексей Леонов, космонавт (белье за круглым окошком - иллюминатор - Земля в иллюминаторе), однако переход от одного к другому техничен, как суператтракцион: спектакль оснащен и отлажен фанатично, по последнему слову". В данной цитате отсутствие какого-либо таланта у актера, его неумелость рассматривается журналистом не как минус, но, скорее, как своеобразный прием, придающий спектаклю определенное своеобразие.
Проанализировав ряд публикаций "Петербургского театрального журнала", посвященных современному состоянию российского общества и месту в нем театрального искусства, мы определили наличие в них элемента жанра комментария. Речь идет о рассуждениях на тему "театр и общество". Авторы оценивают российскую действительность и определяют место в ней театрального искусства. Выявляются негативные тенденции развития театра:
) режиссерский радикализм, тяготение к натурализму на сцене;
)"профессиональная деградация" театрального сообщества, непрофессионализм в актерской и режиссерской работе;
) кризис в сознании творческой личности, проявляющийся в творческой бесталанности актеров и режиссеров.
Анализируя современное театральное искусство, авторы связывают его основные тенденции с понятием времени, которое рассматривается в текстах как категория философская и как нравственная. Отмечено субъективное ощущение времени авторами публикаций, проявляющееся в фиксации в текстах материалов тех изменений, которые происходят со временем в начале XXI века. Также критики и искусствоведы, говоря о времени, используют особый прием нагнетания эмоций, создающий эффект ускоряющегося времени, "затягивающейся петли", тем самым подчеркивается ощущение безысходности ситуации. Это расценивается нами как техника смысловой игры, нацеленной на эмоциональный отклик аудитории.
Определенная субъективность, скрытая эмоциональность - те черты, которые позволяют говорить о наличии в текстах, где рассматривается проблема "театр и общество", элементов жанра комментария.
Преобладающим субъектом речи в текстах стали журналисты (3 публикации), в меньшей степени, искусствоведы (2 публикации). В качестве главного субъекта деятельности выступили режиссеры (3 публикации) и зрители (2 публикации).
В результате проведенного анализа мы установили, что "Петербургский театральный журнал" - это издание, на страницах которого ведутся беседы с известными актерами и режиссерами, публикуются тексты, посвященные памяти ушедших из жизни театральных деятелей, а также аналитические материалы, в которых рассматриваются проблемы театра и общества. При всем тематическом многообразии выделено доминирующее направление: анализ театральных постановок, оформленный в жанре рецензии (только в одном номере публикуется от 10 до 12 материалов).
В издании не сформировалась четкая система рубрик. Однако мы определили наличие следующих непостоянных отделов: "Петербургская перспектива", "Путешествие из Петербурга", "Представление", "Город, который мы потеряли", "Исторический роман", "Домашний кинотеатр". При этом нет тематического разграничения между рубриками, поскольку, к примеру, материалы в жанре рецензии публикуются как в "Петербургской перспективе", так и в "Путешествии из Петербурга", а также в "Представлении". Тем не менее выявлен определенный порядок расположения текстов на страницах журнала: сначала идут рецензии, потом критические статьи, беседы и интервью и, наконец, тексты, посвященные памяти умерших театральных деятелей.
Анализируя жанровую природу публикаций, мы определили преобладающую форму подачи информации - рецензия. Данный жанр обретает в журнале свою специфику, связанную с особым аспектом рассмотрения спектаклей - оценка и интерпретация сценического действия с точки зрения теории драмы и нравственности. Это позволяет журналистам не просто дать всесторонний анализ той или иной постановки, но спроецировать происходящее на сцене действие на духовную основу жизни современного общества.
Также в "Петербургском театральном журнале" появляется жанр комментария. Он сопровождает текст рецензии, однако является самостоятельным материалом, имеющим свой заголовок. При этом в самих комментариях режиссеры раскрывают тему и идею постановки, мотивируют свое обращение к той или иной пьесе, но, главное, выходят на морально-нравственную основу не только отдельно взятого спектакля, но и театрального искусства в целом.
Жанровое своеобр