Альберт Шпеер и сложение имперского стиля в архитектуре Германии тридцатых годов
Дипломная работа - Строительство
Другие дипломы по предмету Строительство
юдвига Трооста (1878 - 1934), который и придал конкретные очертания архитектурным идеалам Гитлера. Эта линия архитектуры была провозглашена официальной после 1934 г. с учреждением Имперской палаты по культуре, находящейся под ведомством Геббельса.
Гитлер, приглашая Альберта Шпеера в Мюнхен для бесед о строительстве, хотел сделать из него последователя П. Л. Трооста. А. Шпеер был готов учиться, и с превеликой охотой, и многому научился у П. Л Трооста. Так А. Шпеер становится его приемником.
По мнению Альберта Шпеера, П. Л. Троост принадлежал к группе таких архитекторов, как П, Беренс, Й.М. Ольбрих, Б. Пауль и В. Гропиус, которые положили начало скупому по части средств архитектурной выразительности и почти лишенному архитектурной орнаментики направлению, соединившему в себе спартанский традиционализм и элементы модерна.
Пауль Людвиг Троост проектировал и возводил государственные и муниципальные здания по всей стране. Помимо этого строились автобаны, мосты, жилье для рабочих. А такое сооружение как Олимпийский стадион в Берлине вызвал восхищение всего мира. Постройки Л.П. Трооста стали эталоном государственного стиля.
Еще в 1930 г. Гитлер поручил Троосту перестроить дворец Барлов в Мюнхене под штаб-квартиру нацистской партии. Осенью 1933 г. ему же было поручено перепланировать резиденцию канцлера в Берлине, полностью сменив перепланировку и интерьер. Старое здание находилось в запущенном состоянии: полы и потолки разрушились, стены обветшали. Каждый день полный энтузиазма фюрер в сопровождении адъютанта отправлялся на стройку для инспекции и распоряжений по улучшению. Комплекс партийных зданий в районе Кенигплатц в Мюнхене был расширен до пантеона нацистских мучеников. Там в 1933 - 1934 г.г. архитектор осуществил реконструкцию, соорудив напротив пропилеев Лео фон Кленце симметрично обрамляющие ось два храма славы. В основу архитектурного решения закладывалась задача организовать парадные шествия. Марширующие колонны и официальные здания должны были сливаться, образуя архитектуру из людей. Квадратные каннелированные столбы храмов славы несут тяжелую, прорезанную в центре кровлю. Далее стороны этой площади ограничивали симметрично расположенные корпуса национал -социалистической партии. Их по фасаду облицевали коричневым известняком, что являлось схематизацией шинкелевского классицизма, в котором профилировка сведена на наборы полочек прямоугольного сечения. Кроме того, П.Л. Троост спроектировал в Мюнхене Дом немецкого искусства, сооруженный уже после его смерти. Это прямоугольный объем с дорической колоннадой, кажущейся бесконечной. Очевидна аналогия с ориентировавшимся на дорику прусским стилем. Прообразы появлялись еще у Жилли, подобные архитектурные варианты создавались Петером Беренсом. Поднятые на эталон государственного стиля постройки обращались к античной традиции. По этому поводу А. Шпеер в своих воспоминаниях отметил 15 октября 1933 года Гитлер торжественно заложил первый камень Дома германского искусства в Мюнхене. Требуемые удары он выполнил тонким серебряным молотком, который Троост спроектировал специально для этой цели. Но молоток сломался. И вот четыре месяца спустя Гитлер сказал нам: когда молоток сломался, я сразу понял, что это недобрый знак! Что-то случиться! Теперь мы знаем, почему сломался молоток; архитектор должен был умереть.* Смерть Трооста была тяжелой утратой для меня. Между нами только стали складываться близкие отношения, от которых я ждал для себя много полезного как в человеческом, так и в архитектурном смысле. Функ, в то время статс-секретарь Геббельса, был другого мнения… Поздравляю! Теперь вы стали первым! Мне было тогда двадцать восемь лет.
Вернер Риттих, крупный нацистский идеолог, назвал созданный Троостом комплекс партийных зданий на мюнхенской Кенигплатц символом в камне философии национал-социализма, ее величия ее борьбы за власть и ее окончательной победы.(12)
Работая над своими постройками в Нюрнберге, А. Шпеер ставил целью создать некий синтез образцовости П. Л.
Он называл это не неоклассицизмом, а неоклассикой, потому что считал его производным от дорического стиля.
Роль П.Л. Трооста в формировании имперского стиля трудно преувеличить. П.Л. Троост являлся главным архитектором империи вплоть до своей смерти и в этом смысле оказывал решающее влияние на формирование имперского стиля Германии. Влияние Шпеера начинается только с 1937 г., но при этом сам Шпеер не просто наследник Трооста на посту главного архитектора, а непосредственный ученик и продолжатель традиций в профессиональном плане. И в этом смысле линия П.Л. Трооста является, в некотором смысле конечной и предельной стадией лапидарного упрощенного классицизма, значение которого вообще выходит за пределы германской архитектуры тех лет. Если отрешиться от некоторых идеологических соображений, то по своему значению и уровню П.Л. Троост является одним из ведущих европейских архитекторов тех лет. Та линия, которую он задал и которую он, видимо, навязал своему заказчику Гитлеру, несмотря на то, что она во многом расходилась с обывательскими вкусами в правительственной верхушке, тем не менее, в силу своего несомненного профессионального уровня и некоей особенной притягательной силе сохраняла свое влияние на направление развития имперской.
Петер Беренс и рационализм
Для таких зданий единственное условие - это обеспечение максимальной производственн