Третья симфония Н.Я. Мясковского. Космогония и драма
Информация - Разное
Другие материалы по предмету Разное
наполнены горячими спорами о его музыке. А. Блока привлекало в Вагнере чувство трагизма жизни, предощущение надвигающейся катастрофы, нашедшей выражение в финале Гибели богов (цит. по 34, 262). Это отвечает и внутреннему психологическому миру Мясковского, который также переживает сильное увлечение творчеством Вагнера.
Расширяло горизонты музыкальных впечатлений молодого композитора и сотрудничество с журналом Музыка с 1911 по 1914 год, когда ему приходилось по роду службы знакомиться со всеми новинками и знать все, что публикуется и звучит из произведений А. Шенберга, Р. Штрауса, Г. Малера, И. Стравинского, А. Скрябина, А. Лядова, С. Рахманинова и многих других.
Таким образом, период активного становления художественной индивидуальности и стиля композитора происходил на фоне ярчайшего и разнообразнейшего круга творческих соприкосновений, касаний и взаимодействий.
В свете даже такого беглого обзора Третья симфония Мясковского сегодня вновь привлекает к себе внимание как произведение полное смысловых и языковых обертонов своей эпохи. Попыткой вписать произведение в эту эпоху, разобраться в ее художественном мире и понять, как выразилась в ней индивидуальность композитора, и обусловлена тема данной работы, состоящей из введения, трех глав и заключения.
В первой главе рассматриваются предпосылки трагедийной концепции симфонии Мясковского, среди которых выделены индивидуально-психологические и те, которые были обусловлены контекстом эпохи. Это позволило в третьем разделе главы обосновать тесные связи композитора с символизмом. Последующие две главы посвящены анализу соответственно первой и второй частей симфонии в аспекте взаимодействия в ней - в ее композиции и интонационно-смысловой драматургии - черт (особенностей) драмы и космогонии.
Глава I. Трагические предпосылки концепции
В 1936 году Н. Я. Мясковский в журнале Советская музыка публикует Автобиографические заметки о творческом пути. В этой работе он пытается, в частности, найти объяснение тому, что почти все произведения 1909 - 1914 годов носят отпечаток глубокого пессимизма. Анализируя причины, композитор приходит к выводу, что, во-первых, тут виной, вероятно, обстоятельства моей личной судьбы, а во-вторых - некоторое знакомство с кругами символистов, соборных индивидуалистов и т. п., идейно, конечно, повлиявших на мою тогда довольно сырую психику (82, 14). Воспользуемся собственным признанием Мясковского и присмотримся внимательнее к предпосылкам его трагедийного мироощущения.
.2Индивидуально-психологические предпосылки
Практически все люди, когда-либо сталкивавшиеся в своей жизни с Н. Я. Мясковским, единодушно отмечали его необычайную сдержанность, такт и требовательность к себе. Но сближаясь, друзья поражались благородству его вкуса, лаконичности и осторожности в обмене впечатлениями и непременному стремлению никому не мешать. Это и привлекало к нему и в то же время держало людей на расстоянии, - пишет С. Прокофьев о его первом впечатлении от встречи с Мясковским в консерватории, куда оба поступили в 1906 году (66, 37). Уже после смерти композитора В. Яковлев в своих воспоминаниях дал психологически наиболее точную характеристику: Николай Яковлевич невольно обращал на себя внимание необщностью выражения лица; в нем поражала смена затаенной нежноститАжсуровостью, напряженностью и порой даже жесткостью взгляда, - и продолжает: Это был много думающий и много чувствующий человек без всякой артистичности (66, 24).
Лаконичен и скуп Мясковский на проявление эмоций. В письмах к друзьям композитор нередко признается в своем стремлении к одиночеству. Так, 1 июля 1910 года он пишет Б. Асафьеву: Для меня нет высшего наслаждения, как безлюдье и глушь (66, 44). А 9 ноября 1917 года, отвечая Держановскому на приглашение пожить после отставки у него, замечает: Я органически способен работать исключительно среди природно-глухихтАжесли вокруг меня не глухие стены и абсолютно глухие люди (психологически конечно), я ничего делать не могу (66, 131). Позже в 20-х годах, когда трагедия Первой мировой войны, революционные события, ужасы гражданской войны и красного террора заставят Мясковского несколько изменить свои взгляды, он напишет Асафьеву: Я раньше думал, что достаточно иметь друзей мертвых - собой оживляемых (книги, ноты), теперь убеждаюсь, что нужно еще и просто живых во всех смыслах (66, 144). мясковский симфония космогония драма
Потребность в одиночестве, стремление к замкнутости и уединению, внешнее спокойствие и разумное самообладание, вводящее в заблуждение поверхностное суждение, заниженная самооценка, скрываемая иронией, - все эти качества можно рассматривать как свидетельства ярко выраженной интровертности - психологического типа, к которому, несомненно, относится Мясковский. Наиболее точно об этом сказал Асафьев: В творчестве Мясковского нет утверждений, если он упорно поглощен в своей замкнутости мучительной борьбой за созидание своей личности, погружен в глубину своей души и жаждет в звуках найти разгадку своего существования и разрешение томящих душевных противоречий (81, 24).
Такое погружение в собственный внутренний мир, мучительное постижение своего Я, отчаяние и потеря душевного равновесия отличают период написания Третьей симфонии.
Внешне же высказывания Мясковского о собственных произведениях поражают строгостью, п