Третья симфония Н.Я. Мясковского. Космогония и драма
Информация - Разное
Другие материалы по предмету Разное
?онтрапункте, встречаясь вместе во внутреннем пространстве лирического героя - сталкиваясь и ведя борьбу за его судьбу - поистине здесь Дьявол с Богом боретсятАж.
Такое противостояние-борьба дается дважды в пределах изложения побочной партии. Однако это еще не конец драмы, и всеобщему схождению звучания в низкий регистр отвечает взлет главной партии (ц. 39). Но теперь уже с самого начала в нее проникает ползущий тематический элемент и фактура наполняется его хроматизированными мотивами во всех голосах. А начинающееся кульминационное нарастание приводит к утверждению темы рока. Движение перед ее вступлением замедляется. Подчеркивая особую важность момента, и тема звучит как мощное неоспоримое провозглашение. Главная тема после этого не появляется, а все изложение будет заполнено ползущими элементами конструктивной темы с неизменными крестообразными замыканиями.
Таким образом, Мясковский дает трактовок образов рока: с одной стороны - это открытое мощное провозглашение, а с другой - изначальная сущность героя, который оказывается еще и между внешним и внутренним конфликтом.
Напряженное звучание прерывается еще одним возвещением - хоральным вариантом главной темы из первой части симфонии: ее медленное, тяжелое восхождение звучит траурно и безнадежно. Этот момент можно назвать поворотным этапом драматического развертывания: роковые силы, консолидируясь, одерживают верх, а хорал - тема крушения несбывшихся надежд - лишь подчеркивает осознание героем тщетности усилий в борьбе с роком. И все последующее развитие будет носить отпечаток этого трагического осознания.
Тем не менее, мы подходим к одному из самых трогательных лирических образов симфонии - второй побочной (ц. 41, пример 17). Она появляется только один раз, но ее местоположение приходится на самый центр части, а если говорить о всей симфонии в целом, то на третью четверть формы - точке золотого сечения. Во всех смыслах ее положение весьма значительно, здесь как бы собираются все основные образы произведения. Ее окружает (предваряет и завершает) траурное звучание хорала. Внутри эпизода неоднократно звучит тема смерти, а сама побочная в процессе развертывания сливается с тематизмом духа творящего.
Распевная мелодия темы, изложенная широкими интервалами, в спокойном темпе и ровным ритмом, дает ощущение воздуха, свободы, тональность (Des-dur) не только объединяет ее с побочной первой части, но и навязывает ей семантическое значение этой тональности, вполне уже определившейся в первом акте драмы.
Итак, вторая побочная становится точкой сближения, пересечения всех лирических линий симфонии, а также лирической вершиной цикла. Но идеал недостижим, он противопоставлен действительности, которая обнаруживает себя, вторгаясь в изложение побочной зловещий мотив судьбы-смерти предрекает скорую и неумолимую развязку.
Реприза начинается с темы рока (ц. 46) в своем основном - жестком звучании. В ней происходят на первый взгляд незначительные, на самом же деле важные изменения, символичные в контексте эпохи: в верхнем голосе появляется движение по уменьшенному септаккорду, а в нижнем - по увеличенному трезвучию. Именно такое объединение уменьшенного и увеличенного ладов в единую систему было претворено Римским-Корсаковым в его поздних операх. В Сказании о невидимом граде Китеже такой уменьшено-увеличенный лад несет собственное образно-смысловое значение и символизирует бездну, разверзающуюся перед героем (финал III действия оперы).
Трагическая развязка уже обозначена, но лирический герой Мясковского предпринимает последнюю попытку преодолеть предназначенное. Главная и побочная звучат непосредственно друг за другом, без вторжения иных разрушающих сил. Вновь в пределах побочной разворачивается борьба двух космических сил пролога, но и на сей раз победа остается за силами рока, а нового взлета уже не последует. Фактура завоевывается темой судьбы-смерти, имитационно проходящей во всех голосах. Так - все действующие силы драмы собираются: лирический герой; зловещая предопределенность судьбы; а также две космические силы, которые на протяжении двух актов вели борьбу за судьбу героя, - чтобы возвестить о катастрофе, неизбежность которой была уже давно предсказана.
Тема судьбы-смерти подводит нас к коде - и по объему, и по тематическому материалу, соответствующий отдельной части. Если вступление мы назвали прологом, то коду заслуженно следует назвать эпилогом цикла, завершающим драму. Открывает ее сдержанно-скорбный траурный марш (ц. 56). А далее излагаются все основные темы симфонии, только напоминая о себе: первая побочная, как островок несбывшейся, обреченной надежды(ц. 56, т. 13); отголосок темы духа творящего, в его лирическом интровертном варианте, объединяющийся с интонациями второй побочной - темой недоступного идеала (т. 7, до ц. 57); тема рока, ее первый нисходящий мотив, данный в увеличении и звучащий тяжело, грузно; непосредственно к нему примыкают элементы темы предначертания из первого пролога, и становится окончательно явным их образно-смысловое родство.
Наконец, как бы обессилев, марш начинает никнуть, звучность стихает, темп замедляется, инструменты постепенно выключаются. Отчетливо слышится лишь мерный шаг у низких струнных, поддержанных литаврами. В самой тишине, устало сник