Geum.ru

Ф. Ю. Аляев 12 Перспективы подготовки юных футболистов г. Балашова 12

Вид материалаДокументы

Содержание


Е. С. Рощина Альтернативные судьбы американской научной фантастики XX в.
Подобный материал:
1   ...   26   27   28   29   30   31   32   33   ...   45

Е. С. Рощина

Альтернативные судьбы
американской научной фантастики XX в.


Исследуется специфика жанра альтернативной истории. Выявлены различные функции жанра альтернативной истории в научной фантастике.


Фантастическое — древнейший компонент человеческой культуры. Несмотря на это, в литературоведении долгое время категория фантастического практически не разрабатывалась. До сих пор в науке о литературе не существует общепризнанного определения фантастики.

Нам представляется, что фантастика — это прежде всего язык, на котором писатель говорит с читателем. В попытке ответить на вопрос: что определяет поэтику фантастических текстов, то есть отделяет язык фантастики от любого другого языка, на котором с читателем говорит человек искусства, наиболее убедительной нам представляется точка зрения О. Чигиринской, которая считает, что дифференцирующим признаком фантастического произведения является выбор хронотопа [3].

Отличительным признаком фантастического хронотопа является то, что он представляет собой такой образ места и времени, которого нет и не может быть, но описывается он при этом как такой, который при определенных условиях мог где-то существовать. Кроме того, фантастический хронотоп можно охарактеризовать как «смещенный», поскольку действие произведений, относимых к научной фантастике, чаще всего мало связано с настоящим, а переносится писателями либо в будущее, либо в прошлое. С последним тесно связан один из ведущих жанров научной фантастики — так называемая альтернативная история. Остановимся на нем более подробно.

Альтернативная история (далее АИ) является моделированием возможного исторического развития, если бы в ключевой точке («точка дивергенции» (англ. — divergence point)) события пошли по другому пути [1, с. 34].

Особенную популярность тема альтернативных миров в фантастической литературе приобретает с середины 1930-х гг. Так, в рассказе «Время побоку» американский писатель Мюррей Лейнстер выдвинул теорию, что время может течь, подобно реке: не только прямо, но и изгибами. В таком случае прошлое и будущее в каких-то точках смыкаются, и современные граждане могут встретиться с доисторическими животными или стать свидетелями победы Юга в Гражданской войне в Америке.

Особого внимания заслуживает американская фантастика, давшая классические образцы АИ и во многом повлиявшая на развитие этого типа исторической фантастики в мировой литературе. Наиболее значительны здесь цикл Пола Андерсона о Патруле времени, «Эдемская» трилогия Гаррисона и такие его произведения, как «Фантастическая сага», «Молот и крест», роман Филиппа Дика «Человек из высокого замка».

Нам представляется, что АИ необходимо дать два определения: это «развернутая парадоксальная метафора нашего мира» и «средство художественного моделирования реальности» [1, с. 36]. Данные определения характеризуют два направления в западной научной фантастике, занимающиеся разработкой АИ.

Разработке первого направления посвящен роман Филиппа Дика «Человек из высокого замка», где изображено будущее, в котором во Второй мировой войне побеждает гитлеровская Германия. США вообще нет на политической карте. Мир поделен между немецким Рейхом и японской Пацифидой, которые ведут «холодную войну».

Жанр «Человека из высокого замка» мы определяем как философский роман с элементами антиутопии и сатиры. Через «кривое зеркало» фантаст дает картину сытого и самодовольного американского общества, полагающего, что выиграло одну из самых страшных войн в истории человечества. Дик задается вопросом, что если бы во Второй мировой войне победила Германия и ее союзники? Читатель видит мир, окрашенный в коричневые тона. Нацистская Европа, японская Азия, Америка, разделенная на лоскутные государства под протекторатом Германии и Японии. Гетто, концлагеря, этнические чистки, свирепость цензуры, грызня бывших союзников, мечтающих о новом переделе мира. По сути, Дик завуалированно говорит о современных ему реалиях, когда некоторые страны антигитлеровской коалиции превратились в непримиримых соперников. Противостояние Японии и Германии в романе напоминает вражду СССР и США в нашем послевоенном мире. Дик использует интересный художественный прием. Один из персонажей его романа — человек из высокого замка — американский писатель Готорн Абендсен создает фантастический роман «Тучнеет саранча», в котором показывает обратную ситуацию, ту, что сложилась в реальном мире. Главные герои романа читают книгу, и каждый из них задумывается над тем, что было бы, если бы так произошло на самом деле.

Роман представляет собой парадоксальную метафору нашего мира
с противостоянием двух великих держав, холодной войной и возможностью ядерного конфликта. Ситуация, описанная Диком, — аналог «карибского кризиса». Главные герои романа не видят выхода из создавшегося положения. Перед нами раскрывается мир, историческое развитие которого зашло в тупик. Это не случайно, поскольку «для буржуазно-демократической системы объединение всей Европы тоталитарным режимом (все равно, гитлеровским или сталинским) означает исторический проигрыш» [2, с. 55].

Ощущение безысходности, запечатленное в романе, относится, безусловно, не к альтернативному «зеркалу», а к нашему собственному миру. Следует сделать вывод, что само появление жанра альтернативной истории связано с сомнением Человечества в верности избранного пути. Именно в 50—60-е гг. ХХ в. в условиях глобального ядерного противостояния двух сверхдержав человечество впервые задалось этим вопросом.

В качестве средства моделирования реальности АИ предстает, к примеру, в романах Г. Гаррисона и Тома Шиппи «Молот и крест», основной темой которых является роль личности в истории.

Действие трилогии происходит во второй половине IX в., когда случилось реальное вторжение викингов во главе с братьями Рагнарссонами в Англию. Авторами выдвигается вымышленный молодой англо-норве-жец Шеф Сигвардссон, действия которого и приводят к возникновению исторической развилки. Благодаря нестандартному мышлению и «вещим» снам, он становится вождем группы викингов, затем королем Англии и властителем большой части Европы. Авторы не только наделяют своего героя даром предвидения, они навязывают ему роль великого изобретателя и рационализатора. Среди открытий Шефа — и оружие (катапульта, баллиста, алебарда, арбалет), и тактические военные приемы,
и общественные идеи вроде веротерпимости и отмены рабства. Деяния Шефа не выглядят абсолютно фантастическими, авторы просто приписали своему герою многие реальные достижения уэссекского короля Альфреда и англо-датского властителя Кнута Великого. Однако, несмотря на вполне возможные и даже осуществленные события, появление в эпоху раннего Средневековья человека, наделенного рационалистическим мышлением нашего времени, выглядит абсолютным произволом писателей.

История — не только наука об изучении прошлого, она помогает прогнозировать будущее. Проанализировав факты, сопоставив тенденции, изучив параллели, систематизировав закономерности причинно-следст-венной связи исторических процессов, можно с большой долей вероятности просчитать, как то или иное судьбоносное решение отразится в будущем. Все это определяет актуальность жанра АИ.

Литература
  1. Невский Б. Носик Клеопатры: Альтернативно-историческая фантастика: анатомия жанра // Мир фантастики. 2004. № 6. С. 34—38.
  2. Рыбаков В. То, чего не было — не забывается // Октябрь. 2001. № 11.
    С. 51—57.
  3. Чигиринская О. Фантастика: выбор жанра, выбор хронотопа // Материалы Международной конференции по фантастике «Звездный мост». Харьков, 2001.
    С. 128—136.