Альберт Шпеер и сложение имперского стиля в архитектуре Германии тридцатых годов
Дипломная работа - Строительство
Другие дипломы по предмету Строительство
сь допускалось внеордерное строительство. Народный стиль существовал параллельно официальному, как, например, в 18 веке параллельно существовало палладианство и романтический стиль. Отход от четкого пропорционирования основывался на соединении традиций народного, романтического и в буржуазном варианте бюргерский официоз.
Применял народный стиль в симбиозе с ордерной традицией в своей архитектуре и Альберт Шпеер при строительстве в Оберзальцберге в 1936 году. Дом располагался на склоне холма и имел высокий цокольный этаж. Широкий руст, облицованный натуральным камнем и имеющий вытянутые вертикальный окна переходил в гладко оштукатуренную белую стену. На боковых фасадах вертикальные окна со ставнями, на других окна сближаются между собой, группируясь из четырех в одну сложную композицию. Эти окна незначительно выступают из плоскости стены, и в их нижней части располагается трехчастный довольно массивный карниз, помещаемый в пределах окна, под подоконником. Карниз поддерживают девять кронштейнов. Венчает здание двускатная крыша с широким выносом. Крышу поддерживают деревянные кронштейны в духе народной архитектуры.
Помимо деревянных форм, народный стиль существовал и в других вариантах - средневековых ( образ замков, постоялых дворов, средневековая эстетика) и в образе древних цивилизаций.
На средневековые образы ориентировал свои постройки Клеменс Клотц. Только вместо кафедральной площади, присущей средневековой застройке он возводил Stadtkrone (городской венец), общественный центр, где все здания располагались вокруг единого геометрического пространства, к которому тянулись громадные проспекты. Весь район украшали скульптуры и орнаменты с нацистской символикой и мифологией.
Высокие каменные стены сложены из обработанных камней прямоугольного сечения с не плотно притесанными кромками и грубой наружной поверхностью. Окна первого этажа начинаются на очень большой высоте и, по своей круглой форме, скорее имеют вид бойниц. Над ними из стены выступает плоскость второго этажа с близко расположенными широкими прямоугольными окнами, разделенными лишь узкими простенками. Третий этаж лаконичной и лишенной декора стены завершает ряд прямоугольных окон. Все проемы лишены архитектурных излишеств. Ровное поле стены, которую венчает скатная крыша. Образ средневекового замка дополняет высокая прямоугольная башня, единственным украшением которой служит небольшой балкончик и над ним очень высокий, на высоте нескольких этажей узкий проем-бойница.
В другом своем комплексе К. Клотц использовал синтез народной и средневековой архитектуры. Деревянный скатный свод поддерживают ряд колонн из камня круглого сечения, без энтазиса, базы и антаблемента. Пьедестал и ступени отсутствуют.
Само обращение к народной традиции широко известно. Однако проведенное исследование позволяет заметить, что традиции народной, фольклорной и прочей архитектуры существовали относительно независимо от официального стиля. Они существовали до него, продолжают существовать и сегодня. Спецификой архитектуры Третьего рейха являлось то, что эти традиции могли быть идеологизированы, т.е. они выражали идеи земли и крови, а могли быть освобождены от идеологии, и тогда продолжалось сельское строительство, которое существовало просто потому, что была такая традиция и она нравилась людям самых различных сословий и классов. Но интереснейшим фактом архитектуры 30-х г.г. являются разнообразные симбиозы и монтажи архитектурной традиции народного фольклора с традициями высокого классицизма.
Рационализм и функционализм
То, что перед вами, требует иного подхода, чем место партийных съездов. Там наш дорический стиль есть выражение нового порядка; здесь единственно приемлемая вещь - это техническое решение.
А. Гитлер
Принято считать, что традиции рационализма и функционализма были начисто отвергнуты и запрещены как коммунистические, но все было значительно сложнее. Несмотря на то, что А. Розенберг назвал культурбольшевизмом Баухауз, это относилось, как правило, к определенным избранным и идеологизированным культурным образцам. Сама идеология Третьего рейха четко проводила границу между репрезентативной архитектурой и практическим строительством. Как-то, рассматривая железобетонный трехсотметровый фасад заводов Круппа в Эссене, Гитлер сказал Шпееру: То, что перед вами, требует иного подхода, чем место партийных съездов. Там наш дорический стиль есть выражение нового порядка; здесь единственно приемлемая вещь - это техническое решение. Крупный идеолог нацистской архитектуры Вернер Риттих писал о том, что единственное выдвигаемое требование для промышленной архитектуры - это обеспечение максимальной производственной эффективности.
Несмотря на активную кампанию по борьбе с плоскими крышами и железобетонными коробками в архитектуре допускалось применение этих буржуазных форм в жилищном и индустриальном строительстве. Так, например, из множества запланированных для Берлина построек, Альберт Шпеер поручил Петеру Беренсу проектировать для АЭГ, его традиционного работодателя, управление фирмы на главной улице. Это, разумеется, как вспоминал А. Шпеер, вызвало протест Розенберга, который считал неприемлемым, чтобы известный глашатай радикализма в архитектуре увековечил свое имя на фюрерштрасе. Однако Гитлер высоко ценил петербургское посольство постройки П. Беренса, и зак