Мадэрнізм і постмадэрнізм: пераемнасць і супрацьстаяння
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
? тую велізарную заслугу, што яе можна было б кваліфікаваць як эстэтычную рэвалюцыю. Гэта зацвярджэнне сімвалізму мастацкага мыслення, сімвалічнай вобразнасці, індывідуальна-непаўторнага бачання свету як звышзадача мастацтва. Гаворка ішла аб радыкальным абнаўленні мадэлі нацыянальнай культуры ў цэлым, пачынаючы ад яе асноў.
"Першым пытанне мадэрнізму (передсимволизму, сімвалізму, дэкадансу) ва ўкраінскай літаратуры, у прыватнасці паэзіі, паставіў Багдан Рубчак ў грунтоўнай прадмове да кнігі" Астап Луцкі - молодомузець ". Прайшло шмат гадоў, перад тым як ўкраінскае літаратуразнаўства на Захадзе ў асобе свайго новага англамоўнага, інтэграванага ў акадэмічны свет Амерыкі і Канады пакалення звярнулася да ўкраінскіх мадэрнізму. Дыскусія некалькіх амерыканскіх і канадскіх літаратуразнаўцаў ўкраінскага паходжання - Д. Струк, М. Тарнаўскага, А. Ільніцкага ў часопісе "Harvard Ukrainian Studies" за 1991 вялася хутчэй у сферы пастаноўкі пытанняў, чым іх рашэнні, вызначэнне праблем, а не абагульненняў або дэканструкцыі. Удзельнікі гаварылі больш аб асобных зявах, аўтараў, перыяды або эпізоды, чым пра сувязі паміж імі ў рамках пэўнага адзінага руху або феномену ".
"Каментуючы дыскусію, Г. Грабович выступіў супраць абмежаванага, вузкага трактоўкі ўкраінскага мадэрнізму, прапанаванага яе ўдзельнікамі, падкрэсліўшы ў завяршэнне: "...я веру, што ўкраінскі мадэрнізм ... павінна разумецца як канцэпцыя, якая вызначае адначасова перыяд і стыль, з рухомай, а не застылай сістэмай тым і раней, каштоўнасцяў і артыстычных прыёмаў. Трэба гэтак жа зразумець, што адной з прычын самай дынамікі ўкраінскай літаратурнай культуры ўкраінскі мадэрнізм быў у рэчаіснасці значна слабей, скажам, польскі мадэрнізм з-за стрыманасці і блытаніны пачатковага дыскурсу на прадмет мадэрнізму". Г. Грабович вылучае гіпотэзу, што ўкраінскі мадэрнізм рэчаіснасці ўключае значна большая колькасць аўтараў, чым мы прывыклі бачыць, і выказваецца за неабходнасць стварэння новай, больш гнуткай і гістарычна зориентованишои мадэлі мадэрнізму ".
Літаратуразнаўчы слоўнік-даведнік дае наступнае вызначэнне тэрміну "постмадэрнізм": агульная назва пэўных апошнія дзесяцігоддзі тэндэнцый у мастацтве, якое ўзнікла пасля мадэрнізму і авангардызму. Гэты тэрмін зявіўся раней (упершыню згадваецца ў 1917), ён распаўсюдзіўся ў канцы 60-х спачатку для вызначэння стылявых тэндэнцый у архітэктуры, накіраваных супраць безаблічнай стандартызацыі і праграмнага техницизма, а неўзабаве - у літаратуры і жывапісу (поп-арт, оп-арт, "новы рэалізм", хэпенінг і іншыя). Асноўнай крыніцай постмадэрнізму ў аспекце пазнання апынулася "дэструкцыя", прызнанне прагрэсу толькі ў выглядзе неабвержнай ілюзіі, абвостранае, прасякнута "еклизиастивським" пафасам адчуванне вычарпанасці гісторыі, эстэтыкі, мастацтва. Рэальным лічылася варіраванне ўсіх - і старажытных, і новых - формаў быцця ".
В. Пахаренко ў сваім "Нарысы ўкраінскай паэтыкі" вызначае постмадэрнізм як "светапоглядна эстэтычнае кірунак, што ў апошнія дзесяцігоддзі прыходзіць на змену мадэрнізму. Прадукт постіндустрыяльнай эпохі, эпохі распаду цэласнага погляду на свет, разбурэнне суперсистем - светапоглядна-філасофскіх, эканамічных, палітычных".
Ларыса Залеская-Онышкевіч постмадэрнізм называе напрамкам-рэакцыяй на папярэдні перыяд мадэрнізму. "Постмадэрнізм раней сёй-той называў поставангардизмом, ён не мае дакладнай перыядызацыі, бо адны лічаць, што ён існаваў ужо ў 1939 годзе, а іншыя - аж 1950". На думку даследчыцы, ва Украіне мацерыковай постмадэрнізм пачаў развівацца ў 1980-х гадах і распаўсюджванне ў 1990-х гадах. Але ўкраінскай літаратуры дыяспары ён зявіўся яшчэ ў 1946 годзе, у прыватнасці ў творах Ігара Костецкого і часткова ў Людмілы Каваленка. Песы Костецкого апярэдзілі стылем песы вядомых Южена Іанэска ("Лысое сапрана" ці "Лысая спявачка", 1949) і творы Самуэля Беккета ("У чаканні Гадо", 1953).
Міраслаў Паповіч лічыць, што тэрмін постмадэрн быў упершыню выкарыстаны ў траўні 1980 года. Тэрмін амерыканскага паходжання, першапачаткова азначаў тыя зявы ў літаратуры і наогул у культуры, якія могуць мець больш старажытнае паходжанне. У вызначэннях тэрміна "постмадэрнізм" можна знайсці такія рэчы, якія дазваляюць прымяніць яго хоць да зяў, якія мы называем мадэрнізмам XX і нават канца XIX стагоддзя. Такім чынам, гэта нейкі вельмі сучасны мадэрн. Такім чынам, постмадэрн і ўсё постмадэрнісцкае бачанне бачыцца як нешта, якія супрацьстаяць класічным чамусьці пэўным чынам звязаных з класічным бачаннем свету. "Постмадэрнісцкае лозунг заключаецца ў тым, што я не хачу, не змиряюся з гэтай рэальнасцю. "Я не хачу, каб так было, і ўсё!" Вось, уласна кажучы, тое, што можа абядноўваць самыя розныя па сваім характары постмадэрновых плыні".
Ірына Старавойтаў ў дысертацыйных даследаванняў адзначае, што адлік постмадэрну пачаўся прыкладна з канца 1960-х гадоў. Спачатку прэфікс пост-даследчыкі прыкладвалі толькі да мастакоў апошняга на тады дваццацігоддзе (1950-1960) - парушальнікаў "раўнавагі" мадэрнізму, - але кожны раз настойліва праштурхоўвалі сам тэрмін да пачатку стагоддзя.
Польскі даследчык Уладзімеж Болецький бачыць у тэрміне "Постмадэрнізм" чатыры адценні значэння: а) "змярканне" эпохі мадэрнізму (або асаблівую працяг яго эстэтыка-філасофскага патэнцыялу) б) эпоха, прыходзіць "пасля" мадэрнізму і зяўляецца яго радыкальным адмаўленнем у) плынь, што існуе "баку "м