Geum.ru

Федеральная целевая программа книгоиздания россии перевод с французского Предисловие М. А. Федотова Автор несет ответственность за отбор и представление фактов, содержащихся в данной книге, а также за высказанные в ней мнения

Вид материалаПрограмма

Содержание


Исполнение работы самим автором
Авторское право и смежные права
Фотографические произведения
Подобный материал:
1   2   3   4   5   6   7   8   9   10   ...   77
66 Авторское право и смежные права

гда создавался Бернский союз (1886 г.), — в центре внимания находилась охрана именно литературных произведений. Однако чуть позже появи­лись пластинки, радио, телевидение, аудио- и видеозаписи, кабельные сети и спутниковое телевидение. Сохраняя за собой первоочередное культурное значение, литература вынуждена была постепенно уступить место, которое она занимала в эволюции АП, музыке (Uchtenhagen 1989: 97—106).

2.2.13. Театральные произведения

Театральными произведениями являются такие произведения, которые предназначены для постановки. Считается, что слово «театр» имеет несколько неясный смысл. Греки первоначально использовали это сло­во для обозначения не только ступенчатых скамей, расположенных по­лукругом, с которых можно было наблюдать («теаомаи» — я вижу) за драматической постановкой, но и также людей, собравшихся в этих це­лях. Затем это слово стало использоваться для обозначения здания в целом, в котором осуществлялись постановки. Так, в Афинах существо­вало здание, которое называлось «Театр Диониса». Затем это слово стало обозначать само произведение, литературное или музыкальное, поста­новка или исполнение которого осуществлялась. Так, сегодня мы гово­рим «театр Альфьери», подразумевая его трагедии, или «театр Верди», подразумевая его оперы. И, наконец, это слово стало использоваться также для обозначения всех форм спектаклей («спектаре» —- смотреть). В широком смысле этого слова, театр можно было бы определить как контакт между зрителями и «живым спектаклем»6.

Драматические произведения, драматические музыкальные произ­ведения, хореография и пантомима являются театральными произведе­ниями. Выражение «драматическое произведение» включает в себя как трагедии, так и комедии, ревю, одноактные пьесы, водевили и другие разнообразные формы драматического искусства. Слово «драма» про­исходит от греческого «драо», что означает работать, действовать, и по-прежнему используется в настоящее время в том же смысле, что и в античности, для обозначения любых форм литературных произведе­ний, предназначенных для постановки на сцене. Сценическая поста­новка драматического произведения называется театральным спек­таклем.

В законодательстве некоторых стран (как, например, в Бразилии -ст. 6.IV, Франции -- ст. L. 112-2.4, бывшая ст. 3; Италии -- ст. 2.3; Ни­дерландах — ст. 10.4) в качестве условия для охраны хореографических произведений и пантомим выдвигается требование наличия письменных или зафиксированных иным способом указаний относительно их поста-

См.: D'Amicco 1954: 9—17.

Предмет авторского права 67

новок7. Это вызвано фактом, что такие формы драматических произве­дений обычно не являются объектами описания.

Такие требования особенно привлекают внимание в свете того, что в этих же законах признается существование АП на основании наличия продукта творческой деятельности без выполнения каких-либо фор­мальностей. Возможно, это обусловлено практическими соображения­ми: если бы хореографическое произведение или пантомима не были бы зафиксированы в какой-либо форме, то автор не имел бы возможно­сти вещественно доказать существо своего произведения. Но то же са­мое можно сказать и о произведениях устного творчества, на которые такие ограничения не распространяются, что совершенно справедливо. Фиксация таких произведений, безусловно, предоставляет автору опре­деленные доказательства, но ее отсутствие не является достаточным до­водом, например, для оправдания использования произведения без со­гласия автора.

Нелогично предоставлять охрану АП в зависимости от фиксации произведения в каких-либо формах, поскольку смысл самой охраны и основание для ее признания происходят из факта создания произ­ведения.

2.2.1.4. Произведения искусства

Произведения искусства обращены к эстетическим чувствам человека, их созерцающего. Произведения искусства включают в себя живопись, рисунок, гравюру, скульптуру, фотографию и архитектуру.

В законодательстве некоторых стран упоминаются также ориги­нальные графические особенности (Мексика, ст. 26) или типографское оформление опубликованных изданий (Великобритания, ст. 1.1с). Ника­кое перечисление произведений в этой области не может рассматривать­ся как исчерпывающее. Кроме того, некоторые произведения из выше­упомянутой области являются охраняемыми не только по АП, но и в соответствии с другими законами, в чем мы сможем убедиться, когда подойдем к рассмотрению произведений прикладного искусства.

Произведения искусства, включая их материальную базу и исполь­зованную технику работы, являются охраняемыми. Оригинальность в этой области имеет некоторые особенности. Эскизы и наброски, которые предшествуют самому произведению и на основании которых художник составляет свою композицию, сами по себе являются охраняемыми про­изведениями.

В процессе выражения своего произведения художник использует линии, цвета, формы, материалы. Исполнение работы самим автором

7 В соответствии с французским законом от 3 июля 1985 г. такие же требования выдвигаются и применительно к цирковым номерам и представлениям.

68 Авторское право и

является критически важным моментом, в то время как в случае с ли­тературными и музыкальными произведениями факт того, будет ли ав­тор сам записывать или печатать текст или нотные знаки своего произ­ведения, представляется не столь важным.

В случае с портретами, пейзажами и натюрмортами различные ху­дожники могут довольно точно отражать одну и ту же модель, но от этого их произведения не станут менее оригинальными, и на них будет распространяться одинаковая охрана. Несмотря на схожесть, в каждом произведении будет прослеживаться определенная индивидуальность художника, которую он внесет собственноручно, его неповторимая манера.

Право собственности на физические объекты (картины, скульптуры и т. д.) в случае, когда речь идет об уникальном экземпляре, не означа­ет обладание АП на это произведение искусства. Это два отдельных и независимых права8.

Соответственно, отчуждение произведения живописи, скульптуры, фотографии или изобразительных искусств в целом, если не оговорено иное специально, не влечет за собой отчуждения права на воспроизве­дение, которое остается в руках автора или его правопреемников; любое воспроизведение произведений искусства, включая их изображение на предметах повседневного пользования, должно осуществляться только с согласия автора или правообладателя, вне зависимости от того, кому принадлежит собственность на материальный носитель произведения. Исключениями из этого правила являются так называемые случайные воспроизведения (фотографирование на фоне того места, где выставля­ется произведение искусства), которые осуществляются в целях отраже­ния информации о мероприятиях общественного значения (фотографи­рование места, где проходит какая-либо церемония или выставка произ­ведений искусства), а также воспроизведение тех произведений, которые принадлежат государству и выставляются в общественных местах.

Собственник материального носителя произведения, за исключе­нием случаев, когда это оговорено в договоре или делается на основе закона, не может публично выставлять произведение (законодатель­ством Германии, ст. 44.2, и Испании, ст. 56.2, это разрешается, кроме случаев, когда автор умышленно исключил это право при отчуждении оригинала).

В случае с произведениями искусства, даже если они существуют только в одном-единственном экземпляре, в равной степени ни отчуж­дение материального носителя, ни полное прекращение действия АП на конкретное произведение не влекут перехода или утраты моральных

fi Принцип независимости между АП и собственностью на материальный объект; например, Франция, ст. L. 111-3, бывшая ст. 29; Испания, ст. 56; Бразилия, ст. 38; Эква­дор, ст. 3; Португалия, ст. 10.1; Перу, ст. 5; Венесуэла, ст. 1.2 и т. д.

Предмет авторского права 69

прав автора. В подобных случаях автор произведения изобразительного искусства сохраняет авторство на свое произведение, что позволяет ему требовать отождествления своего имени с оригиналом и всеми копиями произведения. За ним также сохраняется право на целостность произве­дения, что позволяет ему возражать против любых изменений или иска­жений его произведения, а также против любых действий, которые, по его мнению, способны нанести ущерб его чести или репутации. После смерти автора эти права осуществляются в том же порядке, что и в слу­чае с другими категориями произведений.

АРХИТЕКТУРА

Произведения архитектуры, охраняемые АП, включают в себя как зда­ния и сооружения, так и проекты, рисунки, чертежи, планы и макеты, подготовленные для их возведения. Они охраняются АП как оригиналь­ные произведения. Однако АП не охраняет ни архитектурные методы, ни технологию работ. Оригинальность может заключаться в форме соору­жения, рисунке или украшениях.

Авторы архитектурных произведений пользуются личными неиму­щественными (моральными) и имущественными правами. Что касается моральных прав, то автор вправе требовать, чтобы его имя было поме­щено на фасаде здания, упоминалось в произведениях об этом здании (право на авторство). Что касается права на целостность произведе­ния, то это весьма деликатный вопрос. С одной стороны, вполне разум­но, чтобы владелец здания мог вносить в него некоторые изменения практического или технического характера, которые ему представляются необходимыми для эксплуатации здания. С другой стороны, разумно и то, чтобы автор имел право запретить деформацию, усечение или иную модификацию своего произведения, а также любые формы посягатель­ства на него, способные нанести ущерб чести или репутации его авто­ра. Представляется оправданным, чтобы в случае, когда, несмотря на запрет автора произведения или без его на то согласия, подобные изме­нения или посягательства на произведение были осуществлены, то лицо, ответственное за такие действия, было бы принуждено восстановить ранее существовавший вид здания либо возместить убытки — в зависи­мости от конкретных обстоятельств. В последнем случае автор вправе требовать, чтобы его имя более не связывалось с этим произведением. Решающим обстоятельством в таких случаях является соотношение между характером и масштабами изменений и правом автора на цело­стность его произведения.

Что касается имущественных прав, то авторы произведений архи­тектуры обладают исключительным правом дать свое согласие на вос­произведение своего произведения в любой форме и с использованием любых средств. Под воспроизведением архитектурного произведения

70 Авторское право и

подразумевается как строительство другого архитектурного сооружения, которое некоторыми или всеми своими элементами похоже на первона­чальное оригинальное здание, так и разработка планов, сооружение макетов и так далее на основании таких произведений архитектуры. Воспроизведение последних включает в себя также и их использование для строительства зданий и изготовления копий.

СКУЛЬПТУРА

Скульптура существует в трехмерном пространстве. Она создается по­средством гранения, формовки, литья или любых других методов с ис­пользованием различных материалов (камень, металл, дерево, глина, цемент, синтетические материалы и т. д.). Скульптурами в равной степе­ни считаются также структуры, состоящие из ранее созданных объем­ных объектов, таких как статуи, горельефы и барельефы, являющиеся частью архитектурного произведения.

Со скульптурами могут возникать определенные проблемы в ре­зультате того, что существует возможность получить их копии за счет использования форм или гипсовых или глиняных матриц. Сначала ху­дожник изготавливает из этих материалов скульптуру, затем он обливает ее расплавленным воском. Таким образом получается произведение из воска, которое художник дорабатывает, после чего воск покрывается огнеупорными материалами, под которые заливается жидкий металл (бронза, алюминий, олово, медь и т. д.). Когда металл застывает, его освобождают от внешних материалов и получается скульптура из метал­ла. Такая техника позволяет получать один или несколько экземпляров скульптуры.

Что же считать оригинальной скульптурой: матрицу или те экзем­пляры, которые были с ее помощью получены? Считается, что матрица не является скульптурой, хотя она сама подпадает под охрану как ори­гинальное произведение и представляет большой интерес для коллек­ционеров, особенно принимая во внимание ее коммерческую ценность, поскольку она была создана в определенных целях для создания других экземпляров произведения.

Такая техника, позволяющая получать несколько скульптур из од­ной формы или на основании одной матрицы, создает конкретную про­блему: считать ли оригинальными все экземпляры произведений или только некоторые из них, а в последнем случае — какие и в каком коли­честве? В законах об АП нет ответа на этот вопрос.

Во Франции эта проблема была решена в положениях налогового законодательства9, по которым оригинальными признаются скульптуры.

9 Общий налоговый кодекс (декрет от 10 июня 1967 г.), ст. 71 прил. III, цит. в изд.: Dumas 1987:93—94.

Предмет авторского права 71

отлитые ограниченным до восьми экземпляров тиражом и под непосред­ственным контролем самого художника или его правопреемников. К этим восьми экземплярам добавляются также «личные экземпляры ху­дожника», которых обычно исполняется три или четыре, на которых должна быть указана маркировка «ХП» - - художественная проба, или также «ВК» — вне коммерции.

Эти положения применяются в тех случаях, когда художник сам не устанавливает количество экземпляров, которое он обычно указывает на своем произведении дробным числом, числитель которого соответствует номеру экземпляра, а знаменатель -- общему количеству экземпляров данного произведения (например, 4/7 обозначает четвертое произведе­ние из общего количества в семь). Согласно Р. Дюма, терпимое отноше­ние налоговых властей позволяет считать, что в исключительных случа­ях допускается тиражирование двенадцати экземпляров, которые при­знаются оригиналами произведения и пользуются особо благоприятным налоговым режимом.

Можно ли считать оригиналом скульптуру, полученную наследни­ками на основании матрицы, созданной художником, который не успел в свое время воплотить произведение в жизнь и скончался? Мнения по этому вопросу расходятся.

Те, кто считают, что личное участие скульптора в ретушировании экземпляра из воска является критически важным, дают негативный ответ на этот вопрос. В свою очередь, как указывает Р. Дюма, во Фран­ции Кассационный суд считает, что, поскольку наследники и правопре­емники автора обладают правом принять принципиальное решение от­носительно посмертного издания (право на обнародование произведе­ний после смерти автора), почему бы им подобным образом не придер­живаться таких же практических правил в осуществлении этого права?10

Мы считаем, что даже при таких особых обстоятельствах необходи­мо, чтобы на полученном экземпляре было указано, что он был изготов­лен после смерти автора и упомянуты лица, давшие согласие на вопло­щение этого произведения, и те, кто непосредственно принимал участие в этом процессе.

Подобные проблемы могут возникнуть и с гравюрами (офорт, аква­тинта, мягкий лак, меццо-тинто, сухая игла, ксилография, литография и т. д.). Некоторые виды гравюр выполняются посредством нанесения насечек, обычно не очень глубоких, на какой-либо материал (металл, дерево, камень), часто на основании наброска. Гравюры могут выпол­няться в цвете.

Такие таблички с насеченным изображением обычно изготавлива­ются в целях осуществления печати экземпляров произведения, создан-

'Дело Шампен против СПАДЕМ, см.: Dumas 1987: 9496.

72 Авторское право и смежные права

ного в результате нанесения насечек. Принимая во внимание то, что оригинальным произведением является оттиск, получаемый с таблички с нанесенными на нее насечками, необходимо отметить в свете выше­упомянутых проблем в области скульптуры, существование схожести, с одной стороны, между формой для изготовления скульптуры и самой скульптурой, а с другой стороны, между табличкой с высеченным изо­бражением и гравюрой или эстампом.

РИСУНОК

Рисунком называется начертание фигуры или образа в ясной или заву­алированной форме, выполненное в разной технике (карандаш, черни­ла, уголь и т. д.). Часто художник прибегает к использованию рисунка для создания какого-либо другого произведения искусства (живопись, скульптура и т. д.); такие эскизы или наброски являются сами по себе произведениями искусства в области рисунка, и как таковые подпадают под правовую охрану.

Живопись

Живописью называется произведение искусства, выраженное с по­мощью линий и/или цветов путем нанесения красок на какую-либо поверхность. Живописное полотно может быть выполнено акварелью, маслом, пастелью, темперой, акриловыми красками, эмалью; сделано в виде фрески, возможно сочетание двух или нескольких методов (сме­шанная техника) на ткани, стене, оштукатуренной поверхности или на любом другом подходящем для этих целей материале.

Репродукции ранее существовавших произведений живописи (и с произведений живописи в целом) создают сложные проблемы и являют­ся предметом противоречий. В целом считается, что они подпадают под охрану.

Если, например, ранее существовавшее произведение было обна­родовано (и если оно не входит в государственное достояние), то мо­жет ли художник, студент, изучающий изобразительное искусство, или любитель делать с произведения копию исключительно в личных це­лях (например, в учебных целях или в качестве практического упраж­нения)?

На такой вопрос рационально дать утвердительный ответ при усло­вии, что репродукция не будет использоваться в тех же целях, в которых было создано ранее существовавшее произведение.

Если репродукция будет отражать индивидуальность ее исполните­ля, то было бы несправедливо отказать ему в охране АП, без чего это произведение можно было бы, очевидно, приписывать автору ранее су­ществовавшего произведения (подделка).

Предмет авторского права 73

В таких случаях необходимо всегда указывать, что речь идет о ре­продукции, при упоминании автора и названия оригинального произве­дения, а также автора репродукции.

Но как обстоит дело с точными репродукциями (копиями), являются ли они объектами охраны в равной степени с оригиналами произведений искусства? А. Дебуа дает утвердительный ответ на этот вопрос, поскольку считает, что индивидуальность автора такой репродукции обязательно будет проявляться в его работе и что подобного проявления индивидуаль­ности вполне достаточно для того, чтобы его работа стала объектом АП11.

В случае, когда копия просто отражает ранее существовавшее про­изведение, ее необходимо рассматривать в качестве производного про­изведения. Но есть особые случаи, когда художник был только вдохнов­лен другим произведением на создание своего произведения12.

ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Фотография — получение фиксированного изображения на светочув­ствительной поверхности, независимо от технического метода (химиче­ского, электронного или иного), используемого для получения изображе­ния (см. определение, данное ЮНЕСКО/ВОИС — «Фотографические произведения» 1, I'3).

Статус фотографических произведений в течение долгого времени был предметом дискуссии. Многие рассматривали фотографию лишь как механическое копирование с помощью фотоаппарата и отказывались признать ее в качестве произведения, которое охраняется нормами АП. Однако в конце концов фотография была признана искусством.

Фотограф сам выбирает чувствительный материал, на котором он будет снимать, наблюдает, выбирает сюжет, кадр или композицию, ищет угол съемки, определяет светочувствительность, готовит фотоаппарат и нажимает на спуск, он делает несколько снимков под одним или под разными углами. Он использует различные методы, например разную выдержку для одного и того же негатива, что позволяет создавать сюжет в определенном окружении, он может «создать» образ участников собы­тия, которое он хочет отразить. Иногда, прежде чем приступать к съем­ке, он делает набросок или эскиз изображения.

"CM.:Desboisl978:73—74.

12 Можно найти много известных примеров из творчества различных великих худож­
ников, среди которых Пабло Пикассо: «Портрет Гонгоры» по мотивам произведения Эль
Греко (1541—1614), «Давид и Вирсавия», а также «Портрет женщины» по мотивам про­
изведений Лукаса Кранаха Старшего (1472—1553). Эти произведения являются ориги­
нальными, даже несмотря на то, что в них прослеживаются источники вдохновения, ко­
торые указаны самими авторами.

13 См. документ K)HECKO/BOHC/CGE/SYN/3-II add. от 17 мая 1988 г., принцип
PHW1, 1.

74 Авторское право и смежные права

Существуют также многочисленные мгновенья, запечатленные как профессиональными фотографами, так и любителями, представляющие порой большую художественную ценность по сравнению с тщательно продуманным произведением.

В своей лаборатории фотограф использует химические реактивы, проявляет негативы, просматривает каждый кадр, оценивает выразитель­ность и эстетическую ценность, анализирует качество с помощью лупы, печатает позитивы; он может наводить ретушь, выделять детали и под­черкивать эффект, увеличивать изображение в различных формах. Он может пользоваться такими приемами, как фотомонтаж, повторная съем­ка на уже снятый кадр, прервать процесс проявления, направив луч све­та, что позволяет получить необычный эффект окраски (соляризацию), и т. д. Конечному результату предшествуют многочисленные этапы.

Оригинальные фотографии, с точки зрения кадрирования, компози­ции или любого другого важного элемента изображения, безусловно, должны, как и другие произведения искусства, охраняться в соответ­ствии с АП. Проблема заключается в том, какую охрану должны полу­чать многочисленные фотографии, которые ежедневно снимаются и проявляются механически и не являются оригинальными.

Некоторые страны связывают применение АП с наличием опреде­ленных условий: так, например, фотографии могут рассматриваться в качестве результата художественного творчества в зависимости от выбо­ра объекта и условий выполнения (Бразилия, ст. 6.VII), или же что охра­няемым фотографиям должны быть присущи черты художественного произведения или документа (Франция, ст. 3 до реформы 1985 г., Сене­гал, ст. 1.11, и Кот д'Ивуар, ст. 5.11).

В связи с этим возникает вопрос: если фотография не отвечает этим условиям, будет ли справедливым разрешать ее свободное использова­ние? Если кто-то воспроизводит фотографию вне зависимости от приме­няемого метода и преследуемой цели, то это делается по конкретной причине, а именно, потому, что это произведение представляет для него определенный интерес; лицо, которое считает это произведение привле­кательным и намерено извлечь из этого выгоду, меньше, чем кто-либо другой может ссылаться на его банальность.

В Германии (ст. 72.3) фотографическое произведение охраняется на тех же условиях, что и другие произведения, если оно представляет со­бой документ современной истории, однако в отношении этой категории документов предусмотрен более короткий срок охраны. В Испании ав­торы «простых фотографий» (или других воспроизведений, полученных аналогичным способом), то есть тех, которые не относятся к категории охраняемых произведений, пользуются исключительным правом разре­шать воспроизведение, распространение и обнародование на тех же условиях, которые признаются за авторами «фотографических произве­дений», однако срок охраны таких произведений составляет 25 лет со