Третья симфония Н.Я. Мясковского. Космогония и драма
Информация - Разное
Другие материалы по предмету Разное
е судьбы: Опьяненная головокружительным воздухом творческих исканий - художественных, философских, религиозно-мистических - и слишком вознесшаяся в этих исканиях над грешной землей, она обречена была кануть в образовавшуюся бездну (цит. по 69, 11).
Стремление же соотнести трагизм мироощущения человека эпохи с глобальными процессами и развитие комплекса идей русского космизма, приводило к созданию художественных концепций, выходящих за пределы внутренней трагедии к мифологическим и космогоническим горизонтам. Одним из ярких примеров такого рода стала Третья симфония Мясковского - композитора, сформировавшегося в духовной и художественной атмосфере своего времени и претворившего многие из ее тенденций и взысканий.
.3 Мясковский и символизм
Начало 1900-х годов знаменуется для Мясковского сближением со своими однокурсниками по Военно-инженерному училищу: В. Гофманом и В. Модзалевским. Организовался даже своеобразный кружок - собираясь вместе, молодежь горячо обсуждала литературные и музыкальный новинки. Внимание привлекали стихи З. Гиппиус, Д. Мережковского, К. Бальмонта. Журналы Весы, Мир искусства, Золотое руно и книги издания Пирогова служили литературной пищей кружка (57, 17).
Происходят и личные встречи с кругом поэтов-символистов, композитор знакомится с Вячеславом Ивановым, Сергеем Городецким, Михаилом Кузьминым и другими. Несколько позже Мясковский с Городецким будут вместе работать над изданием Шести Романсов на слова З. Гиппиус, к которому поэт-художник сделал обложку. Неоднократно в своих письмах композитор признается в своем увлечении поэзией символистов: Когда я еще не был с Вами знаком, я уже увлекался сюжетами (в живописи) Беклина, Левитана, Нестерова, Штука, а в музыке - Скрябина (из письма к В. Яковлеву от 9 мая 1904 года. 66, 34). Среди литературных новинок, с которыми знакомится композитор в течение 1913-1914 годов: Огненный ангел В. Брюсова, Серебряный голубь А. Белого, Уединенное и Опавшие листья В. Розанова. Проза А. Белого, вероятно, особенно трогали Мясковского. Творчество А. Белого не просто вызывало неизменный интерес Мясковского, но как-то по-особенному его волновало - годы с 1914 по 1917 мысли композитора об опере Идиот по роману Ф. Достоевского были неизменно связаны с Белым, как самым предпочтительным либреттистом, очень близким и музыке, и Достоевскому.
Находим мы и факты ответного внимания символистов к молодому композитору. М. Гофман 20 июля 1906 года пишет к Мясковскому: Вчера был у Городецкого Вячеслав Иванов, которому я играл Ваши романсы. Они его очень заинтересовали. И далее: Стук (слова З. Гиппиус, прим. автора) вышел хорошо. Вячеславу Иванову он очень понравился (66, 36). Сам Вяч. Иванов в журнале Музыка (№ 138) помещает отзыв Новинки на исполнение Второй симфонии Мясковского в Павловске 25 июня 1913 года.
А вот и совершенно мистический случай, в духе символизма - сон! Мясковский на фронте - оторван не только от музыкальный занятий, но и вообще от милого его сердцу книг, идей, лиц. Он пишет Держановскиму (10 августа 1914 года): Вот случай - сегодня во сне слышал всю первую часть Четвертой симфонии (Про Андрея Белого?...), проснулся итАжвсе забыл, - дальше одни восклицания: Если бы вспомнить!, - и - Нечто для меня вовсе новое! (66, 94).
Обратимся теперь к творческим свидетельствам неослабевающего увлечения композитором идеями и образами символизма в ранний период его творчества, к его произведениям. Начнем с вокальной лирики. Внутреннему миру самого Мясковского оказался очень созвучен страдальческий тонус поэзии символистов, запечатленной в ней ощущение тоски, безысходности, бесконечный трагизм самого существования человека. Мясковский проникся этими образами внутренне и глубоко (66, 51). Примерами обращения к лирике символистов остались 217 романсов на стихи З. Гиппиус, 12 - на стихи. К. Бальмонта, 4 - на слова Вяч. Иванова, 6 - на тексты А. Блока, а также ряд других. Временны рамки написания этих произведений - с 1903 (романс Колыбельная песня К. Бальмонта) по 1921 год (романсы на слова А. Блока).
Если обратиться к другим жанрам раннего творчества Мясковского, то видно, что символистская тематика и образность претворены и в его крупных симфонических произведениях - симфонической притче Молчание по Э. По, симфонической поэме Аластор по П. Шелли. Знаменательно само обращение к данным авторам. Т. Левая справедливо пишет, что композиторы приобщились к символизму главным образом через сюжеты, литературные программы и поэтические тексты своих произведений (69, 15).
Невозможно обойти вниманием и личные дружеские связи, соединявшие Мясковского с такими деятелями искусств, как В. Держановским - организатором в Москве Вечеров современной музыки. Он же привлек Мясковского и к работе в журнале Музыка, редактором и издателем которого он был. Мясковский вел нотографические заметки обо всех появляющихся в издательствах новинках, а надо сказать, что большинство из них, особенно произведения вокальной лирики, были так или иначе связаны с символистской тематикой. Вот только некоторые примеры: М. Гнесин соч. 10 Посвящения, музыка к стихотворениям Вяч. Иванова для высокого голоса и фортепиано. №1 Ты, чье имя печалит, №2 Под березой op. 46 1913 год. Тонко благоухающая поэзия Вяч. Иванова вызвала не менее нежную и ароматную музыку Гнесина (82, 110). Даже прост