Альберт Шпеер и сложение имперского стиля в архитектуре Германии тридцатых годов
Дипломная работа - Строительство
Другие дипломы по предмету Строительство
?тройиздат. С.-Петербургское отделение. 1992 г.
). Hederer O. Leo von Klenze. Personlichkeit und Werk. Munchen, 1981.
). Heinz B. Op. Cit.
). Кunstgeschichte und Kunsttheorie im 19. Jahrhundert / V.H. Baur.- Berlin. 1963,с.136
). Kruft H.W. Geschichte der Architekturtheorie. - Munchen.1968.
). Кожар Н.В. Архитектурная теория эпохи романтизма в Германии и развитие западноевропейского зодчества конца XVIII -первой половины XIX в.в. - Парадокс, 2000 г.
). Peschken G. Karl Friedrich Schinkel. Das Architektonischen Lehrbuch. - Munchen, 1979
). Pevsner N. Architektur und Design. Von der Romantik zur Sachlichkeit. - Munchen. 1971.
19). Rudolf Wolters. Neue Deutsche Baukunst. Herausgegeben vom Generalbauinspektor fur die reichshauptstadt ALBERT SPEER. Volk und Reich - 1941. Verlag Berlin.
20). Rittich W. Rittich W. New German Architecture.
). Speeches of Adolf Hitler
). Stache Fritz. K.F. Schinkel. - Berlin, 1911.
23). Tessenow H. Hausbau und dergleichen. - Berlin, B. Gassirer,1928
). Tessenow H. Hausbau und dergleichen. Mit 108 Zeichnungen und Photographien eigener Arbeiten. - Berlin, B. Gassirer,1920
). Tessenow H. Der Wochenhausbau. - Munchen, Gallway, 1909
). Teut A. Architektur im Dritten Reich. 1933 - 1945. Berlin - Frankfurt a. M. - Wien, 1968
). Voss H. Neunzehntes Jahrhuundert. - Frankfuuurt a. Main, 1969
). Waager G.F. Karl Friedrich Schinkels uber Leben, Bildung und Kunst // Allg. Bauzeitung. - 1846. Einige Auserungen
). Wolzogen A. Aus Schinkels Nachlas. In 3 B-de. - Berlin, 1966.
30). Винкельман И.И. История искусства древности. - Л., 1933.
31). The Goebbels Diaries
). Zeller Hermann. K.F. Schinkel.- Bielefeld zil und Leipzig, 1897.
33). Энциклопедия Третьего рейха.
).Шпеер А. Воспоминания. Фирма Русич - Смоленск, 1997 г.
Приложение
Перевод из книги: Neue Deutsche Baukunst. Herausgegeben vom Generalbauinspektor fur die Reichshaupstadt Albert Speer. Dargestellt von Rudolf Wolters. 1941. Volk und Reich Verlag Berlin.
Новая немецкая архитектура
Никакой народ не живет дольше, чем памятники его культуры
Адольф Гитлер в речи о культуре на партийном съезде, 1935 год.
Архитектура предводительствует среди изобразительных искусств. Величайший расцвет античности, средних веков, барокко, проявляются, прежде всего, в архитектуре. Она тянула за собой все другие искусства, была их обрамлением и поводом к их появлению.
Вероятно, всегда были возрастающие периоды, во время которых живопись или скульптура перенимали предводительство у архитектуры, однако эти времена редко отражают прошлое всеобщего культурного и политического величия.
Но архитектура в своих сильнейших произведениях всегда была связана с действительно великими временами; она росла вместе с ними, оформляла их, собирала их вместе в непреходящих символах, которые чем дольше, тем больше спустя века и тысячелетия после своего времени оставались жизнеспособной как внешняя оболочка всех других искусств.
Постройки всегда были гордостью и опорой жителей городов и сел, как наиболее зримое свидетельство великого прошлого. Архитектура не была великими эпохами, не игры, не роскошь, она была само собой разумеющейся необходимостью. Народ и их вожди ощущали внутреннюю обязанность и принуждение увековечить себя и свое время в каменных памятниках. Так мы можем еще сегодня читать историю великих времен в постройках. Где эти знаки отсутствуют, о могучих эпохах свидетельствуют только редкие письменные и устные предания.
Если мы сегодня говорим о Новой немецкой архитектуре и для достоверности показываем в изображениях, точнее, макетах, то мы это делаем не из-за переоценки собственных национальной работы, но поскольку мы чувствуем себя во время мощнейшего политического и общественного строительства, и поскольку у нас одновременно с этим есть обязанность и воля к строительству, то есть к архитектуре.
Чтобы узнать сущность и особенность новой архитектуры, необходим взгляд в недавнее прошлое. Начинающийся 19 век испытывал последний расцвет строительного творчества. Классицизм еще раз обновил формы и содержание архитектуры, в которой он возвратил те греческие формы, которые постоянно практиковались с великих времен античности.
В Шинкеле Германия приобрела своего последнего великого архитектора, который сумел оставить свою печать на целой эпохе.
Со смертью Шинкеля, даже в конце его жизни, сама собой разумеющаяся безопасность архитектуры нарушается. Начинаются сто лет эпохи, которая политически и культурно испытывает процесс разложения, который в наши дни в Германии, равно как и в некоторых других европейских странах благодаря крепким, созидательным силам прекращается.
Что внесло внешнюю путаницу в политическую и культурную, а вместе с тем и в архитектурную жизнь, так это индустриализация; нечто совсем новое и вследствие стремительного прогресса неслыханно запутывающее. Давно установленные законы не могли выполнять требование этого нового, государство стало слабым. Абсолютизм сменила буржуазия, которая была еще не сформирована и не была в состоянии что-либо сформировать упорядоченно и предусмотрительно. Индустриализация принесла с собой решительный переворот, прежде всего потому, что ремесло, которое до этого базировалось на солидных, переработанных веками знаниях, потеряло твердую почву под ногами. Вместе с машиной возникло индустриальное производство работ, которое до этого производилось отдельными людьми, и всегда имела собственный, характеризуемый ландшафтом и племенем отпечаток. Железные дороги сократили время и пространство. Большие торговые площади стали доступны в короткое время, люди уезжали из сел в города, где промышленность всегда быстрее развивалась.
В немногие десятилетия старые города переросли свои стены. Они увеличивались без плана, потому, что хозяйство и частное состояние неумеренно возрастали. Она получила власть, которая до этого была у государства и князей. У самого государства больше не было позитивного руководства. Оно не строило «