Полифоничность и диалектическое взаимодействие эстетических свойств в жизни и в искусстве.
Взаимодействие человека с реальным миром сложно и многообразно. Обстоятельства текучи и изменчивы, а человек, оставаясь самим собой, в каждой ситуации равен и не равен себе, тот же и вместе с тем иной. Он в каких-то отношениях хорош, в других – плох, в каких-то отношениях комичен, в каких-то – героичен.
Раскрыть эту особенность человека, это диалектическое взаимодействие характера и обстоятельств средствами искусства – значит отразить жизнь эстетики многогранно, объемно, в ее разных эстетических свойствах.
В трагедии Шекспира смело вторгается комедийное начало в лице остроумного шута. Причудливое сочетание в одном мазке разных красок присуще и творчеству Сервантеса. Пожалуй, нет такого эстетического свойства, которого не было бы в характере Дон Кихота. В нем и возвышенные, и прекрасные, и эстетически отрицательные черты, и романтическое, и чудесное, и трогательное. И все эти многообразные краски эстетического спектра отчетливо проступают на фоне трагикомического.
Испанский драматург Лопе де Вега отмечал правомерность соединения трагического и комического в драматургии, так как в самой действительности эти начала находятся “в смешении”. На это обстоятельство указывал Г. Лессинг.
Гибкость взаимодействия и взаимопроникновения различных эстетических свойств в реалистическом образе не лишает его определенности. Другими словами, эстетическая полифония художественного образа не исключает его эстетической доминанты. Это всегда образ преимущественно возвышенный, комический или трагический.
Вот образ графини в “Пиковой даме” А. С. Пушкина. Эта полумертвая старуха лишена развитого интеллектуального и эмоционального содержания, так как в ней уж увяла духовная жизнь. Ум и чувства в ней еле-еле теплятся, мерцают, чадят и уж никак не сверкают богатством и многообразием. И все-таки этот образ многогранен, объемен, потому что старухе даны разные эстетические характеристики: в ее образе есть и прекрасное, и безобразное, и возвышенно-величавое, и низменно-уродливое, и трагическое, и комическое.
Однако эстетическая доминанта этого образа – низменное и безобразное. Это как бы основа, на которой разворачивается эстетическое многоцветье. Графиня отвратительна, она как бы принадлежит тому свету. Сама эстетическая доминанта этого образа богата оттенками. В ней явно проступает трагическое.
Как безобразное и низменное оттенено в образе графинипрекрасным и возвышенным, так трагизм оттенен ироническим. И мертвенность, и фантастическое превращение графини в пиковую даму очень близки приему осуществления, столь свойственному сатирической образности. Графиня, символ прежнего времени, ушедшего века, насмехается над духом приобретательства и авантюризма нового времени, олицетворенным в образе Германа. Ирония судьбы овеществлена в образе иронизирующей старухи.
Образ графини обладает гибкой системой эстетических свойств, которые диалектически взаимодействуют, взаимопереходят, дополняют, оттеняют друг друга, переливаются и светятся. Но над всеми ними царит и властвует одна черта – мертвенность. Эта форма проявления безобразного к финалу полностью материализуется и обращается смертью героини.
Полифоничность эстетических характеристик обусловливает жизненность искусства, позволяя отразить эстетическое богатство действительности.
<< Предыдущая - Следующая