Третья симфония Н.Я. Мясковского. Космогония и драма
Информация - Разное
Другие материалы по предмету Разное
редвзятостью, самоуничижающей иронией - и выдают его невероятную внутреннюю застенчивость. Свои вокальные сочинения он называет вокальным хламом и уверяет, что все это сочинялосьтАжслучайно, впопыхах, а потому совершенно лишено какой бы то ни было ценности и физиономии (66, 47). Не больше пощады к самому себе и в отзыве о собственной симфонии (Второй) в письме к Асафьеву от 24 июня 1911 года: Положим, музыка вышла не ахти, но все же есть два-три местечка приличные, и далее: Финал зато, кажется, удался: чудовище, жгуче-стремительный и дикий, середина - необыкновенно мрачная, а самый конец - моя гордость: отчаянный диссонантище (66, 48). И все это при том, что Мясковский очень ответственно подходил ко всем оценкам чужого творчества, щадил самолюбие, боялся публично жестоким словом ранить другого человека, а прямую критику излагал автору в личной беседе (66, 9).
Наконец, псевдоним, который выбирает композитор для подписи своих обзорных статей в журнале Музыка - Мизантроп, - говорит сам за себя и становится еще одним свидетельством пессимистического мировосприятия и самоощущения Мясковского.
Между тем, композитор сам объясняет противоречие между внешней сдержанностью и внутренней эмоциональностью особенностями воспитания и событиями личной жизни: Стремление к свежести, даже несколько туманной и сумрачной, к новизне было у меня всегда, конечно с юношеского возраста; а также и к уединению, таинственности, к неглубокому пессимизму, ибо с детства я всегда бывал в женском обществе - отсюда некоторая чувствительность. О приобретенной же замкнутости Мясковский пишет, что в корпусетАжприходилось сторониться товарищей,тАжуединяться, откуда произошла конфузливость и т. п. необщительные качества (65, 28).
Формирование качеств характера следует искать в детстве композитора. Отец - потомственный кадровый военный, по роду своей профессиональной деятельности вынужденный перевозить семью с места на место. Смерть матери в 1891 году, а в 1895 - старшего брата Сергея. Заботы о большой семье ложатся на плечи сестры отца, которая сохраняла в доме строгий жизненный уклад и привнесла повышенное чувство религиозности. Она умело держала семью и стала первой учительницей музыки для маленького Коли. Но семья была большая, а доходы отца более чем скромные, что стало решающим моментом в устройстве детей в закрытые учебные заведения (интернаты) на казенный iет. Отныне на долгие годы вплоть до отставки в 1917 году занятия музыкой, которая все более и более захватывала Мясковского, будут сопряжены для него с огромными трудностями и душевными переживаниями.
С. Роговой в статье о Мясковском ставит первопричиной мрачного, трагического внутреннего мира композитора Первую мировую войну. Но из всего вышеизложенного естественно вытекает вывод, что к 1914 году тридцатитрехлетний композитор уже давно сложился как личность со своими устойчивыми чертами характера. Б. Яворский называет войну для Мясковского настоящим благодеянием и надеется, что благодаря ней откроется (66, 108). Война действительно становится рубежом в жизни Мясковского, но не углубляет трагедийного мировосприятия композитора, а, наоборот, возвращает его иным, открытым для объективного внешнего мира. Война сильно обогатила запас моих внутренних и внешних впечатлений и вместе с тем почему-то повлияла на некоторое просветление моих музыкальных мыслей, - свидетельствовал он сам (82, 14).
Но Первая мировая война стала рубежом не только в жизни Мясковского. Она завершила некалендарное XIX столетие и отделила эпоху серебряного века от последующей революционной действительности, оставив позади ранний период творчества композитора, сформировавшегося в художественной атмосфере того времени, в котором главенствовал символизм.
1.2 Трагическое в эпоху символизма
Период с середины 80-х годов до начала Первой мировой войны в истории культуры прошел под знаком символизма. Спектр его идейно-художественных предпочтений был чрезвычайно широк. Но нараставшее ощущение глобальности переживаемого кризиса, сгущение атмосферы напряженного предожидания, принимающего порой эсхатологическую окраску, несомненно, служило предпосылкой трагического мироощущения его представителей (69,5).
В Западной Европе возникает понятие fin de siecle (конец века), насыщенное мистицизмом, острым переживанием конечности и неизбежности смерти. М. Метерлинк создает так называемый театр смерти, главным и безраздельным героем которого становится Неизвестное, лишь изредка прямо принимающее облик смерти. Пьесы Метерлинка были рождены атмосферой fin de sicle и, несомненно, были востребованы зрителем этой эпохи. Практически мгновенно его произведения завоевывают iены всей Европы. Почти на двадцать лет бельгийский драматург становится властителем дум.
Все, что находится за пределами мира видимого, становится главным объектом изучения и художественного постижения. Глубокое погружение в мир непознанного, сокровенного, интимного, переживаемого свидетельствует о некотором наследовании символизмом идеалов и образов предшествующей эпохи романтизма. В начале ХХ века Ф. А. Браун пишет: Ему (немецкому романтизму) суждено было возродиться уже на наших глазахтАжв живописи Беклина и его школы, в музыке Вагнера, понятой и оцененной лишь в конце XIX века, в философии Ницше, в последних драмах Ибсена, в поэзии Метерлинка, Кнута, Гамсуна, нашего Бальмон