Диалог культур и цивилизаций

Вид материала

Документы

Содержание В.Н. Митин Нижнетагильская госсоцпедакадемия, студент

Подобный материал:

• «Восток и Запад: этническая идентичность и традиционное музыкальное наследие как диалог, 20.48kb.
• Задача состоит в сохранении самобытности народов, культур, конфессий, языков, цивилизаций,, 548.07kb.
• Кдвум ключевым словам этой конференции «диалог» и«культуры» я бы добавила третье «язык»,, 84.41kb.
• Федеральное агентство по культуре и кинематографии министерство культуры астраханской, 20.12kb.
• С. Н. Пензин медиаобразование и диалог культур, 145.13kb.
• Направление: Искусство и гуманитарные науки, 1653.91kb.
• Л. Я. Вейнгерова > Д. Д. Гурьев телепатические контакты с представителями иных, других, 487.79kb.
• Рабочая программа дисциплины «Основы теории межкультурной коммуникации» направление, 192.78kb.
• Победители и призеры нпк «Диалог Культур» 2011, 369.11kb.
•  Конференция "Современная парадигма инновационного лидерства", 26.13kb.

В.Н. Митин

Нижнетагильская госсоцпедакадемия, студент

ТОБОЛЬСКИЙ КРАЙ В ФОТОГРАФИЯХ С.М. ПРОКУДИНА-ГОРСКОГО

Фотография является тем источником, с помощью которого мы можем изучать прошлое. Художники оставляли картины. Но это не факты, а лишь впечатления. Фактами стали первые фотографии. С 1839 г. фотография представляла черно-белую картину мира, цвет появился в начале XX в. Мир увидел цветную и яркую Российскую империю благодаря химику, фотографу, талантливому изобретателю Сергею Михайловичу Прокудину-Горскому.

С.М. Прокудин-Горский закончил Технологический институт в Санкт-Петербурге, где посещал лекции Д.И. Менделеева. Затем продолжил своё обучение в Берлине и Париже. Сотрудничал с известными химиками и изобретателями: Момене и Мите. Вместе с ними занимался разработкой перспективных методов цветной фотографии. Соединив три разноцветных, но монохромных изображения одного и того же вида, С.М. Прокудин-Горский получил первые цветные фотографии. Причем они настолько качественны, что не утратили яркости и насыщенности и через сто лет. Специальным аппаратом собственной конструкции он делал три одинаковых черно-белых кадра, но через разные фильтры: красный, синий, зеленый. Потом пластины с тремя позитивами он вставлял в диапроектор для демонстрации, проецировал три изображения сквозь те же самые три фильтра, через которые их снял, и после этого совмещал три одинаковых кадра в один. В итоге получалось цветное изображение. Пластины предназначались для проекционного показа на большом экране [1. С. 24].

13 декабря 1902 г. С.М. Прокудин-Горский впервые объявил о создании цветных диапозитивов по методу трёхцветной фотографии, а в 1905 г. запатентовал свой сенсибилизатор, значительно превосходящий по качеству аналогичные разработки иностранных химиков, в том числе и Мите.

В то время не существовало технологии печати на цветной бумаге, и первая цветная фотография, которая была напечатана, – фотография Л.Н. Толстого, – была сделана способом литографии. 30 мая 1908 г. в залах Академии художеств прошёл показ цветных проекций фотографий, сделанных С.М. Прокудиным-Горским.

Уже в то время Сергей Михайлович задумывает грандиозный проект: запечатлеть в цветных фотографиях современную ему Россию, её культуру, историю и модернизацию. Толчком к этому послужило событие, произошедшее в 1906 г. В составе научной экспедиции С.М. Прокудин-Горский отправился в Туркестан снимать солнечное затмение, но из-за сильного тумана экспедиция сорвалась. Чтобы не тратить зря время, фотограф начал снимать Самарканд, Бухару, туркестанские святыни и храмы. В октябре того же года произошло сильное землетрясение, которое разрушило многие исторические памятники. Тогда Сергей Михайлович понял, что цветная фотография – способ сохранить памятники России для потомков.

После этого С.М. Прокудин-Горский задумал создать «Коллекцию достопримечательностей России в натуральных цветах» – уникальное собрание цветных фотографий Российской империи. Одной из целей этого проекта было «пробудить любовь к Родине, интерес к изучению ее красот и неисчерпаемым богатствам, без чего немыслимо воспитание истинно патриотических чувств в юношестве...» [2. С. 100].

Чисто технически он уже был готов осуществить этот грандиозный замысел: добился высокой светочувствительности своих пластин, позволявшей делать на них мгновенную съемку, мог производить пластины в достаточном количестве и успешно тиражировать полученное изображение. Фотограф планировал сделать 10 тыс. снимков достопримечательностей России.

С 1907 по 1915 гг. С.М. Прокудин-Горский совершил более двадцати поездок, объездил значительную часть России, фотографируя старинные храмы, монастыри, заводы, виды городов и разнообразные бытовые сцены. Делать снимки приходилось в самых различных и часто довольно трудных условиях, а вечером надо было снимки проявить в лаборатории вагона. Иногда работа затягивалась до поздней ночи, особенно если погода была неблагоприятна и нужно было выяснить, не окажется ли необходимым повторить съёмку при другом освещении прежде, чем уехать в следующий намеченный пункт. Затем с негативов там же в пути делались копии и вносились в альбомы [2. С. 101].

Путешествуя по русскому Северу, Уралу, Волге, Кавказу и Средней Азии, С.М. Прокудин-Горский успел отснять в общей сложности около 3,5 тыс. тройных негативов. Из 10 тыс. запланированных фотографий он успел сделать только треть. Все они размещены на сайте Библиотеки Конгресса США [3].

Итогом экспедиции по Уралу и Камско-Тобольскому водному пути стали более 400 цветных снимков, помещенных в двух альбомах.

Автором отобраны 22 фотографии 1912 г., которые посвящены городу Тобольску. Эти фотографии можно разделить на несколько тематических групп.

В первую группу – «На пути к Тобольску» отнесено 5 фотографий. На фотоснимке «Ембаевские юрты по реке Туре» мы видим богатое, с хорошими постройками поселение сибирских татар. Основано это село было бухарцами в XVII в., постоянно приезжавшими в Тюмень со своими товарами [4. С. 9]. Вокруг села открытые места, в основном поля. Хорошо видна каменная мечеть. По своему объемному построению эта мечеть напоминает русскую церковь, только вместо вертикали колокольни над трапезной – вертикаль минарета.

Следующая фотография – «На реке Тобол у села Гилева». Само село не представляло особого интереса, но, видимо, фотограф сделал эту фотографию потому, что Гилево в одиночестве стояло на левом берегу Тобола: отсюда до Тобольска почти все поселения сосредоточились на правом берегу, сухом и высоком.

Еще один снимок изображает правый берег Иртыша у Тобольска с юго-востока. Перед нами открывается панорама великой сибирской реки, по которой ходили пароходы. Один из таких пароходов – «Тюмень» – запечатлен на следующем снимке.

Интересен снимок «Мельницы», сделанный в Ялуторовском уезде Тобольской губернии. Расположенные на окраине большого поселения постройки необычной архитектуры, не могли не привлечь внимание фотографа.

Вторая группа – «Виды Тобольска» представлена фотографиями, снятыми с высоких точек. Город лежит как на ладони, можно рассмотреть как его центр, так и окраины. Из фотографий видно, что ландшафт играет важную роль в планировке города. Серия состоит из шести фотографий: «Вид на г. Тобольск от Успенского собора с северо-западной стороны», «Вид на г. Тобольск с колокольни церкви Преображения Господня при духовной семинарии», «Вид на г. Тобольск с севера с колокольни Преображенской церкви», «Набережная г. Тобольска с севера», «Тобольск с северо-востока».

Т.к. главной целью экспедиций С.М. Прокудина-Горского было создание «коллекции достопримечательностей России в натуральных цветах», фотоснимки храмов и достопримечательностей города Тобольска представляют наибольший интерес.

В конце XVI в., с приходом из Тюмени полутысячного отряда казаков, началось строительство древней столицы русской Сибири – Тобольска. На Троицком мысу был заложен первый в Сибири кремль [4. С. 64]. С.М. Прокудин-Горский запечатлел главный храм кремля – Успенский кафедральный собор (позже он был назван Софийским), который практически является копией Вознесенской церкви в Московском Кремле (строительство по образцам было распространено в России). На фото «Верхняя часть ограды Успенского собора» изображена часть крепостной стены Тобольского кремля. Крепостные стены – привычный компонент древнего сибирского зодчества. Во всей Сибири нет сейчас здания более древнего, чем Софийский (Успенский) собор [4. С. 73]. Это придает еще большую значительность монументальному торжественному зданию на вершине Троицкого мыса.

Две фотографии представляют церковь Пресвятой Богородицы, расположенной в подгорной части города. Еще на одной – представлена церковь Святого Николая Чудотворца.

Главным памятником сибирской столицы является, несомненно, памятник Ермаку. На фотоснимке почти столетней давности мы видим памятник покорителю Сибири, расположенный на вершине мыса Чукман.

Интересен снимок «Тобольский музей». Здание музея является памятником русского сибирского зодчества.

Представленные фотографии – малая часть наследия великого русского фотографа Сергея Михайловича Прокудина-Горского, который оставил нам цветную и яркую Российскую империю. Его фотографии имеют огромную ценность для изучения истории нашего государства.


1. Липкин А. Свет и краски // Советское фото, 1984. № 9.

2. Гаранина С. Начало цветной фотографии в России // Мир фотографии. М., 1989.

3. www.prokudin-gorsky.ru

4. 3аварихин СП. В древнем центре Сибири. М., 1987.