Стилевые тенденции бытового жанра начала XX в. на примере крестьянских циклов Зинаиды Серебряковой и Натальи Гончаровой
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
»е Жар-птица С.Р. Эрнст в 1922 году при написании биографии художницы опирался на факты, события, суждения, которые почерпнул непосредственно от Серебряковой. Основное достоинство его работы в том, что он не ограничивает творческую манеру Серебряковой рамками реалистической школы, а находит их точки соприкосновения с символизмом. Несмотря на то, что монография Эрнста является первым опытом осмысления творческого пути Серебряковой, в ней наиболее полно рассмотрены особенности её индивидуальной манеры.
В 1929 году в Ленинграде, в то время как Серебрякова уже пять лет жила в Париже, вышла брошюра Н. Э. Радлова о творчестве художницы.
Известный взрыв интереса, более того, воодушевления в отношении искусства Серебряковой в России, вспыхнул в конце 1950-х - 1960-х годах, в период оттепели и пост-оттепели, когда восстановились связи между советскими и зарубежными русскими художниками и деятелями культуры. Возникла активная переписка между советскими искусствоведами - А.Н.Савиновым, И.С. Зильберштейном, Ю.М. Гоголицыным - и Александром Бенуа и Зинаидой Серебряковой.
Наконец, в 1965-1966 годах состоялась (благодаря, прежде всего, помощи её дочери Татьяны Борисовны) большая выставка произведений Серебряковой в Москве, Киеве и Ленинграде, которая впервые осветила весь её творческий путь. Множество работ было приобретено музеями Советского Союза (в первую очередь Русским музеем, с директором которого, крупнейшим собирателем русского искусства XX века В.А.Пушкаревым, Серебрякова познакомилась ещё в конце 1950-х годов во время его командировок во Францию).
Большое значение имели выставки из собрания семьи художницы и из частных коллекций, устроенные в конце 1960-х - 1980-х годах в Новосибирске и Челябинске, и, особенно, большая выставка в Третьяковской галерее, посвященная столетию со дня рождения Серебряковой, где были представлены работы, принадлежащие многим музеям Советского Союза. К выставке был издан интересный каталог-сборник материалов о художнице. В эти десятилетия её творчеству был посвящен в России ряд серьезных работ, среди которых надо отметить две значительные статьи В.П. Лапшина (в 1965 году в журнале Искусство и в альбоме 1969 года), а также составленным со всевозможным вниманием альбом Т.А. Савицкой с текстом вступительного очерка.
Монография А.Н. Савинова, посвященная жизни и творчеству Серебряковой даёт прекрасный анализ основных произведений художницы, написанный доступным языком. Савинов - один из лучших исследователей, занимавшихся искусством Зинаиды Серебряковой.
Под редакцией В.П. Князевой вышла книга Письма. Современники о художнице. Здесь собрана переписка Серебряковой с её родными и друзьями. В своих письмах Зинаида Евгеньевна очень много рассуждаёт об искусстве, о выставках, на которых побывала, о своём отношении к художникам-современникам и старым мастерам.
В данной книге отдельно публикуются письма Зинаиды Серебряковой, адресованные советским искусствоведам. Эти письма являются ответами на многие вопросы исследователей, которые занимались изучением творчества художницы. Серебрякова сообщала им неизвестные ранее факты творческой биографии, историю создания некоторых своих картин, уточняла сюжеты отдельных произведений.
В 2001 году вышел в свет альбом, посвященный живописи Серебряковой, с содержательной и прекрасно написанной статьей Н.И. Александровой.
Несмотря на серьезное внимание и интерес к произведениям этого великолепного мастера, до доктора искусствоведения Аллы Русаковой, в литературе о Серебряковой не было работы, которая определила бы место и значение её творчества в искусстве XX века, стилевые и видовые особенности и качества её живописи, как это давно уже сделано в отношении старших её современников - художников-новаторов последних десятилетий XIX века - Врубеля, Левитана, Серова, Коровина, Нестерова, её непосредственных предшественников - старших мирискусников, голуборозовцев, бубнововалетцев, а также авангардистов.
Почти одновременно с монографией А.А. Русаковой, специалист из Русского музея подготовил о Серебряковой свой материал: в 2004 году вышла в свет книга В.Ф.Круглова. Несмотря на то, что эти издания появились одно за другим, они практически не совпадают ни по содержанию, ни по иллюстрациям. Личность художницы настолько удивительна, что каждый исследователь может рассматривать её творчество в разных аспектах. Иллюстрации и фотографии этих двух указанных изданий отличного качества, многие из них опубликованы впервые.
Кроме этого, недавно вышедшие издания о Зинаиде Серебряковой - небольшие монографии В. Дроздовой и Е.В. Ефремовой. Эти труды дают общее представление о творчестве художницы.
Творчество Натальи Сергеевны Гончаровой поистине впечатляет. Большое количество произведений художницы сконцентрировано в частных собраниях по всему миру. Наиболее значимые вещи из её огромного наследия находятся в музеях.
К сожалению, нет ни одной значимой монографии, которая отражала бы все этапы творчества Гончаровой, давала бы подробный и систематический анализ полотнам. В основном, остались интервью Гончаровой, небольшие статьи, посвященные характеристике самой художницы или её творчеству, обрывочные, можно сказать дневниковые воспоминания её современников.
Книга Цветы и гончарня связывает два имени: поэта Марину Цветаеву и художницу Наталью Гончарову. В первой части издания помещены письма М. Цветаевой к Н. Гончаровой, а во второй части -