А.В. Дружынін аб аповесцях Ф.М. Дастаеўскага 40-х гг.
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
не разночинец - бядняк і пратэстант, які адмаўляе асновы сучаснага грамадства, як у вершах Н.А. Някрасава або аповесцях А.І. Герцэна, а буйны чыноўнік ліберальнага тыпу - Сакс.
Ужо В.Г. Бялінскі адзначыў сувязь паміж Полинькой Сакс і раманам Ж. Санд Жак. Некаторыя даследчыкі прама пісалі аб перайманні А.В. Дружыніна Ж. Санд, капіяванні яе рамана, другаснасці Полиньки Сакс: Юны А.В. Дружынін цалкам узяў сюжэт і асноўныя матывы сваёй аповесці з Жорж-Зандовского Жака, - піша С.А. Венгераў.
Напісаная пад моцным уплывам аповесці Жорж Санд Жак , - заяўляў А.Г. Цэйтліна, - Полинька Сакс не адрознівалася мастацкай самастойнасцю .
А.В. Дружынін спрабаваў прама скапіяваць Ж. Санд ў Полиньке Сакс, - пісаў У.І. Куляшоў, - але твор атрымалася слабое, штучнае .
На наш погляд, найбольш справядлівай зяўляецца пункт гледжання тых навукоўцаў, якія прызнавалі самастойнасць творы А.В. Дружыніна (Б.Ф. Ягораў, А.М. Бройде, Т. Ф. Рабцава). Сапраўды, Полинька Сакс, як і Жак, мае эпісталярны характар. Сюжэт Жака як быццам бы сапраўды папярэднічае задума Полиньки Сакс: сумленны, разумны, немалады Жак ажэніцца з юнай і недалёкай Фернанда, неўзабаве улюбляецца ў прыгожага, пуставата Актава; Жак, не жадаючы перашкаджаць іх ўзаемнай любові, добраахвотна ўстараняецца. Многія дэталі сюжэту дружининской аповесці таксама нагадваюць раман Жорж Санд: адезд Жака з дому, шчырасці ў перапісцы Фернанда з сяброўкай-даверанаю асобаю Клемансо і т.п., зрэдку яе парушалі ўстаўкамі ад аўтара-выдаўца (аднак варта ўлічыць, што эпісталярным форма апавядання наогул шырока ўжывалася у заходнееўрапейскай і рускай літаратуры, асабліва ў перыяды сентыменталізм і рамантызму). Падобныя героі: Сакс - Жак, Полинька - Фернанда, Галіцкі - Актай, бацькі Полиньки - бацькі Фернанда.
Але ёсць і істотныя адрозненні. Б.Ф. Ягораў выявіў у архіве А.В. Дружыніна і апублікаваў накід плана драмы пра сямю саксаў. Зыходзячы з яго, вучоны лічыў, што будучая Полинька Сакс думка таксама ў выглядзе драмы. Гэта не зусім так. Творчая гісторыя Полиньки Сакс, як паказана Н.Б. Алдониной, вельмі складаная, і ў сапраўднай працы няма неабходнасці яе прайграваць. Ясна адно: думка аб стварэнні аповесці, як і жаданне надаць ёй эпісталярную форму, паўсталі ў А.В. Дружыніна не адразу, ён звяртаўся ад драмы да аповесці, ад аповесці да драмы і. т.п., перш чым спыніўся на канчатковым варыянце - аповесці ў лістах.
Але вернемся да плана драмы пра сямю саксаў. Не дапісаў ці не захаваўся цалкам, ён шмат чаго раскрывае ў творчай гісторыі самай знакамітай з аповесцяў Дружыніна. Асноўная сюжэтная канва і асноўныя рысы характару ўсіх трох галоўных персанажаў былі задуманы ў асноўным так жа, як і ў канчатковым празаічным варыянце 1847 Але па справядліваму назіранні Б.Ф. Ягорава, цікавыя некаторыя адценні, якія паказальныя менавіта для першапачатковага плану. Перш за ўсё, гэта выразнае імкненне да творчай палеміцы з Жорж Санд.
А.В. Дружынін, як заўважае Б.Ф. Ягораў, ужо на раннім этапе працы над сюжэтам, у канспекце драмы, спрачаецца з пісьменніцай, бачачы ў яе жаночых вобразах ненатуральную, знарочыстую экзальтацыя: Жанчыны Жорж Занд нават часта смешныя ідэальным сваім поглядам на жыццё і выключнасцю сваіх пачуццяў на карысць адной запал.
Ідэалізацыя жаночых вобразаў, жаночай любові мела месца і ў рускай літаратуры. Што ж тычыцца выключнасці пачуццяў на карысць адной страсці і менавіта запал любоўнай, то гэта на самай справе своеасаблівасць раманаў Жорж Санд. Хоць падобныя жаночыя вобразы мы знойдзем і ў найноўшай французскай літаратуры таго часу (у Стендаля, у Мэрымэ), Жорж Санд давяла гэтыя асаблівасці да гиперболизма, да хваравітасці.
Героі Жорж-сандовского Жака на працягу ўсяго апавядання пагружаныя ў атмасферу любові, чароўна купаюцца ў ёй, казачна пераадольваюць усе перашкоды (напрыклад, Актай, акружаны ў доме разгневаны афіцэрамі, усё ж прымудраецца нейкім чынам па дахах ўцячы ад сваіх вартаўніка).
Усе персанажы, за выключэннем агіднай мадам дэ Терсан, ідэальныя, ўзьнёслыя, высакародныя і сваім жыццём як бы выкупаюць і пераадольваюць брудныя, грахоўныя сувязі папярэдніх пакаленняў (напрыклад, чыстых і сумленных Сільвія - плён блуду; па маці яна зводная сястра Фернанда, па бацьку - Жака). Нават эгаістычны ў сваёй страсці Актай поўны высакароднасці і самаахвяравання.
Хоць каханне - асноўнае падахвочванне герояў, праз увесь раман праходзіць лейтматывам думка, што каханне временна, што яна надзвычай нетрывалы пачуццё і што тым, хто любіць прыгатаваны сумны фінал. Жак патрабуе знішчыць шлюб, узаемныя абавязацельствы, неабходна толькі забяспечыць існаванне дзяцей, народжаных ад саюза мужчыны і жанчыны. Некаторыя персанажы аддаюцца вольнага кахання, не будучы ў шлюбе (Сільвія, Актай).
Рамантычны максімалізм, гіпертрафія асабістага, індывідуалістычнага пачатку шмат у чым тлумачацца імкненнем супрацьстаяць празаічнай рэчаіснасці, што асабліва адбівалася ў жаночых вобразах і характарах, адгароджаных ад грамадскай дзейнасці, у якіх ўзмацняліся і паглыбляліся менавіта любоўныя страсці.
У рускім жа побыце, у грамадскай свядомасці, якія адлюстроўваюць, натуральна, і ў літаратуры, паводзіны жанчыны і выява жаночай страсці меркавала вядомыя граніцы; ў шматлікіх творах адчуваюцца жорсткія маральныя забароны (вобраз Веры ў Герою нашага часу) або сіла традыцыйных маральных ідэалаў ( пушкінская Таццяна). У саракавых га?/p>