Альберт Шпеер и сложение имперского стиля в архитектуре Германии тридцатых годов
Дипломная работа - Строительство
Другие дипломы по предмету Строительство
архитекторов и те здания, которые были образцами для его ранних эскизов, как, например, парижская Гранд-Опера (1861-1864) Шарля Гарнье. Там самая прекрасная в мире лестница. Когда дамы в своих драгоценных туалетах спускаются вниз по лестнице, а ливрейные лакеи стоят шпалерами по обе стороны… господин Шпеер, мы тоже должны такое построить! Восхищался он, по воспоминаниям А. Шпеера и Венской оперой: Великолепнейшее здание, во всем мире нет лучше, и с превосходной акустикой. Когда еще молодым человеком я там сидел в четверном ярусе….
Так что, на мой взгляд, в необарокко Гитлер больше всего ценил свои сентиментальные юношеские воспоминания и чрезмерную пышность. Однако благотворное влияние Трооста спасло германскую архитектуру от тиражирования этого стиля. Фюрер се время вспоминал, как семья издателя Брукмана познакомила его с Троостом. У него словно пелена с глаз упал, и все собственные наброски, в которых сквозило пристрастие к монументально-парадным сооружениям в стиле новое барокко 90-х годов прошлого века, которые определяют облик венского Ринга показались ему невыносимыми.
По сравнению с этим архитектура Трооста была попросту скупой. Поэтому его влияние на Гитлера также оказалось эпизодичным. До конца своих дней Гитлер хвалил архитекторов и сооружения, которые служили ему примером для его ранних набросков. Особо он восхищался многочисленными театральными зданиями Германа Хелмера (1849-1919) и Фердинанда Фелнера (1847-1916), застроивших в конце 19 века Австро-Венгрию и Германию позднебарочными театрами одной и той же неизменной модели. Это и было архитектурным миром Гитлера, его всегда влекло напыщенное необарокко, которое культивировал и Вильгельм II, что было, по словам А. Шпеера, не более чем барокко упадка, весьма схожее со стилем, сопровождавшим закат Римской империи.
Это направление не получило широкого распространение в архитектуре Третьего рейха.
В применении неоренессанса и необарокко А. Шпеер очень активен. Это направление именно на нем сливалось с официальной архитектурой, существуя, теме не менее, кроме него более ярким фоном в симбиозе и монтаже с остальными направлениями.
На примере Рейсканцелярии можно рассмотреть, как А. Шпеер совмещает скупой неоклассицизм Трооста с обогащением, характерным для неоренессанса и необарокко. Для этого архитектор использует симбиоз, наложение и масштаб. При монтаже архитектурные детали превращаются в некий гротеск, по Вентуре масштабирован6ие, т.е. некоторые детали преувеличиваются. А симбиоз является упрощением, переводящим объект в другую тектоническую систему, выходя за пределы ордера.
В Рейсканцелярии используется портал гигантского размера до второго этажа здания и обрамленный сдвоенными колоннами. Третий этаж имеет увеличенный масштаб, оконные проемы украшают колонны с каннелюрами, поддерживающие массивный антаблемент. Над порталом форма окна становится еще большего масштаба и над сдвоенными колоннами и антаблементом располагается орел со свастикой.
Пауль Баумгартен построил Имперский Гостевой дом в Берлине в необарочном стиле. Стены и цоколь гладко оштукатурены. Длинная лестница ведет ко входу, состоящему из трех проемов, по высоте и ширине равных оконным, располагающимся между четырех каннелированных пилястр коринфского ордера, которые протянуты по фасаду на всю его высоту. Пилястры поддерживают украшенный меандром антаблемент, а на поле фронтона размещены скульптурная композиция с часами. Три скульптуры украшают и верх фронтона. Эту постройку отличает чрезмерная пышность и обилие украшений.
Рассмотрение показывает, что необарокко едва ли существовало как отдельный стиль. Оно является продолжением архитектуры 19 века, далеко выходящим за пределы Германии. Но, тем не менее, необарокко существовало скорее как некое наложение, обогащающее неоклассическую линию. И в этом, может быть, специфика архитектуры Германии 30-х г.г.
Немецкая народная архитектура
Гитлер отвергал интернационализацию в искусстве, видя корни обновления для немецкой культуры в родной почве.
А. Шпеер.
Интерес к культуре и быту своего народа появился в Германии еще в 18 веке, в эпоху романтизма. В это время начал активно собираться этнографический материал. Широкое применение получил такой вид строительной техники как каркасная или фахверк. Загородное строительство с преувеличенно фольклорным оформлением, используемое в пригородных лесах Берлина, являло собой нечто параллельно существующему официальному стилю. Это было связано с культом дома, земли. Скатная кровля, нарочито высокая, была, в определенном смысле, резкой противоположностью ордерной и античной традиции. Порой крытые даже соломой коттеджи с деревянными балкончиками и дубовыми перекрытиями грубой ручной работы напоминали побеленные тирольские сельские домики. Под высокой скатной кровлей стену украшали деревянные образы с нацистской символикой. Цвет и форма природного камня, перевязочные швы и балки фахверков в отдельных местах обшивались досками и покрывались штукатуркой. В фахверковой конструкции из деревянных брусков сделан несущий каркас. Ферма заполняется кирпичом или каркасной конструкцией и штукатурится.
Народный стиль существовал в трех вариантах, и в случае применения фахверков он происходил из чистой готики, что в официальном стиле никогда не происходило. Это направление архитектуры обеспечивало вполне определенную сферу (жилые загородные дома), и зде