Альберт Шпеер и сложение имперского стиля в архитектуре Германии тридцатых годов
Дипломная работа - Строительство
Другие дипломы по предмету Строительство
?хитектурного замысла. Сухая копия. Академический муляж.
Верховный суд США (архитектор Кесс Гилберт, 1935) наиболее яркий пример этой муляжной архитектуры. Широкая лестница подводит к мощному восьмиколонному коринфскому портику. Подобно римскому храму, портик выступает перед плоскими крыльями.
Во всей официальной американской архитектуре академический неоклассицизм сочетался с неоклассицизмом модернизированным, приведенным к геометрическим схемам. Шекспировская библиотека (1929-1932) характерна более мягкой модернизацией. Поль Филипп Крет плоский мраморный фасад расчленил рядом широких каннелированных лопаток, на которых лежит высокая плоскость. Высокие окна закрыты решетками геометрического рисунка, панели под ними заполняют мраморные рельефы.
Здание Пентагона (архитектор Г.Э. Бергстрем, Д.Дж. Уитмер, 1930-1940 -е г.г), в котором почти полтора километра составляют пять одинаковых симметричных фасадов с широкими геометризированными портиками, выполненными в духе А. Шпеера и П.Л. Трооста. Подобный вариант неоклассицизма в США был широко распространен.
Выводы
Профессиональные составляющие архитектуры Германии тридцатых годов состояли из традиций, которые находились в раздельном существовании, и для каждой из них отводилась особая сфера. Существует ошибочное мнение, что имперская архитектура 30-х г.г. существовала только в репрезентативных зданиях. На самом деле была определенная иерархия стилей, где для каждого отводилась определенная сфера функционирования: для представительских и сельских зданий, для развлечений, промышленности, обороны и т.д. Внутри этой иерархии был представлен весь спектр архитектуры. Но спецификой архитектуры Германии 30-х г.г. является не только это, а то, что линии существовали отдельно, а в пограничных областях сливались в сложных симбиозах и смесях. Такова была смесь неоклассицизма и рационализма, неоклассицизма и необарокко, народной и ордерной традиций. Часто одно здание монтировалось из частей, принадлежавшим к разным традициям.
Если говорить о реальном строительстве, то оно длилось всего несколько лет. С началом войны в 1939 году все проекты были заморожены. Наряду с крупными архитекторами мною изучен целый ряд малоизвестных авторов, таких как Клеменс Клотц, Эмиль Фахренкамп, Пауль Бонац, Арно Брекер и др. Вместе с тем на одну фигуру я смотрю крупным планом через все остальное. Это А. Шпеер, творчеству которого уделено внимание в каждом разделе.
Есть все основания полагать, что античная традиция не являлась просто насильственно внедренной идеологической формой, она опиралась на длинную линию развития германской культуры и продолжала непрерывно существовать и развиваться на протяжении 18, 19 и 20 в.в.
В этой традиции специально выделяется К.Ф. Шинкель как идеал направления, о котором сам Шпеер говорил: Я не хотел власти, я хотел стать вторым Шинкелем. Быть вторым Шинкелем или, по крайней мере, следовать ему, было мечтой и идеалом самых различных архитекторов, поэтому К.Ф. Шинкеля можно считать непосредственно присутствующим в 30-е годы живым классиком, наследие которого получило непосредственное развитие во всей германской архитектуре от А. Шпеера до Миса ван дер Роэ и представителей самых разных направлений официальной и неофициальной архитектуры Германии 30-х г.г.
Влияние Г. Тессенова на имперскую архитектуру 30-х г.г. во многом связано еще и с тем, что он являлся прямым учителем А. Шпеера. Шпеер учился у него в Высшем техническом училище, и по окончанию приложил все усилия для того, чтобы поступить в его мастерскую. И именно к основам архитектуры Трооста стремился А. Шпеер. Многие уходы А. Шпеера в некую более помпезную линию архитектуры необарокко, спустя несколько лет воспринимались автором как творческая неудача.
Творчество Г. Тессенова занимает особое место. Его влияние специфично и не является таким всеобъемлющим как у К.Ф. Шинкеля, и оно представляет более узкую линию. Главные особенности влияния Г. Тессенова и того, что он построил и того, что провозглашал, связаны с попыткой синтеза народного традиций и высокой классической архитектуры с синтезом ремесленных основ и рационализма 20 века.
Пауль Людвиг Троост напрямую влиял на формирование архитектуры Третьего рейха, являясь до самой своей смерти главным архитектором империи. Шпеер был не только приемником Трооста на посту главного архитектора, но и прямым продолжателем идей и непосредственным учеником в профессиональном плане. И в этом смысле линия П.Л. Трооста является, в некотором смысле конечной и предельной стадией лапидарного упрощенного классицизма, значение которого вообще выходит за пределы германской архитектуры тех лет. Если отрешиться от некоторых идеологических соображений, то по своему значению и уровню П.Л. Троост является одним из ведущих европейских архитекторов тех лет. И именно так к нему относился Шпеер, который считал, что Троост, как и Тессенов, непосредственно примыкает к линии таких архитекторов как Петер Беренс, Йозеф М. Ольбрих, Бруно Пауль и Вальтер Гропиус.
Фигура Петера Беренса выбрана не случайно, он не только являлся учителем Гропиуса и Мис ван дер Роэ, здесь я его рассматриваю в другом ключе, я прослеживаю тот творческий путь, которые биографы Беренса сокращают и опускают. На протяжении всего Третьего рейха Беренс продолжал получать заказы на проектирование промышленных зданий и работать на своего традиционного заказчика Всеобщей электрической компании.
На линию рационал