Альберт Шпеер и сложение имперского стиля в архитектуре Германии тридцатых годов
Дипломная работа - Строительство
Другие дипломы по предмету Строительство
изма в германской архитектуре 30-х годов Беренс оказал огромное влияние, равно как и на архитектуру А. Шпеера, и во многом определил стилистику не представительской промышленной архитектуры, в которой традиции рационализма не являлись неким нейтральным стилем, а создавали свои архитектурные образы достаточно активно и сильно.
Весь анализ работы показывает, что, несмотря на расхожее мнение о том, что Гитлер навязывал свои архитектурные вкусы, на самом деле все было намного сложнее. Гитлер сам находился под влиянием ведущих архитекторов тех лет, во многом его вкусы определялись взглядами и П.Л. Трооста и, позднее, А. Шпеера, а через них всех тех традиций, которые они знали и понимали. Вся античеловеческая сущность режима, механически перенесенная на архитектуру того времени, приводит к упрощению и искажению реальной ситуации. Общее отношение между архитектором и заказчиком в тот период еще ждет своего внимательного исследователя. А. Гитлер не только находился под влиянием архитекторов, но и, в отдельных случаях избегал противоречить им.
После рассмотрения учителей и истоков, я перехожу к тому, как традиции взаимодействовали в реальной архитектуре Германии 30-х г.г.
Проведенное мною исследование показывает, что греко-римская традиция не являлась чем-то однородным. Были ориентации на римскую архитектуру, как я уже показывала в истоках, продолжалась еще начатая Лео фон Кленце попытка преобразовать современную архитектуру на основе греческих традиций. В ряде случаев идеи монументализма приводили к слиянию ордерной традиции с нордическими упрощенно первобытными образами. Вся греко-римская традиция была широка и неоднозначна. В ряде случаев направления вплотную сливались с рационально упрощенными формами 20 века.
Неоренессанс и необарокко выделено мною в отдельную линию т.к. представляло, в известном смысле, традицию, противоположную греко-римской. Это направление пользовалось особой любовью у правящей элиты.
Но такие архитекторы как Троост и Шпеер воспринимали необарокко как мещанское направление.
Чистое необарокко использовал Пауль Баумгартен, а Шпеер принимал его в симбиозе с классицистической традицией.
Необарокко едва ли существовало как отдельный стиль. Оно являлось продолжением архитектуры 19 века, далеко выходящими за пределы Германии. Необарокко существовало скорее как некое наложение, обогащающее неоклассическую линию. И в этом, быть может, специфика архитектуры Германии 30-х г.г.
Само обращение к народной традиции широко известно. Однако, проведенное исследование позволяет заметить, что традиции народной, фольклорной и прочей архитектуры существовали относительно независимо от официального стиля.
Они существовали до него, продолжают существовать и сегодня.
Спецификой архитектуры Третьего рейха являлось то, что эти традиции могли быть идеологизированы, т.е. выражать идеи земли и крови, а могли быть освобождены от идеологии, и в этом случае продолжалось сельское строительство, которое существовало просто потому, что существовала такая традиция и она нравилась людям самых различных сословий и классов. Но интереснейшим фактом архитектуры 30-х г.г. являются разнообразные симбиозы и монтажи архитектурной традиции народного фольклора с традициями высокого классицизма.
Можно говорить о том, что рационалистическое направление продолжало существовать в промышленной архитектуре и оборонной промышленности. И это происходило не только из соображений экономии, сам рационалистический стиль продолжал свое развитие. Ему, как и фольклорной архитектуре, отводилась специфическая сфера приложения для выполнения определенного типа функций. Но это не значит, что эти здания были чем-то, что не являлось архитектурой и находилось в стороне от пристального внимания заказчика.
Линии германской архитектуры я стремлюсь осмыслить в контексте параллельных движений того времени, и здесь можно заметить, что если отказаться от попыток рассматривать архитектуру от идеологии социалистической и западно-демократической и рассмотреть ее от профессии, то те признаки тоталитарной архитектуры, которые можно было бы выделить, были рассредоточены по разным странам, и не менее ярко, чем в Третьем рейхе и СССР представлены частично во Франции, частично в Италии и США.
Все линии развития архитектуры Германии показывают, что на самом деле все было в сложном взаимодействии и это напрямую отразилось на архитектуре Шпеера. Внутри каждой традиции и линии осуществлялся монтаж и симбиоз и именно это, как мне кажется, составляет характерную черту германской архитектуры тех лет.
Библиография
1). Arndt Karl, Koch Georg Frederich, Lars Olof Larsson. Albert Speer. Architekture. Reprint der Originalauusgabe von 1978.
). Anschauung, Erkenntnis und Vorraussicht. Ausgerungen von Karl Friedrich Schinkel // K. F. Schinkel. 1781 - 1841. Ausgewahlte Beitrage zum 200. Geburtstag. - Berlin, 1982.
). Behr A. Vernunft und Harmonie // K.F. Schinkel. Ausgewahlte Beitrage zum 200. Geburstag. - Berlin, 1982
). Bauten der Bewegung. Zweite Folge Band 4 der Buchreihe des Zentralbiattes der Bauberwaitung. Herausgegeben im Preusifchen Finanzminifterium. Verlag von Wilhelm Ernft & Sohn - Berlin W 9, 1942.
5). Беренс П. Праздник жизни и искусства (театр как высший символ культуры), Мастера архитектуры об архитектуре
6). Einem H. Beitrage zu Goethes, Kustauffassung. - Hamburg, 1956.
). Fest J. The Face of the Third Reich. London, Penguin Books, 1970
). Germann G. Neogotik. Geschichte der Architekturtheorie. - Darmstadt, 1980.
). Гитлер А. Моя борьба, ИТФ Т-Ока, 1996 г.
10). Голомшток И. Тоталитарное искусство, Москва, Галарт, 1994 г.
). Горюнов В.С., Тубли М.П. Архитектура эпохи модерна. Концепции. Направления. Мастера., С.-Петербург, ?/p>