Творческая деятельность Хэллы Вуолийоки
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
то на стороне белых нет высокой цели….
Кроме того, Ринне рассказывает о реакции актёров, вызванной первым прочтением пьесы в доме писателя: Когда чтение Вуолийоки было закончено, один из актёров спонтанно сказал, что было хорошо и беспристрастно. Но сам Ялмари Ринне был критичнее: Ясно, что нельзя быть столь беспристрастным, что сердце автора на стороне красных, но это меня не оскорбляет, я всегда уважаю убеждения. Отказ Ринне был неофициальным обращением, но заявление все же просочилось в прессу и породило различные домыслы о пристрастности постановки. Впоследствии роль Ринне была отдана прямолинейному Кюости Ерямаа и он с успехом ее сыграл.
Газета Факельщиков с воодушевление восприняла начавшиеся приготовления к постановке спектакля. Они посчитали это возможностью высказаться на новом и независимом уровне. Однако такая оценка лишь усиливала неодобрение со стороны правительства.
Не смотря ни на что, премьера состоялась. Полицейский, присутствовавший в зале, отрапортовал о вечерних событиях: Публика, заполнившая помещение была увлечена происходящим беспорядком…. В полиции знали об отказе Ринне от роли и понимали, что постановку Юрки ждет несомненный успех.
Помимо всего прочего и отзывы критиков демонстрировали политические разногласия, существовавшие в обществе. Так, например, Новая Финляндия одобрила столь яркий левый настрой пьесы и в газете Ход времени писали, что, постановка прошла с успехом. Правые же силы пьесу, естественно, не одобряли.
Запрет на дальнейшую постановку пьесы пришёл из министерства юстиции спустя два дня после премьеры. В требовании говорилось, что в постановке употреблялись обидные и унизительные выражения, которые незамедлительно станут опасны для общественного порядка. Министр юстиции Эрик Серлачиус в интервью Финским социал-демократам заявил, что деятельность Вуолийоки не заслуживает одобрения.
Вся атмосфера того времени была наполнена противоречиями. За несколько лет до премьеры под прикрытием коммунистических законов были закрыты рабочие дома и арестованы представители крайне левых. В течение более десяти лет в народе побеждало мнение официальной печати, которая вуалировала правду о происходящих событиях.
После объединения Национального театра и Театра Който, театральным руководством был организован политический форум. Присутствующие на нем влиятельные лица придерживались разных политических позиций. Национальный театр работал в Старом студенческом доме, арендуемом у руководства Хельсинского университета. Руководство университета в тот момент было за укрепление правых сил и защиту национальной морали. Для левого руководителя Който внутренний контроль правых был новым и неожиданным.
Пьеса Вуолийоки была использована руководством Който как политическое орудие. В то время между двумя театрами велись переговоры, в которых основной темой спора был дух рабочего класса. Пресса принимала заметное участие в становлении имени нового театра, как рабочего театра. Эту идею поддержали и крайне правые, желая представить его как знак студенческого дома.
Писательское прошлое Хеллы Вуолийоки оказало влияние на реакцию правительства, последовавшую после постановки пьесы. Ее более ранняя пьеса Дети Дома (Крестьянские дети) была запрещена как в Эстонии, так и в Финляндии и хотя в Законе и порядке не было ничего компрометирующего, пьесу постигла та же участь.
Пьеса Закон и порядок пролила свет на отношение Вуолийоки к национальному и межнациональному. Когда в конце пьесы Мария Сарас стремительно бросилась на улицу, она аргументировала свой уход отрицанием деления права исключительно победителей:
Мария: Мы больше не говорим на одном и том же языке. Не верю, что существует государственное преступление. Мировая драма власти диктует каждому свое положение - вам и им. Вы защищаете настоящее, они будущее, но эту борьбу нужно вести чистым оружием, помилуйте, чтобы и вас помиловали.
Реплика Марии Сарас демонстрирует личное убеждение Хэллы Вуолийоки, и объясняет ее связи с представителями враждебных государств во время войны, поскольку нет государственного преступления, есть только преступления по отношению к людям.
3. Рождение Тервапяя
В своем творчестве Хелла Вуолийоки окончательно переходит к теме Финляндии в середине 1930-х годов. Для избавления от политического клейма ею был взят псевдоним Юхани Тервапяя. Примерно в это же время Вуолийоки заключает соглашение с Национальным театром Хельсинки, где впоследствии в течение десятилетия ставились ее успешные премьеры.
С 1934 года режиссером нового Национального театра Хельсинки, объединенного из двух театров, стал Эйно Салмелайнен, приехавший из Тампере. Вскоре, после того, как новый директор приступил к своим обязанностям, Салмелайнен обнаружил, что у театра множество экономических и связанных с политикой проблем, кроме того, его не обошли стороной и проблемы художественного толка. Правление театра состояло из левых, ранее возглавлявших театр Сцена рассвета и правых (большинство) из руководства Народной сцены. И те, и другие стремились блюсти собственные интересы.
У объединенного театра было 2 сцены, которые находились друг от друга в двух кварталах. Старый студенческий дом, где располагалась первая сцена, был, несомненно ценнее, но за его деятельностью следила студенческая корпорация универс