Geum.ru

Дипломная работа

  • 19561. Современная банковская система России
    Банковское дело

    Модель докризисного развитияПериод преодоления диспропорций докризисного развитияФормирование новой инновационной модели развитияИнституциональные и ресурсные ограничения развития *Рост внешнего долга на фоне избытка сбережений, экспортируемого зарубеж в виде увеличения официальных валютных резервов; *Низкий уровень сбережений населения, образование дисболансов в ряде секторов финансового рынка (потребительский кредит); *Дисбаланс между ростом кредита и неэффективными механизмами контроля за рисками заемщиков; *Неэффективность антиинфляционной политики; *Неблагоприятная институциональная среда (прежде всего в части правового и информационного обеспечения); *Отсутствие правовых механизмов, обеспечивающих защиту финансового суверенитетаСистемные валютные риски, вызванные увеличением волатильности рубля, дефицит ликвидностьСтимулирование процессов слияний и поглащений, концентрация банковского сектораОсновные приоритеты *обеспечение эффективного перераспределения капитала и управление рисками с помощью финансовых инструментов банковских институтов *выделение банковских институтов в качестве главных участников приоритетных проектов в жилищном и аграрном секторах, в сфере образования и здравоохранения *накопление ликвидности и ее концентрация *сокращение чистого внешнего долга, рекапитализация банковского сектора *рост объема внутренних источников сбережений, в первую очередь за счет сбережений населения *концентрация банковского сектора, рост участия банков в капиталах предприятий на фоне снижения значения посткризисных механизмов частно-государственного партнерства. Перераспределение собственности, сложность оценки банками кредитных рисков компанийПерераспределение прав собственности на часть заложенных пакетов акций предприятий в пользу банковВысокая банковская маржаУчастие предприятий в капитале банковАнтикризисная поддержка государственных банков и компаний*перераспределение активов в банковском и реальных секторах *перераспределение банковской ликвидности через систему госбанков (агентств) *рекапитализация банковского сектора с опорой на участие государства и предприятий - стратегических партнеров

  • 19562. Современная инфляция и пути ее снижения
    Экономика

    Период действия % Нормативный документ24 апреля 2009 г. - 12,5Указание ЦБ РФ от 23.04.2009 № 2222-У "О размере ставки рефинансирования Банка России"1 декабря 2008 г. - 23 апреля 2009 г.13,0Указание ЦБ РФ от 28.11.2008 № 2135-У "О размере ставки рефинансирования Банка России"12 ноября 2008 г. - 30 ноября 2008 г.12,0Указание ЦБ РФ от 11.11.2008 № 2123-У "О размере ставки рефинансирования Банка России"14 июля 2008 г. - 11 ноября 2008 г.11,00Указание ЦБ РФ от 11.07.2008 № 2037-У "О размере ставки рефинансирования Банка России"10 июня 2008 г. - 13 июля 2008 г. 10,75Указание ЦБ РФ от 09.06.2008 № 2022-У "О размере ставки рефинансирования Банка России"29 апреля 2008г. - 9 июня 2008 г. 10,5Документ неизвестен. Информация предоставлена Департаментом внешних и общественных связей ЦБ РФ от 28.04.200804 февраля 2008 г. - 28 апреля 2008 г. 10,25Указание ЦБ РФ от 01.02.2008 № 1975-У "О размере ставки рефинансирования Банка России"19 июня 2007 г. - 3 февраля 2008 г. 10,0Телеграмма ЦБ РФ от 18.06.2007 № 1839-У29 января 2007 г. - 18 июня 2007 г. 10,5Телеграмма ЦБ РФ от 26.01.2007 № 1788-У23 октября 2006 г. - 22 января 2007 г. 11Телеграмма ЦБ РФ от 20.10.2006 № 1734-У26 июня 2006 г. - 22 октября 2006 г. 11,5Телеграмма ЦБ РФ от 23.06.2006 № 1696-У26 декабря 2005 г. - 25 июня 2006 г. 12Телеграмма ЦБ РФ от 23.12.2005 № 1643-У15 июня 2004 г. - 25 декабря 2005 г. 13Телеграмма ЦБ РФ от 11.06.2004 № 1443-У15 января 2004 г. - 14 июня 2004 г. 14Телеграмма ЦБ РФ от 14.01.2004 № 1372-У21 июня 2003 г. - 14 января 2004 г. 16Телеграмма ЦБ РФ от 20.06.2003 № 1296-У17 февраля 2003 г. - 20 июня 2003 г. 18Телеграмма ЦБ РФ от 14.02.2003 № 1250-У 7 августа 2002 г. - 16 февраля 2003 г. 21Телеграмма ЦБ РФ от 06.08.2002 № 1185-У

  • 19563. Современная литература и общество
    Литература

    За последнее - или первое в новом веке, что знаменательно, - десятилетие наш литературный процесс претерпел существенные изменения. и у нас возник даже не постмодернизм, а нечто, прикрывшееся модным западным термином, "доморощенны". Что же с нами произошло? И куда, в каких направлениях движется современный литпроцесс ? Пребывает ли он всё ещё в виртуальных грёзах или выбрался наконец к долгожданному освоению новой реальности. Да, нынешние несправедливо "обнуленные" нашей критикой дали уже качественную подвижку и в жизни, и в литературном процессе. Движение произошло, и сейчас критики самых разных направлений, от которых и не ожидали столь крутого поворота, вдруг начинают бить в литавры и говорить о том, что возвращение реализма состоялось, что у нас возник некий "новый реализм". Но задумаемся: а куда же он пропадал, этот реализм? На самом деле если и пропадал, то лишь из поля зрения критиков. Ведь в 90-х творили писатели старшего поколения, которые уже стали классиками, - Александр Солженицын, Леонид Бородин, Валентин Распутин, а также соединяющие старшее и среднее поколение два Владимира, Крупин и Личутин. В то же время, на рубеже веков, в нашем литпроцессе пошла новая, искромётная волна, которая выпала, однако, из поля зрения анга-нированной критики, была ею "не увидена" - и поэтому развивалась сама по себе, как дичок. На культивированном литполе у нас доминировал один "постмо-пернизм". "Новая волна" прозаиков в 2000-х представлена такими именами как Алексей Варламов, Вера Галактионова, Василий Дворцов, Вячеслав Дёгтев, Николай Дорошенко, Борис Евсеев, Алексей Иванов, Валерий Казаков, Юрий Козлов, Юрий Поляков, Михаил Попов, Александр Гегень, Лидия Сычёва, Евгений Шишкин и др. Открытие последних лет - Захар Прилепин. Задаётся вопрос: может ли современный критик пользоваться термином "герой", если само это слово подразумевает не просто древнегреческую этимологию, но и героический поступок? Ей лучше ли в таком случае пользоваться терминами "характер", "персонаж", "субъект действия", "субъект речи"? Речь идёт и о том, возможно ли требовать возвращения героя? Некоторые критики считают - нет, иные думают - да. Возьмём, к примеру, роман Александра Иличевского "Матисс", который Львом Данилкиным объявлен "великим национальным романом". По началу действительно кажется, что написано интересно, язык неплохой, острая пронициальная проблематика. Но вот разработка типов героев оставляет желать лучшего. Главные герои "Матисса" без Матисса - бомжи, деклассированная публика, неумытая и непричёсанная, даже умственно отсталая. И, хотя они во многом. а описываются автором критически, наблюдается и романтизация этих типов, которых мы ведь отнюдь не романтизируем в жизни. Вадя и Надя представлены чуть ли ни как новые естественные люди, через действенное сознание которых развенчивается противоестественность нынешней нашей жизни и цивилизации. Невольно вспоминается сомнительный лозунг автора популярной в 90-х "снегурочки", с "героини" которой, глухонемой Нади, прямо-таки списана "русская литература будет прорастать бомжами". Подлинный герой наших дней - "обычный" нормальный человек, "как ты да я", который стремится выжить духовно, не сломав себя, отстоять свои принципы, который говорит на "нормальном" культурном языке. На самом деле таких людей немало, и задача нашей литературы, нашей культуры не пройти мимо них. Очевидно, один из краеугольных вопросов литературного дня - что такое "художественность"? Раньше было понятно: триединство Добра, Истины и Красоты. Но теперь, когда всё смешалось в нашем общем Доме, спрашивается: а что нынешняя литература понимает под Добром, Истиной и Красотой? - этот вопрос, резко прозвучавший в недавней статье Валентина Распутина, поставлен им в идеологическом ракурсе. Действительно, отказавшись от "идеологии" как литературоведческой категории, мы вместе с водой выплеснули и ребёнка. Речь идёт не об иерархической системе духовно-нравственных цен ценностей в произведениях писателя, которую Иннокентий Анненский называл "художественной идеологией", Ролан Барт "этосом языка", Мишель Фуко - "моралью формы". Представляется, что подлинного художника без идеологии нет. Сама тематика, отбор фактов, их подача, философское наполнение художественного приёма, символика деталей, то, какие ценности ставятся во главу угла, - всё это идеология, то есть определённая иерархическая система ценностей, не отделимая в художественном произведении от его эстетики. Что это значит на деле? А то, что предметом собственно художественной литературы всегда был и остаётся не пресловутая "действительность", а таящийся в её недрах эстетический идеал, развёртывающийся - в зависимости от специфики писательского дарования и избираемого им ракурса изображения - самыми разными гранями (эстетическими доминантами). От возвышенного и прекрасного до низменного и безобразного. Стоит понять эту простую истину, и всё становится на свои места. Тогда ясно, что в критике и литературе нашей бытует не сформулированное словами, но стихийно усвоенное мнение, что "реализм" должен отражать только лишь отрицательные стороны - мол, тогда перед нами и есть искомая "правда жизни", а не её приукрашенная сторона. В результате же получается новая, но печальная модификация, а точнее, искажение реализма - некий виртуальный реализм, как мы уже видели на примерах. И вот, думается, а чему мы можем верить и чему не верить в данном случае? Получается, что верить мы должны только логике художественного образа. В этом, в общем-то, и главная основа художественности и писательской правдивости. Впрочем, тогда мы должны ставить вопрос об измельчании и однобокости нашего видения реальности, в которой на самом деле есть не только тьма, но и свет; не только уродство и тление, распад, но и красота, созидание, возрождение. И как важно для писателя эту светлую сторону тоже увидеть, раскрыть читателю. А то, получается, одна из "больных" наших проблем, несмотря на обращение нынешней прозы в "учебники истории" со смертного одра, - отсутствие живого чувства истории. Это проблема не только литературы, но и критики, литературоведения, которые не оперируют изменившимися понятиями, категориями, которые не улавливают, что некое новое их содержание порождено кардинально изменившейся на стыке веков картиной мира. Получается, самое трудное сейчас - найти, создать, отразить позитивную картину мира, которая не была бы сусальной подделкой, в которую бы верилось. Тем не менее без её воссоздания, отражения нет и подлинной литературы, поскольку в ней нет правды жизни: ведь если б такого сбалансированного состояния мира, добра и зла в нём не существовало, то и мы не смогли бы выживать в этом мире. Значит, на самом деле равновесие сил в природе вещей реально существует - нашим "реалистам" следует лишь его найти. Однако уже сейчас можно отметить удивительную лёгкость и прозрачность его парадоксального стиля (автор словно вступает в диалог с создателем поэтической формулы "невыносимая лёгкость бытия") - причём не только собственно стиля письма, но стиля художественного мышления в образах. Тончайшая, неуловимая материя жизни в его любовном изображении блаженства бытия физически ощутима, исполнена значительности, не уступая по своей онтологической силе зримым (и нередко подавляющим её) земным формам. Впрочем, стиль его мышления в цикле "Грех" - это традиционное для русской литературы, но здесь особенно обострённое, в рамках двухсот страниц, движение от хрупкой, дрожащей на зыбком ветру бытия идиллии - к её неминуемому разрушению Точнее, саморазрушению - несмотря на все усилия героев удержать равновесие и гармонию, эту естественную, как дыхание любви, счастливую лёгкость бытия. Основное внимание нашей критики, должной по роду своей деятельности сосредотачиваться на образной системе произведения и литературного процесса в целом, сосредоточено на образе героя, типе человека - в этом её сила (т.к. это наглядно) и слабость (т.к. это узкий подход). Замечено, что такое происходит даже у тех критиков, которые вопиют против "догмы героя", "требования героя" и пр. И это понятно: всё же самый главный и самый доходчивый образ в произведении - именно образ героя (персонажа). Автобиографическая пронзительность, и тревожная судьба очередного "потерянного" в необъятных просторах России поколения. "Сквозной" герой цикла - и в этом его принципиальное отличие от многочисленных и пр. - остро чувствует своё счастье, такое простое наслаждение жить, любить, есть, пить, дышать, ходить, быть молодым. Это чувство сугубо идиллического героя. Как только это чувство уходит, идиллия разрушается. Потому автор в цикле "Грех" - всё время балансирует на грани: его герой, разворачиваясь разными гранями (социально-психологическими, профессиональными - от нищего журналиста до могильщика и солдата, эмоциональными - от любви до вражды и ненависти), проходит самые разные состояния: любви на грани смерти ("Какой случится день недели"), родственных чувств на грани кровосмешения ("Грех"), мужской дружбы на грани ненависти ("Карлсон"), чувства общности на грани полного одиночества ("Колёса"), противоборства с другими на грани самоуничтожения ("Шесть сигарет и так далее"), семейного счастья на грани раскола ("Ничего не будет"), детства на грани небытия ("Белый квадрат"), чувства родины на грани беспамятства ("Сержант"). Всё это меты переходного состояния времени - недаром и весь цикл начинается с фиксации его движения, которое само по себе предстаёт как событие. Время по Прилепину нерасторжимо связано с человеком, а сама жизнь, её проживание предстаёт как событие бытия. Потому значителен каждый его миг и воплощение, несмотря на внешнюю малость и даже бессмысленность. "Дни были важными - каждый день. Ничего не происходило, но всё было очень важным. Лёгкость и невесомость были настолько важными и полными, что из них можно было сбить огромные тяжёлые перины". Однако дала ли наша литература в целом современного героя, сумела ли точно уловить типологические изменения, нарождения новых типов? Подлинное новаторство писателя - всегда в открытии (причём выстраданном, прочувствованном только им) своего героя. Даже когда мы говорим о той или иной Традиции, желая возвысить до неё, и через неё, писателя, надо помнить, что главное всё же - не повтор, а собственно его открытие! Без Тургенева не было никакого Базарова, как без Достоевского - Раскольникова и Карамазовых, не могло быть и не было без Пушкина - Гринёва, без Шолохова - Мелехова, без Н. Островского - Павла Корчагина, без Астафьева - Мохнакова и Костяева, не было. Но можно сказать и по-другому: без этих героев не было бы и самих писателе. Один из ключевых вопросов сегодня - о жанре: удаётся нашим прозаиком осваивать романные формы или нет? Или они претерпевают, как некогда в книгах "деревенской прозы", причудливые модификации? Пожалуй, да - линия модификации развивается особенно интенсивно. В результате у многих писателей возникают не романы, а скорее - повествования, циклы рассказов-новелл (как у Прилепина, к примеру). Романы в традиционном социально-художественном содержании этого термина получаются у таких мастеров слова, как, к примеру, Владимир Личутин или Юрий Поляков, или Юрий Козлов, виртуозно балансирующий в 2000-х на грани литературного фантастического и - социального реализма. Так, о жизни современных чиновников высшего разряда рассказывается в его новом (ещё не опубликованном) романе с диковинным названием "Почтовая рыба", в котором автору удалось художественно претворить опыт своей работы во властных структурах. Нередко модификация жанра романа протекает следующим образом - возникает роман-диптих или даже триптих. На самом деле это объединение в одну книгу двух-трёх повестей. Возьмём "Тень Гоблина" Валерия Казакова - можно сказать, что это две повести со сквозным героем, участником нынешних политических сражений: одна из них - о неудавшейся попытке кремлёвского заговора в последние годы ельцинского правления, другая - об успешном проведении "операции преемник" при смене президентской власти. А в книге Михаила Голубкова "Миусская площадь" представлены три повести как роман-триптих, рассказывающий историю одной семьи в сталинские времена . В последние годы резче обозначилась тенденция к историко-философскому осмыслению судьбы России на сломе XX-XXI веков, в её настоящем, прошлом и будущем. Об этом - дискуссионный роман "Из России, с любовью" Анатолия Салуцкого, где перелом в жизни и мировоззрении героев происходит в момент резкого противостояния власти и народных масс в кровавом октябре 93-го. Былая растерянность нашей литературы перед этим роковым событием, состояние невнятности и замалчивания прошли. Наступила чёткость проявленного - через художническое сознание - исторического факта. В целом же предмет авторского раздумья такого рода литературе - Россия на перепутье. Ведь от того, что сейчас будет с Россией, зависит её развитие, бытие или небытие. Именно такой смысл и несёт подзаголовок книги А. Салуцкого: "роман о богоизбранности". Значительный интерес к этому роману вызывает и то, что автор со знанием дела вскрывает механизмы политических игр, оболванивших многих избирателей и вознёсших на гребень волны ловких дельцов. Вскрыты и механизмы разрушения государства и политической системы, идеологии и экономики, военного комплекса в 1980-90-х, когда активистам перемен "в округлой, наукообразной форме внушали мысль о необходимости, прежде всего, раскачать, вздыбить, расколоть общество, да, это издержки, но они необходимы, чтобы поднять волну гражданской активности". Печальные результаты такого общенационального раскола теперь налицо: без жертв - массовых, тотальных - не обошлось. Одно из продолжающихся сейчас направлений, связанных с развитием и художественным переосмыслением реалистической традиции - теперь уже классики XX века, - это "постдеревенская проза", являющая нам сейчас своё христианское, православное лицо. Именно в таком направлении движется в последнее десятилетие Сергей Щербаков, автор просветлённой прозы об исконных путях жизни русской: под сенью святых храмов, монастырей и в тиши мирных сёл, в духовном единении с природой и людьми. Его сборник рассказов и повестей "Борисоглебская осень" (2009) - продолжение и новое развитие этого мировоззренческого ракурса, представляющего русскую деревню скорее как факт души, нежели реальной исторической действительности (в отличие от "деревенщиков" прошлого столетия, запечатлевших миг её распада). Для нынешнего автора сельская местность примечательна прежде всего крестными ходами и "чудными местами", что осенены православной молитвой о мире и созидании, что хранимы "родными монастырями" и исполнены привычного нашего дела - "жить отрадою земною". В целом литературный процесс в 2000-х претерпел большие изменения, которые пока лишь угадываются критикой и читающей публикой. Налицо - разворот к современной действительности, осваиваемой самыми разными средствами. Разнообразная палитра художественно-эстетических средств позволяет писателям вылавливать еле ещё видные ростки возможного будущего. Изменилась историческая картина мира, и человек сам, и законы цивилизации - всё это побудило нас задуматься о том, что такое прогресс и существует ли он на самом деле? Как отразились эти глобальные сдвиги в литературе, национальном характере, языке и стиле жизни? Вот круг вопросов ещё не решённых, но решаемых, ждущих своего разрешения. И, думается, именно переходностью своей нынешний литературный момент особо интересен.

  • 19564. Современная международная миграция
    Экономика

    Список Литературы:

    1. Борисов Е.Ф., Петров А.А., Стерликов Ф.Ф. Экономика: Справочник. 2-е изд. М.: Финансы и статистика, 1998. стр. 43-54
    2. Киреев А.П. Международная экономика. Ч.I. Учебное пособие для вузов. М.: Международные отношения, 1997. стр. 76-80
    3. Экономика: Учебник / Под ред. А.С. Булатова. М.: Юристъ,1999 стр. 212-222
    4. Гимпельсон В. Движение рабочей силы (оценки, международные сопоставления и влияние на рынок труда) // Вопросы экономики. - 1997. - N 2 стр.431-435
    5. Ентяков В. Внешняя трудовая миграция: состояние и перспективы // Человек и труд. - 1998. - N 12
    6. Вишневская Н. Рынок труда - проблемы и решения // МЭ и МО. 1995. - N 1
    7. Институт народнохозяйственного прогнозирования РАН.- М. : Трудовая миграция в СНГ: социальные и экономические эффекты, 2003 г. стр. 43-132
    8. Институт народнохозяйственного прогнозирования РАН.- М. : Трудовая миграция в странах СНГ в постсоветский период, 2002 г. стр. 55-78
    9. Фомичев В.И. Международная торговля. - М.: ИНФРА-М, 1998.
    10. А. Л. Андреев., «Трудовая миграция в наше время», ж. «Отечественные записки», № 4, 2002г.
    11. «Отечественные записки», № 4, 2002г.
    12. Жанна Зайончковская, «Десять лет СНГ десять лет миграций между странами-участниками», ж. «Отечественные записки», № 3, 2003г.
    13. Ильин В. И. Социальное неравенство / Центр социологического образования Института социологии РАН. - М.: Изд-во "Институт социологии РАН"‚ 2000. стр.280-283
    14. Прибиткова І. М. Населення України та його трудовий потенціал // Українське суспільство: десять років незалежності. Соціологічний моніторинг та коментар науковців. - Київ‚ 2001. - С. 65-76
    15. Жанна Зайончковская «Современная трудовая миграция» http://antropotok.archipelag.ru
    16. Мищенко Н.А. «Трудовая миграция в СНГ» http://www.demoscope.ru
    17. «Нелегальная миграция» www.iamik.ru
    18. «Трудовая миграция для Украины» по материалам: УНИАН www.topic.ua
    19. «Украинский средний класс рождается в Италии?» Держкомнацміграції України
    20. Тюрюканова Е.В., „Женская трудовая миграция” www.hist.ua
    21. „Трудовая миграция в СНГ глазами мигрантов” http://www.demoscope.ru
    22. Алексеев Л.Н „Трудовая миграция” www.ln.mid.ru
    23. И. Прибаткова Основные характеристики и тенденции развития современной трудовой миграции населения в Украине www.russian.people.com.cn
    24. Жанна Зайончковская „Трудовая миграция и защита прав гастербайтеров: практика помткоммунистических стран” Кишинэу, Молд. ГУ, 2003 http://demoscope.ru
    25. Айнура Элебаева Этнический мир № 20 http://www.assamblea.kg
    26. «Трудовая эмиграция» Вестник ФА 3(12) - 2001 http://www.vestnik.fa.ru
    27. Валерий Иваськив «Как горек хлеб далеких стран»"ВиП" (Web-версия) № 7(152) 1420 февраля 2003 archives.vipnews.com.ua
    28. «О состоянии занятости населения в странах СНГ в 2002 году» http://www.budgetrf.ru
    29. «Трудовая миграция в СНГ» http://www.budgetrf.ru
    30. Антонов Р.Н «Миграционные процессы в Украине» www.ln.mid.ru
    31. «Демографическая ситуация в Украине и тенденции ее развития» www.lib.ru
    32. Л.Б. Карачурина «Демография» www.lib.ru
    33. НЕОФИЦИАЛЬНЫЙ ПЕРЕВОД Выступление перед делегатами Генеральной Ассамблеи ООН, сотрудниками ООН и другими официальными лицами в связи
  • 19565. Современная мировая экономическая система
    Экономика

    Характеристические признакиИнтернациональные корпорацииМногонациональные корпорацииГлобальные корпорации 1. Тип взаимоотношений материнской компании и зарубежных филиаловЭтноцентрическийПолицентрический или региоцентрическийГеоцентрический2. ОриентацияАбсолютный прирост материнской компании, зарубежные филиалы создаются, как правило, только для обеспечения снабжения или сбыта. Объединение компаний ряда стран на производственной или научно-технической основе. Большая степень независимости при проведении операций в каждой из стран. Филиалы крупны и осуществляют разнообразные виды деятельности, в т. ч. и производственную. Интеграция воедино деятельности, осуществляемой в разных странах. Например, в разных странах могут производиться составные части одного изделия. Материнская компания рассматривает себя не как центр, а как одну из составных частей корпорации. 3. Отношение к зарубежному рынкуЗарубежные рынки рассматриваются только как продолжение рынка базирования материнской компании. Зарубежные рынки часто рассматриваются как более важный сектор деятельности ТНК по сравнению с внутренним рынком. Ареной деятельности является весь мир. 4. Уровень централизации принятия управленческих решенийВысокая централизация принятия управленческих решений на уровне материнской компании. Децентрализация отдельных функций управления. Делегирование полномочий дочерним фирмам. Управленческие решения принимаются на основе тесной координации между материнской компанией и филиалами. Высокая децентрализация принятия решений при тесной координации между материнской компанией и филиалами5. Контроль за деятельностью зарубежных филиаловСильный контроль со стороны материнской компании. Филиалы, как правило, автономны. Филиалы, как правило, автономны6. Кадровая политика Предпочтение отдается соотечественникам в зарубежных филиалах. Работники страны базирования ТНК назначаются на все возможные посты за рубежом. В зарубежных филиалах преобладают местные менеджеры. Местные кадры принимающей страны назначаются на ключевые посты. Лучшие работники из всех стран назначаются на любые посты. 7. Организационная структураСложная оргструктура материнской компании простая у зарубежных филиалов. Оргструктура с высоким уровнем независимости филиалов. Весьма сложная оргструктура с автономными филиалами. 8. Информационные потокиБольшой объем приказов и распоряжений в адрес филиалов. Небольшой поток информации материнской компании и из нее, небольшой поток между филиалами. Значительные потоки информации материнской компании и из нее и между всеми филиалами. [9]

  • 19566. Современная молодая семья: мотивы вступления в брак
    Социология

    Очень важным моментом в добрачных отношениях является наличие или отсутствие опыта совместного проживания. Если раньше только регистрация отношений давала моральное право на совместную жизнь, то сейчас для многих, чтобы решится на брак, необходимо попробовать жить вдвоем. В результате опроса, 36,4% опрошенных имели опыт совместного проживания, но не вдвоем, а с родителями жениха или невесты. Этот факт лишний раз показывает на то, что при наличии моральной свободы, по-прежнему существуют материальные ограничения. Наиболее острый вопрос для молодежи - это жилищный вопрос. Желание жить самостоятельно и отдельно от родителей есть у многих, но возможности лишь у некоторых. Но 27,4% респондентов ответили, что «жили вместе, вдвоем». Ответы на этот вопрос также помогают сделать нам вывод о том, насколько «позитивными» и осознанными являются мотивы вступления в брак. Ведь если молодая пара уже живет вместе, большая вероятность того, что на их решение наименее всего повлияют такие мотивы как «стремление вырваться из дома, стать независимым от родителей», «любопытство». Учитывая, что 23,6% сказали, что жили порознь до свадьбы, можно предположить, что оценки степени влияния мотивов могут быть искажены. К сожалению, мотивация человека - сугубо субъективный момент, выявить его и оценить объективно крайне тяжело. И, безусловно, данные, полученные в результате нашего исследования, как и многие другие среди подобных ему, носят ориентировочный характер.

  • 19567. Современная научная картина мира
    Биология

    Её предложил Нильс Бор. В основу был положен принцип неопределённости. Бор считал, что электрон реально не обладает характеристиками координат и импульса до тех пор, пока не проведены измерения. На возражение, что невозможно измерить то, чего не существует, Бор отвечал, что «спорна любая действительность для понятия положения и движущей силы». Согласно Бору, положение и скорость не присущи электрону, они - продукт взаимодействия измерительным прибором. Копенгагенская интерпретация не утверждает, что все характеристики квантовых объектов есть результат взаимодействия с измерительным прибором. Статические атрибуты: заряд, масса, спин - стабильны. В отношении этих характеристик квантовые объекты ведут себя согласно классической физике. «Загадочны» только динамичные характеристики: положение, скорость, направление спина - их существование есть акт взаимодействия с измерительной системой. Здесь можно привести аналогию с цветом, который не является врождённым атрибутом, а зависит от цвета освещения. Несмотря на явный субъективизм в измерении динамических величин, Бор не считал, что квантовые объекты является созданием нашего ума: они существуют объективно. Поэтому Бор соглашался, что «мы не можем знать, что такое квантовый мир сам по себе». Мы можем только знать различные способы, которыми он отвечает на наши исследования. Вместе с тем Копенгагенская интерпретация не объясняет парадоксальность коллапса волновой функции: все возможности каким-то образом существуют в потенции до тех пор, пока волновая функция не сколлапсирует, и одно конкретное состояние мгновенно не станет действительностью.

  • 19568. Современная пресс-служба в банковской системе (дипломный проект на примере Русфинансбанка)
    Банковское дело

     

    1. Алёшина И.В. Паблик Рилейшнз для менеджеров и маркетеров. М., 1997.
    2. Анохин М.Г., Валовая М.Д., Горохов В.М., и др. Связи с общественностью в политике и государственном управлении.- М.: Издательство «РАГС», 2001.
    3. Антипов К.В., Баженов Ю.К. Паблик Рилейшнз: учебное пособие. М.: Издательский дом «Дашков и К», 2001.
    4. Борисов А.Ю. PR против кризисов, РАСО, 1999.
    5. Борисов Б.Л. Технология рекламы и PR. М., 2001.
    6. Блажнов Е.А. Паблик Рилейшнз. М.,1994.
    7. Блэк С. PR: Международная практика. М.: Издательский дом «Довгань», 1997.
    8. Блэк С. Паблик Рилейшнз. Что это такое? М.: Новости, 1990.
    9. Варакута С.А. Связи с общественностью. М., ИНФРА М, 2004.
    10. Варакута С.А., Егоров Ю.Н. Связи с общественностью: учебное пособие. М.: ИНФРА М, 2001.
    11. Векслер А. Власть и общество: от монолога к диалогу., Журнал «Советник», №7, 1999.
    12. Викентьев И.Л. Приемы рекламы и Public Relations, ч. 1,СПб., 1998.
    13. Доти Д. Паблисити и паблик рилейшнз. М.: Филинъ, 1996.
    14. Каплит Скотт М. Паблик Рилейшнз. Теория и практика. М.: Издательский дом «Вильямс», 2005.
    15. Комаровский В.С. Связи с общественностью в политике и государственном управлении. М, 2001.
    16. Королько В.Г. Основы паблик рилешнз: учебное пособие. М.: «Рефл-бук», К.: «Ваклер», 2001.
    17. Кочеткова А.В., Филинов В.Н. и др. Теория и практика связей с общественностью: учебное пособие для вузов. М.; СПб.: ПИТЕР, 2006.
    18. Коханов Е.Ф. Генезис структур и моделей паблик рилейшнз // Менеджмент в России и за рубежом. М., 1999, №6.
    19. Лысенко Г.В. Паблик Рилейшнз. Волгоград, 2005.
    20. Меньщикова В.В. Регуляция взаимоотношений организации с общественностью службами Public Relations. - М., 1998.
    21. Моисеев В.А. Паблик Рилейшзн. Теория и практика. К.: ВИРА Р., 1999.
    22. Музыкант В Л. Теория и практика современной рекламы. Ч 1., Монография. М, 1998.
    23. Мэндел С. Навыки эффективной презентации. НЕВА, 2003.
    24. Невзлин Л.Б. «Паблик рилейшнз» - кому это нужно? М.: Экономика, 1993.
    25. Паблик рилейшнз: политические аспекты: Хрестоматия. Сост.: Бровкина Ю.Ю. и др. Барнаул, 1999.
    26. Паблик рилейшнз. Связи с общественностью с сфере бизнеса. М.: Ассоциация авторов и издателей «Тандем», ЭКМОС, 1999.
    27. Пашенцов Е.Н. паблик рилейшзн: от бизнеса до политики. М.: «Финпресс», 2002.
    28. Почепцов Г.Г. Паблик рилейшнз для профессионалов. М., 2000.
    29. Почепцов Г.Г. Теория и практика коммуникации. М.: Центр, 1998.
    30. Савинова О.Н. Власть и общество: деятельность служб по связям с общественностью в российских региональных органах управления. М., 1998.
    31. Саиров Е. Основы паблик рилейшнз в сфере политики: типы, структура и методология деятельности. Алма Аты, 1998, №3.
    32. Связи с общественностью (Public relations): Учеб. Пособие. Савруцкая Е.П., Савинова О.Н., Векслер А.Ф., Детвайлер Дж. - Н.Новгород, 2001.
    33. Тульчинский Г.Л. PR фирмы: технология и эффективность. СПб: Алетейя, 2001.
    34. Федотов Л.Н. Паблик рилейшнз и общественное мнение. М.: Питер, 2003.
    35. Худяков Внутрифирменные «Public Relations», журнал «Маркетинг», 1997, № 11.
    36. Чумиков А.И., Бочаров М.П. Связи с общественностью: теория и практика. М., 2003.
    37. Чумиков А.И. Управление конфликтами. М., 1995.
    38. Чумиков А.И. Измерение эффективности PR деятельности. Журнал «Советник», 2001, № 8.
    39. Шалак В. Контент-анализ как средство оценки результативности пиар-проекта. Журнал «Пресс-служба», 2004, №14
    40. Шишкина М.А. Паблик рилейшнз в системе социального управления. СПб., 1999.
    41. Энди Грин. Креативность в паблик рилейшнз. НЕВА, 2004.
    42. Энди Пурселл. Управление кризисной ситуацией. Н.Новгород, 2001.
    43. Яновский А. Паблик рилейшнз как средство обеспечения экономического благополучия предприятия. «Маркетинг», 1998, №2.
  • 19569. Современная психопедагогика и спорт
    Психология

    Вместе с этим отметим одну особенность современного развития представлений на психологическую подготовку. Внутри этих исследований появляется новое представление и новый подход - психологическое обеспечение, как наиболее общее и целостное видение работы психолога в спорте. Выделим основные моменты нового представления, расширяющего наше видение и открывающего новые перспективы развития практической спортивной психологии. Термин "психологическое обеспечение" появился в лексике спортивных специалистов относительно недавно (В.М. Мельников, В.Н. Непопалов, 1985; В.В. Медведев, 1989; Г.Б. Горская, 1995). Несмотря на то, что спорт к этому времени качественно, содержательно и функционально изменился, большинство спортивных специалистов по прежнему мыслило в категориях "подготовки спортсменов". Поэтому и новый термин, в силу традиции и устоявшегося способа мышления, был отнесен к процессу подготовки. Другими словами, речь шла о психологическом обеспечении подготовки спортсмена, а не новой реальности и открывающимся перспективам развития психологической науки в сфере практики спорта. На наш взгляд, оценивая в целом, можно отметить, что даже такая фиксация нового направления и связанное с этим появление понятия "психологическое обеспечение подготовки спортсменов", отражает изменение подхода к психологическим аспектам работы со спортсменами, которое, в свою очередь, является следствием изменения подхода к процессу их подготовки в целом. К числу особенностей современного спорта, оказывающих влияние на подходы к работе со спортсменами, специалисты относят возросшую конкуренцию, которая отражает высокую плотность результатов участников крупнейших международных соревнований, когда победителей и призеров разделяют тысячные доли балла, тысячные доли секунды; возросший объем тренировочных нагрузок, а вместе с этим расширился диапазон влияния психогенных факторов. Поэтому утверждение новых принципов подготовки спортсменов обусловлено, в первую очередь, современным уровнем развития спорта и прежде всего спорта высших достижений.

  • 19570. Современная роль и перспективы лизинга в экономике Российской Федерации
    Экономика

    Железнодорожная техника33,19%14,52%419,0%33,9%Авиационный транспорт (воздушные суда, вертолеты)15,00%22,66%50,3%20,4%Грузовой автотранспорт19,89%8,01%180,4%6,3%Легковые автомобили9,44%11,12%92,7%5,4%Строительная техника, вкл. строительную спецтехнику на колесах3,88%4,29%105,3%3,5%Суда (морские и речные)3,31%0,02%37458,2%2,5%Дорожно-строительная техника3,23%1,27%477,4%2,2%Энергетическое оборудование2,44%4,42%25,4%6,6%Оборудование для ЖКХ2,08%0,34%1289,2%2,0%Здания и сооружения1,66%5,76%-34,7%2,4%Оборудование для газодобычи и переработки1,52%1,65%109,8%1,3%Машиностроительное, металлообрабатывающее оборудование1,49%3,42%-1,4%2,5%Оборудование для нефтедобычи и переработки1,47%0,30%1010,7%1,5%Автобусы и микроавтобусы1,45%1,87%76,4%1,7%Погрузчики и складское оборудование0,87%0,90%119,1%0,6%Полиграфическое оборудование0,84%1,21%58,3%1,4%Оборудование для пищевой промышленности, вкл. холодильное0,78%1,33%33,8%0,7%Сельскохозяйственная техника20,66%1,35%11,6%0,6%Компьютеры и оргтехника0,60%0,12%1031,8%0,4%Упаковочное оборудование и оборудование для производства тары0,59%0,83%60,3%0,4%Оборудование для производства химических изделий, пластмасс0,54%0,71%73,2%0,5%Оборудование для добычи прочих полезных ископаемых0,40%1,90%-51,6%0,5%Лесозаготовительное оборудование и лесовозы0,40%0,27%239,9%0,3%Металлургическое оборудование0,29%0,04%1525,8%0,4%Телекоммуникационное оборудование0,20%7,44%-94,0%0,7%Торговое оборудование0,18%0,25%67,5%0,2%Деревообрабатывающее оборудование0,18%0,25%67,4%0,3%Медицинская техника и фармацевтическое оборудование0,16%0,39%-5,5%0,12%Оборудование для авиационной отрасли0,16%0,00%17579,1%0,09%Геологоразведочная техника0,09%0,05%313,4%0,12%Авторемонтное и автосервисное оборудование0,09%0,15%35,0%0,13%Оборудование для развлекательных мероприятий0,08%0,20%-7,6%0,09%Мебель и офисное оборудование0,06%0,06%134,5%0,04%Оборудование для производства бумаги и картона0,05%0,09%27,3%0,03%Текстильное и швейное оборудование0,03%0,04%87,1%0,02%Оборудование для спорта и фитнес-центров0,02%0,15%-67,0%0,02%Оборудование для ресторанов0,01%0,25%-92,4%0,03%Банковское оборудование0,004%0,14%-93,4%0,01%1 - без учета данных компании "Скания Лизинг" 2 - без учета данных компании "Росагролизинг"

  • 19571. Современная система налогообложения предприятия
    Экономика

    Справедливость налогообложения на практике обретает одну из двух крайностей. В странах со слабо развитыми механизмами налогового администрирования (например, в России) налоги платят в основном экономически слабые хозяйствующие субъекты. В государствах с сильным налоговым администрированием налогообложение "наказывает" экономически эффективные предприятия. Тогда, как иронично замечает лауреат Нобелевской премии в области экономики М. Алле, "разоряться становится выгоднее, чем процветать... Ведь нас, слава богу, еще не обязывают платить налоги с наших долгов".

    1. Принцип определенности налогообложения. Смит так изложил содержание этого принципа: "Налог, который обязывается уплачивать каждое отдельное лицо, должен быть точно определен, а не произволен. Срок уплаты, способ платежа, сумма платежа все это должно быть ясно и определенно для плательщика и для всякого другого лица", ибо неопределенность налогообложения является большим злом, чем неравномерность налогообложения.
    2. Принцип удобства налогообложения. Смысл этого принципа заключается в том, что налогообложение должно осуществляться тогда и так (тем способом), когда и как плательщику удобнее всего платить налог.
    3. Принцип экономии. Сегодня данный принцип рассматривается как чисто технический, связанный с построением налога. Трактуется он обычно следующим образом: расходы на взимание налога должны быть минимальными по сравнению с доходом, который он приносит. Согласно Смиту, содержание указанного принципа сводится к тому, что "каждый налог должен быть так задуман и разработан, чтобы он брал и удерживал из карманов народа возможно меньше сверх того, что он приносит государственному казначейству".
  • 19572. Современная система ориентации и отбора в спортивных играх (баскетбол)
    Туризм
  • 19573. Современная система регулирования внешнеторговой деятельности России: проблемы и пути совершенствования
    Экономика
  • 19574. Современная украинская государственность региональные геополитические аспекты
    География

    Современная ситуация на региональном уровне определяется несколькими факторами:

    1. Статус глав областных государственных администраций явно недостаточен для того, чтобы они могли сформировать каждый в своем регионе устойчивую “партию власти”. Сказывается их частая сменяемость. К тому же они, как правило, не пользуются популярностью. В этой ситуации Киев получает возможность эффективно влиять на губернаторов и использовать их зависимое положение. При этом возможности самих губернаторов в рамках регионов ограничены и сильно зависят от субъективных факторов личного влияния и авторитета, а эти факторы зачастую работают против них.
    2. В этой ситуации характерным явлением становится рост влияния выборных глав местного самоуправления, которые нередко являются более авторитетными и активными политиками, чем губернаторы. В результате происходит поляризация областной элиты с выделением групп, ориентированных на губернаторов или мэров крупных городов.
    3. Неопределенным остается позиционирование в рамках региональных политических режимов областных рад. После новых выборов 1998 г. в ряде регионов появились достаточно самостоятельные областные рады во главе с влиятельными председателями. В результате отношения между областными администрациями и радами стали достаточно сложными.
    4. Украинские власти активно используют свои возможности для вмешательства в ситуацию на областном уровне. Об этом свидетельствует не только частая смена губернаторов в ряде регионов, но и деятельность, направленная на устранение глав городского самоуправления, связанных с оппозиционными финансово-промышленными группами.
  • 19575. Современная финансовая политика
    Экономика

    В современных условиях перспективами финансовой политики Украины должны быть:

    1. упорядочение реального по прибылям бюджета для недопущения текущей задолженности государства;
    2. повышение гарантированности поступлений плановых доходов в бюджет путем недопущения просрочек по уплате налогов и налоговых кредитов, или, как временное мероприятие, разрешение взноса налоговых поступлений долговыми срочными бумагами и имущественными обязательствами (акциями);
    3. мобилизация для покрытия временных разрывов между налоговыми поступлениями и выплатами из бюджета средств, полученных от размещения краткосрочных государственных облигаций;
    4. для изменения структуры денежной массы в пользу оборотных
      капиталов целесообразно использование кредитной эмиссии Национального банка Украины не для финансирования дефицита бюджета, а для предоставления залоговых кредитов коммерческим банкам;
    5. сокращение объема внутреннего займа, использованного для
      покрытия планового бюджетного дефицита;
    6. использование денежных сбережений населения и депозитов предприятий в качестве источника пополнения оборотных капиталов;
  • 19576. Современная фотожурналистика. Скрытые приемы для привлечения потребителя
    Маркетинг

    Во-первых, в рекламных агентствах традиционно собираются люди, для которых весь мир лежит в системе координат «красиво - некрасиво», «стильно - не стильно». Им присуща некая богемность, часто основанная на действительно высоком уровне культуры и образованности. Но иногда завышенная самооценка приводит к тому, что рекламный месседж направлен не к целевой аудитории, а к той «тусовке» (стабильной социальной группе), в которой постоянно находятся авторы концепции и дизайна. В качестве примера можно привести следующий: существует фильм, считающийся культовым в среде политических консультантов и PR-менов (многие из которых теперь работают в сфере маркетинга), он называется «Хвост виляет собакой» (другое название - «Плутовство»). Каждая сцена фильма, каждая фраза имеют глубинный смысл, понятный только ограниченному кругу причастных. И было бы глупо строить рекламную кампанию корма для кошек, основываясь на фразе «Президент хочет белого котенка». Идея была бы абсолютно недоступной для целевой аудитории, хотя в кругу единомышленников получила бы определенное признание. Но если мы проанализируем многие кампании, то убедимся, что в их основу легли западные (в основном американские) художественные фильмы, которые произвели впечатление на творческую натуру рекламиста и сгенерировали ряд символов, абсолютно непонятных для потребителей, которые в массе своей не способны оценить тонкую игру цвета или сложный ассоциативный ряд.

  • 19577. Современное искусство и учение Лессинга о границах живописи и поэзии
    Литература

    Термин современное искусство, в общем, относится к искусству, которое существует в данный момент. Использование прилагательного «современный» для определения периода в истории искусств частично вызвано отсутствием какой-либо особой или превалирующей школы искусства, признанной художниками, искусствоведами и критиками. Принято считать, что современное искусство начинается с поздних 60-х и до настоящего момента, либо сразу после окончания модерна или периода Модернизма. Искусство после периода модернизма иногда также называют постмодерном, но нужно учитывать, что постмодернизм является как временным так и эстетически оценочным термином, но во многих работах современных художников отсутствуют ключевые элементы постмодерна, поэтому понятие «современный» является более предпочтительным как более объемлющее. Возможно, самым ярким аспектом современного искусства является его неопределимость. Работы созданные до 60-х годов можно было легко отнести к той или иной школе. Даже в работах 1970и 1980-х годов можно найти черты Концептуального, Выразительного, Феминистского искусств, Поп арта, Граффити. Искусство после эры модерна подверглось крупномасштабным экономическим, политическим и социально-культурным изменениям. Точно также как и в обычном мире, в мире искусства все больше и больше наблюдается эффект глобализации. Множество границ и различий внутри самого искусства были утеряны. Не следует смешивать работы в стиле модерн и современное искусство, хотя некоторые направления и движения современности берут свои корни в модернизме. Также многие направления обратились к основам живописи, таким как, цвет, мазок кистью и холсты. Философ и критик Артур Данто (Arthur Danto) утверждает, что модернизм (так же как и «история искусств» сама по себе) закончился после создания Энди Уорхолом (Andy Warhol) «Бриллиантовых Коробок» (Brillo Boxes), которые, являясь произведением искусства, практически неотличимы от своих реальных прототипов. Таким образом, данные скульптуры опровергли мнения о том, что искусство должно иметь естественную и четко различимую особенность, которая будет отличать его от объектов не-искусства. Важной характеристикой Современного искусства является то, что оно часто затрагивает сферы и вещи, которые влияют на мир. Клонирование, политика, экономика, вопросы пола, сексуальности, этническая или расовая принадлежность, человеческие права, война или, возможно, высокая цена на хлеб в отдельно взятой местности. Этот акцент на политике, хотя он и не нов, похоже усиливается. Исторически так сложилось, что искусство раньше было связано с эстетическими понятиями красоты, чистоты и трансцендентности. Оно ассоциировалось с «высокими мотивами» - а не войной. Разрушение данного различия - важный аспект современного искусства. Современное искусство часто пересекается с окружающим миром; оно не ограничено выбором материалов или методов. Оно может использовать как традиционные, например, живопись, рисование и скульптуру, так и нетрадиционные формы - перформанс, инсталляции, видео и другие различные материалы. После эры модерна (первая половина 20-го века), искусство включает в себя постмодернизм, нео-концептуализм, Хай Арт Лайт (High art Lite, движение Юных Британских Художников середины 90-х), ирреалистов начала 21 века, также как и многонациональные работы в стиле постмодерна. Также часто включает в себя мульти-дисциплинарный дискурс, использующий разнообразные наборы умений и людей, для того чтобы, в конечном счете, увлечь их важным и иногда провокационным «разговором», о важных вопросах, формирующих мир в настоящий момент. Искусство ежеминутно затрагивает нас, влияя на границы восприятия. Современные художники, такие как The Yes Men, uS, Vanessa Beecroft, Maurizio Cattelan и Marc Quinn, используют замысловатый язык общения с публикой. Отношения между зрителем и художником сильно усложнились с поздней половины 20-го века. Современное искусство становится все более глобальным, медленно разрушая культурные барьеры, разделяющие старомодную элитарность высокого искусства и общественное мнение. Художник-ирреалист Tristan Tondino (1961-2002) заявлял, что история искусства - это история ирреализма (например, разрушение абсолютизма). Одна из его картин, под названием «Реализм это Ирреализм» является убедительным описанием современного искусства. Другая картина, «Реализм это Фашизм - Реальности нужна Армия» написана в схожих тонах. Будущее развитие современного искусства часто регламентируется мероприятиями, происходящими каждые два года (The Whitney Biennial, The Venice, Sao Paulo, the Kwan Ju, the Havana…), каждые три года (Echigo-Tsumari), и самая важная выставка в городе Кассель, Германия. Постмодерн - это термин, используемый для описания предметов искусства, которые либо были созданы после периода модернизма, либо находятся с ним в том или ином противоречии. Связи с данным разделением возникает проблема, связанная с людьми, которые отрицают деление на модерн и постмодерн. Поэтому было принято решение дать определение, что считать неотъемлемой частью модерна, как искусства после периода модернизма, или как конкретные тенденции современного искусства. Искусство постмодерна пользуется словарем СМИ, жанры и стили которого, выступают частью расширенного визуализированного языка, являющегося более обширным по сравнению с языком модерна. Постмодернизм, по самой своей природе, не может выражаться более четко. Некоторые лучшие экспозиции были описаны Жаном Бодрильардом (Jean Baudrillard) в его теоретических работах. Он утверждает, что в основе мотивации смены исторических периодов искусства лежит не «подлинный» или «истинный» импульс, но просто мода, вызванная желанием новизны, которое он видит как естественный и интегрированный процесс. Основной предпосылкой искусства после периода постмодерна является то, что все формы восстания либо создания чего-то нового, уже были где-то использованы, и что даже если это не правда, особый акцент на отрицании того, что уже было, является всего лишь помехой? для самовыражения художника. Исходя из данной точки зрения, постмодернизм - это взаимодействие самого искусства и его прошлого. Обычно постмодернисты берут что-то от разных школ и периодов, так что отдельно взятый предмет искусства предстает своеобразным «попури». Когда художника Эллисона Хеттера (Allison Hetter) спросили что такое постмодернизм, он ответил простой фразой: «Все это уже где-то было». В СССР развитие искусства происходило стремительно. Это не вызывает удивления, так как отечественные "неофициальные" художники, поставленные в жесткие рамки, диктуемые "официальным искусством" сначала "пролетарского" и "монументального", а затем "социалистического" реализма, мгновенно воспринимали веяния, просачивавшиеся из-за "железного занавеса", и развивали их, "пропуская" через советизированное сознание. Сами художественные произведения как будто остаются только поводами к текстам или заранее созданными иллюстрациями к ним. Художник-концептуалист нередко оказывается одновременно и критиком, и теоретиком того искусства, автором которого он является. Эти качества концептуального искусства в сущности и есть его эстетические признаки. Надо отметить, что исследователь концептуализма наталкивается на определенные трудности, связанные главным образом с отсутствием критической и исследовательской литературы по данной теме. Издана только одна книга, скорее альбом, в котором автор вступительной статьи лишь высказывает свое отношение к этому направлению современного искусства, не ставя перед собой аналитически-исследовательских задач. До сих пор не установлено с абсолютной точностью, кто же первый ввел в обиход термин "концептуализм". Возможно, авторство принадлежит участнику группы "Флаксус" ("Флюксус") Генри Флинту, использовавшему его в 1961 г. Однако утверждать это с достоверностью не представляется возможным. Между тем определенно можно говорить о том, что к середине 60-х гг. XX в. в западном искусстве появилось новое оригинальное направление. Решающую роль в формировании нового движения сыграли американские (Дж. Кошут, Л. Вайнер, Р. Берри, Д. Хьюблер) и английские (группа "Искусство и язык") художники. Но вскоре концептуализм стал интернациональным движением. В 70-е гг. XX в. в различных, национально обусловленных вариациях он распространился в Италии, Германии, Франции, в странах Восточной Европы, в Японии и Латинской Америке.

  • 19578. Современное искусство Перми в общероссийском культурном контексте 1990-х
    Культура и искусство

    2. Вторая группа - различные статьи, опубликованные в местной и центральной прессе и характеризующие развитие художественного процесса в России и в Перми - публицистические источники. Это статьи, опубликованные в таких изданиях, как "Художественный журнал", "Декоративное искусство", "Искусство кино", "Искусствознание", "Новое литературное обозрение", "Знамя", "Иностранная литература". Из местных изданий больше других представлены публикации пермских обозревателей культуры в газетах "Вечерняя Пермь", "Звезда", "Пермские новости", "Местное время", "Губернские вести". Публикации в этих изданиях охватывают период с 1991 по 2002 год и составляют основу нашего исследования. Публицистические источники наглядно демонстрируют изменения, происходившие в искусстве 1990-х годов. Кроме того, они позволяют восстановить хронологическую последовательность событий местной и столичной культурной жизни. Источники этой группы наиболее достоверно отражают различные явления культуры 1990-х годов. В них практически отсутствуют оценочные суждения относительно зафиксированных событий. Это дает право говорить об объективности картины, воссоздаваемой при помощи данных источников. Однако такой объективизм приводит к тому, что явления региональной культуры представлены обособленно. Отсутствие полноценного искусствоведческого анализа в публицистических источниках не позволяет восстановить культурный контекст тех или иных явлений. Эстетическое значение тех или иных произведений, их культурная ценность в этих источниках остается за рамками суждений авторов.

  • 19579. Современное использование методов управления как необходимое условие эффективного менеджмента
    Менеджмент

    Эффективное управление возможно лишь на основе сочетания, единстве всех трех групп методов: экономических, административных и социально-психологических, так как применение экономических методов становится успешным тогда, когда умело поставлена организаторская, административная деятельность, обеспечивающая создание четкого распорядка работы, установление ответственности каждого исполнителя за возложенные на него обязанности. Там, где есть уважение к дисциплине, там эффективнее действуют и экономические методы. Нормальное функционирование экономического управления настоятельно требует, чтобы все виды административного воздействия были строго регламентированы и введены в правовые рамки. Речь идет о необходимости разработки административного кодекса - своеобразного дисциплинарного устава. Экономическое управление требует ясности и полноты не только в чисто экономической, но и во всех других областях деятельности предприятия. Экономические и административные методы управления неразрывны, образуют единую систему рычагов, направляющих предприятие к его конечной цели, позволяющих прийти к ней кратчайшим и наиболее экономным путем. К сожалению, этих двух методов оказывается недостаточно.

  • 19580. Современное международное право
    Экономика

    Таким образом, в XX в. государствами предприняты значительные усилия в деле ограничения и запрещения применения воюющими государствами антигуманных средств ведения войны, что является весьма важным вкладом в прогрессивное развитие международного гуманитарного права. С тех пор многое изменилось в военном деле и международном гуманитарном праве. Прошедшее столетие характеризуется появлением новых средств ведения войны, накоплением больших запасов оружия массового уничтожения и обычных вооружений. Утверждение норм международного гуманитарного права зачастую отстает от развития военного искусства, от процесса создания материальных средств ведения войны. Реальностью наших дней являются региональные вооруженные конфликты (немеждународного и международного характера), в которых пускается в ход опасное оружие. Вне запрета остается ядерное оружие. Представляется очевидным тот факт, что обладание ядерным оружием является мощным фактором сдерживания и обеспечения безопасности государства, однако, необходимо учитывать колоссальную разрушительную силу ядерного оружия, а также то, что его применение может повлечь за собой неописуемые человеческие страдания. Более того, последствия применения ядерного оружия невозможно контролировать во времени и пространстве, что может создать риск его дальнейшей эскалации и распространения. В силу всех этих причин ядерное оружие несет смертельную угрозу окружающей среде, будущим поколениям и выживанию человечества и представляется необходимым принять международный договор о запрещении и уничтожении ядерного оружия. Такой договор должен включать в себя не только запрет ядерного оружия, но также и другие меры по предотвращению его распространения и контроля за доступом к материалам и технологии, которая может быть использована для производства ядерного оружия. Кроме этого, необходимо принять комплексные запреты в отношении осколочного оружия всех видов, а также тех видов оружия, которые поражают осколками, но как таковым оружием не признаны. Нередко грубо попираются нормы международного гуманитарного права. Представляется, что для содействия соблюдению норм относительно средств ведения войны следует принимать соответствующие меры. Государства обязаны обеспечивать изучение норм этого права своими вооруженными силами и гражданским населением. Они должны предотвращать нарушения международного гуманитарного права и наказывать за их совершение. Для этого необходимо принимать на внутригосударственном уровне законы, предусматривающие наказания за наиболее серьезные нарушения Женевских конвенций и Дополнительных протоколов, рассматриваемые как военные преступления. Также представляется необходимым принимать меры и на международном уровне. Представляется, что решив эти и другие вопросы, государства разработают целый комплекс международно-правовых актов, который будет посвящен запрещению и ограничению тех средств ведения войны, которые на данном этапе развития международного гуманитарного права, еще не запрещены, но по причиняют излишние страдания воюющим и гражданскому населению. Представляется, что данный комплекс международно-правовых актов должен быть подкреплен мерами обеспечения выполнения обязательств, закрепленных в договорах.