Альберт Шпеер и сложение имперского стиля в архитектуре Германии тридцатых годов
Дипломная работа - Строительство
Другие дипломы по предмету Строительство
?ый корпус с аудиторией. Замкнутый план и тяжелые пропорции здания подчеркивали монументальность сооружения.
В своем творчестве архитектор использовал многоарочные композиции, следуя римской арочной системе. Это проявилось в Памятнике Победы, здании Башни революции (1932) и здании Дворца цивилизации (1938) для всемирной выставки ЭУР, которую планировали открыть в 1942 г., но достроили только к 1950 году. Квадратное в плане здание дворца располагается на высшей точке участка, на высоком стилобате с широкими мраморными лестницами. В расположенном на стилобате нижнем этаже, как и на верхнем, размещены обслуживающие помещения. Каждый из остальных шести этажей состоит из трех залов, посвященных одному из видов искусства или науки. Этажи со всех сторон окружены со всех сторон широкими арочными галереями. От древнеримской арочной системы аркады всех этажей здания состоят из 216 арок (по 9 арок на стороне этажа), высотой 6,6 м. И пролетом 4,2 м. Дворец имеет тяжелые пропорции, а железобетонная конструкция скрыта за кирпичом и мраморной облицовкой.
М. Пьячентини издал большое количество теоретических работ, критикуя эклектику и призывая к новым путям развития архитектуры.
Франция. Архитектура Франции наглядно показывает, что все традиции неоклассицизма как официального стиля и некоего стиля стабильности имели некие общеевропейские черты и проявлялись во Франции тоже с большой силой, зачастую не меньшей, чем в Германии.
Соединение историзма и рационализма в железобетонном классицизме Огюста Перре приобретает в 30-е годы международную популярность. Архитектор разрабатывает систематизированный словарь форм, основанный на артикуляции объема здания элементами открытого железобетонного каркаса. Примером служит жестко расчлененные фасады четырехэтажного дома на площади Пор дю Пасси в Париже (1930-1932) приведены к математической гармонии классицизма Шинкеля. Монолитный каркас сочетается со сборными элементами. Гладкие оштукатуренные панели стенового заполнения сочетаются с выступающими вперед железобетонными коробками окон. Объем завершает бетонный козырек карниза и отступающий аттик над ним. Так же архитектор возводит собственный восьмиэтажный дом на улице Ренуар в Париже (1930-1933). Однако, в данном случае многоэтажные повторения усложняют структурные закономерности железобетонного классицизма.
Построенное О. Перре здание Национального хранилища мебели в Париже (1930-1935) восходит к французской архитектуре 18 века. Здесь характерен открытый двор, пространство которого расширяет выступающая вперед дугой колоннада.
Переняв идеи Виоле-ле-Дюка о том, что ордер берет свое начало от деревянной конструкции, для Музея общественных работ в Париже (1935) О. Перре применяет колонны, утолщающиеся кверху подобно ножкам стола. Тектоника каменной конструкции, требующая увеличения сечения вниз, по мере нарастания тяжести массива, не обязательна при применении бетона или дерева. Необходимость наращивания толщины опоры возникает на месте наиболее сложных усилий в местах соединения с балкой.
Стиль О. Перре основывался на сборно - монолитных конструкциях, что получило широкое применение во французском неоклассицизме 30-х г.г.
На всемирной выставке 1937 года в Париже заказы получили архитекторы неоклассического направления. Два самых крупных сооружения выставки сооружались как постоянные: Дворец Шайо, комплекс музеев (архитекторы Ж. Карлю, Л.-А. Буало и Л. Азема) здание завершало ось выставочной территории на Марсовом поле, располагаясь на высокой береговой террасе, над мостом Иена. Разрыв здания посередине открывал вид на перспективу павильонов. Фронт здания образует ряд пилонов, чередуясь с вертикальными лентами окон.
Второе здание, Музей современного искусства (архитекторы Ж.-К. Дондель, А. Обер, П. Виар, М. Дастюг), смотрелся более эффектно. Два крыла постройки, поднимаясь на высоком общем стилобате, врезаются в береговую террасу и объединяются П-образной в плане крытой колоннадой.
Другие общественные постройки во Франции 30-х г.г. также сооружались в характере неоклассицизма. Корпус хранилища национальной библиотеки (архитектор А. Ру-Спитц, 1934), музей французских колоний (архитектор А. Лапард, 1931) в Париже, музей и институт зоологии в Нанси (архитекторы Ж. и М. Андре, 1938). Среди зданий муниципального характера можно отметить жилой массив симметрично-осевой организации в Вийербане близ Лиона (М. Леру, 1934).
США. Самый большой комплекс парадно-представительных неоклассицистических зданий тридцатых годов был сооружен не в Европе, а в Вашингтоне. Треугольник между Пенсильвания и Конститьюшн авеню растянулся вдоль последней на 1200 м. (1928-1938). Монументальные здания на этом участке проектировались разными архитекторами, но приведены к единой высоте и стилистике. Все сооружения основаны на воспроизведении форм классицизма конца 18 века с ордером, объединяющим три верхних этажа. Дав нижних трактуются как стилобат. Наиболее крупное здание Национального архива построил Рассел Поуп (1935-1939). И только здесь высокие колонны портика коринфского ордера начинаются сразу от уровня цоколя. Ордер и фронтон, заполненный барельефной композицией, выступает из глухой стены хранилища.
Р. Поуп спроектировал и Национальную галерею (1937-1941). В центре глухого мраморного массива находится ионический портик и купол ротонды, от которого расходятся главные анфилады второго этажа. Здание огромного масштаба, выполненное из лучших сортов мрамора, лишено, тем не менее, а?/p>