Стилевые тенденции бытового жанра начала XX в. на примере крестьянских циклов Зинаиды Серебряковой и Натальи Гончаровой
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
Оглавление
Введение
Глава 1. Обзор литературы
Глава 2. Основные стилевые тенденции в русской живописи начала XX в.
Глава 3. Стилевые тенденции русского бытового жанра начала XX в. на примере крестьянских циклов З. Серебряковой и Н. Гончаровой
Заключение
Список литературы
Введение
бытовой жанр крестьянский серебрякова гончарова
Тема данной дипломной работы Стилевые тенденции бытового жанра начала XX в. на примере крестьянских циклов Зинаиды Серебряковой и Натальи Гончаровой.
Цель работы: выявить общие стилистические тенденции русского бытового жанра на примере крестьянских циклов З.Е. Серебряковой и Н.С. Гончаровой.
В процессе работы были поставлены следующие задачи: исследовать историографию, изучить творчество Зинаиды Серебряковой и Натальи Гончаровой, проанализировать произведения крестьянских циклов, показать на их примере некоторые пути развития бытового жанра в начале XX века.
Сравнительный анализ творчества двух художниц-современниц показывает различие их художественных пристрастий, поэтому немалый интерес представляет возможность проследить, как они решают одну и ту же тему.
Об интересе к крестьянской тематике в русле бытовой картины в разные эпохи свидетельствуют работы таких известных художников, как Питера Брейгеля-старшего, малых голландцев, Гюстава Курбе, Жана Франсуа Милле. К крестьянской теме в XIX - начале ХХ вв. в России обращались художники самых разных художественных направлений. В первой половине XIX века особым лиризмом и монументальностью отличается творчество А.Г. Венецианова. Во второй половине XIX столетия наиболее полно и ярко крестьянская тема решалась в творчестве художников-передвижников. На рубеже веков к этой теме обращаются С.В. Малютин, Ф.А. Малявин, Б.Д. Григорьев, К.С. Петров-Водкин. Вслед за Венециановым, вдохновившись его образами крестьян, идёт З.Е. Серебрякова. Среди авангардистов - такие яркие личности, как К.С. Малевич, П.Н. Филонов, и, конечно же Н.С. Гончарова.
З.Е. Серебрякову и Н.С. Гончарову с полным правом можно назвать выдающимися мастерами своего времени.
Н.С. Гончарова в художественном наследии почувствовала присутствие глубокой народной основы и одновременно - большое общечеловеческое содержание. Её особенно привлекали эмоциональность, а также декоративность и монументальность древнерусских памятников. Но она сумела создать в своих произведениях совершенно новое и очень специфическое понимание традиционных образов. Творчество Натальи Сергеевны Гончаровой поистине впечатляет.
З.Е. Серебряковой удалось достичь гармонии индивидуального дарования и общих стилистических устремлений русского искусства начала века. В её творчестве органично сочетается тонкое восприятие оригинальных художественных концепций времени и своеобразие собственных открытий в живописи и графике.
Зинаида Серебрякова обращается в своем творчестве к традициям Возрождения и художественным принципам, выработанным художником Алексеем Гавриловичем Венециановым, а так же к древнерусскому наследию, и на основе их создаёт своё, индивидуальное и неповторимое искусство.
Для Серебряковой и Гончаровой крестьянская тема стала наиболее важным этапом творчества. Но не только это их объединяет. Художниц роднит одинаковый подход к изображению жанровых картин - это принцип серийности, уход от реалистической повествовательности, создание монументальных образов, изображение труда, как ритуала, что было свойственно русской живописи этого периода в целом. Серебрякова и Гончарова своими работами в бытовом жанре определили два стилистических направления русского искусства начала XX в. - неоакадемическое и неопримитивистское.
С уверенностью можно сказать, что творчество этих талантливых и самобытных художниц является знаковой вехой в искусстве XX столетия.
Новаторство данной работы - в соединении и обобщении изученных материалов, в сравнительном анализе произведений крестьянских циклов, на основе которых были сделаны собственные выводы. Анализ художественной ситуации начала XX века актуален в связи с появлением в XXI веке новых форм и стилистических направлений в искусстве, обращением к традициям русского авангарда.
Глава 1. Обзор литературы
Существует большое количество литературы, отражающей искусство рубежа XIX -XX вв. Общим вопросам по теме дипломной посвящены работы Д. В. Сарабьянова, Г. Ю. Стернина. Стоит отметить также монографию Неклюдовой Традиции и новаторство в русском искусстве конца XIX - начала XX века. В центре внимания автора такие вопросы, как поиски художниками этого времени путей создания нового искусства большого стиля, творческое переосмысление классических традиций. Кроме того, глава №16 Древнерусские и народные традиции в творчестве Н.С. Гончаровой, В.Е. Татлина и мастеров Бубнового валета дала необходимое понимание творческого метода Гончаровой в контексте её талантливых современников.
К творчеству З.Е. Серебряковой и Н.С. Гончаровой обращались многие исследователи.
З.Е. Серебрякова привлекла внимание критиков с самого начала своего пути в искусстве. Одним из первых, кто обратился к её творчеству, был А. Н. Бенуа. В 1910-е гг. появились первые публикации о выставках с участием Серебряковой в журналах Золотое руно, Аполлон, позже - в Ниве, в 1920-е гг.
Подробно о происхождении и предках, дедах и родителях Зинаиды Серебряковой рассказывает А.Н. Бенуа.
В журна?/p>