Geum.ru

Художественная культура Шумеро-аккадского государства

Вид материалаДокументы

Содержание


Андрей Никифорович Воронихин
Тома де Тамон
Карл Иванович Росси
32.Русская живопись первой половины XIX
33.Русская живопись второй половины XIX
Подобный материал:
1   2   3   4   5   6

31.Стилевые особенности в русской архитектуре первой трети XIX века.

Светское искусство. Новые архитектурные формы. Развитие ансамблей. Столичная архитектура.

В основных своих чертах стиль архитектуры не изменился: зодчие продолжали руководствоваться принципами классицизма, который вступил в позднюю стадию своего развития, не вполне точно именующуюся иногда русским ампиром.

Усилилось тяготение к строгости, монументальности; новую роль приобрели объем, масса, гладь стены; обнаружилось пристрастие к дорическому ордеру, интерес к греческим образцам - архаике и ранней классике.

Скульптура обретает большую свободу, располагается часто на фоне гладкой стены, оттеняя тем самым эту гладь.

Тома де Тамон, Росси, Захаров, Воронихин.

Нет обилия лепнины. Есть торжественность. Стены гладкие, но есть скульптура.

Андрей Никифорович Воронихин – перестраивает дворец Строгоновых. 3 этажное здание – 2 этажа самые большие окна. Центральная часть выделена колоннадой на 2 этажа. Павильон роз в Павловске.

Казанский собор – дугообразная колоннада. Цилиндрический барабан. Купол с круглыми окнами в основании. Центральный портик выступает вперед. Завершен треугольным фронтоном. В декоре здания использована скульптура по сторонам фронтона. По периметру барабана – фигуры ангелов. Колонны с капителями каримфского ордера с канелюрами. Между колоннами кесонированный потолок. Антаблемент из 3 частей. Выступающий карниз. Скульпторы – Щедрин, Мартос, Прокофьев.

Дугообразная площадь – 3 памятника – Кутузову и Барклаю де Толли.

Исаакиевский собор. Храм Христа спасителя в Москве.

Захаров- адмиралтейство перестраивает. Изменил фасады. Превращает в грандиозную постройку. Объединяет сооружения и делает 1 органичный комплекс. Здание имеет характер крепости. Центральный объем со шпилем. Захаров подчеркивает гладь стены. Вход во внутренний двор арочный. Военные атрибуты и двуглавый орел. Ампирный декор. Над аркой богини славы трубят в трубы.

Собор в Кронштадте. Захаров избирает простые геометрические формы, любит гладкие стены, прямые углы, кубические объемы. Захаровское творчество можно считать высшей точкой в развитии архитектурного стиля позднего классицизма.

Тома де Тамон – обустраивал участок стрелки Васильевского острова. Проект Биржи – здание уходит вглубь острова. Портик с колоннами. Фронтон уходит назад. На портике мифологические персонажи. Колонны дорического ордера. Ниши окон украшены скульптурой. Это здание, располагающееся на стрелке Васильевского острова и омываемое по бокам двумя руслами Невы. Томон видоизменил весь облик стрелки Васильевского острова. Неровные очертания берега он сделал полукруглыми; по краям поставил высокие ростральные колонны.

Храм памятник Павлу 1. 4 колонны на фасаде. Дорический ордер. Периптер. Портик завершает классический фронтон. Триглифы и метопы с женскими масками.

Карл Иванович Росси – здание главного штаба. Напротив зимнего дворца. Строится в честь героев 1812 года. 3 этажа. Скульптура связана с военной атрибутикой. Нижний ярус - имитация руста.

Арка соединяет 2 крыла. Центр всей композиции - огромная арка, увенчанная шестеркой лошадей с воинами и колесницей Славы в середине, - вносит в архитектуру ансамбля триумфальный оттенок, монументализирует образ. Корпуса сената и синода - завершившие архитектурный комплекс Сенатской площади, где помещен знаменитый «Медный всадник» Фалькон. Классицизм, ордерная структура.

Несколько отступив от строгости Захарова и Томона, обращаясь не раз к коринфскому и ионическому ордеру, Росси придал своим постройкам оттенок дворцовости.

32.Русская живопись первой половины XIX века. Развитие жанра, мастера.

В живописи новые направления – интерес к быту – бытовой жанр – начали Тропинин и Венецианов.

Исторический жанр развивается.

Василий Андреевич Тропинин – кроме портретов обогатил русскую живопись работами в бытовом жанре. Ранний период – элементы сентиментализма. Был крепостным, освобождается и становится академиком.

Первые портреты – пишет своего помещика. Семейный портрет графов Марковых.

Портрет Киселевой, зубовой, Оболенского.

Портрет Пушкина – открытая рубашка, затемненная одежда, отсутствие деталей.

Портрет кусова – на фоне пейзажа, низкий горизонт, закат.

Камерный лиричный характер портретов. Хорошо прописаны лица. Спокойные композиции.

Преобладают коричнево-охристые тона. Простота в одежде – не парадная.

Портрет старика, обстругивающего костыль. Кружевница – первый шаг к созданию бытового жанра. Женщина в окне. старуха с курицей, мальчик с жалейкой.

Венецианов – деревенская романтика. Изображает людей, занятых ремеслом. Делает бытовой жанр равноправным с портретом.

Активно обращается к натуре, но дух романтики, иллюзии, преукрашательства присутствует. Родился в семье купца, работал чертежником. Возвеличивает труд крестьянина – поэтизирует его. Чистка свеклы, пастушок – левая часть панорама- речка, лес, жница, гумно – крестьяне в народных костюмах, идеализация. Жатва – женщина с ребенком. Сарафан. Остальное пространство пейзаж

Жнецы – 2 человека и бабочка на руке. гадальщицы. утро помещицы. Она в центре к ней привели крестьян. 20 годы много портретов – дочери, жены.

После казни декабристов переживает. Лиризм уходит, нет идеализации. Новые печальные ноты в творчестве.

Карл Брюллов – портрет Крылова, Глинки за роялем. Итальянское утро, Полдень, Девушка собирающая виноград.

Жанровая живопись – Всадница. Уход с балла – графиня Самойлова с приемной дочерью – насыщенная по колориту, на фоне красная драпировка. Мария Бек с дочерью Марией. Последний день Помпеи.


Крамской – портретист.неутешное горе, выздоравливающая, портрет неизвестной.


Федотов – свежий ковалер, разборчивая невеста, завтрак аристократа, сватовство майора.

33.Русская живопись второй половины XIX века. Творчество передвижников.

Отмена крепостного права повлияла на искусство. Идея передвижничества появляется. Движение – хождение в народ. Бунт 14 – при выпуске из академии художеств отказываются писать работы на исторические мифологические темы. Хотели писать современную жизнь.

В Москве товарищество по инициативе Мясоедова. Задача – показ реальной современной жизни. Возят работы по городам. Основатели – Перов, Крамской, саврасов, Шишкин.

В 80 е Репин, Суриков, Васнецов.

Верещагин – апофеоз войны. Циклы работ, связанных с Индией и Средней Азией.

Двери Тамерлана. Мавзолей Таджмахал.

Батальный жанр. – герои – обыкновенные солдаты.

Маковский – свидетели, ночлежный дом, осужденный, дети в мастерской скульптора – разные персонажи, подробное описание. Игра в бабки, в приемной у доктора

Репин – бурлаки на волге, портрет Мусоргского, не ждали, запорожцы пишут письмо турецкому султану, портрет Толстого, Иван Грозный и сын его.

Суриков – боярыня Морозова, утро стрелецкой казни, взятие снежного городка, переход Суворова через Альпы, Изба,

Перов – тройка, приезд гувернантки в купеческий дом, приезд институтки к слепому отцу, утопленница, трапеза, птицелов, охотники на привале, чаепитие в Мытищах, проповедь в селе, проводы покойника, сельский крестный ход на пасху, старики родители на могиле сына.

Васнецов – Алёнушка , богатыри.
Тихая обитель, Исаак Левитан
Грачи прилетели, Алексей Саврасов
Девочка с персиками, Валентин Серов

Паленов – бабушкин сад, заросший пруд, московский дворик, сказитель былин, Христос и грешница, старая мельница, золотая осень.

Шишкин -утро в лесу.