Третья симфония Н.Я. Мясковского. Космогония и драма
Информация - Разное
Другие материалы по предмету Разное
МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
УРАЛЬСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ
ИМ. М. П. МУСОРГСКОГО
КАФЕДРА ИСТОРИИ МУЗЫКИ
ТРЕТЬЯ СИМФОНИЯ Н. Я. МЯСКОВСКОГО:
КОСМОГОНИЯ И ДРАМА
РЕФЕРАТ
Третья симфония Н.Я. Мясковского. Космогония и драма
МИЛОВАНОВОЙ ОЛЬГИ
НАУЧНЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ -
КАНДИДАТ ИСКУССТВОВЕДЕНИЯ, ПРОФЕССОР УГК
СЕРЕБРЯКОВА ЛЮБОВЬ АЛЕКСЕЕВНА
Г. ЕКАТЕРИНБУРГ
Содержание
Введение
Глава I. Трагические предпосылки концепции
1.1Индивидуально-психологические предпосылки
1.2 Трагическое в эпоху символизма
.3 Мясковский и символизм
Глава II. Между Богом и Дьяволом
Глава III. Под знаком Рока
Заключение
Список литературы
Введение
Трагедия происходит на такой глубине человеческих душ, что нельзя отделаться от головокружения при переживании ее бездн
Л. Выготский
Н.Я. Мясковский - один из крупнейших композиторов ХХ века, основоположник советского симфонизма, ставший еще при жизни классиком и оставивший огромное творческое наследие, в настоящее время практически незнаком современном слушателю.
Один из самых исследованных на сегодняшний день отечественных авторов. О нем написан ряд монографий: Т. Н. Ливановой (72), И. Кунина (62), З. Гулинской (37), А. А. Иконникова (56), Е. Б. Долинской (44), не iитая многочисленных статей и исследований, в которых выявлены и подробно проанализированы черты его стиля. Тем не менее, Мясковский продолжает оставаться художником с непознанной творческой индивидуальностью. Особенно это относится к раннему, дореволюционному периоду его творчества, долгие годы вообще обходившемуся вниманием в отечественном музыкознании, в то время как к моменту свершения революции ему исполнилось уже 36 лет - это был зрелый человек и сложившийся композитор.
Творчество Мясковского раннего периода, представленное тремя симфониями, двумя симфоническими программными произведениями, большим количеством романсов, камерными опусами, принадлежит эпохе, получившей название серебряного века. Единственной крупной работой, в которой была осуществлена попытка соотнести раннее творчество композитора с некоторыми тенденциями русского искусства начала века, является книга Т. Н. Левой Русская музыка начала ХХ века в художественном контексте эпохи (69). Вместе с тем, сегодня, когда эпоха русского духовного возрождения раскрылась во всем богатстве своих философских, религиозных, научных и художественных исканий и свершений, назрела необходимость по-новому оценить и понять творчество трудившихся в то время композиторов, особенно тех, чье художественное формирование и самоопределение пришлось именно на это время. Все это относится к Н.Я. Мясковскому, музыкальному наследию которого в исследовательских трудах уделено недостаточное внимание, особенно в данном контексте.
Третья симфония (a - moll, op. 15) стала яркой вершиной дореволюционного творчества Мясковского. И хотя литература о ней на сегодняшний день также достаточно многочисленна (очерки об этом произведении содержатся во всех монографиях, статьях С. С. Скребкова (105), М. Тараканова (112)), ее концепция, драматургия и музыкальный язык все еще не получили непротиворечивого убедительного толкования.
Об этой симфонии сложилось устойчивое мнение как о произведении, уже ярко отражающем индивидуальный стиль композитора, но недостаточно зрелом. Однако при своем появлении она вызывала гораздо более горячие отклики. Симфония была закончена в 1914 году, и ее премьеры в Москве и Петрограде прошли соответственно в 1915 и 1916 годах. Творчеством молодого композитора тогда уже очень живо интересовались передовые деятели культуры, отклики на новое произведение были много многочисленны. Ю. Энгельс писал в рецензии на Седьмое симфоническое собрание Русского музыкального общества: тАж сочинение Мясковского вызывает живую симпатию к композитору и производит впечатление большой победы на путях к тАж симфоническому ясновидению (81, 135). Статья была напечатана в журнале Музыка № 211 от 21 февраля 1915 года.
Б. Асафьев - близкий друг и соученик по консерватории, симфония посвящена ему - пишет, что всегда будет iитать ее первой в ряду лучших произведений Мясковского и что в нейтАжвпервые заговорил с силой и убежденной выразительностью подлинный дух композитора, выявился его настоящий характер (66, 107). И еще в письме к Мясковскому от 3 мая 1915 года, он пишет: Тот не может раскусить Вашей формы, кто не раскусил психологической сущности Вашей музыки (66, 111).
Неоднократно высказывают свое мнение о Третьей симфонии, высоко ее оценивая, и близкие друзья композитора - В. Держановский и С. Прокофьев. Пишет о ней и Б. Яворский, бывший для Мясковского авторитетным теоретиком - учителем, другом и весьма строгим критиком.
Сам автор также оставил немало свидетельств отношения к своему детищу. В своем письме к В. Держановскому от 30 июня 1916 года он характеризует ее как призыв к смерти (66, 122).
Итак, можно подытожить, что Третья симфония Мясковского при своем появлении вызвала неподдельный интерес не только в его дружеском окружении, но и в широких музыкальных кругах. Молодой композитор становится новой надеждой, восходящей звездой на российском музыкальном небосклоне. Его портрет (ст