Литература

Вид материала

Содержание

Подобный материал:

1 ... 13 14 15 16 17 18 19 20 ... 25

j J&Cy Автор «теории четырех времен

I - У &-&**■ ^г°^да* ^твейЧ^аР^скии художник Иохан-/WdЈT ^нес Иттен в книге «Искусство цвета» несколько десятилетий назад предположил, что каждого человека привлекают строго определенные цвета. Вероятно, это связано с определен-_тп\ ^ной- генетически закодированной цве-

товой программой, с которой мы рождаемся. Она выражается вцвете глаз, волос, оттенке кожи.

con»rZT^UX* ^ЧветаХ ^МЫ ^чУ°^ст°Уем себя хорошо, нам сопутствует чувство комфорта и защищенности, И. напротив, самое красивое платье «чужого» цвета способ-ноне только предательски подчеркнуть недостатки нашего лица, но и создать несуществующие. Тот, кто хочет проверить себя, может довериться специалисту по колористическому анализу - он основан именно на теории Иоханнеса Иттена «четырех времен года». Суть

muL ^Чт° ^КаЖдый ^т ««? относится к одному из

типов внешности - «холодному» (Зима, Лето) или «теплому» (Осень, Весна).

Зимний тип (холодный) "

Кожа

_и^Белая' прозрачная, голубоватого оттенка или оливковая, новсегда «фарфоровая» и холодная.Очень светлая кожа зим-го типа загорает плохо, оливковая приобретает на солнце

1ы^ХОВЫЙ ^ДВеТ' ^{ВеСНуШки}' ^есля «*» ^очень ^сеР*е.

тРлг^еРНЫе ^С °^ДНИМ ^{отливом}» темно-каштановые, обязательно с холодным пепельным блеском. Глаза

во _г^ИСТ°-^Г0ЛУ^бые. Фиалково-голубые, синие, отчетли-во серьге, прозрачно зеленые, темно-карие до черных, но

284

Искусство вхождения в образ

чистых цветов. Белки с прозрачным блеском, рез-трастируют с радужной оболочкой глаз.

енний тип (теплый) аса

'Густой золотой беж, персиковый, но более отчетли-*, чем у весеннего стшиь Желтовато-золотистая под-■са теплых тонов. Напрочь лишена природного румян->На солнце очень быстро получает ожоги. Веснушки,

есть, рыжеватые или золотисто-коричневые. «Волосы

Рыжие, от морковво-рыжего до медово-рыжего и ттанового. Русые блондинки этого типа все равно с жеватым теплым отливом. Глаза

От светло-голубого, стального серого и янтарного до гтниково-зеленого, насыщенного оливкового; от золо--карего до темно-карего. Типичны золотые крапины радужной оболочке.

Весенний тип (теплый) Кожа

Светлая, почти прозрачная, с внутренней «подсветкой»

лтовато-золотистого цвета. Сравнение с персиком

шибочно. Щеки часто светятся розовато-персиковым

твом. Несмотря на кажущуюся чувствительность, кожа

стро загорает. Цвет загара золотистый или краснова-

Веснушки, если есть, золотистые. Волосы

■ Многие блондинки льняно-светлые, соломенно-светлые светло-рыжие; нюансы достигают медового оттенка. Глаза

От голубого, бирюзового и зеленого до золотисто-каре-, но обязательно светлые.

285

Окончание табл.

Основной цвет	Время года ,
Основной цвет	Зима	Весна	Лето	Осень
Зеленый	Интенсивный чистый хо-	Нежные чистые теплые	Нежный холодный зеле-	Сочные насыщенные теп-
	лодный зеленый от свет-	зеленые тона, с желтова-	ный с примесью голубого	лые оттенки зеленого, го-
	лых до очень темных от-	тым оттенком; майская	или серого, нефрит, свет-	роховый, цвет мха, оливко-
	тенков; мягкий изумруд-	зелень, яблочно-зеленый,	лый и темный смарагдо-	вый, хаки, темно-хвойный
	ный	желто-зеленый	вый	От средней интенсивности
Синий	От чистого и контрастного	От чистого светло-синего	Холодный нежный синий с	до насыщенного синего с
	интенсивно-голубого я	до василькового и светло-	серым оттенком, синий и	зеленоватым оттенком,
	кобальтового до ледяного	голубого с оттенком серо-	голубой с примесью мо-	темная бирюза, василько-
	синего, сочный аквамарин,	го, мягкий синий с зелено-	лочного, небесно-голубой,	вый, керосиновый
	темно-синий с черным	ватым оттенком, аквама-	дымчатый темно-синий
	оттенком	рин, от светлой бирюзы до		Насыщенные коричневые
		нежно-голубого, разбав-	Нежный коричневый С ро-	тона с желтым или крас-
		ленного белым	зоватым оттенком, светлый	ным оттенком, глубокий
	^г		цвет горького шоколада	золотисто-бежевый, ржаво-
	_%	Желтоватые оттенки теп-		коричневый, интенсивный
Корич-	Темный холодный корич-	лого светлого коричневого,	Затуманенный светло-фио-	золотисто-коричневый,
невый	невый с серым или черным	верблюжий, золотисто-	летовый с розовым оттен-	темно-шоколадный
,	оттенком, цвет горького	бежевый, карамельный,	ком, дымчатый лиловый,
	шоколада	цвет молочного шоколада	светлый сливовый, цвет лаванды, орхидеи, мальвы	От среднего до насыщенного фиолетового с красно-
Фиоле-	От холодного лилового до	От светлого до средней ин-		ватым оттенком, сливовый
товый	темного фиолетового	тенсивности лиловый, нежно-фиолетовый без розового оттенка

Искусство вхождения в образ

жди:бледно-желтый, бежевый, бледно-розовый, темно-синий, черный, белыйлаета ржавчины, го-коричневый; красный. Кстати, перечислим и отталкивающие мужчин: серый,'зелёный, ярко-», оранжевый, лавандовый, к, темно-коричневый цвет, также цвет ржавчины оказались равно приемлемыми как для делового так и для платья, вызывающего интерес мужчин, та можно рекомендовать для случая, когда после вас ожидают встречи или культурные мёроприя-елового характера, а времени переодеться нет. е названные цвета одежды деловой женщины пред-ют однотонную ткань, без рисунка. Это связано ,что однотонная ткань для делового платья вооб-Щфедпочтительпее, а также с тем, что невозможно едавать огромное число вариантов одежды, даваемое очными рисунками. уШ одежде делового типа отдается предпочтение разным вариантам полосок и клеток в> серых и серо-си-> тонах. Отвергаются набивные ткани с изображе-цветов, птиц, парусников и т. п., а также с разно-а яркими абстрактными рисунками, желтом, оранжевом и красном лучше всего смуглым еткам, хотя белокожие блондинки также бывают ъ хороши в желтом и красном. Желтый цвет счита-цветом интеллектуалов, а когда-то был символом ти. Все оттенки красного — это цвета войны, люб-агрессивности. Говорят, что красный цвет любят люди гчими сердцами, но вспыльчивые и категоричные. _} Розовый цвет — очень женственный, и все его от-:ки любят как блондинки, так и брюнетки. •Оранжевый, так же, как и красный — теплый цвет, лишенный агрессивности красного. Он часто исполъ-: в оформлении интерьеров различных помещений.

.342

289

■_________ Секреты личного обаяния ______________

Фиолетовый — это «ломаный.-» цвет, полученный от смешения пурпурного и синего. Когда-то, так же, как черный, считался цветом печали и траура, сейчас все его оттенки очень распространены и популярны. Фиолетовый цвет особенно любят женщины с богатым и необычным внутренним миром. Он идет и к нежным светлым оттенкам кожи, и к смуглым, оливковым.

Голубой цвет, наверное, наиболее любим и женщинами, и мужчинами. Голубой действует успокаивающе и расслабляюще, поэтому в комнате, в которой мы чаще всего находимся после работы* неплохо иметь какой-нибудь голубой предмет (хотя бы вазу), на котором можно было бы задержать взгляд. Этот цвет любят люди в основном спокойные, солидные.

Зеленый — цвет надежды, он, как никакой другой, снимает усталость глаз. Говорят, что люди, любящие этот цвет, требовательны к себе и другим, но при этом терпимы, обладают художественными способностями. Когда-то сочетание зеленого с голубым считалось проявлением плохого вкуса. Сейчас это кажется очень красивым, наводит на мысли об аквариумах, глубинах океанов и т. д. Так называемые «военные цвета» — бутылочной зелени, оливковый, хаки — прекрасно смотрятся с кожаными аксессуарами.

Коричневый очень хорош в сочетании с бежевым и белым.

Король всех цветов — белый.

Женщина не будет женщиной, не имея украшений. Их предназначение — придавать ей изящество, создавать тот мазок в ее образе, без которого он не будет законченным. Ношение украшений — это показатель не материальных возможностей женщины, а ее культуры и изысканности вкуса. Специалисты по имиджу деловой женщины считают, что корректным украшением являет-

290

Искусство вхождения в образ

1ьное кольцо. Деловая женщина должна иметь i, желательно темно-коричневый атташе-кейс или из хорошей кожи. Приличия требуют, чтобы она гась пишущей ручкой достойного класса, большего эффекта достигает женщина, когда

в свой туалет арсенал ароматических средств. № аротологические трактаты обонятельной сто-эви уделяют важное место. В наше время жен-способны стать еще более привлекательными за счет подбора духов. Вот о чем поведали московские юты Из магазина-салона «Интим».

v

V

Некоторые духи («Рилм», «Этена Фиро-мин») содержат компоненты, сходные с веществами, вырабатываемыми нашим организмом только в период влюбленности. Последнее достижение в этой области принадлежит известному парфюмеру Клоду Паскалю.Юн изобрел духи «Гейша», помимо нашей воли чщие сильное эротическое возбуждение. В московских эпох также можно найти духи «John Long sport 120», • рекомендуются эмансипированным, занимающим-ртом женщинам (как говорится в каталоге: «Этой гнкой они побеждают мужчин, не навязываясь им»), ской парфюм «John Long night 118* («Следует при-ь, когда женщина уже завоевана»). Хюхать флакон можно безбоязненно. Возбуждающие Щистые вещества сами по себе действия не оказыва-_t Желаемый эффект возникает только присоприкос-с кожей, когда они смешиваются с естествен-! запахом тела.

{едурно пахнущий ассортименте секс-шопе состав-не только духи, но и кремы. Например, продукция

291

¹ Секреты личного обаяния

со скользким Названием «Скользкий крем — Счастливая любовь» при втирании выделяет'практически неуловимый, посильно возбуждающий запаха ■

Просвещенные сотрудники магазина «Интим» (все с медицинским или психологическим образованием) не оставили без внимания литературу- Так, по их утверждениям, герой булгаковского романа Азазелло подарил Маргарите «Райский бальзам», делающий человека удивительно привлекательным в глазах окружающих.

Блиц-опрос сотрудников секс-шопа показал: из «обычных» женских духов самыми эротичными они считают цветочные ароматы «Анаис-Анаис»,Диориссимо», «Пуа-зон» и — с запахом ночи — «Мажи нуар», «Тайна Роит», «Клоэ». Неотразимо сексуальными для мужчин признаны «Ларис Аззаро», «Драккар», «Пако д'Спорт» и рекордсмен популярности — «Босс».

И несколько слов об эффекте аксессуаров. Рискну утверждать, что еще есть немало женщин, не придающих ему должного внимания. Вместе с тем благодаря эффекту аксессуаров женщина всегда может придать своему визуальному образу шарм. Цветной платочек (но не цветастый), брошь, фигурная заколка, оригинальный поясок, элегантная сумочка — эти и другие нехитрые детали женского туалета придают ее внешнему виду индивидуальность, отличие от других женщин. Стремление быть заметной — глубинная потребность истинной женщины. Вот поэтому она постоянно изобретает средства для ее удовлетворения. И эффект аксессуаров — одно из таких средств.

Прекрасным аксессуаром является дамский веер. Раньше он был обязательным предметом дамского туалета, помогавшим скрыть неприличный смех, шепнуть, кому-то слово, кокетливо взглянуть. В одном из давних российских журналов есть такие строки:

292

Искусство вхождения в образ

«их дарований красавицам свойственно иметь i о том» сколько раз махнуть веером так, чтобы 1, закрывающая их груда, приняла бы прекрас-хевие, при котором вопреки булавок видима гь восхищающая непорядочность; так же известно ькр ударов нужно для того, чтобы сия косыночка крылась, или сколько оных ударов нужно, для приятным образом развеять свои волосы, ври-восхищающее положение...» сечательно то, что достижение данного аффекта не ►каких-то значительных материальных затрат. Сами ры поддаются многочисленным комбинациям. Они но выполняют роль дополнительных деталей в имид-зии. Можно иметь в сумочке два шарфика или шей-патка, меняя их в течение рабочего дня. Кажется, нет i проще, а эффект будет налицо. Новизна, появивша-1 облике женщины, не останется незамеченной. езгласные приемы коммуникации. .У А. П. Чехова изумительно трогательная новелла «О любви». В ней ю мест, где писательская наблюдательность подме-, как много значит в нашем общении динамика и кра-? жеста. Вот одно из них.

«Ее взгляд, изящная, благородная рука, которую она подавала мне, ее домашнее платье, прическа, голос, шаги всякий раз производили на меня все то же впечатление чего-то нового, необыкновенного в моей жизни и важного. Мы беседовали подолгу и подолгу молчали, думая каждый о своем, ■ же она играла мне на рояле. Если же никого не было г, то я оставался и ждал, разговаривал с няней, играл венком или же в кабинете лежал на турецком диване

Л

293

_____________ Секреты личного обаяния __________

и читал газету, а когда Анна Алексеевна возвращалась, то я встречал ее в передней, брал от нее все ее покупки, и почему-то всякий раз эти Покупки я нес с такой любовью, с таким торжеством, точно мальчик» К

Микеланджело говорил, что совершенство складывается из мелочей. Своеобразной аранжировкой манер поведения людей являются их жесты. Существует двоякое их толкование. В первом случае под ними понимаются движения рук, используемые для передачи информации, выражения своего отношения к сказанному. Английский психолог Майкл Арчил, изучая язык жестов во время кругосветного путешествия, установил, что в среднем на протяжении часового разговора финн прибегает к жестикуляции один раз, итальянец — 80, француз — 120, а мексиканец — 180 раз. Во втором случае под жестом имеется в виду какой-то фрагмент кинесики нашего тела. Или, проще говоря, те манеры поведения, которые выражают отношения кого-то к кому-то. Для иллюстрации этого приведем Такой факт.

Обычно государственные визиты первых лиц страны заранее обдумываются и обсуждаются — тщательно до мелочей. В процессе их все детали общения имеют свое значение. О чем и свидетельствует то, насколько внимательны оказались репортеры, присутствуя в США на встрече президента Р. Рейгана с М. С. Горбачевым. Во время проливного дождя в Нью-Йорке 76-летний Р. Рейган держал зонт над головой жены Нэнси, а значительно-более молодой М. С. Горбачев передоверил честь оказания такой услуги жене своему обслуживающему персоналу.

Казалось бы, деталь — не держал зонт над головой своей жены, а пресса и телевидение акцентировали на

¹ Чехов А. П. Набранные сочинения. М., 1988. С. 349.

294

Искусство вхождения в образ

внимание американцев, предлагая им самим '"дывод о культуре человека, допустившего погромах. Если принять во внимание, что в циви-странах отношение к женщине оценивается актеристика внутренней культуры человека, его шой надежности-, то допущение подобных про-о стороны государственных лиц не лучшим обра--ажается на общественном мнении, провоцирует -ость создания в обыденном сознании людей их

хьяого имиджа, -рбальные формы поведения, а в нашем случае — , исторически предшествовали появлению речи, а они менее контролируемые интеллектом. Вместе й жесты составляют элементарные единицы про-твенного поведения человека. Наглядно это мож-иксировать по таким трем «стандартам» их прояв-, как выражение агрессивности, уверенности и ра-вания. редставим их.

1. К жестам и позам* выражающим агрессивность, можно отнести:

♦ тесно сплетенные пальцы рук, особенно если кисти рук лежат на коленях;

* сжатый кулак:, чем сильнее сжимаются пальцы в кулаке, тем выше степень внутреннего возбуждения:

«указующий перст», направленный в сторону партнера.

. Жесты и позы, выражающие раздражение: прикосновение к носу или легкое потирание его; откашливание; свист, ерзание на стуле.

295

Секреты личного обаяния

3. Жесты и позы, выражающие уверенность:

♦ руки соединены кончиками пальцев, ладони не соприкасаются; •

♦ корпус слегка наклонен вперед, руки — на бедра;

♦ подбородок высоко поднят.

4. Жесты разочарования:

♦ почесывание затылка;

♦ расстегивание воротничка рубашки;

♦ постукивание ногой по полу.

Кроме того, имеется ряд типичных ситуаций. Если при споре партнер прислоняется к какому-нибудь предмету, значит ситуация, в которой он находится, сложна и непонятна для него.

Если партнер стоя опирается руками о стол или стул, значит он не уверен, внимательно ли слушает его собеседник. Иными словами, он ощущает неполный контакт с ним.

Если партнер при споре убирает руки в карманы или скрещивает их на груди, значит, это человек замкнутый.

Если сидящий партнер во время спора начинает покачивать ногой, значит, ему скучно или у него прошел интерес к разговору (особенно это характерно для женщины).

Дополнительной невербальной информацией являются прикосновения, поглаживания, похлопывания, рукопожатия, объятия. Эти данные в наибольшей степени, нежели другие элементы невербального поведения, выполняют функцию показателя степени близости общающихся. Неадекватное использование личностью тактильно-ки-нестезической структуры невербального поведения может привести к конфликтам в общении.Так, нормы приближения общающихся людей в зависимости от характера их отношения по Е. Холлу для европейской культуры могут быть следующими: интимное (для самых близких) 0-45 см; персональное (для знакомых) 45-120 см; социальное (при

296

Искусство вхождения в образ

том общении) 120-400 см; публичное (при вы-

перед аудиторией) 400- 750 см.

\р дистанции общения чаще всего осуществляет-

zhohho, но человек всегда реагирует, если реаль-

гнция не соответствует его норме. Помимо рас-

, показателем отношений между общающимися

их взаимная ориентация: от положения «ли-

ицу» до положения «спиной друг к другу». Неред-

имер, место, занимаемое партнерами за столом,

тся характером их общения. Если оно «сопер-

», то люди садятся напротив, если «коопера-

— на одной стороне стола. Случайная беседа

позицию «наискосок» — через стол и т. д.

ология жеста. В наше время бурно развивающихся в между людьми различных стран особо важно верно роваться в "немом языке жестов. Их исполнителями руки. При многих совпадениях движений рук помнить, что один и тот же жест может иметь раз-тй смысл у разных народов. Это та самая ловушка, в й нередко оказываются деловые люда, из-за этого размолвки в интимных отношениях. Чтобы избежать ix недоразумений, полезно воспользоваться совета-Роберта Морана из «Интернешнл менеджмент». Он со-интересный перечень стандартных жестов, имеющих кое использование в различных странах мира.

В Соединенных Штатах, да и многих других странах, «ноль», образованный большим и указательным пальцем, говорит: «все нормально», «отлично» или просто ОК. В Японии . его традиционное значение — деньги. В Португалии и некоторых дру-

297

Секреты личного обаяния

гих странах этот жест будет воспринят как неприличный.

Во время международных деловых переговоров я неоднократно наблюдал за тем, как участники используют разнообразные невербальные сигналы. Когда француз, немец или итальянец считает какую-либо идею глупой, он выразительно стучит себя по голове; немецкий шлепок по лбу открытой ладонью — эквивалент восклицания: «Да ты с ума сошел!* Кроме того, немцы так же, как американцы, французы и итальянцы, имеют, обыкновение рисовать указательным пальцем спираль у головы, что означает: «Сумасшедшая идея-.».

И напротив, когда британец или испанец стучит себя по лбу, всем ясно, что он доволен, и не кем-нибудь, а собой. Несмотря на то, что в этом жесте присутствует доля самоиронии, человек все-таки хвалит себя за сообразительность: «Вот это ум!* Если голландец, постукивая себя полбу, вытягивает указательный палец вверх, это означает, что он по достоинству оценил ум собеседника. Но если же палец укажет в сторону, то это значит, что у того мозги набекрень.

Немцы часто поднимают брови в знак восхищения чьей-то-идеей. То же самое движение в Британии будет расценено как выражение скептицизма.

Считается, что наиболее экспрессивен язык жестов у французов. Когда француз хочет о чем-то сказать, что это верх изысканности, утонченности, он, соединив кончики трех пальцев, подносит их к губам и, высоко подняв подбородок, посылает в воздух нежный поцелуй. И с другой стороны, если француз потирает указательным пальцем основание носа, он предупреждает: «здесь что-то нечисто», «осторожней*, «этим людям нельзя доверять*.

Этот жест очень близок итальянскому постукиванию указательным пальцем по носу, все равно, справа

298

Искусство вхождения в образ

so. Это означает: «Берегись. Впереди опасность. , они что-то замышляют** В Нидерландах у того жеста другое значение — «я пьян» или «ты $у Англии—«конспирация и секретность».

ение пальца из стороны в сторону имеет много

смыслов. В США,' Италии, Финляндии эта мо-

гчать легкое осуждение, угрозу или всего-навсего

г прислушаться к тому, что сказано. В Нидерлан'

уФранцци такой жест просто означает отказ. Если

гом сопроводить выговор, указательным паль-

гт из стороны в сторону около головы.

большинстве западных цивилизаций, когда вста-

опрос о роли левой или правой руки, ни одной из них

Зается предпочтения (если, конечно, не учитывать

гционного рукопожатия правой рукой). Но будьте

сны на Ближнем Востоке, как и в других стра-.

ислама, таких, как Индонезия или Малайзия. Не

гите протянуть кому-либо еду, деньги или подарок

рукой. Там она известна как «нечистая» (туа~

г) рука и пользуется дурной славой.

f-Наши жесты — телесное проявление эмоций и мыс-

Их даже называют духовными инструментами об-

I. В чем нет какого-то преувеличения. Действи-

зо, они несут в себе огромное количество разнооб-

эй информации. И чаще всего — более искренне, чем

«носимые слова. Принимая во внимание двойной

эмационный эффект жестов — наглядность и семан-

гкую искренность, ораторы уделяют особое внимание

ению этим «немым языком» общения.

; Жесты составляют сердцевину пантомимы. Поэтому

не сводятся к рукам. Поворот шеи, движение ног,

- все это приобретает особую информационную

зительность благодаря жестикуляции руками. Когда

299

*.•»-<*'•

•_____Секреты личного обаяния _______

это делается артистично, то создается яркий личностный образ. Для подтверждения сказанного сошлемся на известную исполнительницу русских несен Надежду. Васильевну Плевицкую. Она была неповторима в искусстве жеста, гипноза публики своей очаровательной улыбкой, широко раскрытыми горящими глазами. Ее тончайшую технику рук ставили в пример признанным оперным мастерам, говоря при этом: «Учитесь у Нлевицкой, как держаться на сцене».

Искусство жеста — редкостный дар. Жестикуляция не - может быть легко «вмонтированной» в поведение каждого человека. Не надо путать ее с маханием руками во время публичного выступления или проведения учебного занятия. Хаотичность движения рук, излишняя порывистость, неоправданный драматизм в мимике — такие игры на публику сразу обнаруживают неподготовленность выступающего, его непричастность к ораторскому мастерству.

В этой связи приходится возвращаться к тому, о чем говорилось ранее. Без мышечной непринужденности невозможно добиться, как говорят специалисты, кантилен-ности — пластичной певучести движения тела. Без чего жест не сможет состояться как естественная манера общения, как своеобразное средство информирования. Благодаря жесту можно меньше сказать, но в целом дать, людям больше информации. Он как бы оберегает говорящего-от словоблудия, забалтывания собственных мыслей. Благодаря жесту семантика слов предстает зрительно, что делает мысли говорящего образно понятными.

Существенной характеристикой жеста является то, что представляет собой один из видов динамического стереотипа — навык. Что важно знать, чтобы не строить каких-либо иллюзий по поводу легкого овладения жестикуляцией: Только с помощью систематических тренировок перед зеркалом возможно стать с ним на «ты».

300

Искусство вхождения в образ

аниславскяи, развивая свою концепцию о творче-«очувствии актера» обращал внимание на то, что ювано на волевом процессе.

— наглядное свидетельство самочувствия лю-цо уметь управлять своими жестами, чтобы они мм не выдали нелучшее наше самочувствие, не ми на браваду, зачастую проявляемую людьми, у IX успешно реализуются их желанные цели. Кивок эй, обращение с зонтиком, вручение визитки — та-ппь малая часть наших повседневных жестов. Они быть отработаны, ибо являются штрихами поде, по которым многие люди складывают свои впе-вния.

», это весьма тяжкий труд. До осознания его надоб-

(далеко не все способны подняться. Здесь какой-либо

эк или какая-то легковесность могут обойтись нешу-

1ми потерями в имидже. Профессиональные артис-

одеющие приличный опыт жестикуляции, постоянно

1вают жесты, готовясь к спектаклям. В книге «Моя

в искусстве» К. С. Станиславский рассказывает,

тщательно репетировал молодой актер, как выро-

. любовное письмо. Его часами заставляли повторять

жест. И вся дирекция, пишет К. С. Станиславский,

/арная контора терпеливо ждали, когда этот ар-

■ выучится ронять письмо.

повседневной жизни не у всех имеется время для

5ных тренингов. В этой связи предложим два совета.

ервых, надо быть в хорошей физической форме. По-

в этом помогут занятия шейпингом. Во-вторых, же-

ю с помощью специалиста отобрать те виды жес-

которые вам профессионально необходимы или вы к

I испытываете симпатию. Приведем такой пример, как

дожатие. Это один из универсальных жестов, хотя и

ощий в каждом случае свою неповторимость. Руко-

301

Секреты личного обаяния

пожатие между коллегами отличается от рукопожатия начальника и подчиненного. И совершенно по-другому оно происходит между близкими людьми.

Существует народная пословица: подарок дают человеку с тем, чтобы приблизить его, а милостыню т— чтобы от него отвязаться. Вдумайтесь в смысл этой народной мудрости. Затем обратимся к нашей повседневной жизни. В ней нередки случаи, когда у кого-то есть искреннее желание вручить подарок, а по манере реализации этого замысла получается, что была дана милостыня. В связке «руководитель — подчиненный» подобное — распространенное явление. Чтобы не допустить-этого, необходимо владеть тонкостями соответствующих жестов. Вот тогда будет возможно, и подарок, и милостыню давать по-человечески достойно. Делать добро людям — нравственная норма человеческого общения. В ее соблюдении, без всякого на то преувеличения, велика роль не только слова, но и жеста. .

15 марта 1993 года ло телевидению был показав юбилей народной артистки России Изабеллы Даниловны Юрьевой. Иа сцену вышла глубоко преклонного возраста «королева романса». И по просьбе присутствующих спела. Да, голос далеко не прежний. Но какая экспрессия жеста! Какая элегантность жеста! Смотришь на актрису и забываешь ее возраст.

Достойный пример для подражания!

МИМИЧЕСКАЯ ПАРТИТУРА ОБРАЗА

Зеркало нашего отражения. Прежде чем поделиться с читателями своими последующими размышлениями, предлагаю одну из художественных зарисовок И. С. Тургенева: .

302

Искусство вхождения в образ

«Наконец, после довольно долгого промежутка, красное сукно на двери за эстрадой зашевелилось, распахнулось широко — и появилась _к Клара Милич. Зала огласилась рукоплесканиями. Нерешительными шагами подошла она к передней части эстрады, остановилась и оста-подвижной, сложив перед собой большие краси-и без перчаток, не приседая, не наклоняя голо-улыбаясъ.

была девушка лет девятнадцати, высокая, неширокоплечая, но хорошо сложенная. Лицо смуг-то еврейского, не то цыганского типа, глаза не-ие, черные, под густыми, почти сросшимися бро-*нос прямой, слегка вздернутый, тонкие губы с кра-, но резким выгибом, громадная черная коса, тя-: даже на вид, низкий неподвижный, точно камен-лоб, крошечные уши... все лицо задумчивое, почти ое. Натура страстная, своевольная — и едва ли ^а, едва ли очень умная, но даровитая — сказыва-во всем»¹. -

Лицо — самая выразительная часть имиджа, оно на-

зеркало. Все авторы Публикаций по физиогномике

"одулгаы в признании того, что на нем отражаются

ческое и душевное состояние человека, характер и

;е нравственные принципы, которыми он руково-

уется в своем поведении. Об этом удачно сказано

ром Шопенгауэром: «Лицо человека говорит даже

ie и более интересные вещи, чем его уста, ибо оно

вставляет компендиум всего того, что он когда-то

¹ Тургенев И. С. Собр. соч.: В 12 т. М., 1979. Т. 8. С. 364-365.

303

Секреты личного обаяния

скажет, будучи монограммой всех мыслен и стремлений этого человека»¹. Далее добавляет, что умение читать по лицу есть великое и трудное искусство.

Столь значительный информативный эффект лица . объясняется тем, что на нем расположены такие яркие визуальные индикаторы, как лоб, глаза, нос, подбородок. Каждый из них — выразительный источник информирования. Большие глаза, например, обычно указывают на чувствительность, ранимость, но нередко и на мужество, и на стремление к лидерству. Глаза малого размера принадлежат замкнутым людям, которые нередко отличаются удивительным постоянством. Человек с правильным носом характеризуется мужеством, страстью, напористостью, с длинным — ярко выраженной индивидуальностью. Весьма интересную информацию дают уши. Например, те, у кого большие мочки, на Востоке издревле считаются мудрецами. Лица с маленьким ртом обладают слабым характером, а с большим — сильной волей.

Все сказанное не придумано нами. Подобные знания позаимствованы из физиогномики — науки о типах лица, об умении их читать, выявлять по их чертам.скрытые характеристики личности. Все это позволяет «с ходу» ориентироваться в людях, а поэтому подобрать соответствующий ключ к общению, спрогнозировать возможные действия своих партнеров. Хорошо зная эталонные черты лица, умея вдумчиво наблюдать, можно значительно облегчить свою жизнь и жизнь тех людей, с которыми приходится контактировать.

В психиатрии и криминалистике имеется огромное количество данных, подтверждающих полезность обращения к физиогномике. Так, с помощью ее данных мож-

¹ Шопенгауэр А. Афоризмы и максимы. Л., 1991. С. 178.

304

Искусство вхождения в образ

, §мвд психологических заболеваний, предрас-

»людей к социальным аномалиям в поведе-

зевных ситуациях, например,-во время вы-

I перед аудиторией, при проведении биржевых

ении у «шведского стола» на каком-то при-

юлезным будет умение моментального снятия

щи с лица партнера, собеседника и т. п. Как

М. С. Щепкина, его отец обладал редкостным

схватывать сущность лица. Не всем дано такое

Это своего рода божий дар. Одни им обладают

а другие — меньше. Его недостаточность можно

звать знанием физиогномики и постоянными

фениями в ее использовании. Для этого следует

Ьть себя всегда внимательно «вчитываться» в лица

Собеседников, сопоставляя их с физиологическими

еристиками.

гаиогномика базируется на научном описании ли-горое представляет анатомо-психическую конст-ио передней части нашей головы. Костная и мы--мускулатурная структуры образуют ее фундамент, зром надстраиваются все ее характеристики. Столь эразное трактование лица дано с одной целью, развести понятия физиономия и мимика. Данные {я не всегда четко разводятся, нередко допускает-смещение. Физиономия как генетический и соци-сформированный тип лица подвержена в течение жизни изменениям. В наше время широко исполь-[ пластические операции лица. Благодаря им Майкл {сон теперь не похож на людей своей расы — не-В принципе же физиономический тип лица биолоси закодирован. Этим объясняется его постоянство, не скажешь о мимике.

305

Секреты личного обаяния

Мимические признаки эмоционального состояния

Элемецты лица	Гнев	Презрение	Страдание	Страх	Удивление	Радость
Рот	Открыт	Закрыт		Открыт		Закрыт
Губы (уголки)	Опущены			Приподняты
Глаза (форма)	Раскрыты или прищурены	Сужены		Широко раскрыты		Раскрыты или прищурены
Глаза (яркость)	Блестят		Тусклые			Блестят
Брови	Сдвинуты к переносице			Подняты вверх
Утолки бровей	Внешние подняты			Внутренние подняты
Лоб	Вертикальные складки			Горизонтальные складки
Подвижность лица	Динамичное	Застывшее				Динамичное

Мимика — это разнообразные состояния лица, визуально воспринимаемые, его многоликость. Одним из ее примеров являются «рожи», которые можно строить самому себе, поглядывая в зеркала В детском возрасте страсть к атому занятию есть ничто иное, как наиболее доступный способ самопознания, а нередко, как первое упражнение по управлению самим собой. В принципе мимика — лицевая реакция человека, широко распространенный способ невербального общения.

«Драматическая выразительность Улановой — это нечто гораздо большее, чем так называемый мимический дар, мимическая выразительность, которые часто встречаются в балете. Мимикой балетные артисты в большинстве случаев стремятся изобразить те или иные переживания, знаки тех или иных

Blog

Литература

Содержание