Альберт Шпеер и сложение имперского стиля в архитектуре Германии тридцатых годов
Дипломная работа - Строительство
Другие дипломы по предмету Строительство
?ся простоты решений. Но, к сожалению, в буржуазный век архитектурное выражение общественной жизни удерживается в пользу объектов частного капиталистического бизнеса. Но великая историко-культурная задача национал-социализма состоит в том, чтобы упразднить эту тенденцию (выделено Рудольфом Фолтерем). С законом о новом оформлении немецких городов фюрер дал нам в распоряжение законные средства, необходимые для нового городского строительства. Поэтому речь идет сейчас, прежде всего не об отдельных проблемах: регулировании транспорта, санации старых городов, строительстве поселков, озеленении и т.д., для которых, в крайнем случае, могло бы хватить действующих правил. Речь идет гораздо больше о создании новых городских центров, новых архитектурных доминантах такой величины, которые должны господствовать над всеми частными зданиями. Но при реконструкции городских центов возникает необходимость комплексного решения всех остальных градостроительных форм, внешний образ новых построек исходит из их содержания, их смысла и их цели. Эти постройки служат народу в целом: зальные постройки, театры и праздничные пространства. Все остальные здания государства и партийного движения связаны с нами в едином действии в большие репрезентативные пространства улиц и площадей. Последние должны быть центральными пунктами наших сегодняшних городов, увенчивать их.
Образ и экспрессия этих зданий и праздничные пространства беспрецедентны в нашей истории. Поэтому новое уникальное содержание определяет форму в целом. Она развилась из оформления первых демонстраций партии под открытым небом: полотнища знамен, мачты, трибуны, лампы прожекторов были первыми архитектурными средствами. Из них выросли новые каменные формы Нюренбергского места имперских партийных съездов. Из них вырастает новое оформление немецких городов. В прошедшие с национал-социалистической революции 7 лет возник новый образ немецкой архитектуры. Первое крупное архитектурное достижение в уже сложившемся районе недавно завершено: Королевская площадь в Мюнхене, столице партийного движения. Здесь верховное руководство партии и, одновременно, жертвы ноября 1923 г. придали смысл строительству на примечательном месте. Похоже на то, как это представлял себе первый проектировщик этого проекта Лео фон Кленце еще 100 лет назад. Только теперь на еще свободных четырех сторонах площади, до этого замкнутой Глиптотекой (скульптурной галереей) государственной галереей и Пропилеями, два мощных каменных здания для верховного руководства движения добавляют к обеим сторонам Храма Славы всю западную сторону площади. Саркофаги с жертвами ноября, заглубленные в землю, стоят в храме друг рядом с другом. Над высоким отверстием в перекрытии их осеняет купол неба. Все мелкие зеленые насаждения на площади исчезли сами и уступили место обширным мощеным каменным плоскостям. Они забрали у нового пространства природно-случайное и дали ему строгую каменную форму. Таким образом, эта природная площадь сегодня для жителей столицы партийного движения является праздничным местом собраний в центре исторического Мюнхена. Строителя этой площади торжеств, П.Л. Трооста, первого архитектора вождя, к сожалению, настигла смерть еще до завершения его большого труда.
Одновременно с Королевской площадью в Мюнхене, возник новый Дом немецкого искусства, также работы П.Л. Трооста.
Между тем фюрер назначил генеральным советником по искусству Германа Гислера, который должен полностью преобразовать столицу движения. Новый архитектурный центр должен возникнуть перед воротами старого исторического города и быть центральным пунктом Большого Мюнхена будущего.
Еще во время проектирования Королевской площади в Мюнхене фюрер ставил план сооружения в Нюрнберге комплекса для проведения имперских партийных съездов. Уже частично завершены в камне постройки форума партийного движения, частично они прочитываются в стройплощадках и в каркасе. Гранитный массив здания Конгрессов уже вытянулся вверх до главного карниза, пространный интерьер приобретает свой образ. На строительной площадке стадиона приведены в движение чудовищные массы земли, чтобы дать место фундаментам гигантских сооружений. Дорога процессий 90-метровой ширины, большей частью вымощенная гранитными плитами, все больше и больше становится сосредоточением действа, господствующим пространством це5лого. Первые каменные башни Марсова поля стоят и обозначают ширину пространства, которое будет служить в будущем для армейских парадов.
В первоначальном проекте это последнее поле не было предусмотрено. Когда фюрер в 1934 г. поручил архитектуру А. Шпееру общее проектирование Нюрнбергского парадного комплекса, планировочная ситуация была совершенно другая.
Тогда очень много маленьких сооружений строилось на естественном ландшафте. Ось не была проведена. Поле Цеппелинфельда и здание Конгрессов были свободно расположены вокруг оставленного в своем первоначальном состоянии маленького озера.
Характерно новым для проектного процесса Шпеера прежде всего смелая площадка оси и одновременное увеличение размеров всего поля. Архитектор ведет дорогу через преобразованное озеро и лес на юге и придает ей крепкую связь со старым городом.
От Марсова поля взгляд сегодня идет над большой дорогой в центре старого Нюрнберга. Высоко вдали на севере стоит башня замка как последний замыкающий знак-памятник на этой оси.
Одновременно с этим гениальным масштабированием Шпеер ?/p>